1 ) 兄弟
小時候我很狡詐,自私的利害,朋友也就少,而且朋友這詞不到一定歲數(shù)還真不敢用,13歲向下一起瞎逼跑的頂多叫玩伴,別看平常走道都摟著,真要是事兒上見,保不準(zhǔn)一紅眼互相抽兩個嘴巴。除非有早熟的,生下來就相當(dāng)于半大孩子,兩條反螺旋上有義氣的基因,十幾歲就知道什么叫志同道合,看準(zhǔn)了你可交,就交你一輩子,甭管你在浪尖上,人見人愛,還是摔的遍體鱗傷,人見人躲,甭管你言不言語,都在你跟前檔著或在你身后頂著,這類人在社會往往不成功,心眼死,不變通,做朋友是真好,老話兒叫發(fā)小兒,北京話叫鐵瓷,東北人叫鐵子,書面語往狠點說是生死之交。
12年前為搶一水泥乒乓球臺子,你拍我了一板磚,我眼前一黑,伸手摸,后腦勺泥和血攪在一起,當(dāng)時我就怕了,覺得丫手真黑,于是我干了一個特牛鼻的事兒就是坐地上哭開了,邊哭還邊嚷:讓你揍完回家我爸還得他媽的揍我一頓。你拿著板轉(zhuǎn)站在我淚眼前面,不知所措,荷戟獨彷徨。板磚在你手里顯得很突兀而且誰看著誰覺得你就是一虎逼,你把板轉(zhuǎn)一扔,伸手拽我校服領(lǐng)子:走,把腦袋洗洗,我請你看錄像去。我當(dāng)場就把哭聲咽了,跟著你屁股走。
錄像廳里一片煙,咱倆坐在最后一排,旁邊一男一女循環(huán)往復(fù)地互相從頭摸到腳。眼見放的片兒基本和他倆一樣,只不過是椅子和床的區(qū)別,我倆齊刷刷發(fā)困,覺得今天趕這場子挺背的,搞對象的帶子最是又臭又長,還不如電視里放的《動物世界》,除了交配還有掐架及獵食什么的。我有點想回去上課的沖動。電視猛黑了一下,一個瘦子弓著腰換帶子。片名閃出來,我倆馬上精神:《喋血雙雄》。 旁邊兩位也坐直了,女的還有點意猶未盡,男的推她:來了,來了。這片兒我第一次看,過去看的最多是李小龍,《猛龍過江》,《精武門》,《唐山大兄》諸如此類,看完在家掛個沙袋連喊帶叫的猛練了一陣,今天第一次實戰(zhàn),嘴里沒等發(fā)出喊,就被你一板轉(zhuǎn)撂倒了,心里琢磨當(dāng)時我要使一個《唐山大兄》里的側(cè)踹是不是你就歇菜了。你已看了n遍,很不自覺地在我旁邊背臺詞及解說人物關(guān)系,我全不理,看的入神,發(fā)哥從沒那么瀟灑,李sir一直如這般正氣凜然,兩個人在同一個窗前吸煙,鏡頭旋轉(zhuǎn),葉倩文的《借我一生》起的正是時候,我當(dāng)場傻逼了,心里流出一種東西把五臟六腑燙的夠嗆,忽然有個被用濫了的詞兒煥然一新的出現(xiàn)在我的心口:兄弟。到后來,小蝦和毛球背靠背掃射四周,兩人渾身是血,面帶笑容,如此傷感又如此浪漫。我特想隨便找個人交個一生一世的朋友,即使死在一起也沒有一點害怕。
從錄像廳出來,街上都是樸素的人,一輛輛自行車駛過,卷起一團(tuán)團(tuán)土,看來是沒人帶槍。
你說你最喜歡的一個電影鏡頭就是發(fā)哥其他兩個不太認(rèn)識的但也挺能打的老頭坐在三張沙發(fā)上,血不停的流,要死了還在說笑話。我說我怎么沒看見,你說那是《英雄本色》里的。我說,操。于是在以后的日子里我們一起看了《英雄本色123》及其它上百部名字都叫不出來的港片。雖然覺得《英雄本色之夕陽之歌》里透著一種異邦的詭異氣息,但總體上覺得不比《喋血雙雄》差,我們于是把《喋血雙雄》和《英雄本色系列》封為心目中的并列第一,而且從此之后兜里常備牙簽,在沒人的地方自己咬著斜眼瞧對方,互相品評,結(jié)論是都不像。
臨到考學(xué),我果斷地和在街上游蕩的日子揮手再見。你說我就是一慫人,中國這教育體制就是不停地坑人坑人但是大家都假裝看不見,你說你有時候都懷疑是不是有人故意想把下一代都變成傻逼。我說我沒錢沒勢父母都是普通工人供我念書含辛茹苦,我除了賭學(xué)習(xí)賭腦袋賭別的干脆沒人和我玩,咱倆綁到一塊一共二百多斤想和又結(jié)實又冷酷的體制斗除了粉身碎骨沒別的下場。你指著我的鼻子說我是為了一箱子錢什么都能干的李子雄,我說如果你有一天混成了神志不清能為十幾塊錢殺人的張學(xué)友,我都懶得給你一槍。你說要是這世界遲早會有一仗,到時候再看誰是英雄,我說反正我覺得這世界正在飛速的平庸,這條街雖然對我很有吸引力,咱倆兩人一根“沈陽雪茄”漫無目的的走,假裝兜里有槍,看誰不順眼就上去打一架,打輸了就說這個江湖已經(jīng)不適合我們,我們都太念舊了。但我認(rèn)命,我天生不是小馬哥,你也別以為你是,我當(dāng)你是兄弟,可我更愛惜自己。你愣了半響,掏出根牙簽放在嘴里,扭頭走了。
之后的日子我們當(dāng)然還是朋友,我不停地考學(xué),跟著大部人的步伐向著幸福的彼岸一路小跑,老覺得快夠著了老覺得還不夠。你哪也沒去,一直在街上游蕩,自己看書,和亂七八糟的人打架,和我一起看碟。我們還是愛港片,發(fā)哥的電影看到《和平飯店》你說不用看了,這是告別。后來你說那個叫吳鎮(zhèn)宇的男人估計會出名,爛片演了一大把,但是內(nèi)心是個文藝青年??吹健栋祽?zhàn)》你感嘆杜老漢終于給劉德華找了個好容器,雖然劉青云一直收著演還是比劉德華演的好但是劉德華這角色這么扎眼肯定會得獎。《暗花》讓你如此沉醉,你說大家都是被人玩的命兒,越掙扎越容易被人控制,還不如敞開胸懷干一場。我漸漸開始喜歡王家衛(wèi)的陰柔曖昧,你一如既往喜歡吳宇森的俠骨丹心,我一點點的開始覺察吳宇森的片子總有一種人為的浪漫和簡陋的象征,那是現(xiàn)代的武俠,沙灘上的城堡,我轉(zhuǎn)而覺得《無間道》之類融合了諜戰(zhàn)片元素的寫實黑幫片更對我胃口,精美嚴(yán)密,慘烈但不悲壯。你卻還是不停的重看吳宇森的老片兒,每當(dāng)教堂里的鴿子飛起,發(fā)哥滿是彈孔的身軀在屏幕上跌倒,你的眼里都有淚。
