寧浩的《瘋狂的外星人》，影片還沒上映前，就獲得了最高預售票房和關注度，畢竟這是寧浩的作品，而且還是影迷心中的瘋狂系列，演員陣容是黃渤和沈騰，這樣的頂級配置，不得不讓人對《瘋狂的外星人》多期待三分。

影片一上映，激烈爭論不絕于耳。對于大聰來說，這部電影也有些一言難盡，不然也不會憋到今天才發(fā)稿。

所以，先讓我來說個關于寧浩和《瘋狂的外星人》的故事吧。

2010年左右，寧浩就拿到了大劉《鄉(xiāng)村教師》的改編權，如果不是影片開頭有標注，估計很難有人知道這兩部作品的關聯性。

《鄉(xiāng)村教師》講述了一個貧窮山區(qū)患上癌癥的教師，放棄治療把錢全部給學生讀書，并讓其中四個學生弄懂了力學三定律。

此時在宇宙遙遠的碳基聯邦文明里，正在進行除星行動，外星人來到地球，抓了這四個學生，但由于學生會運用力學三定律，被外星人認定為人類符合高文明種族，學生陰差陽錯拯救了地球。

當寧浩拿到《鄉(xiāng)村教師》以后，其實初版的劇情主線，和《鄉(xiāng)村教師》幾乎是一致的，說不定還不是喜劇，而是嚴肅科幻題材。

但幾經波折，團隊根據市場各種定位和分析，最終覺得不管什么故事，到寧浩手上，應該就要有寧浩黑色幽默的風格，求變不如求穩(wěn)，是目前國內定型的導演，最好的發(fā)展道路。

于是，比韓國整容還厲害的改編開始了，改編總共耗時3年，據說改得團隊自己都不記得有多少稿，有的說30稿，有的說50稿，反正到最后，用大劉的話說，看到《瘋狂的外星人》劇本，覺得都不需要寫上自己原著的名字了。

這用時三年幾十稿的改編，不知道有沒有夸張的成分，但如果屬實，作為寧浩的作品，劇本真的算不上驚艷，只能說是發(fā)揮正常水平。

寧浩的風格，在于在影片里，他是把高級諷刺，黑色幽默，城鄉(xiāng)結合，雅俗共賞玩得很溜，而且還在敘事的方式上，用了極為復雜多線性結構，在他的作品里，所有機緣巧合的事件，最終蝴蝶效應引發(fā)成不可逆轉的故事走向，讓人看得回味無窮。

而這一次《瘋狂的外星人》，影片斷舍離了多線性敘事，耍寶幽默的比例，在一定程度上高于黑色幽默和諷刺，這是觀眾很大一部分不買賬的原因。

于是，大聰再給大家來講講，寧浩的另一個故事。

寧浩的出道，是從文藝片開始的，最早的《綠草地》和《香火》，給寧浩打開了電影之門。

這時候有兩個發(fā)展方向擺在了寧浩面前，一個是國外資本投資寧浩，讓他繼續(xù)朝著文藝片方向進發(fā)，說不定下一部作品就能和歐洲各電影節(jié)有緣。

另一個選擇是劉德華公司推出的“亞洲新星導”計劃，寧浩獲得了300萬資金，想怎么拍就怎么拍。

寧浩最后選擇了劉德華，并定位要拍商業(yè)片，《瘋狂的石頭》原本是讓劉德華扮演香港的盜賊，但當時劉德華忙于拍攝《墨攻》，最后影片中只有劉德華的一首《忘情水》。

曾經有人采訪寧浩，問他為什么選擇商業(yè)片。寧浩說，不是不喜歡文藝片，而是希望自己的藝術交流是廣泛的。于是在《瘋狂的石頭》成功之后，大家見識了寧浩，寧浩也被貼上了“鬼才”導演的標簽。

之后的《瘋狂的賽車》，《黃金大劫案》，《無人區(qū)》，《心花路放》，寧浩的敘事結構都有別于其他正常敘事的影片，呈現出一股嚼勁。但大家也能感覺到，之后寧浩的作品，都沒有《瘋狂的石頭》驚艷，有一種“首作即巔峰”的聲音。

能代表寧浩的，似乎一直都是《瘋狂的石頭》，而從《瘋狂的石頭》出來的演員 ，有好幾個都是今天演藝圈的頭號人物。

在《瘋狂的石頭》耀眼的光芒下，讓寧浩出道十三年后的《瘋狂的外星人》，自然也讓大家和《瘋狂的石頭》作比較。

《瘋狂的外星人》沒有復雜的敘事方式解構，更沒有把時間打亂重組，而是按照正序時間，正常敘事娓娓道來，可以說非常簡單直白。

影片講述了耿浩和大飛，在一個偏遠的游樂場耍猴賣酒，突然有一天外星人造訪，結果這兩人把外星人當猴耍，經過一番折騰，外星人發(fā)威，把耿浩和大飛當猴耍。

而C國的特工們，用著自以為傲的高科技，苦苦追尋外星人，并想和外星人建交。一宗帶著科技文明鄙視鏈的諷刺故事就此展開。

影片一上映，很多人質疑寧浩江郎才盡，大聰覺得事情沒那么簡單。

大家再來回想我前面說的兩個故事，在寧浩當初選擇商業(yè)片而不是文藝片時，就能明白寧浩是很精明的，他擅長計算分析，想讓自己表達藝術的途徑，越做越廣，而不是越做越窄。

