約莫七八年前看了Léa Seydoux演的《美麗的人》，女主將兩個(gè)男生迷得死去活來(lái)的，一個(gè)死了、一個(gè)逃了。我被此小美女回眸淺笑秒殺后，堅(jiān)定的成為粉絲了。Léa 這幾年倒是慢慢火起來(lái)了。其實(shí)，不管她紅不紅，片子只要拍出來(lái)，我是一定刷完。關(guān)于這一部，看到最后二十分鐘有點(diǎn)點(diǎn)小感慨。有透??！

1、約瑟夫雖然當(dāng)了14年的管家，但是他并沒(méi)有一萬(wàn)五千法郎，他這是估算那些被盜銀器的典當(dāng)價(jià)。

2、約瑟夫當(dāng)了14年忠心耿耿的管家，出此監(jiān)守自盜的下策，是被Léa迷住了，在夢(mèng)里迷住了，在現(xiàn)實(shí)中叛變他主人了。

3、森林中遇害的小女孩是被約瑟夫殺掉的，就像誰(shuí)也不會(huì)懷疑他盜竊銀器一樣，沒(méi)人（除了Léa）會(huì)懷疑他煎殺小女孩，12歲的小女孩，一個(gè)和Léa被開(kāi)苞是同樣歲數(shù)的小女孩。

4、Léa推測(cè)出約瑟夫的罪行，確無(wú)所畏懼、默不作聲并主動(dòng)送上門(mén)，所以約瑟夫進(jìn)一步確定了，這是一個(gè)和他一樣的人，一個(gè)等了14年的絕佳拍檔，之后就成功誘導(dǎo)Léa和他一起進(jìn)行了銀器偷竊案。

5、哎，寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去就像說(shuō)一點(diǎn)，美女瞟你一眼，十幾年修行就泡湯啦，這就是美女的邪惡之處啊。其實(shí)片子一般哈。。。。。。

法國(guó)小說(shuō)家、藝術(shù)評(píng)論家、游記作家?jiàn)W克塔夫?米爾博的小說(shuō)《女仆日記》被法國(guó)導(dǎo)演伯努瓦·雅克第三次搬上了銀幕。前兩部改編作品均出自大家——讓·雷諾阿和路易斯·布努埃爾之手，這自然會(huì)給伯努瓦·雅克的再創(chuàng)作帶來(lái)或多或少的潛在壓力。
    
讓·雷諾阿在1946年將該小說(shuō)第一次搬上銀幕，對(duì)上流社會(huì)的揭露和底層人物的注視幾乎成為雷諾阿電影中的不變主題，也是他駕輕就熟的拿手好戲，但是這部美國(guó)制片、全美國(guó)演員班底的影片，與七年前的作品《游戲規(guī)則》相比，確實(shí)平淡無(wú)奇，毫無(wú)亮點(diǎn)。盡管影片的女主角寶蓮·高黛是卓別林的前妻，但這也沒(méi)能幫助影片有更多的活力和幽默感。不客氣的說(shuō)，這部平庸的影片屬于雷諾阿作品中最差的那一類(lèi)。所以，首次不成功地改編對(duì)伯努瓦·雅克來(lái)說(shuō)，幾乎不構(gòu)成威脅。
    
但是路易斯·布努埃爾的第二次改編可能就需要留意一下了。這部晦澀難懂的黑白影片有著不容易理解的多義文本。女主角由著名的法國(guó)女演員讓娜·莫羅飾演，她的動(dòng)機(jī)令人捉摸不透。對(duì)布爾喬亞的虛偽和滑稽一向毫不掩飾加以批判的布努埃爾，這一次卻顯得有點(diǎn)心不在焉。也許正是這種疏離的態(tài)度更適宜表現(xiàn)人性的深不可測(cè)與變化莫測(cè)。而女仆賽麗斯汀最終在周?chē)鷰孜弧皭?ài)慕”她的對(duì)象中，出賣(mài)了反猶右翼分子管家，選擇了隔壁看似正直的上校。影片以瑟堡街頭一場(chǎng)愛(ài)國(guó)主義游行作為結(jié)尾。
    
