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更新時(shí)間：2024-04-11 16:51
詳細(xì)劇情
瑪格達(dá)（馬蒂娜·戈黛特 Martina Gedeck 飾）是一位小有名氣的作家，正在進(jìn)行一部小說(shuō)的創(chuàng)作。沉迷于寫(xiě)作的她拿不出多余的時(shí)間來(lái)料理家務(wù)，因此總是生活在垃圾堆之中，對(duì)這一狀況再也看不下去的朋友將一位名叫艾美瑞卡（海倫·米倫 Helen Mirren 飾）的女管家介紹給了瑪格達(dá)，希望她能夠讓瑪格達(dá)的日常生活重回正軌?！ “廊鹂ㄊ且粋€(gè)年邁而又脾氣古怪的女人，不僅如此，她的行為和語(yǔ)言都十分的粗俗，令瑪格達(dá)十分的不適應(yīng)。不僅如此，在料理家事上，艾美瑞卡也從來(lái)不會(huì)參考主人的意見(jiàn)。剛開(kāi)始，兩人之間關(guān)系十分的緊張，但隨著時(shí)間的推移，他們建立起了一種珍貴的信任和默契。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 野性的呼喚
除了知道導(dǎo)演是特立獨(dú)行的奧利弗·斯通，觀(guān)看之前并沒(méi)有對(duì)這部影片由任何方面的了解。片名足夠簡(jiǎn)單抽象，但依我的經(jīng)驗(yàn)，這樣極致的精煉往往蘊(yùn)含著無(wú)限的深刻。當(dāng)然沒(méi)想到“大門(mén)”是一個(gè)樂(lè)隊(duì)的名字，是六十年代紅極一時(shí)的搖滾樂(lè)隊(duì)，男主角吉姆·莫里森更是一代人氣偶像。只是由于對(duì)美國(guó)流行音樂(lè)的無(wú)知，我在觀(guān)片過(guò)程中不可能懷有那種對(duì)名人的景仰心態(tài)和窺視目的，更多地只能把這部影片當(dāng)作一個(gè)新奇故事來(lái)看。
從前看《亞歷山大大帝》就領(lǐng)教了奧利弗·斯通別具一格的傳記片風(fēng)格，雖然本片拍攝得要早很多，但一樣可以看出全片充斥的那種強(qiáng)烈的主觀(guān)感情色彩。導(dǎo)演各種大膽的表現(xiàn)手法和片中人物的極端狂野的演出，使我無(wú)論是視覺(jué)還是心理上都感受到極大的沖擊力。同樣是音樂(lè)傳記片，《一往無(wú)前》就沒(méi)給我留下很深的印象，盡管也有吸毒和出軌，但這些只是情節(jié)上的噱頭，人物性格并沒(méi)有進(jìn)行那個(gè)很充分的挖掘，而且約翰·卡什本身也并不具備吉姆·莫里森那樣張揚(yáng)的個(gè)性魅力。
按照導(dǎo)演的一貫野心，“大門(mén)”這個(gè)片名在電影里注定不可能僅僅作為一個(gè)樂(lè)隊(duì)的名字而存在，肯定會(huì)含有更深層次的象征和隱喻。依男主角自己的解釋?zhuān)皇呛振憷杷傅摹邦^腦的門(mén)”，而是威廉·布萊克所說(shuō)的“感知的門(mén)”，“當(dāng)代表感知的門(mén)被凈化后，事物就會(huì)呈現(xiàn)出它們?cè)械拿婷病薄烧叩膮^(qū)別很明顯，也就是理智與情感、倫理與欲望的對(duì)立。男主角各種放蕩不羈的表現(xiàn)，正是他對(duì)自我情感和欲望的極度宣泄。所謂“頭腦的門(mén)”，其實(shí)也就是人對(duì)自己的理性束縛，是外在體制對(duì)內(nèi)在人性的壓抑。男主角自始至終在努力做的，也就是他自己所唱的“沖破束縛，達(dá)到彼岸”。