試想一下，春節(jié)檔期，如果寧浩再整出一部比《瘋狂的石頭》更為復雜的電影，觀眾范圍可能會縮小，畢竟春節(jié)檔期拖家?guī)Э谌タ矗捌瑸榱擞洗蟊娍谖?，寧浩團隊必須考慮檔期和受眾范圍問題。

求穩(wěn)不求變，這是《瘋狂的外星人》看完后首先給大聰的感覺，而為了制造更多的笑點，影片舍棄了故事要交代的嚴謹邏輯，以及更深層次的探討。

但是，《瘋狂的外星人》又不愿放棄只是單純博觀眾一樂，影片堅持要加上根據《鄉(xiāng)村教師》改編，因為寧浩認為，《瘋狂的外星人》的內核，其實是和《鄉(xiāng)村教師》是一樣的。

這兩部作品，都在解釋著在社會結構分成三六九等時，命運的陰差陽錯有時候會把這條文明鄙視鏈打亂。

《鄉(xiāng)村教師》是一群剛學會力學定律的農村娃，莫名其妙的拯救了世界，而外星人不選紐約華盛頓，卻來到了中國偏遠山溝溝。

《瘋狂的外星人》是把外星高度文明變成猴耍，高傲的西方文明配合演出，最后拯救世界的方法，都在酒里了。

雖然沒有復雜燒腦的寧浩敘事結構，但其實影片依然呈現出寧浩城鄉(xiāng)結合的荒誕氣氛，主角市井中庸腦子一根筋的性格，讓我看《瘋狂的外星人》時，還是能樂呵呵的。

片中的黑色幽默的笑話，也都運用得很到位，比如當C國特工看到游樂場那些各國地標時，那生無可戀的表情。

比如C國特工含著耿浩拉出來的基因球，在口腔中不停旋轉時，特工那文明自信傲嬌的表情，和真相對比的距離，距離有多大，諷刺就有多大。

就連電影中的配樂，由二手玫瑰打造二胡版的《查拉圖斯特拉如是說》，也充滿了變相的調侃，多么龐大的外星造訪事件，在寧浩的導筒下，都變成了荒誕的笑話。

這樣的文明鄙視鏈錯亂，也從中道出很多國際社會地位的諷刺問題，所以大聰在看影片時，很想知道十幾年后，大家如何看待《瘋狂的外星人》里面的反諷。

在大聰看來，影片中的反諷和隱喻其實意味深長，比如影片地址選擇中國偏遠城市的游樂場，有各國標志性建筑（世界之窗），這就是C國（C國是哪國大家都懂）看待中國的方式，C國人覺得我們什么都有，但什么都是抄的，模仿的，假的。

比如游樂場的耿浩和大飛人設的塑造，也是C國人眼中的國人樣子，在他們眼里，中國人就是像耿浩和大飛這樣子，市儈，唯利是圖，土里土氣。

而C國人用自己驕傲的科技，想去和外星人建交，這諷刺了西方文明的沾沾自喜，拿著他們一套經驗之談，想套用在世界各國各種語境下，最后變成了一出鬧劇。

總之，細細回想，雖然《瘋狂的外星人》舍去了多線性結構，但里面的一些橋段和細節(jié)，依然值得玩味，這也是我并不想給影片打低分的原因，但，這也不意味著影片是寧浩的上乘之作。

寧浩本可以做得更好，甚至更出色，他所監(jiān)制的《我不是藥神》，都能拿出這么傲人的成績，那我們自然會對寧浩的作品，高看三分。

所以，寧浩導演，我們希望你的作品不光求穩(wěn)，還要求新，求破，求變。

關注《大聰看電影》公眾號，不追求跑量，只研磨精品

看完之后非常憤怒，嵌雜著無奈與不解。

第一，這和《鄉(xiāng)村教師》有什么關系？劉慈欣的短篇小說集就被命名為《鄉(xiāng)村教師》，足見其此短篇之喜愛。文筆的事擱一邊，《鄉(xiāng)村教師》最純粹地表達了大劉小說中的永恒主題：宇宙物種面對利益時中“冷靜的理性”以及低等生物在爭取生存時的卑微但倔強。