這與伯努瓦·雅克的結(jié)尾完全不同。在伯努瓦·雅克的《女仆日記》中，由蕾雅·賽杜飾演的賽麗斯汀前后矛盾地選擇了令她厭惡的種族主義者、強(qiáng)奸殺人案嫌疑人、男管家約瑟夫。伯努瓦·雅克的處理方式顯然更加黑暗、邪惡和大膽，尤其在結(jié)尾處，如約而至的一對(duì)底層情侶坐上馬車(chē)在黑暗中奔向他們新的命運(yùn)。賽麗斯汀毫無(wú)感情色彩的內(nèi)心獨(dú)白：“我很開(kāi)心成為他的女人，我愿意做任何他要求我做的事，也愿意去任何他叫我去的地方，即使是要犯下罪行”讓人心生寒意，卻也刺穿了人性中最黑暗的一部分。這讓我們想起了賽麗斯汀在影片開(kāi)始時(shí)說(shuō)過(guò)的：“我們的血液中也許生來(lái)就帶有奴性。”
    
綜觀該片2015年在柏林電影節(jié)首映，以及之后在法國(guó)本土市場(chǎng)上映的情況來(lái)看，外媒對(duì)影片的評(píng)價(jià)很低，認(rèn)為它粗俗又做作，全片的亮點(diǎn)僅是蕾雅·賽杜不負(fù)眾望的演技，這一點(diǎn)使得影片不至于太糟。坦白說(shuō)，在劇作和結(jié)構(gòu)上影片的確是失敗的，那些松散隨意的淡出，讓影片像一本支離破碎的日記。還有那些可有可無(wú)、前后顛倒的閃回片段，對(duì)賽麗斯汀之前幾段非同尋常的工作經(jīng)歷作以回顧，但是這些時(shí)而諷刺戲虐，時(shí)而情感真摯的片段并不能更好地解釋來(lái)自巴黎的賽麗斯汀之后一系列令人費(fèi)解的行為。從某種程度上來(lái)說(shuō)，這些閃回片段只會(huì)讓賽麗斯汀的人格顯得更加混亂和分裂，讓人無(wú)法理解。從導(dǎo)演之前的作品來(lái)看，這也許是他在展現(xiàn)女性人物時(shí)的興趣所在。而賽麗斯汀與約瑟夫關(guān)系的發(fā)展也缺少過(guò)渡，從厭惡到執(zhí)迷不悔的轉(zhuǎn)折顯得過(guò)于生硬。另外，蕾雅·賽杜的表演對(duì)整部影片來(lái)說(shuō)其實(shí)是好壞參半，她的確是影片的一大看點(diǎn)，但她的女王氣場(chǎng)還是讓人在大多數(shù)時(shí)間都無(wú)法移情。
    
雖然存在以上硬傷，但伯努瓦·雅克版的《女仆日記》還是有一些值得肯定的地方。在視聽(tīng)語(yǔ)言方面，影片精致、華麗、學(xué)院派氣質(zhì)濃厚。伯努瓦·雅克運(yùn)用流暢的攝影和場(chǎng)面調(diào)度功力，成功地塑造了一種惴惴不安、危機(jī)四伏的整體氣氛。這一點(diǎn)讓人想到了他之前的作品《阿瑪利亞別墅》。在營(yíng)造氣氛方面，影片的配樂(lè)也恰到好處，輕柔舒緩之中充滿時(shí)有時(shí)無(wú)的不安，使影片整體呈現(xiàn)出一種詭異的獨(dú)特、另類(lèi)氣質(zhì)。
    
