已經(jīng)很久沒有被這樣的電影感動了。雖然它很平淡。
    江國香織一直以來都是以描寫女性纖細，敏感的內(nèi)心世界著稱，可是在間宮兄弟里，沒有什么沉重的話題。平凡的兩兄弟心中都有暗戀的對象，也只是平凡世界中的平凡人，沒有大起伏，一波三折的故事情節(jié)。電影里彌漫著似乎我們能看得見，滲透到屏幕里的粉藍色，心里不由自主的暖起來。
    間宮兩兄弟擁有共同的愛好，似乎這些愛好在別人眼里看來是不可理解的，是幼稚的，可這似乎不能成為阻礙他們的理由，卻剛好為他們的世界砌起來了一道與他人隔絕的墻，墻這邊叫粉藍色的天空，墻的另一邊是灰色的現(xiàn)實。他們雖然已經(jīng)出社會了，可是卻一直保持著傳說中的“赤子之心”，真羨慕他們啊。我也想過這樣的生活啊······他們的家，雖然小，可是卻收藏了許多有意思的東西，圖鑒年鑒······好遙遠的愛好啊·····手制飛機，adi的模型鞋，許許多多的游戲，多么美好的生活。
   對于間宮兄弟的媽媽，我不知如何去表達我的感覺啊，一出場就是勞斯萊斯如此重量級的車，雖然是二手的（都已經(jīng)是勞斯萊斯了，也已經(jīng)不在乎是二手車了）。兩兄弟發(fā)表不敢坐他們媽媽開的車只是因為技術(shù)問題而沒有對他們的媽媽突然買了勞斯萊斯感到恐懼（雖然說那是二手車，可本質(zhì)還是勞斯萊斯??！囧），難道他們家有錢，不會啊，父親在他們初中的時候就已經(jīng)去世了啊，難道啤酒研究員和小學教員的工資真的那么高？？？好在意啊····
   
   