這些在《瘋狂的外星人》里一絲都看不到。

《瘋狂外星人》講了什么——一個外星人來到中國，美國人來找外星人，美國人和外星人都被中國人“耍猴”一般玩弄，順便還玩弄了一把俄國人。兩個中國人最終因為白酒遠銷宇宙而大發(fā)橫財。

寧浩從處女作《瘋狂的石頭》開始就講述“偶然性”是如何讓一些普通人賺、一些人賠的故事。但價值觀從未扭曲到如此的地步——一個一心搞“保健”藥酒的奸商、沒有絲毫的道德感，居然可以在大年初一地球文明面臨毀滅之際飛黃騰達？我拒絕相信劉慈欣對劇本有把控權。

電影中的民族主義情緒泛濫到了無可附加的程度，幾年前《泰囧》獲得票房冠軍的時候我就有一種感覺——國人正在將新馬泰當成自己的“后花園”，所以當一個充滿了刻板印象和低級趣味的“泰國”呈現在大銀幕上時，觀眾們堂而皇之地接受并愉悅了。當時我還想，如果這個故事中的泰國人變成了美國人，可能那些笑點就不成立了。嘿，沒過幾年，你大美帝也淪陷了。片中反復說“這是什么地方？THIS IS CHINA!”此話一出，在《降臨》中肩負著與外星人溝通重任的美國人（彼時老美對中國人還有令人不屑的刻板印象）瞬間和抗日神劇中的日本人被中國的父老鄉(xiāng)親/小鎮(zhèn)青年擺在了同一位置。

我總是說春節(jié)檔對中國人來說是非常獨特的檔期，實際上春節(jié)檔和春晚的邏輯如出一轍，即構建一個民族想象的共同體。于是幾年前春晚節(jié)目中對第三世界友人的侮辱性情節(jié)幾乎原封不動地復制到了春節(jié)檔的電影中，其實也不是這一回了。

這電影是一出大雜燴：《邪不壓正》、《2001》、《大話西游》、《喜劇之王》。。。文。。。文體兩開花？？但只是亂燉，別說解構了，連致敬都談不上。中國科幻竟然擺脫不了西游記，看到那只猴子拿起一根棍子，我開始念經“大家看到啦？這個家伙沒事就長篇大論婆婆媽媽嘰嘰歪歪，就好象整天有一只蒼蠅，嗡……對不起，不是一只，是一堆蒼蠅圍著你，嗡……飛到你的耳朵里面，救～命～啊……所以呢，我就抓住這只蒼蠅擠破它的肚皮把它的腸子拉出來再用它的腸子勒住它的脖子用力一拉。呵，整個舌頭都伸出來啦！我在手起倒落，嘩——整個世界清凈了?！?/p>

拜托了，拍喜劇的放過周星馳吧（包括他自己），拍科幻的放過《查拉圖斯特拉如是說》交響曲吧，求求了。

記憶有限，歡迎補充。

1 、《邪不壓正》黃渤飾演的耿浩的臺詞“那個什么晏光屁股在房頂上跑，那叫一個好看”（憑印象，不完全準確）

2 、《2001太空漫游》穿上太空服的猴子，令人不自覺想到《2001太空漫游》

3 、《美國隊長》《碟中諜》

結尾美國特工手拿中國的鑼好像美國隊長的盾啊滿世界飛尋找外星人又有點《碟中諜》的影子

4、《醉拳》《蛇形刁手》外星人喝醉后打拳那段

5 、《喜劇之王》黃渤沈騰在車里的臺詞“你養(yǎng)我啊”“我養(yǎng)你啊”

6 、《戰(zhàn)狼》沈騰臺詞“犯我星球者，雖遠必誅”，這句臺詞沈騰說出來真的好好笑

7、《ET.外星人》外星人騎自行車騎到月亮上，和黃渤沈騰騎自行車。

8、《金剛》

外星人跳到建筑物上，很像《金剛》中經典的一幕

9、《西游記》

后面外星人的法力附在猴子身上時，猴子仿佛戴上了緊箍咒拿起了金箍棒的齊天大圣孫悟空。

10、“耿浩”“耿浩”這個名字在寧浩電影出現過三次，一次是《瘋狂的賽車》，一次是《心花路放》，還有一次就是這部《瘋狂的外星人》，都是由黃渤飾演。

11、補充一個《降臨》

外星人飛船出現以及與外星人建交那段。

雨果在《笑面人》里講了這樣一段話——黃金的體積每年要磨去一千四百分之一，這就是所謂“損耗”。因此全世界流通的十四億金子每年要損耗一百萬。這一百萬黃金化作灰塵，飛揚飄蕩，變成輕得能夠吸入呼出的原子，這種吸入劑象重擔一樣，壓在良心上，跟靈魂起了化學作用，使富人變得傲慢，窮人變得兇狠。