從一開(kāi)始他追求女友的表現(xiàn)來(lái)看，他就是一個(gè)極端率真毫無(wú)做作的人。他從窗子鉆進(jìn)女主角的房間，女主角問(wèn)他為何不從大門(mén)進(jìn)入，他說(shuō)這樣太浪費(fèi)時(shí)間了。忘了是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，父親開(kāi)了門(mén)，請(qǐng)來(lái)了物質(zhì)上的丈夫，但是理想的愛(ài)人總是從窗子進(jìn)入的。門(mén)其實(shí)是人對(duì)外界心理防備的象征，從門(mén)進(jìn)入的客人往往不得不寒暄客套一番，能不能達(dá)到本意還要看主人臉色，哪像爬窗子那樣直截了當(dāng)。門(mén)和窗這樣微妙的區(qū)別，其實(shí)也可以為片名的含義作注腳。男主角非常喜歡引用威廉·布萊克的另一句話(huà)：“那條無(wú)人走過(guò)的路通向智慧的圣殿”。他要做的就是任性，就是冒險(xiǎn)，就是不復(fù)制世俗，就是撇除面具直達(dá)本心。
男主角在演唱會(huì)上好幾次都模仿原始人酒神祭奠的舞蹈，觀(guān)眾也隨著音樂(lè)狂舞，交雜著赤裸的女子和各種幻象，氣息氛圍神秘而迷亂。他們的談話(huà)中也多次提到狄?jiàn)W尼索斯和酒神巴克斯，在希臘神話(huà)中代表著無(wú)序和本能的沖動(dòng)，暗示神話(huà)傳說(shuō)對(duì)男主角性格的影響，這樣的手法在《亞歷山大大帝》中也似曾相識(shí)。兩部影片的男主角都是被強(qiáng)烈的情感和欲望所折磨，頗有點(diǎn)古希臘悲劇的意味。吉姆有一段飽受非議的即興的“弒父淫母”的歌詞，似乎也隱含著俄狄浦斯情結(jié)在內(nèi)。
沙漠和印第安人是男主角的主要幻象。沙漠代表了他越界探險(xiǎn)的欲望，他始終都在那一片茫茫黃沙中尋找他的仙人掌。而印第安人似乎是死亡的象征，童年記憶中那個(gè)瀕死的眼神總能夠占據(jù)一生的夢(mèng)境。還有眼鏡蛇、美洲豹、宗教圖騰和火焰等等，這些超現(xiàn)實(shí)的鏡頭把主人公迷亂的心理狀態(tài)進(jìn)行了視覺(jué)化，我記得導(dǎo)演的這種手法在《天生殺人狂》里有著更夸張的表現(xiàn)。當(dāng)然，這些鏡頭就像男主角那些意象含混的詩(shī)歌一樣，只能大體感知到其中的癲狂和野性，無(wú)法以此對(duì)他的性格命運(yùn)進(jìn)行細(xì)致理性的詮釋。
他在舞臺(tái)上的那場(chǎng)猥褻演出使影片達(dá)到了高潮，依稀記得在張國(guó)榮的表演生涯中也曾有類(lèi)似的情節(jié)。不管是靜靜地在浴缸里一睡不起，還是決絕地從高樓上一躍而下，兩人的結(jié)局都充分說(shuō)明了天才與世俗的矛盾?！八郎褡屛覀冏兂商焓梗o我們翅膀”，出于影片所傳達(dá)出的那種生命絕望的觀(guān)點(diǎn)，可以理解這種對(duì)死亡的臆想，但愿那些癡狂的眼睛上方真的存在可以自由飛翔的天堂。
從前看《亞歷山大大帝》就領(lǐng)教了奧利弗·斯通別具一格的傳記片風(fēng)格，雖然本片拍攝得要早很多，但一樣可以看出全片充斥的那種強(qiáng)烈的主觀(guān)感情色彩。導(dǎo)演各種大膽的表現(xiàn)手法和片中人物的極端狂野的演出，使我無(wú)論是視覺(jué)還是心理上都感受到極大的沖擊力。同樣是音樂(lè)傳記片，《一往無(wú)前》就沒(méi)給我留下很深的印象，盡管也有吸毒和出軌，但這些只是情節(jié)上的噱頭，人物性格并沒(méi)有進(jìn)行那個(gè)很充分的挖掘，而且約翰·卡什本身也并不具備吉姆·莫里森那樣張揚(yáng)的個(gè)性魅力。
