我們是沖著美女蘇菲瑪索、哪怕是遲暮的美女蘇菲瑪索去看這部電影的。然后發(fā)現(xiàn)女導演把女主角最普通的日常生活拍得十分驚悚，驚悚的原因是真實。

這部片子里有一個女主角和幾個主要演員，分別是女主角的童年、女主角自己、女主角理想中的自己、女主角的丈夫、女主角理想中的丈夫、女主角的母親、女主角理想中的母親。

可能每個人眼里的哈姆雷特不同，我是這么理解的，也許能給其它觀影后的人有所參考。

首先，還是童年的陰影，這來自于弱勢兒童因生活常態(tài)發(fā)生改變產(chǎn)生被拋棄的恐懼，如搬家、親人生病、異地求學、與親人分離等。

這種恐懼激發(fā)了童年女主角以毀滅真實自我來進行自我保護，從此，她是理想中的她自己---珍尼，她慢慢長大，如常人一樣擁有了正常生活，結婚生字。但是無論現(xiàn)實中她獲得了什么都不能令她感到安全，因為她常常發(fā)現(xiàn)自己有傷痕累累丑陋的一面。勇敢的珍尼回到家鄉(xiāng)尋找答案。

珍尼發(fā)現(xiàn)正是那次緣自9歲的被拋棄，自己早就死了，真實存在的其實是女主角，而自己只是女主角理想中的自己。面對真實的力量，珍尼發(fā)現(xiàn)承認事實其實也不是很差，畢竟她還是莫妮卡貝魯奇，西西里島的美麗女人。

一旦確定真實的自己，她漸漸意識到，身邊的人也不是那么糟糕。丈夫還是一貫的英俊優(yōu)秀體貼、孩子們始終未變。她理想中的母親不值得她抓狂、她的母親和阿姨都很愛她。甚至她童年的伙伴、與她產(chǎn)生異性吸引的哥哥都是一直記念著她。

從“我是誰”到“接受真實的自己”，電影混雜女主角成長的隱秘、對親人的理解和寬恕。童年她被迫離家是因為與兄弟發(fā)生不倫的異性吸引？

這樣的接受之后，真實的人繼續(xù)生活，理想的自己與真實的自己分享屬于自己的天地。歡欣共存。試想，網(wǎng)絡難道不是一種理想狀態(tài)的自己嗎？有的人習慣與他人保持安全距離，即使是出嫁的女兒也對娘家不過分期待。有的人喜歡將網(wǎng)絡與現(xiàn)實緊密結合，網(wǎng)聊之后還要結婚、見面、做生意之類。

這都是各自選擇的自由吧。

            去影院之前就上豆瓣來看看，發(fā)現(xiàn)很多人都看不懂?？催^后估計這些人可能都是看的帶字幕的原版，翻譯不到位肯定會很影響對影片的理解，所以我現(xiàn)在越來越喜歡到影院去看配音版的外國片啦，本人英文本來就不好，如果理解不夠啟不是浪費一部好片子。
       先來簡單說說影片的內(nèi)容， 豆瓣上一些看懂了片子的影評與我的理解有所出入。
       莫尼卡是私生女，父親不承認她也不愛她，她母親就讓珍妮的母親把她帶走，這樣就不會影響到她自己的家庭。而在回家途中發(fā)生了車禍，珍妮死了，莫尼卡活了下來。而珍妮的母親思女心切，就把莫尼卡當成珍妮在養(yǎng)，莫尼卡所缺失的記憶也由珍妮母親講給她聽，所講的卻全是珍妮小時候的事，連寫作文她寫的都是珍妮的記憶。所以莫尼卡一直把自己當珍妮，所以在寫小說前她一直就是蘇莫瑪索所飾演的珍妮的樣子，老公也是她童年記憶最深的親生哥哥的樣子，母親是親生母親的樣子。她的生母與養(yǎng)母都不希望她找回記憶，養(yǎng)母不想失去她，不想她變回莫尼卡，而是她永遠的珍妮，而生母更不希望她回去找她，影響她平靜的生活。但當她開始寫小說后一切都開始變了，她寫的是有關童年的事情，讓她慢慢在找回那時的記憶，而那曾經(jīng)的記憶又與現(xiàn)實不符，所以她慢慢有點精神分裂的傾向，看到什么都在變，自己也在變。其實這時導演是用了一種抽象而夸張的手法在描述，不是事物變了，而是她慢慢回到了現(xiàn)實，真正看清了這每一張臉，而這些又與她深刻的記憶相違背。
       莫尼卡越來越受不了這種折磨，所以要拿著舊照片踏上童年的路，找回這所有變化的原因。最后她終于找回了所有真實的記憶，也就終于接受了現(xiàn)實，不是現(xiàn)實變了，而是她慢慢變回了莫妮卡，所以最后她擺脫了珍妮的陰影，找回了自己。在結尾處，珍妮回家了，而擁抱丈夫孩子的卻是莫尼卡，說明莫尼卡回到了現(xiàn)實，而珍妮這個童年好伙伴也一直陪伴著她愉快的生活。
       這是一個非常細膩的故事，把人物內(nèi)心刻化得過于精細如同顯微鏡下看事物以致于太微觀而讓很多人看不清。有點象劉青云演的《神探》，把一個人的不同性格全由各種人表現(xiàn)出來，而不只限于這個人的內(nèi)心讀白或肢體動作。這是另一種角度，相當細膩而深刻，讓我在看完后也情不自禁地跟著莫尼卡舒了一口氣。
        原來我們的一切困撓都是有原因的，但很多時候連我們自己也不知道為什么，只是沒來由地發(fā)脾氣和郁悶，周遭的一切都在變，變得另人煩燥，而我們只能象困獸一樣找不到出口，有些結是可以解開的，而有些結也許只需要我們泰然面對，不要回頭。