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知道森田芳光的人其實也沒多少吧，但也許你讀過渡邊淳一的《失樂園》，即使連這本小說也沒聽過，總該看過《失樂園》這部電影吧，嗯，《失樂園》就是森田芳光的作品。
如果用一句話來形容這位導(dǎo)演（的作品），可以這么說：他是一個典型的水瓶座導(dǎo)演。
零零散散的看過他的9部作品，很多情節(jié)都無法記憶，但感覺卻是統(tǒng)一的：苦悶、憂郁、喜感交織，不正常，不“好看”，古怪，然而看完后又讓倫家感嘆：哎喲，不錯哦。
1、《其后》（1985年）：愛情是毒藥，沒有解藥
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聽梅林茂的配樂時找到的這部電影，配樂跟電影渾然一體，癡男怨女的戀情，聽聲樂就能將思緒拉回電影營造的氛圍里，昏黃灰暗的沉默，連綿雨夜的糾纏，潮熱曖昧又孤清寂寞，還有女主式樣層出的和服，這一切，跟《花樣年華》簡直都美在了同一處。
這對戀人也是那種典型的離了愛情便沒法好好活的類型，雖然混跡于普通生活里，卻離生活本身很遠。精神的苦悶遠比物質(zhì)的折磨強烈，女主為了報復(fù)自己嫁給了男主的好友，男主在罪惡與懺悔中形同尸肉。無法挽回的戀情像一劑毒藥，毒蝕著生活的一切生命體征，當然，更不用說男二，得到人得不到心這種事說起來也是殘酷的沒法形容。
要我說，世間最危險的就是這類對愛情頑固的人。
2、《家族游戲》（1983年）：問題家族
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  為人物賦予古怪的舉止是森田芳光的一貫手法，也許對導(dǎo)演來說，這并不算什么手法，而是他對人物的一種自然而然的塑造，只是與日式家庭電影慣常的套路比起來，的確有些古怪。
《家族游戲》是森田芳光的成名作，印象最深的是那些夸大了音效，比如咀嚼飯菜的聲音，喝水聲，以及家庭教師那些似有若無的眼神，與學生與家庭其它成員的非正常接觸，使得影片頻繁散發(fā)著一股股煩躁和曖昧的味道，令人坐立不安，很多地方甚至到了討厭的程度。這種觀影情緒也許正是影片成功的地方吧，只有帶著它你才能深入到這個家庭中去，體會他們關(guān)系的緊張和淡漠。在影片的最后，那場由老師引發(fā)的飯桌大亂斗，預(yù)示著這個家庭舊秩序、舊氛圍的破壞，一種新的關(guān)系會重新建立，但其實，從我對這個家庭的直覺來看，更新后的家庭仍會讓人失望，家庭問題會在某個平衡區(qū)里層出不窮，而不會因為某個人的出現(xiàn)到徹底顛覆的程度，因為依托它的大環(huán)境（社會）并沒有更新升級。
3、《宛如阿修羅》（2003年）：女人啊女人，你就是阿修羅
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 看了這么多的日片，你會有種錯覺，那就是真的有太多古怪的甚至無法理解的人與自己活在一個星球。去年在新聞上還是哪里來著，看了一則報道，說是日本一教授去世后，子女在其家地下室發(fā)現(xiàn)海量色情影片，為了緩解壓力和焦躁情緒，文質(zhì)彬彬的教授每天放課后都會去買一部這樣的影片，觀看后收藏，而生活在同一屋檐下的家里其他人，這么多年來，從來都沒有發(fā)現(xiàn)過這教授有什么異常之處。
可見，人是多么善于偽裝的一類物種啊，而試圖去深入一個人的內(nèi)心世界是多么徒勞的事啊。
《宛如阿修羅》是森田芳光新時期的代表作品，比《家族游戲》時期更游刃有余。看這片很容易想到《海街日記》，但與是枝裕和的溫柔治愈相較起來，森田芳光簡直殘忍無情。一個看起來平靜普通的中產(chǎn)階級家庭，在他的鏡頭下慢慢變成了“修羅場”，男人們的不軌行為引發(fā)風暴后，像沒事人兒一樣全身而退，剩下女人們在漩渦中打滾、煎熬，表現(xiàn)的卻比男人們要更加寧靜，因為，“不起風波才是女人真正的幸?！薄?br>    然而，正是這句臺詞戳中淚腺了。女人啊，你就是阿修羅。
4、《刑法第39條》（1999年）：我要復(fù)仇
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 沒有高清資源，再加上劇情、畫面凌亂、灰暗，歇了好幾口氣才看完。正如我一開始形容的那樣，這片理解起來有點困難，得益于那些鬼畜的表演，不正常的構(gòu)圖以及刻意混亂的剪輯和敘事，但看完后正如周董的口頭禪：哎喲，不錯哦。
很高明的懸疑推理片，一個為復(fù)仇堵上自己的人生，與法律與自己的意志抗爭的故事，除了那些非常規(guī)的剪輯、構(gòu)圖一脈相承外，這算是另一種風格的森田作品了。
5、《失樂園》（1997年）：你以為你道德高尚，就不許別人尋歡作樂了嗎