12年后的今天,我的腦袋后面還有你留給我的小疤,你還住在離我不遠(yuǎn)處破落的小區(qū),每天關(guān)注世界局勢,隨時準(zhǔn)備披掛上陣為咱國家打一場漂亮仗,或者看書看片幻想自己是個悲壯的英雄。其實卻在無所事事,放任時光溜走。我常提醒你世界可能沒你想的那么黑白分明,壞人并不多,頂多是有點壞心眼,你死我活的沖突都是港片里的鴉片煙,宮老師的動畫片我也給你瞧過,你說不過癮?!赌北恪返睦掀牌攀莻€反派,但絕不想取人性命,也就是想圈著你替她干點力氣活。朔爺說,這世界你覺得他面目猙獰就面目猙獰,你覺得他陽光燦爛他還真就陽光燦爛。人要是老是活的特粗獷,特虛擬,特胸懷天下,容易活得特慘烈,還沒等干大事兒呢你先沉淪了,生活里這樣思想純粹但是被折磨的人不像人鬼不像鬼的烈士有都是。人的尊嚴(yán)有時候就是個體面,很多時候洗個澡你就體面了,如果你連個澡都洗不上,尊嚴(yán)很容易被自卑奪走。
我常常想我怎么沒和一美女胚子青梅竹馬,偏偏和你一起長大。在社會混的越久越發(fā)現(xiàn),青梅竹馬的漂亮姑娘長大了很可能一轉(zhuǎn)身就上了某個董事長的床了,而你還住在我的不遠(yuǎn)處,周末來我家蹭飯從來不打招呼。咱要是趕上兵荒馬亂的時候,跟你一起端著槍打個沖鋒我一點也不害怕,在這個平庸的年代,咱就一邊糊弄自己一邊小心翼翼的活著吧,活出個樣來,先。
這些話寫完了覺得自己廢話連篇,一個人想徹底改變難于上青天,小莊最后想過正常人的生活結(jié)果被打的千瘡百孔,如果你覺得這么活舒服你就這么活吧,你就當(dāng)我是自說自話,練習(xí)漢語口語。
周末我媽做酸菜汆丸子,丫自己看著辦。
原載于《看電影》2009年8月下
2 ) 私人回憶
粗略地數(shù)一下,喋血雙雄這部電影,我從1991到現(xiàn)在,看了20遍左右。
現(xiàn)在的家里有這盤錄像帶,我有時還會在百無聊賴中看上一段,每次都仿佛能使我的心緒獲得短暫的平靜。情節(jié)的爛熟于心不必說,連對白都已經(jīng)能流利背誦了,但它依舊會讓我坐下來注視著鏡頭的流動。十幾年前,我看的是劇情和動作場景,五六年前,我看的是用光和鏡頭語言,而今,我看的是什么?也許是遠(yuǎn)去的美好時光,模糊的人物背影。
除了我以外,喜歡本片的人為數(shù)不少。昆丁·塔倫蒂諾對吳宇森的狂熱推崇是廣為人知的。萬人迷迪卡普里奧在幾年前接受專訪時聲稱,自己最喜歡的電影是喋血雙雄。去年,在我對賈樟柯的沒法刊登出來的專訪中,他差不多是滿懷深情地談起了喋血雙雄,就像在電影里一樣。
“小莊,你回來啦……”
“珍妮,我準(zhǔn)備帶你去海邊,醫(yī)生說換個環(huán)境對你的眼睛有好處……”
“好啊,我希望在海邊,聽聽海浪的聲音……”
“我辦完事來接你……”
站臺的末尾,一個內(nèi)陸小縣城的黃昏,他在沙發(fā)上迷糊睡去,她抱著孩子,灶臺上的水壺噴出蒸汽,而那段對話隱約傳來。賈樟柯說,這部影片給了年輕的他以無限幻想。法國人評價站臺說得好,終點處青春不在。
每次重看,我會回想起關(guān)大、劉點等朋友,十多年來,我們的友情不曾稍減。在這個世界上,只有和他們在一起的時候,我體會過輕松的快樂。盡管有評論者拿吳宇森影片的“同性戀情結(jié)”說事兒,但我們無疑都喜女色并無人好男風(fēng)。在歲月流逝后,我明白了男人之間的友誼是可以那樣牢固,雖然我們并沒有機(jī)會拿起槍為彼此喋血街頭,但我們知道,在我們之間有僵化的支持、頑固的掛念、偏執(zhí)的寬容,而沒有傷害。
我和五位女子一同看過此片,其中多數(shù)人早已失去聯(lián)絡(luò)。其中難忘的是和X,1991年深夏,從那以后,我離開故鄉(xiāng),終于音信皆無。
和X的相識是個偶然。我乘坐公共汽車,而她是售票員。在正式認(rèn)識以前,我已經(jīng)見過她半年。她很漂亮,雖然因為寒冷,經(jīng)常捂得嚴(yán)嚴(yán)實實。那天,我乘車買票,掏出了十枚嶄新的二分紙幣。她笑了笑,說“算了吧”。下車時,我還是把錢放在她的小桌上。后來,我們遇到了就開始聊天。那年我高二,16歲。她好像比我年長四歲。我們莫名其妙地成了朋友。雖然我稱她姐姐,心里也沒有什么雜念,但我們曾約會看電影,劃船,在那一年多的時間里,有時候看起來像一對情侶。一起看喋血雙雄是在一個午后,她在結(jié)尾處感動得留下了淚水。
現(xiàn)在是2003年,12年過去了。她應(yīng)該早就結(jié)婚了,而且有了小孩子。早在七八年前,我回到故鄉(xiāng)時問起公共汽車的售票員,得知她早就調(diào)到其他線路了。我不知道她的近況如何,但她在12年前的姣好面容依然清晰。當(dāng)劇場內(nèi)燈光轉(zhuǎn)暗,我轉(zhuǎn)頭看見她的側(cè)臉。她大概早就忘記了我,當(dāng)然,也許會留存一點淡淡的印象。
在人的生命里,會有多少次類似的相遇?她就像一顆彗星,只是經(jīng)過,照亮我人生的一個短章,然后消失無跡。
“人生若只如初見”。
3 ) 一些剪掉的鏡頭
