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劇照
更新時間：2024-04-11 16:55
詳細(xì)劇情
攝影家島津已喜男（竹中直人飾）想要出版一本攝影集，這是一本獻(xiàn)給亡妻陽子（中山美穗飾）的攝影集，標(biāo)題為《東京日和》，島津希望藉著這本攝影集，重新去感覺他和陽子之間的情愫與回憶?！ ≡诼眯猩绻ぷ鞯年栕踊加袃?nèi)分泌失調(diào)癥，因而常常出現(xiàn)有別于常人的情緒和行為，甚至?xí)o緣無故地走失。同事和上司也發(fā)現(xiàn)她的異常，但島津?qū)λ琅f鐘愛，并盡力保護(hù)她，使她免受現(xiàn)實殘酷的壓力。在柳川之旅，夫婦倆人故地重游，然而，陽子的病癥越來越嚴(yán)重，島津最終未能留住心愛的陽子。
長篇影評
1 ) 淡淡的 卻如此幸福著。。。
東京日和
電影。東京日和。
改編自荒木經(jīng)惟的寫真文集。
為紀(jì)念自己已逝妻子。陽子。
這讓我嫉妒和羨慕。
不是那些美麗的照片。
而是他們真實的愛情和真實的生活。
--題記
很偶然的看到《東京日和》。
舊舊的封面，暈黃的回憶的顏色，帶著陳舊的暖意。
那個風(fēng)一樣的女子陽子依偎在做攝影師的丈夫身邊。
臉上洋溢著夢幻般的笑意和快樂。
陽光照耀在他們的身上，灑落一地的野草繁花。
感動的心情，再一次在心底泛濫。
東京日和。據(jù)說是日本的一個節(jié)氣。
東京日和。也是荒木與陽子在一起最幸福的時光。
沒有擁吻，沒有做愛，沒有任何曲折的情節(jié)。
所有的事情都在平淡之中。
日常，細(xì)碎，象真實生活一樣緩慢。
可愛的感動卻無處不在。
記得，他們在鄉(xiāng)間跑步，向一只貓?zhí)絾柗判诺姆椒ā?br>記得，在深夜的大街上，他們快樂地踢著廢棄的易拉罐。笑著，跑著，叫著罐太郎的名字。
記得，他們?yōu)楣尢烧业搅怂陌职?，“盔甲騎士”。
記得，他們像孩子般在雨中彈奏那塊酷似鋼琴的石頭，音樂是輕快的土耳其進(jìn)行曲。
記得，他們?nèi)グ四昵靶禄闀r去的地方度假。風(fēng)景依舊，山水儼然。
記得，他們在平靜的河里靜靜地泛舟，只聽的到船櫓輕輕擊水的聲音。
那時，荒木滿心憐愛地攝下陽子坐在船頭的樣子。
而陽子的臉龐，褪去了在城市里的憂郁隱忍的表情，帶著恬然的安靜的微笑。
記得，旅行時，荒木四處找尋走掉的陽子，臉上寫滿了焦急。
當(dāng)他看到妻子安靜的睡在小船上，竟緩緩落下淚來。。。
沒有甜言蜜語，沒有海誓山盟，更沒有驚心動魄。
有時甚至讓人覺的那么不可信，那么危險，好象隨時會散掉。
因為他們都是太敏感心底太過曲折的人。
陽子的暗疾總是突如其來，一霎時仿若世界崩潰。
好在荒木始終是穩(wěn)健的，他的愛正好在陽子每一次倒下時扶穩(wěn)她。讓人好生羨慕。
生活有時是那么平淡得近似無味的。
但平淡，不是平庸和麻木。
它不是死水的平靜，也不會有大海的波濤洶涌。
它是丁冬的山泉，細(xì)水流長。。。
如果，人生中有過這樣的感情，應(yīng)該是溫暖的。
喜歡看最后荒木坐在陽臺上，面對藍(lán)天艷陽懷想的樣子。
平靜單定的神情，那叫做安然吧。
就象片子的封面，兩個人，安然地在黃舊的陽光中長相廝守。
影片的結(jié)尾，是兩株并肩的向日葵。
金黃色的花瓣，張揚(yáng)著生命的力量。
它們在一片碧藍(lán)中，相依著。。。
畫面定格了很久很久，我愛的向日葵啊。
我們彼此看到對方的微笑。 溫暖美麗。
電影。東京日和。
改編自荒木經(jīng)惟的寫真文集。
為紀(jì)念自己已逝妻子。陽子。
這讓我嫉妒和羨慕。
不是那些美麗的照片。
而是他們真實的愛情和真實的生活。
--題記
很偶然的看到《東京日和》。
舊舊的封面，暈黃的回憶的顏色，帶著陳舊的暖意。
那個風(fēng)一樣的女子陽子依偎在做攝影師的丈夫身邊。
臉上洋溢著夢幻般的笑意和快樂。
陽光照耀在他們的身上，灑落一地的野草繁花。
感動的心情，再一次在心底泛濫。
東京日和。據(jù)說是日本的一個節(jié)氣。
東京日和。也是荒木與陽子在一起最幸福的時光。
沒有擁吻，沒有做愛，沒有任何曲折的情節(jié)。
所有的事情都在平淡之中。
日常，細(xì)碎，象真實生活一樣緩慢。
可愛的感動卻無處不在。
記得，他們在鄉(xiāng)間跑步，向一只貓?zhí)絾柗判诺姆椒ā?br>記得，在深夜的大街上，他們快樂地踢著廢棄的易拉罐。笑著，跑著，叫著罐太郎的名字。
記得，他們?yōu)楣尢烧业搅怂陌职?，“盔甲騎士”。
記得，他們像孩子般在雨中彈奏那塊酷似鋼琴的石頭，音樂是輕快的土耳其進(jìn)行曲。
記得，他們?nèi)グ四昵靶禄闀r去的地方度假。風(fēng)景依舊，山水儼然。