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森田芳光能夠改編這樣的作品，一點也不奇怪，導(dǎo)演對婚外戀似乎有種“迷戀”感，而《失樂園》正是極端的婚外戀故事。
大學的時候有段時間迷戀渡邊淳一的小說，翻著翻著就翻到了《失樂園》，到現(xiàn)在還記得那本書的位置，被藏在一個隱秘的地方，整個圖書館只有一本，而且不是常規(guī)尺寸，大小跟我們高三時拿得那種英語詞匯手書一般。這小說比黃書黃多了，甚至比看a片還來感，只能說渡邊淳一的筆簡直就如男神加藤鷹的手。哈哈，哈哈，亂扯了，請原諒我，我其實不是你想的那種人，我什么也不知道……
不過我要說，影片對小說的改編中規(guī)中矩，只能算及格。即使是那些讓人面紅耳熱的床戲，也遠不及小說中描寫的那般讓人“無法自持”，難道我看得是刪減版？
38歲，女主與男主相遇，墜入愛河；50歲，男主為一個女人傾心。彼此又正經(jīng)、又淫蕩，又那么認真。在無數(shù)次肉體的歡愉中，他們慢慢越過了常規(guī)愛情的界限，最終到了一個再也無法滿足彼此的失樂園，自殺成為對失樂園的祭奠和終極懷念。
6、《春天情書》（1996年）：尋找另一個自己
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“熬過”前面的5部，接下來你可能會得到一個傳統(tǒng)又溫柔細膩的森田芳光，說不定，還覺得他有點幽默感，甚至浪漫。
   巖井俊二的《情書》出現(xiàn)在1995年，1996年影迷就迎來了《春天情書》，然后1998年又來了部《電子情書》，一同被視為了情書系列電影的典范。那時候出經(jīng)典簡直太容易了，你再看看現(xiàn)在的電影界，再看看今年的《不二情書》……
《春天情書》有很強的代入感，尤其對我們這些機不離身的“低頭族”，在微博、微信、qq上傻聊個沒完，見面后卻悶起不開腔的現(xiàn)代人來說，這故事就可能發(fā)生在了我們之間。網(wǎng)絡(luò)更容易溝通，在不用面對彼此的時候，更容易吐露真情、說實話，就像放置在生活里的蟲洞一樣，為拉進彼此的關(guān)系提供了一個虛擬的快捷通道。
這部影片的敘述分兩部分，男女主各司其職，各守其營，無趣又寂寞的生活打擊著他們的信心，日積月累的煩悶需要排遣，網(wǎng)絡(luò)為這樣的人提供了一個宣泄口，于是他們相遇，即使是從未謀面，聊的久了竟也有了一種更加在乎對方的真實情感，嗯，聊過的人都知道，哈哈……
《春天情書》也屬于日本的死宅題材，這種題材的小說和影片在日本那叫一個繁榮，比如是枝裕和的《空氣人偶》，瑛太和松田龍平的《多田便利屋》系列，就拿森田芳光來說，除了《春天情書》，后面即將介紹的《乘列車前行》、《間宮兄弟》也都屬于宅類題材。
《春天情書》的演員也不是俊男靚女，男主是《東京愛情故事》里的男二，算是一張普通的大眾臉，看起來也是一副不茍言笑，不善言辭，不適交際的靦腆人。女主深津繪里，這個我就比較熟了，看過幾部她的片子，類似于韓國的蒼井優(yōu)，演技出眾，相貌雖普通，卻有著那種打動吸引人的真實之美。尤其是她揮舞著絲巾，站在曠野中與快速移動列車里的男主擦身而過的場景，簡直浪漫的不像話。
7、《武士的家用帳》（2010年）：豬山家有兩個賺錢的人了，這下放心了
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這是電影里最動人的一句臺詞，兒子珠算學成后第一天上班的時候母親這樣說道。但豬山家的人生果然不是母親想象中的那個樣子，其實這時候豬山家已經(jīng)在破產(chǎn)的邊緣了，武士的家用帳就是這樣來的。
日本的古裝片是我比較喜歡的一個類型，我很好奇古人的日常起居，那些逝去的故事總是有種夢幻感。珠算人相當于現(xiàn)在的會計，看起來也算是冷門職業(yè)了吧。編字典的、入殮師、林業(yè)看護人……日本有很多這樣講述冷門職業(yè)的電影，很漲姿勢呢。
這句由片中的媽媽說出的臺詞，我現(xiàn)在經(jīng)常拿來安慰我媽。《武士的家用帳》走向了傳統(tǒng)日式家庭片的套路，幾乎收斂了所有《家族游戲》、《宛如阿修羅》里該有的批判和諷刺鋒芒，是是枝裕和式的，更是森田芳光難得一見的溫柔。
8、《乘著列車前行》：放飛的基情
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日本影片的容量真的太大了，迷戀火車的人也可以成為被表述的對象，那還有什么是不能表述的。而且這種類型的片子看起來總是能給人些許的慰藉，當你看到跟你有類似處境的人成為攝影師追逐的焦點，或者小說家的主角，總是有種找到了存在感的幻覺。這也是我喜歡這部片子的原因，看得很歡樂，因為對導(dǎo)演的套路有了把握，所以里面很多莫名的笑點都能get到。
9、《間宮兄弟》：光棍失樂園


