我是被瑜老板帶著深入了解京劇的。那是某一年的年三十，無聊中打開《奇葩來了》找點(diǎn)樂子，卻意外見到瑜老板，她氣定神閑，講著京劇的種種魅力，和蔡康永一起唱“八月十五月光明”，蔡康永唱著有京劇的味道，而瑜老板一開口嗓音清亮，中氣十足。開頭還是結(jié)尾放了一段“斷密澗”，吵架也十分熱鬧，覺得京劇也不是那么沉悶。

瑜老板推廣京劇，說世界上只有兩種人，一種是喜歡京劇的人，一種是還沒發(fā)現(xiàn)自己喜歡京劇的人，說我們不要錯過這樣美好的藝術(shù)。我那時是完全被瑜老板的風(fēng)骨所征服，一個走出來向大家推廣東西的人，卻完全沒有對娛樂或者年輕人討好奉承的姿態(tài)。那一年看京劇的科普書，看紀(jì)錄片，看瑜老板的采訪，看京劇的舞臺……發(fā)現(xiàn)京劇真的是很美好的存在，哪怕是放到現(xiàn)在，它也不應(yīng)該是過時的。

它的美來自西皮二黃的唱腔，吐字歸音極精細(xì)地把握了漢字的魅力。漢語的四聲，唱歌填詞的人覺得困擾，唱rap的覺得奇奇怪怪，而京劇里，能將每一個字唱得字正腔圓，有滋有味，頗有朗誦詩歌的快感。

同時，經(jīng)典劇目基本上都是關(guān)于歷史的故事，關(guān)于忠義的主題，如同搜孤救孤，本片里說老生都愛唱搜孤救孤，我以為之所以愛唱是因?yàn)樗煌诳粘怯嬛惖膽颍压戮裙轮v的是平民的忠義，本片說1840年，京劇誕生，1840年也是第一次鴉片戰(zhàn)爭，京劇在民族多災(zāi)多難的時候大概給了不少人安慰吧，人們敬佩程嬰，為小人物的忠義而鼓掌，在京劇的慷慨悲歌中得到靈魂的洗禮。

中華民族是一個如此在乎歷史的民族，沒有一個民族的歷史寫得如同我們這樣詳盡，據(jù)說印度都沒有歷史， 有的內(nèi)容得靠中國的記錄來完善……有人說中國人總是緬懷過去，而西方人總是展望未來，去科幻，去星戰(zhàn)，仿佛我們這樣就意味著墨守成規(guī)，真的有點(diǎn)長他人志氣，滅自己威風(fēng)，三國之類的歷史故事，在評書藝人的嘴里上演，在演義小說里傳承，在詠史詩里哀嘆，是“古今多少事，都付笑談中”，是“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”。興衰轉(zhuǎn)眼而過，歷史的蒼茫感在中國人心中，是佛教說的無常，是對生命的體認(rèn)和悲憫，是中國的哲學(xué)。

我最愛的幾個橋段，坐宮，武家坡，斷密澗，吵架吵得風(fēng)生水起，極為提氣，還有戲劇沖突，背后也是極為強(qiáng)烈的感情沖突，國與家，守節(jié)與忘義負(fù)心，忠義，高度概括。人們哼著唱詞，合轍歸韻，朗朗上口，想起的是歷史，是人情，比起流行歌曲不是更具有人文色彩嗎？

忠義也永遠(yuǎn)不過時，反而恰恰是我們這個時代要弘揚(yáng)的價值觀，京劇也沒有教人們?nèi)W(xué)程嬰用自己的孩子換恩人的孩子，而是呈現(xiàn)這樣一個兩難的悲劇，供人們思考。人家對自己的恩情，是不是因?yàn)槔娴挠嬢^而視而不見了呢？我們已遺失了太多。

今天的北京，這個片子只有三個影院有排片，我看的這一場，大概有五六個人。而這還是在人們看過張國榮的虞姬，看過黃曉明演的那個京劇的電視劇，還在德云社小曲小調(diào)廣為傳唱的基礎(chǔ)上，要不然可能都不會有這個片子。在B站，看戲曲的人確實(shí)在增多，但現(xiàn)有的程度，或者說憑瑜老板一己之力，這樣的生機(jī)還是太過渺小。