記得，他們在平靜的河里靜靜地泛舟，只聽的到船櫓輕輕擊水的聲音。
那時，荒木滿心憐愛地攝下陽子坐在船頭的樣子。
而陽子的臉龐，褪去了在城市里的憂郁隱忍的表情，帶著恬然的安靜的微笑。
記得，旅行時，荒木四處找尋走掉的陽子，臉上寫滿了焦急。
當(dāng)他看到妻子安靜的睡在小船上，竟緩緩落下淚來。。。
沒有甜言蜜語，沒有海誓山盟，更沒有驚心動魄。
有時甚至讓人覺的那么不可信，那么危險，好象隨時會散掉。
因為他們都是太敏感心底太過曲折的人。
陽子的暗疾總是突如其來，一霎時仿若世界崩潰。
好在荒木始終是穩(wěn)健的，他的愛正好在陽子每一次倒下時扶穩(wěn)她。讓人好生羨慕。
生活有時是那么平淡得近似無味的。
但平淡，不是平庸和麻木。
它不是死水的平靜，也不會有大海的波濤洶涌。
它是丁冬的山泉，細(xì)水流長。。。
如果，人生中有過這樣的感情，應(yīng)該是溫暖的。
喜歡看最后荒木坐在陽臺上，面對藍(lán)天艷陽懷想的樣子。
平靜單定的神情，那叫做安然吧。
就象片子的封面，兩個人，安然地在黃舊的陽光中長相廝守。
影片的結(jié)尾，是兩株并肩的向日葵。
金黃色的花瓣，張揚(yáng)著生命的力量。
它們在一片碧藍(lán)中，相依著。。。
畫面定格了很久很久，我愛的向日葵啊。
我們彼此看到對方的微笑。 溫暖美麗。
2 ) 覺得荒木經(jīng)惟和陽子的距離很遠(yuǎn)
都說在電影里看到了真愛，但是我覺得他們心之間的距離其實很遠(yuǎn)，荒木根本無法真正了解陽子，只是試著去迎合陽子奇怪的舉動，真正的藝術(shù)家我覺得是陽子才是，她身上有一種天真爛漫一直在啟發(fā)著荒木，無論是雨中彈鋼琴，還是在地鐵里發(fā)現(xiàn)了“罐太郎”，看似被動的一方卻其實是主動的一方，或許主角根本就是陽子。
“你覺得跟我在一起幸福嗎？”每對戀人大概都希望從對方口中得到肯定的回答，但是提出這樣一個問題的人，我覺的，彼此的戀情是有問題的！真正的幸福感難道不能用心去體會嗎？光這樣一句話能夠說清愛嗎，不能，反而使彼此的感情遠(yuǎn)了。感情還是要細(xì)化到生活的每個瞬間上去得，細(xì)化到每次交談中去，細(xì)化到每個觀點(diǎn)的默契程度上去的，試想平時吃飯時的閑談都沒有默契的夫妻，感情上也怎么可能了解對方呢，所以，荒木錯了，感情是沒有一勞永逸的回答！
或許一個得病的妻子是比較難理解，但是作為荒木這樣一個在藝術(shù)上這樣大膽的藝術(shù)家（暫且這樣叫），在感情是居然是采用這樣一種含蓄的表達(dá)方式，我還真是吃了一驚。他對陽子的感情，我看只能說是一種照顧，看護(hù)，陪玩，憐惜而已，但他又很難忘記這樣一種自虐式的愛情。荒木喜歡享受痛并快樂著的感覺，有一種苦中作樂的感覺，而陽子的開心則是純粹的開心，悲傷則是純粹的悲傷。
“你覺得跟我在一起幸福嗎？”每對戀人大概都希望從對方口中得到肯定的回答，但是提出這樣一個問題的人，我覺的，彼此的戀情是有問題的！真正的幸福感難道不能用心去體會嗎？光這樣一句話能夠說清愛嗎，不能，反而使彼此的感情遠(yuǎn)了。感情還是要細(xì)化到生活的每個瞬間上去得，細(xì)化到每次交談中去，細(xì)化到每個觀點(diǎn)的默契程度上去的，試想平時吃飯時的閑談都沒有默契的夫妻，感情上也怎么可能了解對方呢，所以，荒木錯了，感情是沒有一勞永逸的回答！
或許一個得病的妻子是比較難理解，但是作為荒木這樣一個在藝術(shù)上這樣大膽的藝術(shù)家（暫且這樣叫），在感情是居然是采用這樣一種含蓄的表達(dá)方式，我還真是吃了一驚。他對陽子的感情，我看只能說是一種照顧，看護(hù)，陪玩，憐惜而已，但他又很難忘記這樣一種自虐式的愛情。荒木喜歡享受痛并快樂著的感覺，有一種苦中作樂的感覺，而陽子的開心則是純粹的開心，悲傷則是純粹的悲傷。
3 ) 別盯著我看
東京日和。
當(dāng)戲中的妻子笑著奔向戲中站在火車旁邊的丈夫，現(xiàn)實中的他卻穿著一身火車司機(jī)的制服站在他們身后，微笑著，轉(zhuǎn)身大踏步離開。
這是電影的結(jié)尾，真正的主角在這一刻現(xiàn)身。他頭也不回地走遠(yuǎn)了，標(biāo)志著電影結(jié)束。
而生活還要繼續(xù)。
無數(shù)屬于他們兩人的細(xì)節(jié)，悄悄從屏幕上流過去，流過去。之前也有看過類似的慢節(jié)奏的東西，比如千禧曼波，我很不負(fù)責(zé)任地快進(jìn)了。而這一次，我卻希望它能慢一點(diǎn)，再慢一點(diǎn)，把每一個細(xì)節(jié)都看清楚，仿佛這樣就可以控制住時間，好像只要用心，你就能掌控住這一刻的光線，氣味，顏色，溫度。好像只要努力，就可以留住她睫毛某一次細(xì)微的顫動，她故意避開的卻又忍不住笑彎的眼。