按照導(dǎo)演的一貫野心，“大門(mén)”這個(gè)片名在電影里注定不可能僅僅作為一個(gè)樂(lè)隊(duì)的名字而存在，肯定會(huì)含有更深層次的象征和隱喻。依男主角自己的解釋?zhuān)皇呛振憷杷傅摹邦^腦的門(mén)”，而是威廉·布萊克所說(shuō)的“感知的門(mén)”，“當(dāng)代表感知的門(mén)被凈化后，事物就會(huì)呈現(xiàn)出它們?cè)械拿婷病薄烧叩膮^(qū)別很明顯，也就是理智與情感、倫理與欲望的對(duì)立。男主角各種放蕩不羈的表現(xiàn)，正是他對(duì)自我情感和欲望的極度宣泄。所謂“頭腦的門(mén)”，其實(shí)也就是人對(duì)自己的理性束縛，是外在體制對(duì)內(nèi)在人性的壓抑。男主角自始至終在努力做的，也就是他自己所唱的“沖破束縛，達(dá)到彼岸”。
從一開(kāi)始他追求女友的表現(xiàn)來(lái)看，他就是一個(gè)極端率真毫無(wú)做作的人。他從窗子鉆進(jìn)女主角的房間，女主角問(wèn)他為何不從大門(mén)進(jìn)入，他說(shuō)這樣太浪費(fèi)時(shí)間了。忘了是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，父親開(kāi)了門(mén)，請(qǐng)來(lái)了物質(zhì)上的丈夫，但是理想的愛(ài)人總是從窗子進(jìn)入的。門(mén)其實(shí)是人對(duì)外界心理防備的象征，從門(mén)進(jìn)入的客人往往不得不寒暄客套一番，能不能達(dá)到本意還要看主人臉色，哪像爬窗子那樣直截了當(dāng)。門(mén)和窗這樣微妙的區(qū)別，其實(shí)也可以為片名的含義作注腳。男主角非常喜歡引用威廉·布萊克的另一句話(huà)：“那條無(wú)人走過(guò)的路通向智慧的圣殿”。他要做的就是任性，就是冒險(xiǎn)，就是不復(fù)制世俗，就是撇除面具直達(dá)本心。
男主角在演唱會(huì)上好幾次都模仿原始人酒神祭奠的舞蹈，觀(guān)眾也隨著音樂(lè)狂舞，交雜著赤裸的女子和各種幻象，氣息氛圍神秘而迷亂。他們的談話(huà)中也多次提到狄?jiàn)W尼索斯和酒神巴克斯，在希臘神話(huà)中代表著無(wú)序和本能的沖動(dòng)，暗示神話(huà)傳說(shuō)對(duì)男主角性格的影響，這樣的手法在《亞歷山大大帝》中也似曾相識(shí)。兩部影片的男主角都是被強(qiáng)烈的情感和欲望所折磨，頗有點(diǎn)古希臘悲劇的意味。吉姆有一段飽受非議的即興的“弒父淫母”的歌詞，似乎也隱含著俄狄浦斯情結(jié)在內(nèi)。
沙漠和印第安人是男主角的主要幻象。沙漠代表了他越界探險(xiǎn)的欲望，他始終都在那一片茫茫黃沙中尋找他的仙人掌。而印第安人似乎是死亡的象征，童年記憶中那個(gè)瀕死的眼神總能夠占據(jù)一生的夢(mèng)境。還有眼鏡蛇、美洲豹、宗教圖騰和火焰等等，這些超現(xiàn)實(shí)的鏡頭把主人公迷亂的心理狀態(tài)進(jìn)行了視覺(jué)化，我記得導(dǎo)演的這種手法在《天生殺人狂》里有著更夸張的表現(xiàn)。當(dāng)然，這些鏡頭就像男主角那些意象含混的詩(shī)歌一樣，只能大體感知到其中的癲狂和野性，無(wú)法以此對(duì)他的性格命運(yùn)進(jìn)行細(xì)致理性的詮釋。