這是我最喜歡的一部森田作品，雖然在剪輯、鏡頭、敘事上鮮有花招、奇招，與導(dǎo)演的那些代表作相比不夠文藝，不夠深厚，但卻充滿了人情味。森田后期的作品，收斂了鋒芒，對普通人的生活投入了更多的憐憫和同情心。而且他總能為觀眾打開他們私密生活的缺口，展示個人生活的真實細節(jié)，這種細膩程度也算是他的天賦了吧。
兩個大齡兄弟，集各種宅技于一身，蝸居在簡陋的房子里，沒有女人緣，只能抱團，一起看書看電影，玩游戲，逛街猜拳……
如果將身份對調(diào)過來，簡直無法想象，這種生活一般人怎么忍受得了。兄弟兩的人生真是寂寞如雪啊。
影片有很多歡脫和冷幽默，導(dǎo)演故作輕松的姿態(tài)意在削弱影片濃重的空虛和深厚寂寞感，但是，看完片子，不由得讓人想起了一句臺詞：我們已經(jīng)完蛋了嗎？（《壞孩子的天空》）
 
 
 
 

　　頗有些奇妙的情感劇。間宮家的兩個長相差異頗大的兄弟在一起平靜地生活著，兩人都是御宅一族，有著一般人都沒有的愛好，并且相親相愛地生活在一起。兩人心中都有著愛慕的對象，直美和依子，但兩人也都無法表白，于是共同邀請她們來參加家中的派對。
　　愛情似乎只是此片中的一條支線，作品更多地是反映著在這個紛繁的社會中，兩兄弟以及家人之間平凡但又溫馨地愛，兄弟倆（還有媽媽和爺爺奶奶）相親相愛，互相幫助，互相關(guān)愛。整部作品可以說沒什么高潮，但反過來想，正是這種平凡的親情在現(xiàn)今也許才是最不平凡的。甚至連直美兩姐妹也羨慕起來。

   是在城市畫報上看到的這部電影，對于李暉寫的文章挺感冒的，于是就想看看他所提及的這部電影，初看名字，覺得應(yīng)該會很悶，但是坐下來靜靜的看時，不禁被吸引了。
    在看時，會忽然的笑，雖然兄弟倆有些特別但是很有意思。當他們在市場里玩剪刀石頭布時，走著巧克力糖果，金黃黃大波羅時，不禁想著自己有多久沒有玩過了。當他們6人在間宮家的陽臺上放煙火時，一排人，讓我想起了曾經(jīng)想要一群人蹲在馬路邊吃盒飯的ideal，我們都始終沒有實踐，煙火熄滅時，心里感覺有些東西也在熄滅逝去。當兄弟約在洗衣房間面時，洗衣房就是兩人的私密空間，接下來的一連串場景似是我們郁悶的時候，那時候我們在干嗎呢?當佐織慢慢拉下拉鏈時，一個讓人充滿幻想的動作，露出的是一個Ipod時，不禁讓人大跌眼鏡，呵。很喜歡他們和媽媽在一起的感覺，很溫馨，不管是在保齡球館也好，餐館也好，車站也好，心中記住了那句話：不受女生歡迎沒有關(guān)系，你們兄弟倆感情好就行了，是吧？！導(dǎo)演給媽媽眨眼睛時的配音越發(fā)凸現(xiàn)了媽媽的可愛。電影中有些片斷記不清了，愈是想要努力想起時，它躲藏的更深。
    常盤貴子在里面飾演的角色很怪，傾向于喜歡夕美，很率真。有些場景沒有看懂，比如間宮家對面的那戶人家。當結(jié)尾處，在平安夜的那個電話預(yù)示著一個美好。
    值得我慢慢品位的電影。