下載的版本里附帶有一些沒有被用上的鏡頭。
李警官在監(jiān)視珍妮時,發(fā)現(xiàn)她被路邊小雜碎騷擾,下車替她趕走壞人,并且送她回家,這一段與之前小莊救珍妮的情節(jié)如出一轍,包括在珍妮惶恐不安的時候握住她的手,告訴她壞人都已經(jīng)走了。如果吳宇森原本的意圖是想發(fā)展出兩人對珍妮的曖昧情感的話,應(yīng)該也是很有意思的一段,但是放在電影里副線會稍微嫌多了一些。
但是如此相似的兩個人,在情感和價值觀上的重疊其實是很容易理解的。他們本質(zhì)上都是完美主義者,都向往絕對的美好、正義和光明,因此他們會惺惺相惜,他們會一起保護(hù)一個弱小美麗的女人,他們會無視這個世界的表象規(guī)則來勢洶洶的向惡勢力進(jìn)行反擊。只因為他們都是“念舊”的人,他們對這個世界有自己的原則和底線。
小莊曾經(jīng)希望他死后能夠把自己的眼角膜換給珍妮,但是極具戲劇性的是他的雙眼也被打傷了,如同電影最初他傷到珍妮一樣。電影將珍妮滿臉鮮血痛苦掙扎的鏡頭與小莊的身影重疊在一起,就好像是一個人。他呼喚珍妮的名字,希望能找到珍妮,只可惜他們的雙眼都是看不見的,最終,相互呼喚的兩個人盡管近在咫尺,卻連手都沒有抓住,這也許是電影本身對小莊的懲罰和救贖,他死前的愿望沒有被達(dá)成,他最想抱在懷里的人不在他身邊,但另一方面他死了,他在這個更加殘忍冷酷的世界里光鮮的退場了,沒有“像狗一樣”,他是驕傲的、英雄式的。在他死后,李警官也一定會治好珍妮的眼睛,照顧好珍妮。
在這部男人片里我并不認(rèn)為小莊與珍妮之間的感情是普通的男女之愛,我覺得那更多的是一個男人對他心目中美好事物的追求和保護(hù),是他心中的一片凈土。
4 ) 大師作品劇情賞析—吳宇森《喋血雙雄》
影片開頭這兩場戲不管是銜接還是過程都處理的非常浪漫卻又不失張力。首先第一個場面描述的是一名身穿風(fēng)衣的男子走進(jìn)了一個隨處可見白鴿的教堂,他直接坐在了一名早已在教堂的男人旁邊,過了一會兒風(fēng)衣男子打破平靜問道:“你也信這個?”周潤發(fā)飾演的男人答道:“我喜歡這里的清凈,坐在這里覺得很舒服。”話音一落他們對視而笑。這一笑表明了他們除了交易之外還有很深厚的交情。接著風(fēng)衣男子遞給了他一個箱子,箱子里有照片、錢、槍,讓人一目了然。原來周潤發(fā)飾演的角色是一名殺手,而這風(fēng)衣男子也就是傳說中所謂的殺手經(jīng)紀(jì)人。接著風(fēng)衣男子見周潤發(fā)未檢查手槍便問道:“你不檢查下槍?”周潤發(fā)卻回答道:“我信你。”話音剛落《淺夢一生》 的音樂響起,伴隨著周潤發(fā)的離去,整個畫面因為放慢了速度后再配上葉倩文深情的歌聲,為畫面增添了幾分孤獨浪漫味道。隨著歌聲,影片進(jìn)入了下一個場景。這個場景里飾演歌星珍妮的葉倩文正好在演唱《淺夢一生》。周潤發(fā)一進(jìn)門,兩人便不約而同的對視上了。在這一瞬間里,仿佛除了他們兩人,世界萬物都處于一個靜止的狀態(tài),這深情的歌曲也仿佛只是為他一個人而演唱??晒适聟s不是這樣的唯美浪漫,因為他可是來執(zhí)行殺手任務(wù)的,周潤發(fā)避開葉倩文的眼神后朝俱樂部深處去了。
接下來的這場槍戰(zhàn)戲處理的相當(dāng)精彩。周潤發(fā)敲了兩下房門,門打開后,周潤發(fā)朝開門的人連開3槍。(在第2槍時鏡頭切向中槍人的仰拍鏡頭并放慢中槍速度。)接著周潤發(fā)跳進(jìn)屋內(nèi)反身手握雙槍同時干掉了門邊的兩名槍手。(跳的時候畫面速度給放慢,快落地時恢復(fù)原速。)接著在一個周潤發(fā)的中景鏡頭中,他迅速用左手手槍干掉左后角的一個槍手后,右手指向前方正在拔槍的老大(也就是他的任務(wù)目標(biāo))。在特寫右手手槍后,槍聲一響,鏡頭特寫老大中槍的頭,周潤發(fā)再用左手手槍朝他身上開了3槍。(這3槍畫面放慢速度并來回切周潤發(fā)和老大中槍的鏡頭,最后畫面結(jié)束在老大倒在桌面死亡的特寫鏡頭上。)接著周潤發(fā)舉起雙槍集中向窗口開火。(在這一連串畫面中,給周潤發(fā)近景鏡頭時畫面速度開始放慢,然后畫面切向中槍者的后背近景后再切了個中槍者的中景。)劇情緊接著吧臺位置的槍手用散彈槍瞄準(zhǔn)了周潤發(fā)。(隨著槍聲一響,鏡頭放慢特寫被他擊中的地方,這種手法重復(fù)兩次之后。)周潤發(fā)繞道靠近他并朝他開槍。(鏡頭在特寫他中槍的一瞬間后放慢了畫面速度,這個過程來回切了兩次周潤發(fā)與中槍者的鏡頭。)就在周潤發(fā)丟掉槍準(zhǔn)備離開時,一名躲起來的槍手試圖撿起散彈槍朝他開火,在這千鈞一發(fā)之際,周潤發(fā)見桌子對面有一把左輪,便一腳踩下桌子一角,接起飛來的槍,朝槍手連開三槍。(整個過程為了渲染緊張氣氛都采用了慢速和原速切換處理。)干掉屋里所有槍手后,周潤發(fā)走出了房間,此時珍妮從另一邊走來,此時在轉(zhuǎn)角處的吧臺槍手朝周潤發(fā)開了一槍,沒打中,反而被周潤發(fā)一槍擊中。在轉(zhuǎn)角處遇到珍妮,殺手的警覺性使他第一反應(yīng)用槍指著她,她嚇得往回跑,這可危險了,周潤發(fā)直接跟了上去將她撲倒的同時干掉了迎面而來的一名槍手,可后方卻失去了防守,周潤發(fā)被后方來的一名槍手連開兩槍后,立刻轉(zhuǎn)身一槍干掉了他,可是槍火卻傷了珍妮的眼睛,整個過程為了表現(xiàn)事件的緊迫性和悲慘性,從周潤發(fā)中槍那刻開始便放慢了畫面速度。整個過程一氣呵成,緊張中又不失優(yōu)雅。
