精神病神秘宗教鬼怪恐怖片。所有雙生鬼屋鬼魂神秘宗教都是女主的精神臆想出來的，那前面的所有又有什么意義。

男女主因為一起事故失去了一個兒子，為了忘記失去兒子的痛苦，他們賣掉了原來的房子，一起回到了男主的家鄉(xiāng)生活。但是男主的家鄉(xiāng)有很多風俗女主并不適應，還遇到了一個怪異的女子，他說女主兒子許下的愿望可能已經(jīng)實現(xiàn)了，讓女主有事去找她。女主一開始不以為然，但是女主的兒子開始出現(xiàn)狀況，先是畫了莫名其妙的圖畫，房子起火了，母親被燒死了；緊接著兒子老是拿死去兒子的玩具；還要在自己的房間支一張床，給死去的兒子睡；最后開始說自己就是死去的兒子。女主求助醫(yī)生，醫(yī)生說是她的原因。她只得去求助那個怪異女子，女子說自己的丈夫就是給這個鎮(zhèn)的怪異宗教給害死了，說什么這個總結(jié)的鬼神就是要來帶走她的兒子的。女主聽信了她，開始給兒子拍照，發(fā)現(xiàn)兒子不在照片里，她覺得不對，又去找那個怪異女子。女子說要見見她的兒子，但是見了之后，女子跑開了，說女主不正常。女主追出房間，被鎮(zhèn)上的人圍住，打了針，昏了過去。等她醒來，她看到自己的丈夫與一群神秘宗教的人穿著宗教服裝，割開了兒子的喉嚨，還讓她喝下兒子的血，自己的肚子也鼓了起來。她又從睡夢中醒來，帶著兒子逃出了房子，丈夫追了出去說出了一切，原來男女主只有一個兒子，出車禍死了，為了緩釋妻子的悲傷，丈夫發(fā)現(xiàn)假想一個兒子，妻子會高興一些，所以他就開始放任妻子假想一個孩子，這樣讓妻子越陷越深，最后開始為了孩子不顧一切，把丈夫為摔死了。然后女主又開始做夢，和丈夫還有兩個孩子一起生活。

很是混亂，到底是鬼屋，還是神秘宗教，還是神經(jīng)病臆想。我想應該是都參雜在一起，搞得不倫不類。丈夫的一些不對勁的表現(xiàn)應該也是女主臆想出來的吧！看到最后感覺上當受騙，很亂，昏昏欲睡。女主長得不錯，小孩很可愛，就是鬼兮兮的。

盡管老溫本人依舊在好萊塢如日中天，遠不到走下坡路的階段，但模仿和致敬他的人已經(jīng)篩掉一茬又一茬，仿佛《潛伏》《招魂》之后這種家庭題材的恐怖片只能走這個路線了一樣。這大概就是高手對庸人無法抗拒的影響力：不是俺跟風，俺也不想這么拍，但是好像只能這么拍。

電影并不像評分所體現(xiàn)出的那么一無是處，至少有些創(chuàng)意是很吸引人的。這是一個恐怖片導演的準入門檻。拋開成片質(zhì)量不看，如果你連單個的恐怖創(chuàng)意都做不到吸引人，都做不到讓觀眾感嘆一句這個設計很厲害，那無疑是個失敗的恐怖片導演。所以類似車禍死掉一個小孩卻陰魂不散甚至附體到他的胞生兄弟身上這種劇情設定，不僅很有嚼頭，甚至很有代入感。這種事情要是發(fā)生在現(xiàn)實中，想想都知道老母親會有多么毛骨悚然，幾乎可以入選今年最佳恐育題材。如果結(jié)合后面老公結(jié)合當?shù)匦敖唐群掀诺膭∏椋敲从质莻€絕佳的恐婚題材。

然而也僅限于此了。

誠然不俗的恐怖創(chuàng)意是準入門檻，這部電影也達到了，但是也正如絕大多數(shù)的恐怖片導演一樣，他只跨進了這一小步，并且絲毫沒有在門里好好探索的意思，而是在門口心滿意足地一屁股坐下了。

終究這是一部電影，靠幾個優(yōu)秀的小創(chuàng)意是支撐不起來的。就如同早幾年那個風靡一時的小短片《關(guān)燈后》被改編成電影以后味同嚼蠟一般，創(chuàng)意考驗的只是你的腦洞，但真正考驗導演功力的是你怎么駕馭這些小創(chuàng)意，讓它們?yōu)殡娪暗暮诵膩矸?。所有的?chuàng)意如果不能服務電影的核心，就會變成頻繁地抖機靈和炫技，最終會讓觀眾覺得這個導演弄了這么多花里胡哨的東西拍了個爛片。遇到某些更支離破碎的電影，還會在上面的評價后加上一句：丫一定覺得自己很聰明。