他在舞臺(tái)上的那場(chǎng)猥褻演出使影片達(dá)到了高潮，依稀記得在張國(guó)榮的表演生涯中也曾有類(lèi)似的情節(jié)。不管是靜靜地在浴缸里一睡不起，還是決絕地從高樓上一躍而下，兩人的結(jié)局都充分說(shuō)明了天才與世俗的矛盾?！八郎褡屛覀冏兂商焓梗o我們翅膀”，出于影片所傳達(dá)出的那種生命絕望的觀(guān)點(diǎn)，可以理解這種對(duì)死亡的臆想，但愿那些癡狂的眼睛上方真的存在可以自由飛翔的天堂。
2 ) 如果我也可以是個(gè)藝術(shù)家
我明白那種孤獨(dú)絕望，
然后讓靈感的精靈附身而開(kāi)出藝術(shù)之花的狀態(tài)，
但我不會(huì)畫(huà)畫(huà)也不會(huì)作曲，唱不上高音也說(shuō)不出詩(shī)句，
我就是一個(gè)平凡的人了。
我好喜歡有藝術(shù)感的畫(huà)，音樂(lè)，行動(dòng)或者裝置。
可惜這個(gè)所謂的藝術(shù)感也只是我個(gè)人狹隘的標(biāo)準(zhǔn)。
這個(gè)世界據(jù)我所知的因藝術(shù)而高貴的靈魂，總是讓我深深感覺(jué)自己的平庸。
我只能成為一個(gè)愛(ài)好者，一個(gè)粉絲，一個(gè)感受者，體驗(yàn)者和觀(guān)察者。
這樣很好，在我有生之年，我想我還有源源不絕的藝術(shù)的資源可以享受，雖然我不創(chuàng)造，但是我感恩地珍惜著這些美好的作品。
多好啊，和導(dǎo)演作者形成某一些經(jīng)緯度的共鳴，每次我總是驚喜地相信，只要有一點(diǎn)點(diǎn)的共鳴與感悟，我就能藝術(shù)的狀態(tài)更近一步了。
成為一個(gè)普通的觀(guān)察者，我喜歡我享受那么一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人的藝術(shù)體驗(yàn).......回味無(wú)窮ing ^_^
然后讓靈感的精靈附身而開(kāi)出藝術(shù)之花的狀態(tài)，
但我不會(huì)畫(huà)畫(huà)也不會(huì)作曲，唱不上高音也說(shuō)不出詩(shī)句，
我就是一個(gè)平凡的人了。
我好喜歡有藝術(shù)感的畫(huà)，音樂(lè)，行動(dòng)或者裝置。
可惜這個(gè)所謂的藝術(shù)感也只是我個(gè)人狹隘的標(biāo)準(zhǔn)。
這個(gè)世界據(jù)我所知的因藝術(shù)而高貴的靈魂，總是讓我深深感覺(jué)自己的平庸。
我只能成為一個(gè)愛(ài)好者，一個(gè)粉絲，一個(gè)感受者，體驗(yàn)者和觀(guān)察者。
這樣很好，在我有生之年，我想我還有源源不絕的藝術(shù)的資源可以享受，雖然我不創(chuàng)造，但是我感恩地珍惜著這些美好的作品。
多好啊，和導(dǎo)演作者形成某一些經(jīng)緯度的共鳴，每次我總是驚喜地相信，只要有一點(diǎn)點(diǎn)的共鳴與感悟，我就能藝術(shù)的狀態(tài)更近一步了。
成為一個(gè)普通的觀(guān)察者，我喜歡我享受那么一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人的藝術(shù)體驗(yàn).......回味無(wú)窮ing ^_^
3 ) 長(zhǎng)嘆...
拋開(kāi)morrison的天才，拋開(kāi)stone的天才，這部影片最讓我難忘的是morrison死的時(shí)候，他妻子的反應(yīng)......
嘆息...她在想什么...她頭腦里的第一反應(yīng)是什么...是嘆息morrison的死亡么?是解脫后的釋然么?是對(duì)終于結(jié)束了的感慨么?不知道......我不知道...