這兩場戲動靜結(jié)合,從教堂到俱樂部大廳這部分的戲處理的比較沉靜,利用深情的音樂來切換場景,讓人感到一絲浪漫的氣息,使觀眾無不動容(全片用了很多次這種技巧)。可正當(dāng)觀眾還沉浸在剛才的動情時刻,一聲槍響,活生生的把所有人拉回了現(xiàn)實。在這場槍戰(zhàn)戲里,吳宇森先生運(yùn)用了大量的近景特寫和慢鏡頭巧妙的把這場殺戮拍的悲壯的同時卻又不失儒雅和詩意,這就是吳宇森式暴力美學(xué)。兩場看似矛盾的戲,卻相輔相成,形成了一場富有詩意的視聽盛宴,在讓人著迷的同時,又為作品確立了基本的格調(diào)。
讓我們回到劇情,距離那次暗殺已經(jīng)過去6個月了。6個月來周潤發(fā)因為打傷了珍妮的眼睛,很愧疚,所以時時刻刻伴隨在她的周圍保護(hù)她。并且在時間的沉淀中對珍妮產(chǎn)生了情愫。終于在一個夜晚有兩名小混混試圖對珍妮劫財劫色,周潤發(fā)出手制止后,有了接觸珍妮的機(jī)會,并送她回家。在珍妮家中他得知她的眼睛傷勢正在惡化,又看到了她以前的生活和現(xiàn)在的生活之間的落差,心中產(chǎn)生了無限的歉意和心疼。之后珍妮提出放音樂給他聽。《淺夢一生》的音樂一響起,周潤發(fā)腦中便閃過6個月前的那件事的各種悲痛的回憶,心中很不是滋味。伴隨著音樂,為了使這種氛圍不被破壞,剪輯時使用了疊化過度到影片中的另一個男主角,由李修賢飾演的警察李鷹所在的場景中。
此時李鷹正準(zhǔn)備去辦案,他和他的搭檔曾爺準(zhǔn)備裝扮成臥底和黑幫進(jìn)行交易,來個人贓并獲??墒侵型臼伦儯麄兣c對手火拼,對方除了老大黃雄之外,其余全都被當(dāng)場擊斃。黃雄逃到一輛巴士上,李鷹也追了上去。在他們兩上車之后看似平靜的巴士內(nèi)部卻暗藏著一股肅殺之氣,一觸即發(fā)。突然黃雄以迅雷不及掩耳之勢挾持了一名乘客,李鷹則果斷朝他開了一槍,一槍即中,隨后再補(bǔ)上一槍,控制了現(xiàn)場。
可是李鷹的破案并未讓他得到屬于他的榮譽(yù)。因為被挾持的人質(zhì)有心臟病,所以這兩槍給她帶來的驚嚇直接導(dǎo)致了她的死亡,家屬不理解便直接投訴了李鷹。可是他們不知道黃雄有嚴(yán)重的人格分裂,具有殺人傾向,何況李鷹根本就不知道人質(zhì)有心臟病。伴隨著同僚的責(zé)問和市民的不解,李鷹憤憤不平的離開了投訴監(jiān)督調(diào)查科。
另一邊周潤發(fā)為了能讓珍妮去國外醫(yī)治正在惡化的眼睛,他接下了一個非常危險的任務(wù)。此時李鷹卻接到了在龍船比賽的點睛儀式時,保護(hù)周潤發(fā)即將刺殺的對象的任務(wù)。
各種龍船比賽的鏡頭拼接,慢速處理,顯得比賽現(xiàn)場一副其樂融融的景象。直到保護(hù)對象和刺殺對象汪東源的出現(xiàn),周潤發(fā)駛船進(jìn)入畫面,瞬間殺機(jī)四起。汪東源被邀點睛的同時卻不知自己早已被狙擊槍瞄準(zhǔn)了。這一小節(jié)暗殺過程拍的特別有味道。首先周潤發(fā)駕駛快艇從一艘輪船后面駛?cè)氘嬅?,音樂開始變得不安。同時從廣播中周潤發(fā)得知王東源的大概位置,于是周潤發(fā)試圖用望遠(yuǎn)鏡鎖定汪東源的具體位置。一個俯拍配上一個中景鏡頭,瞬間把這個殺手的干練表現(xiàn)出來的同時又保持著畫面的美感。從望遠(yuǎn)鏡里他察覺到有警察的存在,音樂變得更加的不安??蛇@次的不安卻是描寫周潤發(fā)的內(nèi)心世界,和隨后他臉部不安的神情達(dá)到了一個高度的統(tǒng)一。接著鏡頭切到汪東源那邊,似乎這個黑白通吃的大壞蛋很受民眾的歡迎。這與之前接到要保護(hù)他的任務(wù)時,曾爺說的那句話(“這種混蛋,都要我們保護(hù)?!保┬纬珊艽蟮膶Ρ?,達(dá)到一種反諷的效果。鏡頭再次回到周潤發(fā)的臉部特寫,雖然知道有危險,但是還是默默給自己左手纏上防滑的布,此時放慢畫面速度,等切到中景鏡頭時,畫面恢復(fù)原速,接著用放慢畫面速度配合俯拍周潤發(fā)提槍的一個鏡頭,緊接著一個仰拍他提槍過程的畫面,接著再切俯拍他架槍(畫面恢復(fù)原速),一秒鐘后再切回仰拍他架好槍的鏡頭(畫面再次放慢),一秒鐘后,切入狙擊槍瞄準(zhǔn)器視角,看見汪東源似乎很高興,全然不知自己的生命受到了威脅。過了會兒,周潤發(fā)放下狙擊槍,仿佛像一只優(yōu)雅的猛獸發(fā)現(xiàn)了獵物后,在等待攻擊的最佳時機(jī)。鏡頭再次切到汪東源那邊,此時王東源開始點睛,當(dāng)他完成這個儀式后,歡呼的鼓聲立刻響起。伴隨著鼓聲,鏡頭回到周潤發(fā)的臉部特寫,仿佛這只猛獸以敏銳的感知能力,感覺到了攻擊的最佳時機(jī)便是此時。突然他以迅雷不及掩耳之勢舉起了狙擊槍,瞄準(zhǔn)后便毫不猶豫的扣動了扳機(jī),這一槍我們可以從狙擊鏡視角中看到,直中額頭,但是為了保證獵物毫無反抗能力,他果斷再補(bǔ)上兩槍。
整個暗殺過程基本沒有對白,但是運(yùn)用了各種鏡頭素材的拼接加上畫面慢速處理后,配上與場面氛圍相符合的音樂,把一個沉悶的暴力行為,硬生生的拍的危機(jī)四伏富有張力卻又不失優(yōu)雅,整個過程觀賞性極強(qiáng)。