溫子仁之所以能憑借潛伏和招魂兩個系列坐穩(wěn)好萊塢恐怖片一哥的地位，在于他不僅僅把電影當成恐怖片去拍，而是追求整體性。打磨劇本、設計畫面、調(diào)度鏡頭，從故事到畫面到音效，一切的一切都是為同一個劇情核心來服務的。而他把這個核心設計得完善而自洽，創(chuàng)立的全新的世界觀，并且非常合理。從這個角度來看，《潛伏》和《盜夢空間》是一樣的，只不過前者有恐怖元素。在被我譽為恐怖片天花板的《潛伏》系列中，人的行為能解釋、鬼的行為也能解釋，陽間的邏輯說得通，陰間的邏輯也說得通。所以它自然，所以它流暢，所以它不會讓觀眾像在看其他三流鬼片的時候，發(fā)出為什么要這樣或者為什么不這樣的靈魂拷問。

就是因為他的故事核心足夠清晰。換句話說就是，溫子仁非常明白自己想要講一個什么故事。然后才輪到講故事的手法。這一點絕不僅限于恐怖片，而是放之四海皆準的普適原則。

而在他之后的很多年，其他庸人導演拼了命地想從潛伏和招魂系列攫取一些可開發(fā)的元素，《修女》也好，《安娜貝爾》也罷，無一不是只模仿了手法，卻講不出這么好的故事。大多數(shù)時候連他們自己都不知道要講一個什么故事。

本片的最大硬傷也在于此。

你看完以后會發(fā)現(xiàn)導演野心很大，好像什么題材都要玩一把。搬家之后遇到怪事是家庭恐怖片的標準開局，仿佛要將劇情引向兇宅往事；死去的雙胞胎之一陰魂不散仿佛又是一個惡靈附身的故事；說著聽不懂的當?shù)卣Z言詭異閃現(xiàn)的小鎮(zhèn)居民、深居簡出被所有人排擠和驅(qū)逐的老巫婆、湖中的祭祀臺、環(huán)形的小鎮(zhèn)結(jié)構(gòu)、充滿邪教色彩的血祭儀式、和惡魔的交易、以及老巫婆丈夫的經(jīng)歷又是典型的寂靜嶺風格；最后卻突然開始走近科學，說一切都是女主造成兒子死亡之后的幻覺，連貫穿電影的另一個兒子都是假象，將前面所有故事全盤顛覆。

電影仿佛成了章回體敘事，彼此風格之間轉(zhuǎn)換得極其突兀，上一章是一個風格，下一章就立刻切換。這是典型的眼高手低導致的影片邏輯不自洽。

所謂的意料之外情理之中，當你設計一個反轉(zhuǎn)的時候，你要讓觀眾感到意外的同時，讓前面的所有線索都為這個反轉(zhuǎn)而服務，而不是讓觀眾發(fā)出：“既然如此那前面為什么還要這樣”的感嘆。電影前半段用了巨量的筆墨去描寫一個死去兒子惡魂復生的概念，又在中期用了近乎等量的筆墨去描寫小鎮(zhèn)上的詭異過往和傳統(tǒng)、莫名其妙的當?shù)厝撕屠衔灼牛勺詈蠼衣兜默F(xiàn)實卻與之前布下的線索完全無關(guān)。

這就造成電影前面一個多小時的內(nèi)容里充斥的大量無用甚至矛盾的信息。比如老巫婆和當?shù)厝说男敖虄x式與小鎮(zhèn)往事，哪些是真實存在的，哪些又是女主幻想的。它把影片拖入了這種題材的一個常見陷阱，就是你告訴觀眾電影的主體部分都是幻覺，卻難以明確地區(qū)分哪些是真實的哪些是幻覺，全靠觀眾腦補，由此導致了核心事件非常不明確。

很多年前我看過一本小說，講的是女主人公家新搬來了一個奇怪的鄰居男孩。她越是接觸這個鄰居，越覺得鄰居不對勁，最后她去拉鄰居男孩的手卻發(fā)現(xiàn)兩個人竟然無法觸碰。各種事件都指向一個結(jié)論就是這個鄰居男孩是個幽靈。但故事到最后卻發(fā)現(xiàn)，其實女主角自己才是幽靈。她幾年前命喪火海卻不自知。此時如果觀眾回去看她懷疑鄰居是幽靈的種種跡象才意識到，帶入女主自己是鬼的設定也能解釋得通，甚至更加合理。這才是高明的伏筆和線索。