   “這根本不是間宮兄弟，這簡直就是收藏達人么”其實將Otaku的含義放寬之后，應(yīng)該指對某事物沉迷不可自拔到偏執(zhí)的意思吧，整排的阿達鞋，藏書，飛機模型，咖喱派對，和服派對，關(guān)東煮派對，咖啡牛奶，只有兄弟兩之間才玩的剪刀石頭布的游戲。這是最近看到最溫情的電影了，和《三丁目夕陽》一樣，平淡中卻很有生活情趣。
兩人最后還是都沒成功地邀請到心儀的對象來一起過圣誕節(jié)，看到這里還是蠻難過的，雖然還有另外一對姐妹的嬉戲，但是最終姐姐還是說出了“只要對方高興自己就覺得幸福”這樣的話，所以也許正象兄弟兩說的那樣，“也許做律師，會更受女孩子歡迎吧”，的確如此，更何況兩人是在日本，不是在云南，就算在上海也是這樣的吧。
兄弟兩的媽媽到喜歡打保齡球，這到讓我眼前一亮，以打保齡球的方式來慶祝生日，實在妙不可言。當然最喜歡的幾段戲還是兩次派對，無論是咖喱派對還是一起玩搶手游戲都讓我心向往之，我終于意識到自己想做什么菜了，沒錯，應(yīng)該就是各種咖喱和色拉，再加上各種蛋糕和飯團。下次來終于可以不必再叫毛蟹年糕了。
PS:沢尻繪理香在片中的“錄象帶出租店員”的扮相實在太清純了，一微笑整個世界為之融化。

在“哈里波鳳凰社”一集里，赫敏就取笑羅恩道：別因為你自己只有一茶匙的感情便以為人人都同你一樣。
《間宮兄弟》卻只拿了一茶匙的感情來做近兩個小時的戲。
這種本身就有意造作而刻意不給高潮的劇情，只有日本人才會寫，才能演，才能讓兩個一看就明顯超齡的演員“金黃黃大菠蘿”地在街上跳。
再者，咖喱大會，浴衣大會和關(guān)東煮大會這么蹩腳又莫名的家庭主題聚會，也只有看慣了矯情橫行的日本人才不覺得奇怪。

就是因為這種平淡的劇情，才讓我一直覺得，?。∽糇裟静刂槌g裝傻多么可愛！讓長著一個醫(yī)生加社會題材臉的演員去演大齡青年多么可愛！
這種溫和的視聽混淆的下，我也就自然而然地跟著弟弟的氣球漏氣之聲笑了，跟著間宮媽媽睫毛“唰唰”眨巴的節(jié)奏笑了，跟著依子老師掀起的浴衣下擺笑了……
一直到最后間宮兄弟天真浪漫地騎著腳踏車一路游遍東京，一路進行東京知識問答的時候，我一直期待的間宮媽媽“其實這兩個孩子，智力上一直有著缺陷……”的苦情旁白沒有出現(xiàn)的時候，我才深刻地感受到——原來這一茶匙的感情戲碼，居然是真的……
間宮兄弟以平靜又純真的一茶匙感情（真的是褒義），用心地希望和自己喜歡的人分享。在被有情無意地潑翻茶匙之后，還安靜地把流淌的水跡都聚攏起來，繼續(xù)著默默的生活。

所以這電影，真的是充滿了大大的平靜和小小的有趣，這一茶匙那么淡，幾乎無法回味。對于我來說，也只能看完之后躺再床上，開個全是片段晃動的“間宮兄弟式反省會”。