回到劇情,汪東源被殺驚動了警方。周潤發(fā)扔掉作案工具后,駕駛快艇準(zhǔn)備離去時,不料被李鷹看到了,李鷹以他多年的從警經(jīng)驗斷定,周潤發(fā)很有嫌疑,于是他和曾爺也上了輛快艇追了上去。
周潤發(fā)在預(yù)定的安全撤退路線上岸。這里是個的小漁村,沒什么人,只有岸邊有一幫小孩子在玩泥沙,畫面顯得特別平靜。其實卻暗藏殺機(jī),周潤發(fā)此時已經(jīng)陷十面埋伏的困境,但是他卻不知道。周潤發(fā)看見一名認(rèn)識的小女孩,便和她打招,并朝她走了過去。就在此時,小女生似乎看見了什么,表現(xiàn)出不安的神情。周潤發(fā)見狀立刻提高了警覺性,他利用墨鏡的反射,發(fā)現(xiàn)小女生剛才注意的方向有一名槍手正瞄準(zhǔn)自己。就在這千鈞一發(fā)之際,說時遲那時快,周潤發(fā)一個跌撲翻滾配合一個跳撲,在躲過數(shù)槍的同時,干掉了那名槍手。隨后相繼又干掉了右側(cè)和后方兩名槍手。此時李鷹也追趕了過來,他本來一心只想抓周潤發(fā)。但當(dāng)他見周潤發(fā)冒著生命危險去保護(hù)那個在亂槍中不幸中槍的小女孩時,他竟出手相助,但是礙于警察的職責(zé),他還是有義務(wù)抓他回去調(diào)查。周潤發(fā)駕車離去后,李鷹和搭檔也找了輛車追了上去。李鷹萬萬想不到,周潤發(fā)在這么危急的時刻竟首先去醫(yī)院救小女生的命。經(jīng)過一番周折后,李鷹還是讓周潤發(fā)給跑了。
李鷹回到警察局就開始調(diào)查周潤發(fā),他找到了6個月前珍妮眼睛受傷的那個案子。他認(rèn)為周潤發(fā)飾演的殺手“不太冷”,如果他傷害了珍妮的眼睛,那他一定會去接觸她。所以他準(zhǔn)備從珍妮入手。
而另一邊周潤發(fā)怎么想也想不明白那幫槍手為什么會知道他的安全撤退路線,唯一的可能就是他朋友(殺手經(jīng)濟(jì)人)出賣了他。他約了經(jīng)紀(jì)人晚上給他送酬金。他本來只是懷疑他朋友出賣了他,卻沒想到真是他(原來是因為周潤發(fā)被警察盯上了,因此幕后老大汪海想殺他滅口。)。他很悲痛,但又不忍心殺害昔日的老友。
周潤發(fā)知道自己現(xiàn)在已經(jīng)不安全了,怕連累到珍妮,因此決定讓珍妮和他一起搬家。當(dāng)他去到珍妮家時,李鷹正在珍妮家守株待兔??墒侵軡櫚l(fā)可不是普通的職業(yè)殺手,沒那么好抓,所以最后還是被他逃脫。周潤發(fā)走后,李鷹把所有的事都告訴了珍妮,想讓珍妮配合警方引周潤發(fā)出現(xiàn)。
另一邊汪海雇傭了一名頂級的職業(yè)殺手準(zhǔn)備干掉周潤發(fā)。而不久后,周潤發(fā)也出現(xiàn)在汪海公司的停車場,準(zhǔn)備干掉汪海。就在同時,他的好朋友不惜向汪海下跪也要幫他要回酬金。汪海把他侮辱了一番后,坐車離開。行駛在一個窄路段時,被周潤發(fā)堵住了去路。他照著車?yán)锉氵B開了四槍,結(jié)果司機(jī)中了一槍死了,汪海中了兩槍卻不致命,最后一顆子彈也打偏了。此時汪海的小弟也趕到了,他朋友趕緊朝他車尾開了一槍提醒他離開。他的朋友也一直尾隨他到了一處半山腰,他兩才下車。接下來這場特別的棒,演員演的特別有張力。周潤發(fā)把一把槍放在朋友的手中后悲憤地說道:“如果你還當(dāng)我是朋友,那就一槍打死我,因為我不希望我的朋友為了我而跪在別人面前乞討?!彼笥岩话寻阉崎_后,悲傷卻又?jǐn)蒯斀罔F地說道:“我是個沒用的人,但是我答應(yīng)朋友的事,我就一定會做到的!如果我一槍打死你,我就不用跪在別人面前幫你要錢了!你以為我這樣做自己不覺得羞恥嗎?”周潤發(fā)走了一圈,回到車邊沉思了一會兒嘆息道:“這個世界變了,我們都不再適合這個江湖,因為我們太念舊了。”(沒錯這句流芳百世的經(jīng)典臺詞,就是出自這里)他朋友聽完后很受感觸,便走過去安撫道:“或者是我們幸運(yùn)呢?我不想我死的時候連一個朋友都沒有就離開這個世界,我最遺憾的是我欠了你一個情?!敝軡櫚l(fā)欣慰的笑了笑說道:“做朋友不必要計較那么多,不然要朋友來做什么?對嗎?”說完他們對視一笑。這場戲雖然技術(shù)上并沒有多炫,但是演員的爆發(fā)卻很棒,把這兩人之間的友誼深度很好的刻畫了出來。而且還對道義的流失作出了深深的嘆息。這場戲的光線幾乎是全片光線最好的一處,仿佛是在渲染這殘存道義光輝。
去到朋友的住處,周潤發(fā)打電話給珍妮,珍妮讓他今晚去機(jī)場等她,她說新加坡有對眼角膜,醫(yī)生已經(jīng)幫她訂下了(這當(dāng)然是騙人的。)。朋友問他去不去時,他只回答了一句:“她沒有騙過我?!弊詈笾軡櫚l(fā)和朋友使用了一招調(diào)虎離山之計,輕松把珍妮帶走了。經(jīng)過這件事后,上司不讓李鷹再碰這個案子了,連他的搭檔曾爺也被派去幫接他案子的人了。不料曾爺在跟蹤周潤發(fā)的朋友時,被汪海雇傭的殺手一槍打中頸部,但并未當(dāng)場致命。他用最后一口氣查到周潤發(fā)藏身的大概位置,臨死前告訴了李鷹。李鷹帶著十分悲憤的情緒找到了周潤發(fā)。(而汪海的殺手也跟著李鷹找到了周潤發(fā)的住處)。開始李鷹因為老友的死去,很憤怒,還朝周潤發(fā)的左手開了一槍,后面汪海的殺手來了,才反應(yīng)過來,他的目標(biāo)根本就不是周潤發(fā),而是這一切幕后的老板汪海。經(jīng)過一番殊死搏斗后,他們?nèi)税踩某吠肆?。李鷹和周潤發(fā)經(jīng)過一番磨合后在短時間內(nèi)建立了深厚的友誼。周潤發(fā)讓李鷹幫他一個忙。如果他死了就第一時間把他送去醫(yī)院,把眼角膜移植給珍妮,如果不行,至少要把錢給她,然后送她上飛機(jī)。