放在演員的角度,我比較喜歡Meg Ryan,因?yàn)樗拈L(zhǎng)相比較符合我的審美觀(guān)點(diǎn)...很膚淺的理由,可是天性的喜歡是沒(méi)什么理由的.她在這里面的表演沒(méi)什么值得我說(shuō)的,除了這聲嘆息的處理,我不知道是stone的建議還是她當(dāng)時(shí)觸及了Pamela的靈魂,這聲嘆息叫我對(duì)她刮目相看!
嘆息...她在想什么...她頭腦里的第一反應(yīng)是什么...是嘆息morrison的死亡么?是解脫后的釋然么?是對(duì)終于結(jié)束了的感慨么?不知道......我不知道...
放在演員的角度,我比較喜歡Meg Ryan,因?yàn)樗拈L(zhǎng)相比較符合我的審美觀(guān)點(diǎn)...很膚淺的理由,可是天性的喜歡是沒(méi)什么理由的.她在這里面的表演沒(méi)什么值得我說(shuō)的,除了這聲嘆息的處理,我不知道是stone的建議還是她當(dāng)時(shí)觸及了Pamela的靈魂,這聲嘆息叫我對(duì)她刮目相看!
4 ) 早已游完人間的
我的思考損傷了我的神經(jīng)
像那些酒精和毒品一樣
但我依然有愛(ài)。。。。。。
我確定我的死神隨時(shí)環(huán)繞身邊
我 用對(duì)死亡的認(rèn)識(shí)與感覺(jué)
創(chuàng)造我的心聲
人們將之視為音樂(lè)
它的神奇魔力演變成一種宗教
但我依然害怕
害怕老去。。。。。。
搖晃舞蹈，抖動(dòng)著自己的孤獨(dú)
也瘋狂地?fù)u擺著欲望
一不小心我被挖掘
就想你們忽然領(lǐng)悟自己的孤獨(dú)或者痛苦或者快樂(lè)
以及曾未被感知的一切一樣
面對(duì)忽然而來(lái)的醒，
我也一樣害怕
并且因?yàn)楹ε露偪?br>
我知道愛(ài)我的姑娘想要什么
我只是害怕老去
我對(duì)貼近死神的感覺(jué)上癮
就這樣我們快速地游完人間
但是我仍然有愛(ài)
我仍然有愛(ài)
像那些酒精和毒品一樣
但我依然有愛(ài)。。。。。。
我確定我的死神隨時(shí)環(huán)繞身邊
我 用對(duì)死亡的認(rèn)識(shí)與感覺(jué)
創(chuàng)造我的心聲
人們將之視為音樂(lè)
它的神奇魔力演變成一種宗教
但我依然害怕
害怕老去。。。。。。
搖晃舞蹈，抖動(dòng)著自己的孤獨(dú)
也瘋狂地?fù)u擺著欲望
一不小心我被挖掘
就想你們忽然領(lǐng)悟自己的孤獨(dú)或者痛苦或者快樂(lè)
以及曾未被感知的一切一樣
面對(duì)忽然而來(lái)的醒，
我也一樣害怕
并且因?yàn)楹ε露偪?br>
我知道愛(ài)我的姑娘想要什么
我只是害怕老去
我對(duì)貼近死神的感覺(jué)上癮
就這樣我們快速地游完人間
但是我仍然有愛(ài)
我仍然有愛(ài)
5 ) 搖滾明星成了漫畫(huà)英雄
音樂(lè)人，特別是搖滾明星很難拍。拍不好，就成了一堆陳詞濫調(diào)，夸張的臉譜化戲劇化他們的生活，把他們活生生的拍成了“蜘蛛人”的搖滾版本。這部片子我覺(jué)得根本就沒(méi)有拍出jim morrison的靈魂來(lái)，一個(gè)個(gè)堆徹的場(chǎng)景，故弄玄虛的幻象表現(xiàn)，炫耀的成份大于真誠(chéng)的情感。搖滾明星也有人性，他們的放縱和不羈歸根結(jié)底用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)，是一種絢爛的浪漫情懷。但這樣的片子被活生生地拍成了漫畫(huà)版本，沒(méi)有靈魂，沒(méi)有情懷，只有創(chuàng)作者想當(dāng)然的根據(jù)大眾對(duì)搖滾明星的想象進(jìn)行的漫畫(huà)性解讀。其實(shí)他們真的讀懂了音樂(lè)人骨子里的那股自由精神嗎？
ps: meg ryan超級(jí)不適合這個(gè)角色。