地鐵上遇到的罐太郎，被他們稱作是“甩不掉的”，一路叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)拇囗?，最后還是被扔了出去。罐太郎讓我想起它，小學(xué)時候我也有過甩不掉的葉子，跟著我一路回家，甚至我停下來裝作很生氣地盯著它，它也停下來假裝看不見我，而我一邁步，它又跌跌撞撞地滾來了。這假裝驕傲的葉子，又讓我想起那只必須練習(xí)后空翻的貍貓，頂著葉子無辜的樣子，若跌下來，可要退票的。
他用巧思一路隨手拍著，卻猛然見到路對面獨(dú)自站立的她。這是他婚后第一次看到獨(dú)自的陽子，他沒有招手，像是看呆了。又是一次努力掌控時間的嘗試，那是他的陽子啊，好像再用心一點(diǎn)，就能記住她頭發(fā)飛揚(yáng)的角度，她獨(dú)自走路時的微妙神態(tài)。他就那樣看著她走過，其實那樣的凝視是不祥的，為什么會這樣拼命想要掌控住呢，他也是有預(yù)感的吧。他留下當(dāng)時的一切細(xì)節(jié)，也是他唯一能做的事了。
靜靜的陽臺，呢喃的咪，細(xì)碎的日光，兩株并肩的葵花，燃了一半的煙，黑白的相片，你似曾相識的眉眼。
當(dāng)你深愛的人離去，你會記得她什么？恐怕不會是她那些所謂的成就吧。閉上眼想起來的，是她發(fā)現(xiàn)往菜里加了雙份的鹽后的一臉窘迫、她假裝不在乎時從鼻子里發(fā)出的一聲“哼”，她輕喚咪們時忽然變化的溫柔聲線，她喝掉一半放在桌上的啤酒，還有她棗紅色的香皂。往往這些平時不加留意的細(xì)節(jié)，卻成為你失去她后最為刻骨銘心的回憶。
她吃過飯，繞著小圈踱步，輕聲說，你對我太好了。他一急，大聲說，這是什么意思。她看了他一下，說，別這樣盯著我看，我只是在走路。
只是在走路，別盯著我看。
當(dāng)戲中的妻子笑著奔向戲中站在火車旁邊的丈夫，現(xiàn)實中的他卻穿著一身火車司機(jī)的制服站在他們身后，微笑著，轉(zhuǎn)身大踏步離開。
這是電影的結(jié)尾，真正的主角在這一刻現(xiàn)身。他頭也不回地走遠(yuǎn)了，標(biāo)志著電影結(jié)束。
而生活還要繼續(xù)。
無數(shù)屬于他們兩人的細(xì)節(jié)，悄悄從屏幕上流過去，流過去。之前也有看過類似的慢節(jié)奏的東西，比如千禧曼波，我很不負(fù)責(zé)任地快進(jìn)了。而這一次，我卻希望它能慢一點(diǎn)，再慢一點(diǎn)，把每一個細(xì)節(jié)都看清楚，仿佛這樣就可以控制住時間，好像只要用心，你就能掌控住這一刻的光線，氣味，顏色，溫度。好像只要努力，就可以留住她睫毛某一次細(xì)微的顫動，她故意避開的卻又忍不住笑彎的眼。
地鐵上遇到的罐太郎，被他們稱作是“甩不掉的”，一路叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)拇囗?，最后還是被扔了出去。罐太郎讓我想起它，小學(xué)時候我也有過甩不掉的葉子，跟著我一路回家，甚至我停下來裝作很生氣地盯著它，它也停下來假裝看不見我，而我一邁步，它又跌跌撞撞地滾來了。這假裝驕傲的葉子，又讓我想起那只必須練習(xí)后空翻的貍貓，頂著葉子無辜的樣子，若跌下來，可要退票的。
他用巧思一路隨手拍著，卻猛然見到路對面獨(dú)自站立的她。這是他婚后第一次看到獨(dú)自的陽子，他沒有招手，像是看呆了。又是一次努力掌控時間的嘗試，那是他的陽子啊，好像再用心一點(diǎn)，就能記住她頭發(fā)飛揚(yáng)的角度，她獨(dú)自走路時的微妙神態(tài)。他就那樣看著她走過，其實那樣的凝視是不祥的，為什么會這樣拼命想要掌控住呢，他也是有預(yù)感的吧。他留下當(dāng)時的一切細(xì)節(jié)，也是他唯一能做的事了。
靜靜的陽臺，呢喃的咪，細(xì)碎的日光，兩株并肩的葵花，燃了一半的煙，黑白的相片，你似曾相識的眉眼。
當(dāng)你深愛的人離去，你會記得她什么？恐怕不會是她那些所謂的成就吧。閉上眼想起來的，是她發(fā)現(xiàn)往菜里加了雙份的鹽后的一臉窘迫、她假裝不在乎時從鼻子里發(fā)出的一聲“哼”，她輕喚咪們時忽然變化的溫柔聲線，她喝掉一半放在桌上的啤酒，還有她棗紅色的香皂。往往這些平時不加留意的細(xì)節(jié)，卻成為你失去她后最為刻骨銘心的回憶。
她吃過飯，繞著小圈踱步，輕聲說，你對我太好了。他一急，大聲說，這是什么意思。她看了他一下，說，別這樣盯著我看，我只是在走路。
只是在走路，別盯著我看。
4 ) 愛.簡單——《東京日和》