就在這時,周潤發(fā)的朋友負(fù)傷累累的把錢給他帶了來。不料汪海也帶人跟了過來。首先周潤發(fā)的朋友連中數(shù)槍后,在即將死亡之際他對周潤發(fā)說:“我跟你都不再適合這個江湖了,我不愿意像只狗一樣被人打死可惜我連最后一顆子彈都沒有了?!敝軡櫚l(fā)很悲痛的回答道:“我有。”然后悲痛的一槍結(jié)束了朋友的生命。這一發(fā)不可收拾,周潤發(fā)決定和他們展開最后的殊死搏斗。一開始李鷹勸他放下槍,帶著珍妮離開這里。可周潤發(fā)卻跟他說,他已經(jīng)沒路可走了,這是唯一的路。李鷹見周潤發(fā)被眾多槍手圍剿,他立馬站起身加入戰(zhàn)場。經(jīng)過一番激戰(zhàn)后,周潤發(fā)死了,死的很慘,眼睛也瞎了。李鷹非常悲憤!他也不管后果是什么了。當(dāng)著眾多警察的面,連開兩槍把給汪海殺了,并流下了悲痛的眼淚。最后一段畫面留給了周潤發(fā)飾演的殺手用口琴吹奏《淺夢一生》時的背影,然后字幕出現(xiàn),一部悲歌式充滿詩意的電影就此結(jié)束。
和以往吳宇森作品一樣,這部片子情感方面還是主打男人之間的兄弟情。一方面是周潤發(fā)與多年老友四哥的情義,另一方面是周潤發(fā)和李鷹之間的特殊情誼。先說周潤發(fā)和四哥的情義,四哥是真心希望周潤發(fā)好的,唯一一次心邪,也是被逼的走投無路,當(dāng)他得知周潤發(fā)刺殺汪東海是為了要錢給珍妮治病并決心退出江湖時,他欣慰的笑了,這一笑是帶著深深的祝福的。而李鷹問周潤發(fā)如果四哥又背叛了他,他會怎么做。周潤發(fā)卻說:“我依然當(dāng)他是朋友,畢竟他曾經(jīng)幫過我。周潤發(fā)和李鷹之間的情感就特殊了,才相識那么短時間,竟已是生死之交。我想這主要源于他們之間有很多相似之處,都很重情義。影片中描寫李鷹對周潤發(fā)的欣賞之情,有兩處拍的特別生動。一處是在李鷹讓同僚畫出周潤發(fā)的肖像時,他描訴的語言都是褒義的,配合他臉上興奮的表情,濃濃的欣賞之情一目了然。還有一處在命案現(xiàn)場,他模仿周潤發(fā)坐在沙發(fā)上那瀟灑的動作,動作是那樣的神似,而曾爺罵他瘋了時,他卻開心的笑了笑。而李鷹對于周潤發(fā)來說,他希望他最后的遺愿由他來完成,這是一種屬于朋友之間的信任。而最后一場決斗,周潤發(fā)見李鷹也加入了戰(zhàn)場時,那個激昂的神情,整個畫面就只能用四個字形容:快意恩仇!而他們?nèi)艘彩侨ㄒ恢v道義的三個人。
其實這片子很明顯是吳宇森先生在向法國黑色電影大師讓?皮埃爾?梅爾維爾致敬,片中許多情節(jié)都能看到《獨行殺手》的影子。只是在《獨行殺手》的世界里,人們顯得更加的冷漠,孤獨,無道義可言,所以整部片子的色調(diào)基本都是黑灰黑灰的,可這正符合當(dāng)時戰(zhàn)后法國人的精神狀態(tài)。而吳宇森先生的《喋血雙雄》卻沒那么的冷漠,無情,更多的是表達(dá)了他自己對這個社會的精神內(nèi)核的擔(dān)憂。
在這部片子里,吳宇森先生一如既往注入了宗教元素。和以往不同的是這次他除了注入基督思想以外,還隱藏了佛家思想在影片內(nèi)。我看以往的影評都喜歡聊他電影里的基督思想,那我這次就劍走偏鋒,和大家聊聊這部電影隱藏的佛家思想吧。
佛陀曾經(jīng)用紅筆劃了一個圈,說:“當(dāng)人們注定要相遇,就算他們一無所知,不管他們遭遇如何,不管道路迥異,在那一天,他們自會在赤環(huán)內(nèi)不期而遇。”片中角色的道路是如此的不同,但他們卻都相繼進(jìn)入了這個紅圈。他們之中大多數(shù)人都自己為自己作出了選擇,但是卻都陷入了因果循序的宿命中。如果汪海不買兇殺人后,對周潤發(fā)產(chǎn)生猜疑并不派人去殺他的話,也許他便不會死;如果周潤發(fā)不選擇救贖,直接自己逃走,最后結(jié)局也不至于死的那么慘,而他死的時候雙目也被射瞎了;其實他們兩人的結(jié)局都順應(yīng)了佛家因果循環(huán)的現(xiàn)世報。也許這就是吳宇森先生對我們所有人的告誡,在這個“道義放兩旁,利字?jǐn)[中間”的時代,我們?yōu)榱诉_(dá)到目的,已經(jīng)逐漸模糊了“會做人”這三個字的概念。縱然世間充滿了誘惑,但是我們也得守住自己的原則。畢竟“萬般帶不去,唯有業(yè)隨身”啊。人一輩子的名和利,到頭來都是一場空,唯一能帶走的就是一生的善果和惡果,不是不報,只是時候未到。
也許這就是為什么吳宇森先生的電影能成為經(jīng)典的原因吧,不僅故事拍的像詩一樣的優(yōu)雅,還注入了自己對人生哲理見解,是個很有人文關(guān)懷精神的導(dǎo)演。他的電影可以說是一代人無法用語言所能表達(dá)的情感與記憶。如今他馬上就要進(jìn)入古稀之年了,但卻還在辛勤的工作,希望為影迷帶來更優(yōu)秀的作品。然而不管他現(xiàn)在的作品質(zhì)量如何,他都是值得我們尊重的。讓我們大家一起為吳宇森先生鼓掌吧?。。。?