雨果在這一段話里，辛辣地諷刺了不同階層的兩類人殊途同歸的本性——富人為富不仁，窮人也刁民頻出。而電影《瘋狂的外星人》里同樣設置了這樣的兩個階層對比——馴化獸的人類，與馴化人類的外星人。

縱觀歷史，人類是在不斷的馴化牲畜中成為萬物之靈的。同樣是動物，誰賦予了人類馴化的權力，憑什么“國粹”猴戲可以綿延千年？人類在馴化老虎、獅子等猛獸，更遑論馴化同祖的猴子。外星飛船降臨，一種擁有更高級智慧的外星生物充滿了主宰地球的可能，但是這種可能卻被荒誕地消解了，只因為外星人弄丟了一個能拍照的神力頭箍。

這是電影第一個有趣的地方——弄丟了頭箍的外星人瞬間從最高級別的生物，變成最低端的可馴化的猴子。《西游記》里大圣是被可以念經的緊箍咒控制，《瘋狂的外星人》里，外星生物卻完全仰賴一個高級信號頭箍獲得超能力。

耿浩在五指山下祖祖輩輩表演著猴戲，一個頭箍才認得出誰是猴王。不小心重新獲得了頭箍的外星人同時擁有了超能力，開始反馴化人類。把受到了凌辱借助馴化全部轉嫁回去，如此粗暴而直接。在此消彼長的馴化中，誰擁有了“頭箍”誰就擁有了話語權，就擁有了凌駕于另一種階層的權力，這種對現實的映射是影片另一個有趣之處。

片中對外國特工的描摹也是不可或缺的，C國的霸權侵襲到世界各地，可以任意凌駕他國主權，只為達到自己的目的。C國與他國同樣是一個階級的對照。但這里的C國特工是愚蠢的，他們的愚蠢在于不依靠GPS，而是通過景觀標志去尋找目標，也在于他們篤信只要依靠一場荒唐的儀式就可以與外星人建交。影片對這種愚蠢表達直接的諷刺，是C國特工吞下了被耿浩排泄出的基因球。

另外一個有趣的細節(jié)，是白人特工奪走黑人助手的領帶、西裝外套，讓對方一絲不掛，自己卻搖身一變，成為儀表堂堂的高端文明人士。歷史是如此相似，魯濱遜馴化星期五，白人馴化黑奴，殖民者馴化土著，奪走了對方的一切，搖身一變成為了統(tǒng)領，還要儀表堂堂偽飾成文明。在《迷失Z城》、《蛇之擁抱》等等影片里，都能看到相似的母題。某種程度上，人類的歷史，就是一部侵略和馴化的歷史。

巴甫洛夫條件反射居然適用全部生物，可能這是巴甫洛夫本人也沒想到的。人參蛇酒地方特產風靡整個宇宙，更是中國釀酒師不敢想象的。完全被條件反射驅使的外星人，即使帶上頭箍，還是擺脫不了去表演雜耍的生理驅動。耿浩和大飛后期則是完全利用這個弱點，將外星生物玩弄于股掌之間。

一個從小吃不到白饅頭的窮人，即使依靠自身努力，跨越階層變成富人，吃遍海味珍饈。當某天看到街角的白饅頭時，他依然會感受到饑餓，這就是條件反射。這個是馴化的關鍵，也是被奴役者終身的宿命。

寧浩將故事場景設置在了一座世界樂園，這樂園擁有微縮白宮、小型神像，生長在南方的金字塔，象征著禁錮的自由女神。在賈樟柯的《世界》，李?，B的《路過未來》都出現了這樣的世界公園，這種樂園曾經風靡在90年代的中國，足不出戶就能游遍世界，對當時國人來說非常誘人?！端濉防锏恼障囵^背景可以從布達拉宮瞬移到自由女神，《未擇之路》明明身在戈壁卻能借助背景回到大海。導演敏銳地捕捉到了這種魔幻的現實，并將故事放置在這樣的場景中，更添荒誕。

米蘭·昆德拉說，令人反感的，遠不是丑陋的世界，而是世界所戴的漂亮面具。世界公園里披上漂亮面具的微縮建筑，不過是不堪一擊的混凝土。外星人虛張聲勢的神力面具，不過是摘下頭箍后外強中干的動物。大圣落難還要在這等窮山喉頂槍尖，特工遇險繼續(xù)飛躍五湖四海無頭鼠竄?？蓱z這高等生物竟然敗給了千年猴戲，這建交明珠還是走了一遍消化系統(tǒng)?！动偪竦耐庑侨恕锋倚Φ拿婢弑澈螅嗖刂粚有晾钡纳鐣c人類的映射和諷刺。

黃金煙塵，吸入后能使富人變得傲慢，窮人變得兇狠。信號頭箍，戴上后能使人類馴化動物，外星物種凌駕本土生物。電影結束，富人依然高傲，窮人仍然兇狠，生物依舊彼此傾軋，霸權繼續(xù)褫奪文明。但是哪怕關于電影多一些深入的思考，或許都能讓這個世界變得更好一點。