如果有機(jī)會，我想穿著那條長長的白紗裙，飛舞在成片、成片的向日葵地里。沒有必要有人欣賞，也不會在乎白紗裙會被染臟。只是毫無旁騖的展翅揮舞，直到疲憊不已的喘息在向日葵的陰影下。生活有多復(fù)雜，就有多簡單。很多情節(jié)都被莫名其妙的復(fù)雜化了，包括這短暫的憧憬。因為我不知道哪里有這樣成片的向日葵。也不知道何時才能穿著白紗裙，無所顧及的放飛自我。
而上面的一切，都似乎與我要提到的電影《東京日和》無關(guān)。《東京日和》是一部長達(dá)兩個小時的文藝片，它講述了一個愛情故事：沉悶、陰郁的攝影師和情緒善變、敏感的妻子。在整部電影里，沒有多數(shù)愛情曲折、不俗的故事情節(jié)，更沒有感天動地的場景。它簡單的像是時間，單純的正如白開水。若是不經(jīng)意，它或許會被疑為單調(diào)而富贅，以至于把枯燥灌輸在它的頭上。
然而恰恰是這樣的故事，正我久久無法從中緩解過來，意猶未盡的繼續(xù)沉醉在《東京日和》所散發(fā)出的陣陣茶香中。如不經(jīng)意間翻開書，遂然發(fā)現(xiàn)那頁正夾著多年前，在山野間采回野花的標(biāo)本。在滿是的欣喜中，撥出一股淡淡的平靜。
生活
生活是什么？是一日接接一日的反復(fù)輪回，日出與日落、吃喝與睡；即使有改變，也只不過是一個習(xí)慣的過程，等這個過程完結(jié)了，生活便又回到了原來的軌道。陽子和島津在這樣的日子中，一同生活了八年。沉悶而不善言辭的島津，用攝像機(jī)記錄著生活的片段和他因為內(nèi)分泌失調(diào)而性情多變的妻子——陽子。每一個點(diǎn)滴、每一個模樣，不僅印在了島津的腦海里，也永久的成為了相紙上的一部分。
《東京日和》，改編自本寫真大師荒木經(jīng)惟的一本散文隨筆，該書以超現(xiàn)實的手法概略了他一生的事跡。包括他和他的妻子。所以整部電影毋庸置疑的誕生在真實故事中。放眼《東京日和》的每個片段，又有哪段不是生活之中的鎖碎呢？
因為記錯丈夫朋友名字失措、敏感近而咆哮的妻子；因為無法溝通而責(zé)備妻子的丈夫。還有坐在椅子上，凝視她的貓。每一個片段都來自于生活的點(diǎn)滴。即熟悉而又觸目驚心，因為往往這些不加留意的細(xì)節(jié)，卻會成為刻骨銘心的記憶。
如果你所心愛的人突然的死去，你會記得她什么？估計不會是那些所謂的波瀾壯舉，而是她起床醒眼星松的樣子、她光著腳滿地走路的失落、她放在茶幾上奶茶、她梳頭用的梳子。這一切都讓你恍然間感覺：“她一直就在這里”。就在你的身邊，從未離去。
島津時而牽著陽子的手，時而又因為誤會分開。沒有大驚心動魄，只有點(diǎn)滴間的不經(jīng)意。生活便是這樣，即平淡又無味，單純而又質(zhì)樸。
愛情
《東京日和》中沒有接吻、親熱，只有幾處少見的牽手。這使它干凈的更如一張白紙，唯獨(dú)留下的素描便是島津和陽子。整部電影里從未出現(xiàn)過任何誓言，但卻比任何誓言更加令人心動。島津與陽子在吵架后的淡然；在小路上相互追趕的晨跑；在大街小巷中的尋找；都縮小了妄加在愛情身上的各種色彩，回歸到它的本質(zhì)——單純。
記憶中，被《東京日和》所感動，有著那么幾個片段：
片段一：大雨中，匆匆回奔的兩人被路旁的鋼琴形巖石所吸引。兩人童性大發(fā)的在雨中，將巖石想像成鋼琴。一邊彈奏著《土耳其進(jìn)行曲》，在邊狂舞。這個情節(jié)異常的簡單，也異常的不俗。它讓這人看到平時緘默的夫妻二人，其實擁有著同一顆心，可以同一樣事情上爆發(fā)出本色。
片段二：剪發(fā)的丈夫在理發(fā)店睡著了，醒來之后發(fā)現(xiàn)妻子不見了。他大街小巷的拼命尋找，終于在船上看到已經(jīng)熟悉睡的妻子。頓時丈夫的眼中，出現(xiàn)了一股失而復(fù)得的復(fù)雜神情。他的生命中不能失去她，她的生命之中也不能失去他。雖然在平時的日子里無法察覺，但這種意識其實早已經(jīng)根深蒂固。
片段三：快要開出的火車上，丈夫等待著妻子。他不知道她去了哪里，她做什么去。而在影片的最后，妻子正捧著花、抱著兩瓶飲料，向等在車廂門口的丈夫奔去。長鏡頭中，妻子笑的燦爛如花。丈夫也被妻子的笑容所感染，忘記了所有等待的焦急。
愛情，我和哥哥曾不止一次的談?wù)撨@個話題。哥哥對愛情不予相信，而我對愛情一無所知。它看似美倫美奐卻暗藏殺機(jī)，如代表它的玫瑰嬌艷但卻刺手。沒人敢輕易的摘取它，卻又會在不知不覺中陷入其中。而愛情本身，往往并沒有那么復(fù)雜。愛就是愛，沒有附加的任何解釋。它可以是順手的一個動手，也可以是緘默的生活。它一直平淡如水，只不過人們情愿給它添油加醋。
日和
比較讓我難已想像的是，此片的導(dǎo)演兼男主角，竟是播攝《禁室培欲》的竹中直人。兩部風(fēng)格差異如此之大的電影，出自同一人之手，實在讓人感到震驚。