5 ) 錯置年代的殺手
喋血雙雄始于教堂結(jié)束于教堂。
殺手小莊是成熟后的小馬哥,又是一個極致,一面冷酷的槍槍要人命,一面溫情脈脈的陪著珍妮;前一刻凌厲的抬槍殺人,冷靜的駕艇離去,后一刻為了救小女孩不惜以身犯險;面對朋友的背叛,他心痛得選擇原諒,因為他是個念舊的人;和代表正義以抓賊為使命的警察惺惺相惜并聯(lián)手退敵。浮光魅影中,仿佛看到一個錯置了年代的殺手,帶著古龍筆下阿飛的癡,李尋歡的義。
別人的生死掌握在他的“指”間,他自己之生死全在其“心”間。鐵血柔情的小莊,義氣干云的小莊,冷靜的心有了感情的牽絆后,就不可能全身而退了,殺人行動順利完成但也暴露了身份,他沒有離去執(zhí)意要拿回150萬報酬,因為他要去美國治好珍妮的眼睛,珍妮是個歌者,在他上一次殺人時被他誤傷雙眼。
珍妮家里,惺惺相惜的一警一匪不想驚了珍妮,合力讓珍妮繼續(xù)蒙在鼓里;機(jī)場,珍妮摸索著狂喊著讓小莊離開;曾經(jīng)背叛他的朋友為了讓他順利帶走珍妮,裝瘋賣傻;曾叔拼死跟蹤到他們的藏身之所指名告訴給李警官,真真切切的情義讓我們動容。
教堂里,曾經(jīng)背叛過他的朋友如約而至,沒有辜負(fù)他的期望和信任,比之于李尋歡他算幸福的了,只被朋友出賣了一次。隨后雇主也跟蹤而至,殺手小莊與代表正義的李警官聯(lián)手和雇主展開一場激烈的槍戰(zhàn),硝煙彌漫,白鴿四起,圣母像在紛飛的槍火中流淚、倒塌,小莊最終也宿命的傷了雙眼含恨而去。他這樣的殺手注定是要凄涼收場的,為錢殺人的冷血和人性的溫情不可能長久和平共處于一個人的身上,此消彼長之際,就是贖罪之時,其代價是生命。
發(fā)哥在這部片里的語言、動作、表情、眼神、笑容臻于化境。在飯店里,殺人、順勢撞入,轉(zhuǎn)身,開槍一氣呵成,動作優(yōu)美精湛。面對彈琴的珍妮,凝視、轉(zhuǎn)睛、低眸,3個動作就將他復(fù)雜的心態(tài)交代得一清二楚,在室外靠在墻邊目送珍妮離去,吸煙、嘆息、別臉更是將歉疚疼惜之情表露無疑,無需語言,發(fā)哥的眼神、嘴角的動作就是語言。殺汪時,小莊坐在船上,將絲巾慢慢地纏上左手,抽槍而起,舉槍、瞄準(zhǔn)、放下、靜聽、轉(zhuǎn)臉、凌厲一擊,在鼓聲的疊加聲中,凝結(jié)成絕對的經(jīng)典??梢哉f,發(fā)哥,只有發(fā)哥,只有發(fā)哥的氣度、動作和表情才能傳神的詮釋吳宇森的暴力美學(xué),只有發(fā)哥講述的情義才讓人信服,也只有他才能為江湖影片蒙上俠義溫情色彩。
1999年,美國《時代周刊》將它列為本世紀(jì)亞洲十大影片之一。英國著名電影雜志《帝國》創(chuàng)刊15周年,特別選出15年來15部最具影響力電影,《喋血雙雄》有份入選。
6 ) 雙線敘事-about<喋血雙雄>&<肖申克的救贖>
也許,時至今日當(dāng)身邊的人談?wù)撈痍P(guān)于電影的敘事結(jié)構(gòu)時,第一個會拿出<無間道>來舉例,毫無疑問這是一部偉大的影片,無論是其潛藏在故事底下關(guān)于承受無間地獄一般的苦難的概念,亦或是其形似古典主義的雙線敘事結(jié)構(gòu)(當(dāng)然,說實話也僅僅是形似而已.因為時至今日一切都有了巨大的變化),都是為人所稱道,令人拍案叫絕的.
可是,在1990年和1995年,相隔萬里的兩個地方的兩位導(dǎo)演卻拍出了兩部不一樣的偉大作品.他們就是吳宇森和達(dá)拉邦特的<喋血雙雄>以及<肖申克的救贖>.
首先,從敘事上來看兩部電影都選擇了雙線敘事手法.吳宇森用的兩條線,一條是警官李鷹,另一條則是殺手小莊.風(fēng)馬牛不相及的兩個人,他們的身份也意味他們兩個人必須站在對立面,在人們看來,他們唯一的交集便是四個字--你死我活.
可是隨著劇情的發(fā)展,我們漸漸會發(fā)現(xiàn),他們兩個人都是和所處背景格格不入的人:李鷹正義感極強(qiáng),為了撲滅罪惡往往不計后果,因此不拘小節(jié)的他不受上司待見,被內(nèi)部調(diào)查,很多案子都不能夠插手.誠如他所言:我相信正義,卻沒有人愿意相信我.他有一個正義的理想,但是通往理想的路充滿荊棘.而小莊是一個殺手,他槍槍要人命,但是他從來不濫殺無辜,更重要的一點,他的心里一直想著是要救人.但是這樣一個"不太冷"的殺手,卻處處被人追殺,窮途末路之時,只有一個警察和他的朋友站在他身邊.
當(dāng)然了,在這部戲里小莊是主心骨一切都是圍繞他而展開的,而李鷹,在某種程度上扮演了一個很重要的配角,正是他和四哥使得小莊的整個形象都豐滿起來.這部戲是講"killer"的,但是最出彩的地方是"雙雄"的對決:正義,友情,忠誠與背叛.這些構(gòu)成一個世界的元素通過人物之間的聯(lián)系而顯得相得益彰.
<肖申克的救贖>里的主角毫無疑問是Andy,但是我們不得不承認(rèn),如果沒有Red,那Andy的形象絕對不可能達(dá)到那個光輝的高度.他們兩個跟你我一樣都是普通的人,但是同一片天空下,他們被投入了監(jiān)獄,失卻了自由.有的人是罪有應(yīng)得,像Red;有的人是無辜的被人陷害,像Andy.但是很少有人會去想究竟自己是不是真的有罪呢?當(dāng)人們習(xí)慣了體制內(nèi)的生活,他們對這個問題也不愿意去想了,簡單的回答一句"my lawyer fuck me."
Andy一直認(rèn)定自己無罪,但是對于自己虧欠妻子的愛與理解,成為了他心中的羈絆,所以他默默的忍受著一切.直到他發(fā)現(xiàn)了事情的真相以及周遭的黑暗.他終于決定踏上了自我救贖的路.
Red是一個老油條,他殺了人,但他依然渴望能夠得到假釋,卻無一例外的被駁回.肖申克監(jiān)獄似乎已經(jīng)成為了他生命里永恒的一部分.他"一開始恨它,然后你慢慢習(xí)慣它,最后變得離不開它".對于他而言數(shù)十年的牢獄生涯已經(jīng)足夠懲罰他了,他已經(jīng)不是當(dāng)初那個沖動叛逆的小子,但是他依然無法出去,一方面是假釋官不允許,令一方面外面的世界充滿了未知,讓人恐懼.
一開始,是Red幫了Andy,給他枯燥的日子帶來了樂趣.而后,Andy漸漸的展示自己的才華,他用自己的能力為獄中的朋友爭取了更多的權(quán)利.也給Red那似乎看不到盡頭的鐵窗生涯帶來了一絲希望.最后應(yīng)驗了那句話:"強(qiáng)者自救,圣者渡人".
吳宇森與達(dá)拉邦特在運(yùn)用雙線敘事時,最大的共通點變是通過一條線使得另外的一條線更加的圓滿與豐富.通過對主線的"潤色",影片所要表現(xiàn)的情感與訴求自然是更加能打動人了.當(dāng)然了,我也同意另外一種觀點,就是說這兩條線其實是互為佐證,說誰突出誰都是有失偏頗的.
現(xiàn)在很多影片都喜歡采取多角度,多線敘事.在影片的進(jìn)行過程中,觀眾就好像通過一個寬闊的視角來領(lǐng)會這個故事.這種做法的優(yōu)點是,既可以給觀眾一個廣闊的角度來觀賞和評論影片,也使得電影在某種程度上盡可能的看起來更加厚實與豐富.但是,缺點也是顯而易見的,譬如通天塔,撞車,還有博比.題材都很好,但是選擇了這樣的一種表現(xiàn)手法,容易使得場面混亂,演員失控,讓人對其中的一些情感難以感受,當(dāng)然了,題材也在某種程度上決定了表現(xiàn)的手法.