一流佳片 有理有據吹一波 9/10(這片給我的后勁太足)

看瘋狂的外星人之前有驚奇隊長的廣告，我旁邊有個漫威粉自動開始和旁邊女伴吹，我受不了和他拌嘴了幾句，鄙視他沒品味，結果觀影中我倆笑得最傻逼，看完后我倆不約而同在電影院鼓掌，并且同時喊了一句牛逼，明白對方也是欣賞這部電影的態(tài)度后，就搭訕聊了一下，內容大概涉及了諷刺美國隊長以及超英電影的梗(帶鑼下飛機的場景和美隊一模一樣)，還聊了影片中借鑒的其他電影元素，比如ET，庫布里克的太空服和音樂，中間還有段讓我想起降臨，金剛和猩球崛起，我倆都惋惜這片居然才6.7分，講真寧浩是我眼中國產電影的一流大導，各種中外電影致敬和諷刺信手拈來，對邪不壓正和戰(zhàn)狼2的調侃也是絕了，和開心麻花那種平鋪直敘的笑點不同，這部的幽默是經過提煉和設計的，甚至是藏起來的，在搞笑方面，寧浩的品味和段位顯然更高。有些人批評它不夠科幻，其實這是一部解構主義荒誕派的另類科幻片，里面涉及的概念都是科幻片經常討論的，寧浩能用喜劇包裝出來，拍成個人色彩濃厚的作品這點實在厲害??????。

以下是我get到的一些點。 1.影片一開始的特工欺負宅男我估計國內觀眾在理解時有文化隔離，因為那個設定是國外心理治療的一種形式-匿名戒酒會，當你無法克服一個困難時，就把它交給一個更高的力量替你解決問題，它涵蓋了the God thing，higher power之類的概念，和宗教有類似之處，超英電影的內核也是和這個掛鉤，持有精英身份的特工對此是不屑一顧，宅男說美國隊長給他戒酒的力量，但特工一拿槍他立馬投降，特工嘲笑宅男并破壞他的“higher power”，但在影片最后又變成和他一樣的“傻瓜”，更高級的力量的救贖論是妄想，C國的充當世界警察是為了自身利益，絕對不是為了正義或者拯救世界，高級文明對低級文明是打擊和毀滅，掠奪或者統(tǒng)治傾向的，影片用美隊這個文化符號將其荒誕化，同時黑了一把現在的好萊塢泛濫超英電影，實在讓人拍案叫絕。

2.巴普洛夫是生物學概念，牽扯到無條件刺激到條件刺激，無條件反應到條件反應，是人如學習和認識世界的路徑，文明建設于人類的學習和改造之上，其實這個偉大的理論是心理學最著名的一次意外發(fā)現，開啟了人類對于認知心理學和行為心理學的新篇章，而2001太空漫游里的猩猩也是一直處于蒙昧無知狀態(tài)，通過一次意外“獲得智慧”，查拉圖斯特拉如是說這首曲子在原電影里出現的節(jié)點是在大猩猩啟智后向天空扔骨頭，骨頭通過蒙太奇手法變成宇宙里的飛船，實現了文明的跳躍這一幕，在瘋外里此曲出現了兩次，都涉及到力量和立場的跳躍，第一次用的是原版，外星人獲得能量環(huán)，第二次是歡歡戴上能量環(huán)變成“外星猴”，為了契合歡歡的本土文化符號，寧浩改成了民樂版。

其他影評人將巴普洛夫解讀成人類被訓化洗腦的過程，我表示非常認同，沈騰說的外星人泡透了就是在呼應巴普洛夫概念，包括后半部降服外星人的敲鑼打鼓(類似于緊箍咒)也是這個概念的呈現。(這類型解讀可以參考下其他影評，比我理解得透徹)

3.科幻作品都少不了對“文明”的解讀，而這電影至少有3種緯度的文明(文化)碰撞，外星文明vs地球文明，西方文明(美隊/川普/好萊塢傳統(tǒng)電影)vs東方文明(西游記/廣場舞等)，高級精英文明(特工)vs低級草根文明(兩位主角)，片中“世界之窗”，即山寨版文明的象征的設定我真的跪了，這個設定撐起了電影前半段的笑點，把特工和C國耍得團團轉，另一方面外星“猴”毀滅游樂場的場景是在諷刺科幻大片/災難片里常有的“人類文明”被破壞的末世景象。