而本片導演從始至終都是女主視角，并且不斷讓她經(jīng)歷各種噩夢、幻覺等光怪陸離的事件，本身就已經(jīng)模糊了現(xiàn)實和幻覺的界限。以女主為參照系，這些經(jīng)歷就是真實的。最后男主告訴她一切都是你的臆想時，所有證據(jù)都來自男主本人的敘述，觀眾其實沒有任何可以從女主視角反推的佐證，唯一一個證據(jù)就是老巫婆也看不到她兒子，側(cè)面證明了她兒子不存在。如果類似這樣的證據(jù)能更多一些，才更能證明男主理論的真實性，否則直到最后我還在懷疑男主這一番說辭依舊是在欺騙女主。

這樣通過前期有意無意地誤導觀眾，最后顛覆前文敘事，設計一套全新的卻同樣若合符節(jié)的劇情絕不乏成功實例。最典型的就是《搏擊俱樂部》，當最后劇情反轉(zhuǎn)證明皮特這個角色從來不存在，只是主角幻想出來的時候，觀眾會發(fā)現(xiàn)之前所有線索都能解釋的通，你找不到某個地方有漏洞證明皮特真實存在。那么就說明導演一開始就是圍繞這個核心來設計整部電影的。另一個更符合本片設計思路的正面教材則是2016年的《瑞士軍刀男》，它可以說是采用了和本片幾乎完全一樣的設定，整部電影都以主角視角帶觀眾在幻象之中游離，可最后反轉(zhuǎn)發(fā)現(xiàn)一切都是大夢一場時，讓觀眾重新回到之前所有的場景，發(fā)現(xiàn)之前整部電影中主角的每一個幻覺其實都有據(jù)可查。這樣使得幻象理論的可信度立刻得到了提升。

本片不乏很有趣的創(chuàng)意，卻終究因為導演能力限制了它有效發(fā)揮。但平心而論某些恐怖橋段的設計，要比這幾年泛濫的溫子仁效仿者的三流作品強一些。倘若導演能夠從一開始就老老實實地打磨每一個細節(jié)，讓這些線索全部指向女主是精神分裂這一核心劇情，那么本片的精彩程度會有很大的提升空間；又或者最后再玩?zhèn)€小聰明，讓警察在谷堆里真的刨出小兒子的尸體，從上帝視角讓丈夫的說法不攻自破，女主最后都被蒙在鼓里，也是個不錯的處理方式。

然而事實是影片的落點最終聚焦到了精神病患者的夢境上。她害死了自己的丈夫和兒子，接受不了現(xiàn)實，于是躲進夢境之中，在腦中重新幻想了丈夫和兒子的存在，并且與夢境中的角色生活在了一起。盡管是個很凄涼的悲觀結(jié)局，卻難以讓觀眾產(chǎn)生任何共情。人們只會想：TMD這個瘋婆子，害了兒子害老公，有病還是要趕緊治。

（完）

雙生子，喪子痛，

冰冷的北歐小鎮(zhèn)，被邪教籠罩的偏僻村子，

母親守護著最后的兒子，可兒子卻在一點點消失，

是死去的長子要還魂，還是活著的丈夫要立業(yè)？

孤立無援的母親發(fā)現(xiàn)，原來自己也是惡魔的獵物。

枕邊人，失心瘋，

熟悉的故鄉(xiāng)老宅，一再沉淪的心愛之人，

丈夫守護著瘋癲的妻子，看著她笑，看著她瘋，

臆想出來的雙生子，憑空出現(xiàn)的邪教徒，

他不忍戳破她的水中月，亦舍不得打破她的鏡中花，

當迷失的靈魂越陷越深，丈夫也終于踏上了自己鋪就的絕路。

稻谷下，水泥地，

消失的雙生子，墜樓的真丈夫，

幻想世界瞬間崩塌，妻子墜入了冰冷的現(xiàn)實，

在此之前，她只知自己的喪子之痛，

自此之后，再沒有人陪著她瘋，陪著她和并不存在的兒子一起生活了。

于是，女人走上了她面前唯一的路，

她構(gòu)建了一個徹底封閉的世界，

在那里，她的丈夫與兩個兒子，正在等著她。

這真是一個悲傷的故事。