雙線敘事在很大的程度上彌補(bǔ)了這一點.因為故事的重點是放在這兩條線上(當(dāng)然還有其他支線了),所以戲劇的張力是足夠的.也可以使得觀眾更好的體會.不過,這里有一個最大的缺點,就是在角度的選擇上,相對來說會比較狹隘.
那時還在念小學(xué)。結(jié)尾卻倒現(xiàn)在還記得。
重溫了這部89年的老電影。在沒有“基友”這個詞的時候,那是多么濃重的兄弟情懷啊。女主角只是擺設(shè)。
迄今為止,在我所看過的動作電影中最好的一部。
兩位江爺在《縱橫四?!防锏恼盎Q顯示出吳宇森一種中年人的幽默感,進(jìn)而乃是心態(tài)上的轉(zhuǎn)變(所以我始終更愛《縱橫》多點).....而曾爺在這里面簡直就是給二位男主拉皮條的.....當(dāng)李修賢遇上周潤發(fā),于是我懂得為什么后者叫做“超級演員、超級偶像”....
多情的發(fā)哥連眼神都在發(fā)情,搞愛搞基他樣樣行。槍聲在這里響起,白鴿在這里飛起,他們在這里的地上錯過了彼此。
“表現(xiàn)性放大”,波德維爾的這個詞很好解釋了為什么德尼羅和帕西諾在盜火線中的惺惺相惜,演不出喋血雙雄中發(fā)哥和賢哥那么強(qiáng)烈的感染力。而吳宇森自己承認(rèn)受到梅爾維爾的影響,主要是指《紅圈》伊夫蒙當(dāng)舉槍射擊那個橋段?!谠瓌?chuàng)最大前提下,斗膽試論優(yōu)劣:蒙當(dāng)突然抄槍那一刻,勝在以性格塑造為依托,誠如吳宇森文中所言,“因友情重獲自信”。弱在與通篇的冷峻極簡風(fēng)格欠搭,何況黑布罩頭不辨五官,情緒無法充分表達(dá)。辣手喋血的兩處致敬則相反,夸張卻不違和,屬吳氏熱血豪邁風(fēng)格鏈條的一環(huán)。但弱在過于炫酷其表,缺少與角色性格變化的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。https://movie.douban.com/review/2965110/
雙雄,是2×2,曾爺和四哥也是大英雄。
我知道導(dǎo)演想營造一對相互對立卻又惺惺相惜的一正一邪兩個人物,但是sorry,吳宇森,你失敗了。兩個人的感情建立得很唐突,更像基情。槍戰(zhàn)戲也處理得不好,沒有拿捏到暴力和唯美的平衡。比《英雄本色》差n條街,倒退。另,葉倩文挺驚艷。
吳宇森都說 這是他與周潤發(fā)合作發(fā)揮得最好的一部
早期CC的guilty pleasure,發(fā)哥殺人總要開十槍以上
香港時期吳宇森最巔峰最成熟的作品 // 彼時意氣風(fēng)發(fā)的周潤發(fā)和氣定神閑的李修賢
@資料館。不管是[英雄本色]或是[喋血雙雄],吳宇森的電影太依賴于時代,哪怕是觀眾短暫的脫離,所能觀察到的不過滄海一粟,且太過表面蒼白,可能也正如那句「現(xiàn)在不再是我們的時代」,黃金年代過去之后遺留下來的到底是瑰寶,還是碌庸,值得思考。
的氣質(zhì)太雜,只有一點,他這個人,放到哪里,都做不成配角。怎么會有存在感這么強(qiáng)烈的人?同樣是握槍,張國榮握得專業(yè)好看,他愛槍勝過愛女人。周潤發(fā)握槍,如同拿一支煙般自然,槍是為他而存在。
如果不能給朋友一個交代,倒不如死的光彩。如果無法給正義一個答案,就干脆殺個痛快。他不像殺手,因為不擇手段的殺手從來不問江湖規(guī)矩。他不像警察,因為太講原則的警察從來不懂人情道義。這世界如此遼闊,竟然容納不下戀人眼中的綿綿情意,江湖里的惺惺相惜。如若能淺醉一生,誰愿意喋血稱雄。白鴿飛出教堂,雕像轟然而碎,江湖道義與天真理想似乎永遠(yuǎn)定格在小寶與毛頭相視一笑的眼神里。我們無法確認(rèn)這個浪漫而凄美的殺手童話是否真實存在,也許就像片中臺詞那樣:我們一直都在編織一個海市蜃樓。電影工業(yè)日漸成熟,故事架構(gòu)與后期技術(shù)的進(jìn)步有目共睹,但這份真摯的鐵漢柔情,這份赤誠的俠肝義膽,早已煙消云散。只有那些念舊的人,總是在夢里依稀看見:一襲白衣的小莊走在雨中,笑容依舊,步履從容,琴聲悠揚(yáng),漸行漸遠(yuǎn)。我心里雙雄類電影的最高峰。
太經(jīng)典的一部,雖然今天看來有些做,可在當(dāng)時相當(dāng)轟動,而且今天的不少類似題材的影片都有它的影子?!斑@個世界變了。我們都不再適合這個江湖,因為我們太念舊?!?/p>
周潤發(fā)步入酒吧,跟葉倩文對視的時候,響起B(yǎng)GM《淺醉一生》,太醉人,也讓賈樟柯能愛到在《江湖兒女》里用了三次。三十年前的吳宇森詮釋的江湖,也許是賈樟柯想在三十年后自己的江湖里也借鑒的一個烘托調(diào)子。聽著葉倩文這首幽怨的歌,給本片補(bǔ)上一次分?jǐn)?shù)。江湖兒女觀光團(tuán)團(tuán)員。
那首《淺醉一生》...
劇本牛逼,人物牛逼,對白牛逼,動作場面牛逼,一系列都是華語電影里無法逾越的經(jīng)典。現(xiàn)在的港片和合拍片所缺乏的其實就是劇本里對于人物的把握。雖然場面越來越精良了,但是在人物和劇情上仍然蒼白無比?!多┭p雄》,所有編劇和導(dǎo)演都要銘記于心的標(biāo)桿之作。
錄像廳時代的懷舊感覺,那時的臺詞和表演確實有些過時了,李描述周時的基情滿滿,引發(fā)大笑場。槍戰(zhàn)教堂白鴿依然經(jīng)典,我們這樣的混不了江湖了,因為太念舊。北影標(biāo)放粵語。
吳的英雄片從不賣弄敘事技巧,單刀直入讓主角深陷險境,然后大開大干一次次絕處逢生。熱血之外,更愿去渲染大氣候下人在江湖的無奈、惺惺相惜的情義。而游離于司法之外的非理性大決戰(zhàn),即便只是公理和正義的片刻光芒,對觀眾卻是最直接最行之有效的麻醉。