電影所描寫的那段冷戰(zhàn)時代可真是“蘇聯(lián)”作為一個國家，最強大的一段時期??！他們竟然能在屬于西方陣營的國家中隨意殺人！但我并不認為電影中的所描寫的那些故事“純屬虛構(gòu)”，因為對這樣的“真實歷史故事”已經(jīng)聽過不少了。
 導演Claude Pinoteau 的風格是隱忍，所謂隱忍就是盡量減少戲劇沖突，盡量以生活化的語言敘述故事。法國人真的有太多這樣的電影,似乎他們生來就喜歡這樣的調(diào)調(diào)。也有太多適合此種風格的偉大演員，譬如本片的主演Lino Ventura。
 再說句題外話，也是我一直憋在心里，想說的話。我所看的這部電影的DVD是雙音軌，一條是原配法文版，一條上譯廠國配，作為一個普通的電影觀眾，我真心敬重和欣賞那些上譯廠的老配音藝術(shù)家，但我并不認為他們的總體藝術(shù)風格適合這種風格“隱忍”的外國電影，他們似乎更適合那些戲劇風格強烈的電影，（譬如《追捕》，《虎口脫險》，《哈姆雷特》……）。
  就舉本部電影為例子，“看”完這部電影的法文原版，再“聽”一遍上譯廠配音的版本，你很有可能會覺得它們是兩部電影。原因很簡單，上譯廠的配音版本和原版相比，帶有太多的感情色彩了。

這種電影有一種沉默的冷，一如落雪前的冬日，不懂聲色卻已冷徹入骨，連名字都是這般淡然，似乎華麗的字眼都會打破這刻的孤寂。《沉默的人》，1974。一個冷峻的故事，內(nèi)里卻如此有力，似乎沉默總比言語來得更有份量。這種冷，似梅爾維爾，又似法斯賓德，很歐洲，他們只是冷漠的展示，從不解釋。
進入故事需要一點點耐心，因為里約?文圖拉（飾迪貝爾）極少說話，拒絕幫助，總是被動地接受命運的安排。這種顛沛的命運他無法反抗，也無力反抗。在國家機器面前的普通人是這般渺小，就像螻蟻走在路上隨時都會死于非命一樣。說起來多么悲哀，他為法國效過力，也為蘇聯(lián)效過力，甚至還為英國效力，當大家都不再需要他的時候，他就突然失去了存在之價值。
這就是《沉默的人》里迪貝爾的人生，也是他的命運。他只能承受，他也學會了坦然承受。唯一的牽掛，只是那片離開太久的故土，或者還有一些早已將他遺忘的人。這是他活著的動力，與理想現(xiàn)實都無關(guān)，只是骨子里與生俱來的一絲依戀。這種依戀，都縈系著一縷冷，對于迪貝爾而言，故土才是真正的傷心之地。
《沉默的人》講述的就是這樣一個逃亡故事。迪貝爾在失去存在之價值后，被蘇聯(lián)人追殺，他一路逃亡，回到家鄉(xiāng)。在那里，有的人死了，有的人離開，再也找不到可以眷戀的理由，連面對的勇氣都不復存在，一切都到了說再見的時候?？删驮谀且豢蹋县悹柶届o地從那個他所愛的女人身邊離開，一如多年前悄無聲息地失蹤一樣，而我還沒有來得及省悟時，迪貝爾突然就有了生的欲望。帶著這種欲望，他開始了反擊。這種反擊，依然帶著一絲冷，那是一個未經(jīng)證實的事實?？伤推醵簧岬刈隽恕Ｗ詈笤谧罡叩纳椒逯?，他帶著一絲復雜的感情，靜靜等待死亡來臨。那一刻，依稀紅日升起，陽光燦爛……
　　