簡介：
《東京日和》Tokyo biyori
出品日期：1997年
發(fā)行：東寶映畫
導(dǎo)演： 竹中直人
主演：竹中直人 中山美穗 松隆子
而上面的一切，都似乎與我要提到的電影《東京日和》無關(guān)。《東京日和》是一部長達(dá)兩個小時的文藝片，它講述了一個愛情故事：沉悶、陰郁的攝影師和情緒善變、敏感的妻子。在整部電影里，沒有多數(shù)愛情曲折、不俗的故事情節(jié)，更沒有感天動地的場景。它簡單的像是時間，單純的正如白開水。若是不經(jīng)意，它或許會被疑為單調(diào)而富贅，以至于把枯燥灌輸在它的頭上。
然而恰恰是這樣的故事，正我久久無法從中緩解過來，意猶未盡的繼續(xù)沉醉在《東京日和》所散發(fā)出的陣陣茶香中。如不經(jīng)意間翻開書，遂然發(fā)現(xiàn)那頁正夾著多年前，在山野間采回野花的標(biāo)本。在滿是的欣喜中，撥出一股淡淡的平靜。
生活
生活是什么？是一日接接一日的反復(fù)輪回，日出與日落、吃喝與睡；即使有改變，也只不過是一個習(xí)慣的過程，等這個過程完結(jié)了，生活便又回到了原來的軌道。陽子和島津在這樣的日子中，一同生活了八年。沉悶而不善言辭的島津，用攝像機(jī)記錄著生活的片段和他因為內(nèi)分泌失調(diào)而性情多變的妻子——陽子。每一個點(diǎn)滴、每一個模樣，不僅印在了島津的腦海里，也永久的成為了相紙上的一部分。
《東京日和》，改編自本寫真大師荒木經(jīng)惟的一本散文隨筆，該書以超現(xiàn)實的手法概略了他一生的事跡。包括他和他的妻子。所以整部電影毋庸置疑的誕生在真實故事中。放眼《東京日和》的每個片段，又有哪段不是生活之中的鎖碎呢？
因為記錯丈夫朋友名字失措、敏感近而咆哮的妻子；因為無法溝通而責(zé)備妻子的丈夫。還有坐在椅子上，凝視她的貓。每一個片段都來自于生活的點(diǎn)滴。即熟悉而又觸目驚心，因為往往這些不加留意的細(xì)節(jié)，卻會成為刻骨銘心的記憶。
如果你所心愛的人突然的死去，你會記得她什么？估計不會是那些所謂的波瀾壯舉，而是她起床醒眼星松的樣子、她光著腳滿地走路的失落、她放在茶幾上奶茶、她梳頭用的梳子。這一切都讓你恍然間感覺：“她一直就在這里”。就在你的身邊，從未離去。
島津時而牽著陽子的手，時而又因為誤會分開。沒有大驚心動魄，只有點(diǎn)滴間的不經(jīng)意。生活便是這樣，即平淡又無味，單純而又質(zhì)樸。
愛情
《東京日和》中沒有接吻、親熱，只有幾處少見的牽手。這使它干凈的更如一張白紙，唯獨(dú)留下的素描便是島津和陽子。整部電影里從未出現(xiàn)過任何誓言，但卻比任何誓言更加令人心動。島津與陽子在吵架后的淡然；在小路上相互追趕的晨跑；在大街小巷中的尋找；都縮小了妄加在愛情身上的各種色彩，回歸到它的本質(zhì)——單純。
記憶中，被《東京日和》所感動，有著那么幾個片段：
片段一：大雨中，匆匆回奔的兩人被路旁的鋼琴形巖石所吸引。兩人童性大發(fā)的在雨中，將巖石想像成鋼琴。一邊彈奏著《土耳其進(jìn)行曲》，在邊狂舞。這個情節(jié)異常的簡單，也異常的不俗。它讓這人看到平時緘默的夫妻二人，其實擁有著同一顆心，可以同一樣事情上爆發(fā)出本色。
片段二：剪發(fā)的丈夫在理發(fā)店睡著了，醒來之后發(fā)現(xiàn)妻子不見了。他大街小巷的拼命尋找，終于在船上看到已經(jīng)熟悉睡的妻子。頓時丈夫的眼中，出現(xiàn)了一股失而復(fù)得的復(fù)雜神情。他的生命中不能失去她，她的生命之中也不能失去他。雖然在平時的日子里無法察覺，但這種意識其實早已經(jīng)根深蒂固。
片段三：快要開出的火車上，丈夫等待著妻子。他不知道她去了哪里，她做什么去。而在影片的最后，妻子正捧著花、抱著兩瓶飲料，向等在車廂門口的丈夫奔去。長鏡頭中，妻子笑的燦爛如花。丈夫也被妻子的笑容所感染，忘記了所有等待的焦急。
愛情，我和哥哥曾不止一次的談?wù)撨@個話題。哥哥對愛情不予相信，而我對愛情一無所知。它看似美倫美奐卻暗藏殺機(jī)，如代表它的玫瑰嬌艷但卻刺手。沒人敢輕易的摘取它，卻又會在不知不覺中陷入其中。而愛情本身，往往并沒有那么復(fù)雜。愛就是愛，沒有附加的任何解釋。它可以是順手的一個動手，也可以是緘默的生活。它一直平淡如水，只不過人們情愿給它添油加醋。
日和
比較讓我難已想像的是，此片的導(dǎo)演兼男主角，竟是播攝《禁室培欲》的竹中直人。兩部風(fēng)格差異如此之大的電影，出自同一人之手，實在讓人感到震驚。
簡介：
《東京日和》Tokyo biyori
出品日期：1997年
發(fā)行：東寶映畫
導(dǎo)演： 竹中直人