4.春節(jié)檔的電影我是一口氣連刷了三場，另外兩部是飛馳人生和流浪地球，在比較三部片子時，我深刻的感受到寧浩作為導演的意識和執(zhí)行能力是高于另外兩位的(請勿把我打成踩二捧一)，我用一點來舉例，同樣對于流行/致敬梗的植入，韓寒和郭帆是直接生搬，平凡之路的歌詞經由角色之口說出時，是完全脫離口語化環(huán)境的，是為了玩梗而梗(后面念詩也是)，同理流浪地球的海草海草，導演就是讓你笑，目的性太外顯，給人一種按頭吃蒼蠅的強迫感(我知道爺爺是1999年生的人年輕時沉迷抖音，問題是導演沒有二次改造，最生硬的是交通提示梗)，而寧浩的手法就是符合電影語言和電影文化符號的，雖然也有直接套用，但更多的是他把這些東西吃在肚子里嚼爛消化后再以個人化的方式呈現，比如以嗩吶和二胡為基礎的民樂版查拉圖斯特拉如是說，比如二手玫瑰的東北朋克/搖滾，比如外星猴在月下騎自行車時要帶一個龍，比如將美國隊長的盾牌變成鑼鼓，這些是高端玩梗的正確打開方式，別的導演學著點。

5.寧浩這部電影外殼很東方很草根主義，主人公操著只有國人才有文化認同感的口音，生活在接地氣的小巷，山寨的景觀“世界公園”的設定也顯示出東方文明對于西方文明的拙劣模仿和復制，引申一下，這種“媚外”也呈現在現實生活中的方方面面，例如made in China的產品非得取個外國名，或者雇傭外國模特展示國產商品，都是文化不自信的體現，電影的人物也是小人物形象，有著屬于那個階層的固執(zhí)，偏見，無知以及局限性，把難登大雅之堂的“國粹”掛嘴邊，遇到外星“猴”掌握“黑科技”(可以解讀為higher power，核威懾或者先進科技文明帶來的絕對權力)后立馬卑躬屈膝，油腔滑調，但其實這部片子的精神內核很西式很精英主義，電影討論的“階級”“文明”碰撞是西方人文學科理論環(huán)境下的，辯證，批判，反思，或者說，在儒家文化壓制人性的東方環(huán)境中長久以來沒有“科幻”的土壤，在此我引用寧浩的原話，“狂妄是最終害死人類的品質，階級不該成為劃分人高低貴賤的標尺”，這一次在電影藝術的母題和內核上，寧浩沖破了華語導演的桎梏，向著世界級一流導演邁步，而這一步，也造就了他和大眾的鴻溝。他前進了，我們還在原地打轉。

瘋外令我驚喜的，除了寧浩本土化的方式二次解構各類電影梗，就是他對于“鄙視鏈”“優(yōu)越感”的諷刺，整個片子充斥著低端文明挑戰(zhàn)高級文明，草根戲耍精英，下層階級掀翻統(tǒng)治階層的反傳統(tǒng)/反秩序/反階級/反權威/反好萊塢/反套路/反刻板印象的敘事，每個角色輪流充當“猴”的角色，人外有人，天外有天，你在從比自己低劣的事物上尋找自信和高自尊的同時，也被更高級的力量鄙視著，耍“猴”的同時你也在被“猴”耍，放在今天“五毛”和“精美”，“精日”“崇媚洋外”“恨國黨”“叫爸黨”“燈塔國黨”“戰(zhàn)狼ptsd”“京神病”的社交網絡時代的大背景下，流露出的魔幻現實主義黑色幽默實在是入木三分，這種人性即使你了解了也難以改變的，比如我了解為什么瘋外會有兩級分化的評分，我也理解每一個給它差評的理由，然而我還是會忍不住吐槽這屆觀眾帶不動，鄙視或者看低這些差評者，指責大眾的知識儲備和欣賞水平配不上電影評價(艸，又掉了0.1)，意識到這點時我又陷入深深的自我反省中，也重新審視了看電影前和鄰座的爭論，優(yōu)秀的電影作品像一面明鏡，讓我們看清楚自己原本的模樣，無論丑惡與美好，低賤或者高尚，偏見或者包容，這也是我為什么覺得瘋外是一部擁有者科幻片一貫的內核的“軟”科幻電影，它保持著“客觀中立”的視角去觀測人類以及人類社會的文明。 “一部偉大的作品是一個鮮活的比喻,告訴我們“生活就像是這樣”。有史以來,所有經典作品給予我們的并不是解決辦法,而是一劑令我們保持清醒的良藥?！?/p>