ps: meg ryan超級(jí)不適合這個(gè)角色。
6 ) 關(guān)于大門(mén)樂(lè)隊(duì)
大門(mén)樂(lè)隊(duì)（the doors）的傳記電影，不知道為什么翻譯成了火樂(lè)焚城，光看片名，我實(shí)在搞不懂電影想要說(shuō)的是什么，遠(yuǎn)不如直譯來(lái)得醒目。由于本人比較喜歡搖滾樂(lè)，因此對(duì)搖滾電影情有獨(dú)鐘，盡我所能，搜集盡量多的搖滾電影來(lái)看
以我對(duì)吉姆?莫里森和大門(mén)樂(lè)隊(duì)的了解，感覺(jué)奧利弗?斯通對(duì)吉姆?莫里森多少有些頂禮膜拜。莫里森是一個(gè)很有爭(zhēng)議性的人物，在他極端縱欲、言行與道德法律不容的同時(shí)，他還是一個(gè)不惜一切追求自己詩(shī)人生活的理想主義者?？赐瓯酒?，不能不承認(rèn)，斯通對(duì)莫里森的性格把握很到位。影片的節(jié)奏張弛有度，烘托的氣氛足夠熱烈，尤其當(dāng)吉姆演唱light my fire的時(shí)候，全場(chǎng)陷入狂熱。與天生殺人狂類(lèi)似，斯通將莫里森的思想發(fā)展過(guò)程歸結(jié)為精神上印第安人的指引，這個(gè)死于車(chē)禍的印第安人始終出現(xiàn)在莫里森的想象里，伴隨吉姆的創(chuàng)作左右。我們知道大門(mén)樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格是迷幻樂(lè)，而影片用這種有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)莫里森和樂(lè)隊(duì)的傳奇經(jīng)歷，效果相當(dāng)不錯(cuò)
大門(mén)樂(lè)隊(duì)不能不說(shuō)是一個(gè)謎，他們的迷幻詩(shī)歌、吉姆的即興表演、甚至涉及性的方面，與當(dāng)時(shí)美國(guó)其它的迷幻樂(lè)隊(duì)都大為不同，看不出他們有哪支樂(lè)隊(duì)的影子，可以這樣說(shuō)，樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格完全取決于莫里森的腦子產(chǎn)生的幻象。雖然樂(lè)隊(duì)有如此深的莫里森烙印，但也不能說(shuō)這只樂(lè)隊(duì)是吉姆的一人樂(lè)隊(duì)，即使在莫里森大受歡迎的時(shí)候，他們始終都是集體行動(dòng)，而其它三人也都甘心做吉姆的配角，使得大門(mén)不會(huì)像其它樂(lè)隊(duì)一樣鬧分裂，這些在影片中都有很好的體現(xiàn)
另外不得不提到的就是，扮演吉姆?莫里森的演員瓦爾?基默，為了演好這個(gè)角色，他認(rèn)真鉆研吉姆的詩(shī)作，模仿吉姆的講話(huà)動(dòng)作，甚至在影片拍攝結(jié)束相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，都無(wú)法擺脫吉姆的角色。正因?yàn)橥郀?基默的賣(mài)力演出，我們才得以看到一個(gè)塑造的如此出色的吉姆
以我對(duì)吉姆?莫里森和大門(mén)樂(lè)隊(duì)的了解，感覺(jué)奧利弗?斯通對(duì)吉姆?莫里森多少有些頂禮膜拜。莫里森是一個(gè)很有爭(zhēng)議性的人物，在他極端縱欲、言行與道德法律不容的同時(shí)，他還是一個(gè)不惜一切追求自己詩(shī)人生活的理想主義者?？赐瓯酒?，不能不承認(rèn)，斯通對(duì)莫里森的性格把握很到位。影片的節(jié)奏張弛有度，烘托的氣氛足夠熱烈，尤其當(dāng)吉姆演唱light my fire的時(shí)候，全場(chǎng)陷入狂熱。