主演：竹中直人 中山美穗 松隆子
5 ) 不說歲月
如果要承認(rèn)對什么徹底無能為力，我暫時只能想到失眠和噪音。其他不愿意承認(rèn)或者不愿意放棄努力的就再說吧，今天可以自大一會兒。我好像會周期性的陷入失眠和用咖啡驅(qū)趕困意的惡性循環(huán)，這個時候半夜常常因為各種莫名其妙的原因醒來。但有個好處是，可以享受那段完全無所事事的時間，你的理智不再會提醒你現(xiàn)在該干什么。
看了《東京日和》，從大二開始就想看了。當(dāng)年為了它還跑了三次盜版碟窩點(diǎn)，精明能干的老板娘說你是不是記者啊，身份證給我看一眼。但是找碟和看電影終究是兩回事，很多買著了的碟反而不急著看了。人類的鬼心理可真討厭。
節(jié)奏慢，慢的和凌晨三點(diǎn)到五點(diǎn)的時間一樣。靜止的鏡頭沾滿了懷念的目光，又長又遠(yuǎn)。妻子仿佛在夢游，而男人就追隨著她的背影也一同跌入夢中。竹中直人刻意把妻子去世后的時光和之前兩人共渡的時光剪碎然后揉在一起，看不分明。陽光的顏色不變，街道的景色不變，他本人在其中也沒有變化，連家里桌椅的擺置都沒有變化，只是小貓長成了大貓，抱起來都吃力。
男人的回憶里，妻子總是一個人走在寂寥的畫幅里。我想東京的街道和公園應(yīng)該不至于那么空曠，但是經(jīng)驗告訴我，無關(guān)的人會漸漸消失在回憶里，久而久之，街道上的人越來越少最后接近于無，妻子仿佛是在穿越無人之境。男人不是在等她就是在找她，他的目光牽的很緊很牢。
看《情書》的時候，覺得中山美穗不美。這部電影里，她有種剔透的感覺?；蛟S是特別沒有存在感吧，后來也就像一顆水滴靜靜蒸發(fā)般消失了。男人也如常生活，攝影、和朋友聚會、和出版社確定出版妻子的寫真集。像一顆石頭沉在生活的水流底下巋然不動。
這是個沒有情節(jié)的故事，一句話就可以概括全部的內(nèi)容，但我卻看不透思念的盡頭。早上從家里出來的時候還在想著妻子躺在小船上睡著的樣子和男人的哭泣。當(dāng)我回過神來，公車已經(jīng)到站，該下車了。零下的風(fēng)可真冷，它刮在臉上的第一反應(yīng)不是涼而是疼，好像一塊釘板在臉上削來削去。
恩，電影里是沒有冬天的，暖和的陽光灑遍每個角落，照耀過那些經(jīng)過的人們，繞著記憶走了一圈圈，最后停在那些沉淀在歲月里的愛意之上。
看了《東京日和》，從大二開始就想看了。當(dāng)年為了它還跑了三次盜版碟窩點(diǎn)，精明能干的老板娘說你是不是記者啊，身份證給我看一眼。但是找碟和看電影終究是兩回事，很多買著了的碟反而不急著看了。人類的鬼心理可真討厭。
節(jié)奏慢，慢的和凌晨三點(diǎn)到五點(diǎn)的時間一樣。靜止的鏡頭沾滿了懷念的目光，又長又遠(yuǎn)。妻子仿佛在夢游，而男人就追隨著她的背影也一同跌入夢中。竹中直人刻意把妻子去世后的時光和之前兩人共渡的時光剪碎然后揉在一起，看不分明。陽光的顏色不變，街道的景色不變，他本人在其中也沒有變化，連家里桌椅的擺置都沒有變化，只是小貓長成了大貓，抱起來都吃力。
男人的回憶里，妻子總是一個人走在寂寥的畫幅里。我想東京的街道和公園應(yīng)該不至于那么空曠，但是經(jīng)驗告訴我，無關(guān)的人會漸漸消失在回憶里，久而久之，街道上的人越來越少最后接近于無，妻子仿佛是在穿越無人之境。男人不是在等她就是在找她，他的目光牽的很緊很牢。
看《情書》的時候，覺得中山美穗不美。這部電影里，她有種剔透的感覺?；蛟S是特別沒有存在感吧，后來也就像一顆水滴靜靜蒸發(fā)般消失了。男人也如常生活，攝影、和朋友聚會、和出版社確定出版妻子的寫真集。像一顆石頭沉在生活的水流底下巋然不動。
這是個沒有情節(jié)的故事，一句話就可以概括全部的內(nèi)容，但我卻看不透思念的盡頭。早上從家里出來的時候還在想著妻子躺在小船上睡著的樣子和男人的哭泣。當(dāng)我回過神來，公車已經(jīng)到站，該下車了。零下的風(fēng)可真冷，它刮在臉上的第一反應(yīng)不是涼而是疼，好像一塊釘板在臉上削來削去。
恩，電影里是沒有冬天的，暖和的陽光灑遍每個角落，照耀過那些經(jīng)過的人們，繞著記憶走了一圈圈，最后停在那些沉淀在歲月里的愛意之上。
6 ) 真正的愛情電影
心情不是這么舒暢，也不是這么煩躁的時候看的一本電影
看完之后，煩躁是一點(diǎn)也沒了，舒暢倒是蔓延了全身。
其實我只是想用這句話描述這本電影。
這電影的噱頭有兩個
1、這是演員竹中直人第一本自導(dǎo)自演的電影
2、這本電影是根據(jù)著名攝影師荒木經(jīng)惟的真人真事改編
當(dāng)然其實你看了以后便會發(fā)現(xiàn)，沒有了這兩個噱頭，它依然是本好電影。