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更新 總結一下我在討論區(qū)的補充

這片子有現實意義上的荒誕，它“神預言”了六學 孟xx逮捕事件 美軍抖音泄密事件，回應了荒誕主義的特點-即各種各樣的巧合。

二刷時注意到了降臨的另一個引用，就是片頭美術的籠中鳥，在劇情里也有個買猴的人讓鳥兒表演了開箱。

C國總統(tǒng)第一次出現時的姿勢是在模仿這個動作

電影一直強調酒文化，特工很可能是個酒癮中毒者，他最開始出場是在戒酒互助會，特工和主角第一次見面時他就開始喝酒。

為什么黑人說粵語是笑點，因為它在諷刺美國人對中國人的刻板印象，最早去美國淘金的移民是廣東沿海地區(qū)的，廣東文化在美國的認同度比內陸漢語文化更高，舉個例子，周杰倫有首歌叫Now U See Me，是他第一次為好萊塢寫主題曲，他為了使美國人也懂華語音樂，改編了香港影視最常用的一首曲子集市。

外星人有句臺詞“你們問過猴子怎么想嗎”，這也可以解析寧浩對于物種之間的思考，我們馴養(yǎng)猴子，狗，貓時，是用人的higher power對他們進行符合人類利益的改造，如果有更高級的物種存在，那人類是不是就會變成他們的猴子，在擁有“黑科技”后就會產生絕對權力，絕對權力會造成絕對壓迫，所以高級物種是有“憐憫心”的嗎？文明的意義是什么？人性又是什么，很多人覺得片子里人類對待動物殘忍，那他有沒有反思過，我們在食物資源上對動物的“大屠殺”，此一時憐憫他們，彼一時奪去他們生命，這兩種殘忍之間，后者對于動物而言影響力和破壞力不是更深遠嗎？難道動物也要分個三六九等？那些是需要可憐的，那些是可以屠殺的？動物保護主義的本質是不是“可愛動物保護主義”？ 最后解答網友的一個疑問

“你說如果真有這么多人看不懂“暗喻”“諷刺”，那到底是觀眾的問題還是導演的問題呢。電影里這人啊猴啊外國人啊外星人啊整來整去互相鄙視最后結局我看還挺圓滿的哈？假如我出于反家暴的意圖拍個電影，全片不是丈夫打妻子就是妻子打丈夫，最后倆人隨便找個理由開開心心過日子圓滿結局，你說在觀眾看來這是反家暴呢還是宣揚家暴呢？”

來說下我的看法，好人好報，壞人得到懲罰符合人們心中對于公平正義的渴望和期待，這是一般影片會走的路線，王子公主幸福的生活在一起，這種絕對bad end或者good end是與現實錯位的，寧浩走的是中立，“在現實中,由于善與惡在人性中所占的比重相等。 我們既是天使也是惡魔。惡壓制善和善戰(zhàn)勝器的機會相同，如果我們的天性能向任何一邊稍稍傾斜,那么所有的社會難題早在幾個世紀以前就會被解決干凈?！?舉個例子比如戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭是民眾們反對的，但它不以人的意志為轉移，因為人性中的惡和暴力，我們有戰(zhàn)爭，家暴，歧視，剝削，壓迫，電影可以反戰(zhàn)，可以諷刺社會現象，但是無法提出解決之道。寧浩想表達平等，但不平等一直存在，他反優(yōu)越感反鄙視鏈，但偏見一直存在，人類對動物的剝削和統(tǒng)治，也會一直存在下去，社會中的等級制度仍然會在歷史長河中延續(xù)下去，所以寧浩能做的只能反諷，這是我們面對問題的一種聲音。

補充一下電影彩蛋，出處見水印，原博更多感興趣的請移步，若侵權請通知我刪除。

降臨

猩球崛起

今年春節(jié)檔的電影，講道理，應該是最近幾年品質最高的一年了。周星馳、韓寒、寧浩、成龍和劉慈欣的《流浪地球》，五部大亂斗。而《瘋狂的外星人》因為寧浩、黃渤，徐崢、沈騰，基本上已經被鎖定“必觀”之一了。

好笑當然是好笑的。

但是，除了感到“好嗨喲”之外，但是只要回顧一下寧浩的作品，寧浩的荒誕劇背后，既有統(tǒng)一的視角，也不難看出寧浩這么多年對現實反思的成長軌跡。

暗梗1： 三個耿浩

黃渤在片子里演的耍猴人，叫做耿浩。

而耿浩這個名字，最早出現在《瘋狂的賽車》，也是黃渤演的，演一個喪氣的賽車手。

第二次出現，是在《心花路放》里。在那部劇里，耿浩是一個和妻子離婚，事業(yè)不順的中年都市盧瑟。依靠公路，出走來治愈自己。

而《瘋狂的外星人》里，耍猴人耿浩更接近于江湖藝人，社會地位似乎比都市盧瑟低，但是兩人的中年困境似乎都不相上下。

白領耿浩，遭遇中年情感、事業(yè)危機。耍猴人耿浩，在努力獲得身份認同。當被稱作是“耍猴的”的時候，他在影片開始是感到受到了侮辱，因為這個稱號，不僅馴服了外星人，還解救了和沈騰遇到的危機，而又對這個身份無比自豪。