京劇如果不能放開手腳，排符合京劇審美的新戲，或者改良現(xiàn)有劇目，就如同一潭精美的池水，總有一天會死氣沉沉的。

在網(wǎng)上經(jīng)常能看到評論說，這個人唱得好，那個人唱得差遠(yuǎn)了，這個人學(xué)的是什么什么派，那個人學(xué)得不純正，仿佛京劇是什么不可更改的世界名著，拿出考據(jù)的架勢，錙銖必較，實(shí)際上是對京劇發(fā)展的束縛。

我聽梅蘭芳唱的婉轉(zhuǎn)嬌媚，聽程艷秋唱的也是大家閨秀的樣子，可梅派唱的尖利刺耳，程派唱的嗚嗚咽咽聽不清楚。馬連良、楊寶森、余叔巖、麒麟童、金少山唱得也都各有各的樣子，都很耐人尋味，京劇不應(yīng)該只有一種正解，它應(yīng)該是各人不同的樣子。

如同話劇，莎士比亞是經(jīng)典沒錯，可話劇更大的魅力在溝通當(dāng)代人精神的新戲里，我在劇場看過《威尼斯商人》，昏昏欲睡，讀過曹禺的劇本，為《雷雨》的巧思而驚嘆，可我依然耐不住性子看話劇，不明白自己要看什么。直到《戲劇新生活》，他們拍《養(yǎng)雞場的故事》，拍《23號星球》，那時話劇才真正走入我的心，我發(fā)現(xiàn)在話劇中我能思考，能宣泄感情，在這個快節(jié)奏的城市里，重新想起我的內(nèi)心，我也開始認(rèn)真地找話劇看，為每個劇的巧思而驚嘆，看話劇漸漸成為了我的生活方式。

其實(shí)京劇很適合拍新戲，只不過要符合中國寫意的審美，《霸王別姬》是梅蘭芳的新戲，依然廣為流傳，京劇一開始就如同話劇一樣，是一個個故事，人們娛樂、消遣。京劇也同時是抒情性的，因?yàn)樗氖闱樾?，它西皮二黃的唱腔，京劇恰恰可以獨(dú)立于話劇有自己的觀眾的，有朗朗上口的唱腔為人們傳唱，有沖突供人們回味。

比如從歷史故事中找，行頭都可以照樣用，現(xiàn)代戲的話感覺還是得畫臉，京劇的程式化是京劇的好處，花臉上來就知道是壞人，插著旗靠就知道是將軍，這種鮮明的角色感是很好玩的，只不過得考慮衣服的中國式美感，現(xiàn)在這漢服越來越流行，設(shè)計起來也不再那么奇怪了吧……

搜孤救孤也是，里面說不獻(xiàn)出趙氏孤兒就要?dú)⑷堑墓聝海@一點(diǎn)如果再說說可能能讓人們更多理解程嬰一點(diǎn)。

都只是我無聊的瞎想……

不過一切的前提都得是有越來越多的人覺得京劇有意思，其實(shí)音樂課可以加入京劇的教學(xué)嘛，斷密澗這個也健康向上，唱起來也很好玩，可以學(xué)怎么唱，體會京劇精致的美，還可以表演打架，肯定很令人著迷，不然也不會有那么多人愛票戲，票戲簡直就是KTV+cosplay+話劇表演。

然后就是更多推廣京劇的方式，今天這個片子應(yīng)該不算紀(jì)錄片，算是高清影像？自己覺得在完整呈現(xiàn)搜孤救孤的京劇舞臺外，還可以以拍紀(jì)錄片的手法跟蹤京劇演員們的后臺，類似拍故宮紀(jì)錄片那種講述京劇的魅力和軼事，溝通古今，守望與傳承。

記錄看完這個片子回家的兩件小事：

地鐵換乘時，路上應(yīng)該是一個小男孩吐了，他吐的地方用紙整理了一下，但沒能整理干凈，他爸爸站在他吐的地方擋在那里，不讓行色匆匆的過路人踩上，等著工作人員來清理，小孩怯生生地靠在媽媽的身上，倆人貼著墻站，不擋著過路人。

走在回家的路上時，一個爸爸提了兩個小女孩學(xué)輪滑，一個摔倒了趕緊拽起來，另一個又說話實(shí)在是太過繁忙了~