與天生殺人狂類(lèi)似，斯通將莫里森的思想發(fā)展過(guò)程歸結(jié)為精神上印第安人的指引，這個(gè)死于車(chē)禍的印第安人始終出現(xiàn)在莫里森的想象里，伴隨吉姆的創(chuàng)作左右。我們知道大門(mén)樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格是迷幻樂(lè)，而影片用這種有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)莫里森和樂(lè)隊(duì)的傳奇經(jīng)歷，效果相當(dāng)不錯(cuò)
大門(mén)樂(lè)隊(duì)不能不說(shuō)是一個(gè)謎，他們的迷幻詩(shī)歌、吉姆的即興表演、甚至涉及性的方面，與當(dāng)時(shí)美國(guó)其它的迷幻樂(lè)隊(duì)都大為不同，看不出他們有哪支樂(lè)隊(duì)的影子，可以這樣說(shuō)，樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格完全取決于莫里森的腦子產(chǎn)生的幻象。雖然樂(lè)隊(duì)有如此深的莫里森烙印，但也不能說(shuō)這只樂(lè)隊(duì)是吉姆的一人樂(lè)隊(duì)，即使在莫里森大受歡迎的時(shí)候，他們始終都是集體行動(dòng)，而其它三人也都甘心做吉姆的配角，使得大門(mén)不會(huì)像其它樂(lè)隊(duì)一樣鬧分裂，這些在影片中都有很好的體現(xiàn)
另外不得不提到的就是，扮演吉姆?莫里森的演員瓦爾?基默，為了演好這個(gè)角色，他認(rèn)真鉆研吉姆的詩(shī)作，模仿吉姆的講話(huà)動(dòng)作，甚至在影片拍攝結(jié)束相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，都無(wú)法擺脫吉姆的角色。正因?yàn)橥郀?基默的賣(mài)力演出，我們才得以看到一個(gè)塑造的如此出色的吉姆
天才都很危險(xiǎn)?？傊覑?ài)jim morrison這個(gè)瘋子。
We're reaching for death on the end of a candle. We're trying for something that's already found us. Last words. Out.
中學(xué)時(shí)讀每期《音像世界》看Jim的連載，終于在電影院里把這片看了。頭發(fā)尖兒的電都通了。字幕起，文藝青年們四散，照樣聽(tīng)見(jiàn)有男大喊“太爛了，這片實(shí)在太爛了！”（是每次看完電影喊爛的都是這個(gè)人嗎？怎么連調(diào)調(diào)都相像）沒(méi)有過(guò)瘋狂青春的人，應(yīng)該進(jìn)不去吧……若要都明白，你得重新活活那幾年:D
Oliver Stone的造神運(yùn)動(dòng)Vai Kilmer最尖兒的一出戲
一位靈魂歌者，罌粟、sex、酒精伴隨了他生命中的璀璨，也將他的生命耗盡?！拔乙恢毕嘈旁谝曈X(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重范圍內(nèi)，人們只能感知到理他們較近的東西。然而如今我越來(lái)越感覺(jué)到在我面前還存在一些更改更遠(yuǎn)的領(lǐng)域，我僅僅是想探索這些領(lǐng)域?！奔纺锷虝旱囊簧?yàn)橐魳?lè)而變得永恒。
68/100。只有表面沒(méi)有內(nèi)在，想通過(guò)此片了解一下Jim Morrison的內(nèi)心世界基本沒(méi)戲。全是支離破碎和片段，沒(méi)有人物內(nèi)心的變化。最后死得太突兀了吧。