島津是一名攝影師，失去了妻子的他想為妻子出一本攝影集，名叫《東京日和》，這是日本一個節(jié)氣的名字。
在拍攝的同時，妻子往日的景象又浮現(xiàn)在眼前。
她很漂亮，有一頭秀麗的長發(fā)，喜歡穿連衣裙，外面套一件深色針織衫；她又很神經(jīng)質(zhì)，僅僅為交錯了丈夫同事的名字而覺得丟人，大為光火；她還很孩子氣，和丈夫吵架后突然消失3天，回家后只字不提……
整本電影沒有什么大起大落，有的只是夫妻間平常的瑣事，但你能切身地感受到夫妻間才有的默契和相互扶持，有人說：“如果你覺得這本電影好看，那么你就可以結(jié)婚了”。
想想也是，兩個人生活在一起，吃飯、燙衣服、晨跑、旅游、劃船、坐電車……不就是這些么
現(xiàn)在，我想到2個人跑步時突然下起大雨的場景，兩人發(fā)現(xiàn)一塊橫臥的大石頭，覺得很像鋼琴，便沖過去在大雨中彈起了雙重奏；兩個人為慶祝結(jié)婚紀(jì)念日去旅行，妻子突然消失不見，丈夫緊張地跑出去找，結(jié)果發(fā)現(xiàn)妻子在一條小木船上睡著了，于是幸福地按下了相機(jī)快門，這張照片也是我覺得最美的一張……
女主角中山美穗把妻子的美麗、神經(jīng)質(zhì)詮釋地很到位，相信看過《情書》的人都會對她有很深的印象，我只是想說，在這里，她比情書里的藤井樹更美麗。
電影沒有涉及過多島津從事攝影方面的內(nèi)容，重點(diǎn)只是放在與妻子之間的生活上，這是一本真正的愛情片，盡管它連一個接吻的鏡頭都沒有。
看完之后，煩躁是一點(diǎn)也沒了，舒暢倒是蔓延了全身。
其實我只是想用這句話描述這本電影。
這電影的噱頭有兩個
1、這是演員竹中直人第一本自導(dǎo)自演的電影
2、這本電影是根據(jù)著名攝影師荒木經(jīng)惟的真人真事改編
當(dāng)然其實你看了以后便會發(fā)現(xiàn)，沒有了這兩個噱頭，它依然是本好電影。
島津是一名攝影師，失去了妻子的他想為妻子出一本攝影集，名叫《東京日和》，這是日本一個節(jié)氣的名字。
在拍攝的同時，妻子往日的景象又浮現(xiàn)在眼前。
她很漂亮，有一頭秀麗的長發(fā)，喜歡穿連衣裙，外面套一件深色針織衫；她又很神經(jīng)質(zhì)，僅僅為交錯了丈夫同事的名字而覺得丟人，大為光火；她還很孩子氣，和丈夫吵架后突然消失3天，回家后只字不提……
整本電影沒有什么大起大落，有的只是夫妻間平常的瑣事，但你能切身地感受到夫妻間才有的默契和相互扶持，有人說：“如果你覺得這本電影好看，那么你就可以結(jié)婚了”。
想想也是，兩個人生活在一起，吃飯、燙衣服、晨跑、旅游、劃船、坐電車……不就是這些么
現(xiàn)在，我想到2個人跑步時突然下起大雨的場景，兩人發(fā)現(xiàn)一塊橫臥的大石頭，覺得很像鋼琴，便沖過去在大雨中彈起了雙重奏；兩個人為慶祝結(jié)婚紀(jì)念日去旅行，妻子突然消失不見，丈夫緊張地跑出去找，結(jié)果發(fā)現(xiàn)妻子在一條小木船上睡著了，于是幸福地按下了相機(jī)快門，這張照片也是我覺得最美的一張……
女主角中山美穗把妻子的美麗、神經(jīng)質(zhì)詮釋地很到位，相信看過《情書》的人都會對她有很深的印象，我只是想說，在這里，她比情書里的藤井樹更美麗。
電影沒有涉及過多島津從事攝影方面的內(nèi)容，重點(diǎn)只是放在與妻子之間的生活上，這是一本真正的愛情片，盡管它連一個接吻的鏡頭都沒有。
05.20 在影院重溫《情書》后，發(fā)現(xiàn)這部曾經(jīng)關(guān)注過的竹中直人自導(dǎo)自演、第21屆日本電影學(xué)院獎提名11個獎項最終獲得最佳配樂的《東京日和》剛好也是中山美穗主演的，于是就想找來看看，結(jié)果拖了二十天左右才終于觀影。—— 上一部看的《我啊，走自己的路》丈夫離世，而這部《東京日和》則是妻子病逝。—— 幕后：……1994年夏日的某天午后，一群神秘的客人突然出現(xiàn)在荒木家門前，他們提出要拜訪荒木。這些人分別是：《談?wù)勄?、跳跳舞》的?dǎo)演周防正行、《失樂園》的導(dǎo)演森田芳光、《鐵男》的導(dǎo)演冢本晉也、久未公開露面的三浦友和與中島美雪、淺野忠信，以及松隆子。他們想在劇中演一個角色，不要一分錢的報酬，不論角色的大小。他們懇請荒木答應(yīng)。竹中的執(zhí)著終于打動了荒木，除了參與影片的攝影指導(dǎo)與劇本改編之外，他甚至還親自上陣，飾演了一個角色……