只可惜對(duì)兩位主人公的情感挖掘?qū)嵲诓粔蛏钊?，兩人之間也毫無(wú)張力。約瑟夫這一復(fù)雜人物，本來(lái)有著很多吸引人的、可挖掘的身份空間，他真的是奸殺小女孩的冷血?dú)⑹謫?？伯努瓦·雅克在這里選擇了擱置，擱置重重疑點(diǎn)和條條線索。而賽麗斯汀的好奇心也突然缺席。她的好奇與堅(jiān)持逐漸消失在了諾曼底死氣沉沉的豪宅當(dāng)中，就像那些離奇“失蹤”的昂貴銀器。

原文發(fā)表于《看電影·周刊》，請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載，謝謝。

沒(méi)看過(guò)原著，期望值不高，沖著法國(guó)倆字看的。這個(gè)小片子，只想看個(gè)賞心悅目的小故事的話，還是可以的。

蕾雅賽杜真是一枚帥T啊，即使是扮演小女仆也如此帥爆眾人。電影一開(kāi)始就一幕一幕地展現(xiàn)出一個(gè)公主病十足的女仆，生無(wú)可戀臉和傲嬌霸氣眼，實(shí)在很不像一個(gè)小女仆。



一個(gè)從巴黎來(lái)到諾曼底鄉(xiāng)下做女仆的人卻時(shí)時(shí)懷有一顆無(wú)限驕傲的心，這驕傲理所當(dāng)然只有被嘲笑的份兒。在那個(gè)年代，身為一個(gè)底層?jì)D女，并沒(méi)有多少選擇?？此茡碛羞x擇的每一次選擇，都是無(wú)可選擇的選擇。

夫人也許算是男人的附屬品吧，至少算是有些體面的附屬品。而大多數(shù)女仆，連附屬品都算不上。她們不僅是主人的工作機(jī)器，更是解決生理需求的便捷選擇。片中所出現(xiàn)的胖廚娘，已經(jīng)因?yàn)楸恢魅苏{(diào)戲而懷孕過(guò)一次，被女主人趕出家門(mén)后無(wú)處可去，只能在醫(yī)學(xué)院做一份殺實(shí)驗(yàn)動(dòng)物的差事，孩子生下來(lái)之后即悲慘死去（我理解無(wú)誤的話，是她親手殺死的）。

然而在新的主人家里，她再一次淪為男主人解決生理需求的工具，再一次懷孕。然而，她無(wú)從反抗。她對(duì)女主說(shuō)著過(guò)往被調(diào)戲的細(xì)節(jié)，好像在枯燥的女仆生涯中被主人們調(diào)戲是值得享受的樂(lè)事一樣（悲哀啊啊?。?。

當(dāng)然，如果運(yùn)氣不太差的話，也會(huì)遇到一次真愛(ài)，也許會(huì)跟自己所侍奉的少爺組成幸福的家庭。這種故事，我們的女主也遇上了。

是啊，命運(yùn)好不容易眷顧了一次女主，身患重病的少爺愛(ài)上了女主。倆人在海邊瘋玩，少爺因情竇初開(kāi)而心亂如麻，鋼琴談不下去，畫(huà)畫(huà)也提不起興趣。然而僅僅一次風(fēng)流，就直接導(dǎo)致少爺病入膏肓吐血身亡了。

女主難道要一直做妓女嗎？這顯然不是一個(gè)好的選擇。

在諾曼底做女仆的時(shí)候，女主其實(shí)也是有幾個(gè)選擇的。一，可以和好色而對(duì)她垂涎已久的男主人發(fā)生關(guān)系，像那個(gè)廚娘一樣；二，和生性殘暴但頗有些資產(chǎn)的上校在一起，但是上校對(duì)上一任女仆的冷酷態(tài)度讓她不寒而栗；三，接受園丁約瑟夫的提議，與約瑟夫結(jié)婚，在約瑟夫開(kāi)的酒店里，做一個(gè)賣(mài)笑的風(fēng)騷女……