熟臉太多真不好，看著梅姨和Hodge大叔，情緒怎么也放不進(jìn)去。歌是歌，人是人。吸毒酗酒亂性伴隨搖滾樂(lè)任何樂(lè)手演員showbiz乃至整個(gè)人類(lèi)，60年代的“飛”建立在毒品和各種異教上，大事件太多，年輕人嗨了瘋了傻了操操操，各種混亂各種放縱各種浪費(fèi)各種心理不健全，反正操死自己就完事了
看了快3個(gè)月了。。。。能看下去，是因?yàn)镸orrison是當(dāng)初愛(ài)過(guò)的男人。。。。
他是命里赴死的人，平常人妳為何也隨他而去了。妳說(shuō)妳愛(ài)生活但你難道不也憧憬黑暗？瘋癲與文明。骨肉皮和其他西方世界搖滾樂(lè)毒品酒精性愛(ài)狂亂的頭昏昏追隨者。他恨他的父親，電影卻沒(méi)指明原因，多少顯得不自然和矯情。電影拍的不錯(cuò)，音樂(lè)不錯(cuò)，可惜我不嗑藥我覺(jué)得可笑。你的詩(shī)性，讓我每每?jī)?nèi)心發(fā)笑。
這片兒雖然拍得傻了吧唧的，但是基本上和Morrison相似，更何況導(dǎo)演加分，MichaelMadson加分，Meg Ryan更加分……
其實(shí)現(xiàn)在想想給力薦似乎因?yàn)檫@是第一部也是唯一一部讓我深入了解JIM的片，罵也好，夸也好，第一個(gè)總是記憶猶新的。
作為Jim & Pam的迷妹這部電影有些讓我失望.....對(duì)于Jim的描寫(xiě)太過(guò)潦草和負(fù)面化。方基默演得很浮夸，梅根也不符合我心中Pam的形象。聽(tīng)到熟悉的音樂(lè)想到那些美好的記憶，唉說(shuō)多了都是淚。
奧利弗·斯通九一年的片子，到現(xiàn)在才看。看完后很難受，為什么沒(méi)有早點(diǎn)看到這片子，或許以前有一些選擇會(huì)不一樣，也可能其實(shí)沒(méi)什么區(qū)別，那時(shí)候我多傻啊，雖然現(xiàn)在也沒(méi)聰明多少。但是看完后很熱，看到莫里森對(duì)帕米拉說(shuō)：“我不能沒(méi)有你寶貝”，我就哭了。我去搜評(píng)論,他們都說(shuō)愛(ài)上這樣的男人注定是悲劇.真討厭這些評(píng)論家,所有的愛(ài)都冷暖自知,憑什么你就覺(jué)得是悲劇?去你的!!如果能這樣活一回，27七歲就死掉也沒(méi)什么。把自己折騰到心力衰竭，不是所有的人都如此愛(ài)自己！總之他在舞臺(tái)上性感到讓你抓狂，他寫(xiě)的詞是最美的詩(shī),他的人生很帥～
大門(mén)鐵粉也許會(huì)認(rèn)為此電影對(duì)吉姆的描寫(xiě)未能面面俱到以至有所偏頗，但斯通最難能可貴的卻是把握住了這支樂(lè)隊(duì)和那個(gè)年代迷幻般的精髓
大概人是很難承受任何突如其來(lái)的 雖然理解導(dǎo)演的表現(xiàn)意圖 但總有點(diǎn)再看月亮組的錯(cuò)覺(jué) 或者往大了說(shuō) 基本上一個(gè)擁有些許才華的人都是這樣被挖掘被吹捧被毀掉的
建議看《此地?zé)o人生還》，看完書(shū)的人就別看電影了。
莫里森中后期基本被人群裹挾了，變態(tài)一樣吸收那些名望，一些鏡頭看著痛心。好像68年以后很多人都有瘋狂自大傾向，見(jiàn)過(guò)神的人覺(jué)得自己就是神（all is one, one is all, I'm the God, I can do everything ）。莫里森演員長(zhǎng)得有點(diǎn)像張杰
狂熱、放縱和變幻不定的吉姆莫里森，燦爛如流星，劃過(guò)那個(gè)紛擾時(shí)代的天際，卻放出太陽(yáng)一樣耀眼的光亮。他就像《悲劇的誕生》中的酒神狄俄尼索斯再世，集詩(shī)人，搖滾巨星，酗酒狂，藝術(shù)家，偶像一身，忘卻那些理性與秩序，帶領(lǐng)人們將感知的門(mén)打開(kāi)。
有點(diǎn)失望，傳記果然還是不好拍，要不就是被瑣碎的片段組亂敘事，要不就是難以抓住人物內(nèi)心
每次看搖滾傳記片都是一段自我毀滅之路。當(dāng)然原聲都是超贊的！