       珍妮八歲死于車禍，她老媽（銀發(fā)短發(fā)的那位）無法接受這個事實也好，出于私心也好，擅自把瑪利亞當作珍妮替代品來養(yǎng)，給她洗腦，也給所有人洗腦：死的是瑪利亞，不是珍妮。
    人是不能變成另外一個人的，為了變成珍妮，瑪利亞硬生生地幻想自己是這樣的眉眼，金色的頭發(fā)，淑女的舉止，甚至有著寫作天賦---這樣強烈持續(xù)的幻想下，瑪利亞小朋友人格分裂了，真實的她一直躲在這個人格面具下，逃避她無法面對的現(xiàn)實（好朋友死在自己旁邊，被迫和家人分離，和死友母親當作替代品……）
    心理學上講，這是人的自我保護機制起作用的表現(xiàn)，如果直面現(xiàn)實的悲痛，讓人實在是無法承受的話，自我保護機制就開始工作了，方法很多，常見的就是這個：人格分裂。

    然后，為了持續(xù)給予自己安全感，或者說潛意識里的自我對情感的需求是無法改變的，瑪利亞把珍妮的母親想象成自己母親的樣子，結婚對象也想象成家鄉(xiāng)男人熟悉的模樣，譬如她哥哥（為什么是她哥哥，我倒不覺得是亂倫心理根源之類的，我覺得是因為八歲之前他最熟悉的適齡男人樣品就是她哥了，電影里這點我覺得做的很細致，人物心理分析太tm的精狠準了），生的小孩兒也長成自己家族人種的樣子、房間布置也用老家類似的風格。

    雖然多年過去，瑪利亞用這種保護機制活得相安無事，她也一直在人格面具的庇護下順利逃開了真實的自我和當年的慘事。但由于小說的失敗，讓壓抑的自我又再次浮現(xiàn)，無處可逃的問題還是得面對了：這個會寫小說的珍妮真的是我嗎？？？我是誰？？？影片用八歲時的瑪利亞不停地出現(xiàn)騷擾蘇菲扮演的珍妮人格來表現(xiàn)瑪利亞的這用心理波動。


    
    也就是說，變臉也好，傷疤變形也好，空間扭曲也好，最后她漸漸變小也好，都是具象化地表現(xiàn)她的心理變化，這是這部電影的一大亮點，也是重要的信息傳播手段，導演他，只是想講清楚這復雜的心理變化吧！牛的是，他也真的表達清楚了！或者說表達得太細致太入骨了！我都不得不懷疑導演或者編劇是有切身體會么！我如果不人格分裂一下下哪里知道這么詳細的感受哦？

    反正好多隱喻按照這個思路去想，就知道導演想說的是啥了，最后一幕就是瑪利亞最終認清了自己是誰，也安然和自己分裂出來的人格共處了。


    p.s.我喜歡的一幕：按記憶尋回家的瑪利亞在歡快的彈唱聲中自在地舞了起來，鏡頭給的是特寫，強調，這是與生俱來的舞動，也是她最終承認自我的關鍵一擊，音樂果然強大……然后，我最喜歡的一幕來了，紅衣女子熱情的舞蹈，勾魂的眼神，暗示瑪利亞本來就是這樣的熱烈女子?。?/div>

 4 ) 導演會被那翻譯氣死。。

 5 ) 其實大家看不懂這部片是因為字幕翻譯錯了。。。

 6 ) 《不要回頭》劇情分析