女主選擇了約瑟夫。這個(gè)神秘的園丁，反猶太人，在森林里奸殺十幾小女孩，表面忠心耿耿實(shí)則偷盜主人家財(cái)……

最終，女主坐上了約瑟夫的馬車(chē)，誰(shuí)知道以后的日子是什么樣呢？

《女仆日記》
根據(jù)原版小說(shuō)《女仆日記》改編而來(lái)，這部小說(shuō)已被拍成電影兩次，都是大導(dǎo)演，一個(gè)是法國(guó)大導(dǎo)演雷諾阿，一個(gè)是西班牙大導(dǎo)演布努埃爾，我看過(guò)布努埃爾的《白日美人》，談不上震憾，卻有種莫名的抽象驚喜。這次是由法國(guó)老導(dǎo)演伯努瓦-雅克改編拍成，據(jù)評(píng)論說(shuō)比較忠于原著，主演是《阿黛爾的生活》的蕾雅-賽杜，看著眼熟，很難辨認(rèn)出來(lái)。形象完全不同，但演技的發(fā)揮一般，總是一種表情，很陰郁，一個(gè)歡樂(lè)的笑容也沒(méi)有，也許是人物定位。故事發(fā)生在19世紀(jì)末，描繪法國(guó)的主仆之間的關(guān)系，揭示了富人與窮人之間的階段分化，活生生一段被欺辱壓榨的生活史，正如女主人公影片開(kāi)始說(shuō)的那句話， “我們的血液中也許生來(lái)就帶有奴性?！迸魅斯珦碛胁恍业拿\(yùn)，內(nèi)心卻有桀驁不馴，擁有自強(qiáng)不息的意志，想對(duì)命運(yùn)與體制發(fā)出挑戰(zhàn)，可惜，形單影只，人弱力微，在社會(huì)的漩渦巨浪下，她仍無(wú)還手之力，最終，她作出掙扎決定，與互有好感的園丁私奔而去，走上了另一條未知的不歸路。這名園丁丁機(jī)智過(guò)人，存有錢(qián)財(cái)，后來(lái)一起偷走莊園的銀器寶物，行跡可疑，品行不詳，但在女仆的內(nèi)心里，她只想擺脫這種生活，不顧一切，也許遠(yuǎn)走高飛才是一個(gè)最好的開(kāi)始。影片插敘部分有些凌亂，有時(shí)候在節(jié)點(diǎn)上突如其來(lái)，影響觀影，但整體上，導(dǎo)演用平靜壓制的態(tài)度在處理莊園里發(fā)生的一切，有些事情留有疑云，交給觀眾去思考，表現(xiàn)得克制隱晦，以細(xì)節(jié)描寫(xiě)取勝，讓觀眾自行去廷伸另一種情景，這也是高明成功的地方，至少作為觀影者的我，在平緩節(jié)奏下，進(jìn)到故事中去，感受到女主人公的心潮澎湃，若有所思。

很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，展現(xiàn)了法國(guó)農(nóng)村的陽(yáng)光明麗和階級(jí)的灰暗和現(xiàn)實(shí)。女仆這份工作太不容易了，無(wú)論老幼美丑高矮胖瘦都被男雇主搞大了肚子。女主剛來(lái)到新雇主家中就被男主人調(diào)戲了。。。有錢(qián)人家生活太不檢點(diǎn)了。貴族夫人竟然在行李箱中放了一根象牙假陽(yáng)具，城會(huì)玩，怪不得諾曼底鄉(xiāng)下人說(shuō)罪惡的巴黎人。無(wú)情冷酷刁鉆的女主人，竟然對(duì)女仆家人逝世一點(diǎn)也不同情。12歲的小女孩被奸殺，女仆12歲時(shí)被老頭開(kāi)苞，仆人被搞大肚子趕出家門(mén)，女主人四處與人上床...法國(guó)舊時(shí)代到處充斥著兒童色情和強(qiáng)女干？！約瑟夫工作了40年存了一萬(wàn)五法郎，還不如最后偷走主人家所有銀器來(lái)的快。可憐的兩條狗背黑鍋，警方真是無(wú)能。瑟婷與哮喘的喬治做愛(ài)致死／與路邊男人做愛(ài)／與約瑟夫做愛(ài)...多情又無(wú)情，可憐可悲又可恨。