同名用三次，在寧浩的導演里只有“耿浩”一個，可能是導演偷懶，但是三個耿浩，幾乎囊括了所有中年人遇到的各種危機：感情、事業(yè)、身份認同。

暗梗2：外星人的頭箍

外星人通常的形象是大眼睛，細胳膊細腿，這種對外星人的想象，在寧浩看來，這種外星人和猴兒產生了奇妙的形象重疊

正是這個設定，奠定了后面一切誤解的來源：黃渤和沈騰把外星人當做特殊種類的猴，加以訓練，然后才會陰錯陽差，與C國特工隊發(fā)生了沖突。

電影里，外星人的神力不像是氪星人，天生神力。它們的肉體虛弱，反而需要外界力量的加持才能在地球上大顯神威。

頭箍、猴子，暗喻孫悟空沒錯了，任何一個中國人都能感受到。

但是孫悟空的金箍是為了限制他的能力，而外星人的頭箍則是擴大自己的能力。這種化用，也可以是導演把神話科幻化的一個演繹了。

碳基的肉身總是不堪一擊，使用外界工具輔助，才是人類文明的標志。

但是寧浩又似乎永遠在嘲笑這種先進的工具，反而對樸實的勞動人民的直白的簡單的處理方式更加欣賞。

所以《瘋狂的石頭》里，香港專業(yè)大盜使用工具，最后沒有斗過缺斤少兩的商販，而《瘋狂的外星人》里，頭箍非常容易丟失，最后外星人也不得不屈服于黃渤的鞭子。

可以說，寧浩，一直以來對于裝模作樣的先進工具，帶有懷疑態(tài)度。而黃渤在《瘋狂的石頭》里，一再強調的“一錘子下去”，可能是寧浩看來更直接的方式。

暗梗3：C國

C國指的是哪個國家不言而喻。最后甚至都出現了一個紅脖子，金色頭發(fā)的總統(tǒng)。他們有精良的武器，訓練有素的隊伍，但是卻被黃渤和沈騰扮演的小人物，來回耍，絲毫沒有占到一點便宜。

C國隊伍在電影里，與睿智，精英，絲毫不沾邊，反而是片面的，莽撞的，愚蠢的。這讓我想起了大學時候看到的一部電影:

美國戰(zhàn)隊：世界警察 (2004)

7.7

2004 / 美國 德國 / 喜劇 動作 動畫 冒險 / 崔·帕克 / 崔·帕克 馬特·斯通

★★★★☆7.7

2004 / 美國 德國 / 喜劇 動作 動畫 / 崔·帕克 / 崔·帕克 馬特·斯通

片子是木偶戲，但是一開場，美國大兵拯救巴黎，卻把巴黎炸爛的戲碼，和寧浩片子里的C國特工有異曲同工之妙。

寧浩用一種文科生洞悉一切的眼光在嘲笑理科生。很質樸，很隱蔽，但是剛好能騷到大家的癢處。這似乎中國近代100多年的母題之一了。

嘲笑高精尖裝腔作勢的作品，外國也有。但是拿土炮與高精尖對比，只有中國才有類似的文化土壤

暗梗4： 酒

如果你看電影，會發(fā)現，外星人和地球人的和解得有些快。最后外星人靠著酒勁兒，和沈騰推杯換盞之后，說：”都在酒里了”，然后帶著百糧魂，就飛走了。

結束的有些突然。矛盾沒有解決，但是外星人竟然愿意放下。這是寧浩式解決問題的方式。

在《瘋狂的石頭》里，玉的回歸，也是意外?！缎幕贩拧防?，最后耿浩其實也沒解決自己的問題，而是和自己和解。

寧浩看待世界的方式，有些悲觀，用現代的話來說，就是有些喪。但是解決的方式，又很豁達，向前看，放過自己。

嗯，一種實用主義的智慧。

暗梗5： 徐崢

主演里有徐崢，但是我們熟悉的徐崢最后出現了半分鐘。半分鐘的戲份，也能是主角？？？

但是實際情況卻是：

沒錯，你看到的外星人，就是徐崢的演出。

這恐怕是，這部電影最大的暗梗了吧。????

寧浩以《瘋狂的石頭》出道，大眾把它當成喜劇片，但是寧浩卻認為自己在拍荒誕片。

荒誕片和喜劇片的區(qū)別在于，荒誕片解構一切，否認人類存在的意義，認為人與人根本無法溝通，世界對人類是冷酷的、不可理解的。

但是比較不碰巧的是，荒誕片通常用了喜劇的外殼來表現嚴肅的命題。

寧浩所有的片子，主人公都是小人物，他們面對的問題，都不是自己能力可解決的，最后在命運安排下，硬是要粉墨登場，依靠自我和解或者天降金手指，而獲得解脫，回歸生活。

這是就寧浩所有喜劇片里，存在的那么一點蛋蛋的憂傷的來源吧。

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