當(dāng)你聯(lián)想起《情書》的時候，或許會覺得這是兩個互為表里的故事，一個是喪夫，一個是喪妻，中山美穗恰好是這兩個正反面中間的部分，交錯的愛情仿佛又在另外一個時空上演，你遇見的依舊是剝離了明天的愛情，你不確定的是愛情是否因遺憾而美好。你始終在用相機(jī)存儲值得記錄的瞬間，尋找人生的答案，但你一定想不到我們在一起的時候卻也成為了別人記錄下來的最美風(fēng)景，那些無言的時刻，是我在心頭默默念著你，關(guān)于你的一切。東京，一個會遇到浪漫的城市。
雨中的石鋼琴，路上的罐太郎，于無聲處，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這是荒木經(jīng)惟和陽子的浮生六記，樂而不淫，哀而不傷。
很細(xì)膩的片子,情節(jié)忘得差不多了,但那一段兩人在雨中彈奏幻想中的鋼琴的片段一直留在我記憶中~~
這樣的節(jié)奏和情節(jié)，沒有提前認(rèn)知恐怕很難進(jìn)入吧……全片大腕是不是也太多了一點(diǎn)……荒木最終露那一小臉可真是余韻悠長——盡顯內(nèi)涵型猥瑣大叔的本色……
這真是小清新和文藝青年的圣片啊。、。。這尼瑪，對個大石頭都可以那么HI，是要對藝術(shù)有多高的追求??！
荒木經(jīng)惟
陽子，我們?nèi)チò桑栕?。在雨中把頑石彈出土耳其進(jìn)行曲，島津，夏天來了，東京日和，天空是粉紅色。你走在路上，步履生風(fēng)。赤腳落在鋪席上，石頭安放在桌上，大貓在懷里。陽子，對我笑吧，笑是快門聲，笑容從蒙塵的窗照耀下來，向我奔跑吧，腳步是快門聲。我才一轉(zhuǎn)身，你就跑丟了。
“愛，是以快門的次數(shù)來決定的?！?/p>
相機(jī)如同手表一樣隨時在手上，何時我也能在公共場所毫無畏懼的按下快門。。很感動的片子，很好，讓我對荒木經(jīng)惟的印象改變了很多。
看《情書》時倒沒覺察出中山美穗的美，而《東京日和》中的她卻顯得溫婉、朦朧，以及多了些許哀愁。感謝竹中直人帶給我們這樣一部影片，卻遺憾沒有在秋意正濃的時候去看。鏡頭中還有冢本晉也、周防正行、森田芳光這些名導(dǎo)，以及久我美子這個曾在小津和溝口影片中驚為天人的絕世女優(yōu)；但卻老了，輸給時光
我們踢著一支啤酒罐回家的晚上，我看到你臉上的微笑。只是來不及按下快門，那一刻已經(jīng)過去了。
陽子是被看被回憶被愛的角色，正如荒木自己所寫，“還有很多事情，我可能不知道，關(guān)于你的”，她是個不被真正理解的妻子。但卻毫無疑問的被愛著。在眾多的細(xì)節(jié)里，你看到他們兩個人共同活在或許不被第三者理解的世界里，那種彼此的默契和一心一意愛著另一個人的閃光的眼睛，真是我所不能抗拒的。
可以配合關(guān)于荒木經(jīng)惟的紀(jì)錄片《迷色》一起看，但終歸不是紀(jì)錄片。橘黃色調(diào)，大叔和阿姨波瀾不驚的生活。用心的話，每個人都會發(fā)現(xiàn)自己的巖石鋼琴和易拉罐。
或許,我們也可以說愛情讓他發(fā)現(xiàn)了攝影,而死亡讓他的行為升華。
荒木經(jīng)惟，很厲害的藝術(shù)家?；哪窘?jīng)惟很愛陽子?！稏|京日和》很感人。這些都是肯定的。但殘酷的是，我覺得他們離得那么遠(yuǎn)，在活著的時候也是如此。詳：http://www.douban.com/note/492369692/
巧合的是上午看這部1997年的電影下午就先睹為快了中山美穗2017年新演的老少戀電影《沉睡的蝴蝶》一晃20年了，電影不錯只是不明白為什么沒有更好的完美高清版本。【2020-4-24高清1080p汁源下載再看】1995年一月，荒木陽子病逝，夫妻生活11年，陽子只有34歲……電影《東京日和》 荒木經(jīng)惟編劇， 竹中直人 導(dǎo)演并飾演 電影里的荒木經(jīng)惟（而電影最后，荒木經(jīng)惟客串出演火車司機(jī)）與編劇一起完成了這部致敬愛人的電影情書。應(yīng)該說在二個小時的時長了，電影只是片段式的回憶了兩夫妻人生最后的幾個生活段落，把平平淡淡的日常生活拍出了意境和禪意；夫妻11年，二個人相濡以沫柔情蜜意中也伴隨了沖突和爭吵，尤其是陽子在身體不適中的那種敏感和飄忽不定的性格更是讓丈夫莫名其妙的煩惱苦悶和納悶。
石鋼琴..騎士的兒子kirin罐太郎..<命運(yùn)>--國木田獨(dú)步..7月7日..柳川.....東京日和.....
“陽子，去柳川吧”、雨中彈鋼琴(石頭)、罐太郎、被逼穿裙子的小男孩以后會有陰影吧，被個神經(jīng)病變態(tài)婆折騰……
09年就mark的電影，但是至今才想起來要看~改編自荒木經(jīng)惟和陽子的故事，是攝影師和愛人的故事，并不是常人眼中的正常生活，卻有著自己的小幸福，當(dāng)一個人離去，那種寂寞讓人悵然唏噓~拍下愛人最美的笑顏，這大概是所有攝影師追求的吧~ps:終于看到了一個正常的竹中直人