據(jù)說克勞德?皮諾特奧拍這部電影的時候已經(jīng)快五十歲了，可《沉默的人》還是他的處女作。多么晚成的人生啊，幸好他已不再年輕，寬容而克制，可以把一個故事拍得淡然而疏離，也可以把一個結(jié)局處理得哀而不傷。在這個改編自弗朗西斯?里克《一個罕見的人》的電影里，似乎沒有溫度，只有冷。陽光燦爛的一刻也許很溫暖，但不是結(jié)局，故事還有一個冷峻的尾聲：迪貝爾只是用來交換的棋子，活下去還要面對從前的一切：破敗的人生，成為人妻的愛人，也許依然無處不在的追殺……或許這一切對于迪貝爾已不重要，自然對克勞德?皮諾特奧而言也不重要。在未完的開放式結(jié)局里，我們都各自找到所需的意義。
這樣的風格迥異于好萊塢。在懸疑的表面之下，皮諾特奧顯然更關(guān)注人的情感，他知道如何營造出截然不同的體驗。他把人物的情感隱藏于行動之下，又讓視點在不同的人物之間游弋，阻隔觀影者對于人物命運焦點的關(guān)注，從而營造出一種冷峻的間離效果。這是一種很實用的手法，故事以全知視點講述，卻不斷切入人物的主觀視角，然后在對立雙方的視角轉(zhuǎn)換中，又加入全新的人物視點，以此替代退場的人物視點，使故事始終在尖銳對立的視角中前進，在舒緩的節(jié)奏中保持始終如一的敘事動力，簡潔而有效。
《沉默的人》顯然還不是經(jīng)典到足以傳世的作品，故事結(jié)局的處理并沒有保持住整部影片一貫的克制。在迪貝爾逃到阿爾卑斯群山中，緊張的氣氛開始消散，鏡頭也對準了阿爾卑斯山絕美的風景。凡景語皆情語，用環(huán)境映照人物平靜的內(nèi)心世界是值得贊賞的視覺處理，但過多的鏡頭卻略顯刻意。而迎著陽光坦然面對死亡的抉擇，抒情之余卻還有值得商椎的空間，有選擇就說明還不夠好。未死的結(jié)局保持了冷峻的風格，卻與之前的情節(jié)略為矛盾，同時也少了一絲震撼人心的悲壯。
這個不完美但冷峻的故事，在這個初冬成為我的偏愛。那些未解的困惑，意外的有種令人沉思的力量。究竟是什么原因令到疲倦的迪貝爾突然有了求生的意志呢？顯然不是出于一個公民對國家的責任，這個國家早已將他遺忘；自然也不是對死亡的恐懼，他已經(jīng)厭倦了生；也不是單純的愛，如果因為愛他不需要等待這么長的時間才做出決定；或許是恨吧。當改嫁的妻子像一個陌生人一樣坐在對面，詢問這些年他過得怎么樣，他說一切都是命運；當他的目光越過妻子的身旁，從窗戶中發(fā)現(xiàn)追蹤而來的殺手時，壓抑多年的愛恨交織，釀成一杯苦澀的酒，應該就是那一瞬間，讓那個男人也嘗嘗生離死別的人生。也許包含了這一切情感，因為人心總是復雜的。
這種沉默的冷，這種冷峻里所包含的愛，有時候甚至比死亡更冷。在餐廳里，迪貝爾察覺到危險臨近，沉默地離開后，鏡頭一直跟隨著他的逃亡，直到他在高速公路上擺脫追蹤的殺手為止。這時，出人意料的，鏡頭又切回餐廳。他的妻子還在那里默默等待，直到侍者拿來他的帳單，她知道他再也不會回來了，一如當年他的離開。

這是一個老電影了，不知誰還有印象？最近新出了dvd，效果一般。法國高蒙影片公司 ，意大利梅杜查電影公司出品， 上海電影譯制廠1979年譯制，根據(jù)弗朗西斯·里克的小說《一個罕見的人》改編; 主演：里諾·凡杜拉。 這個電影全片對白極少，估計導演也是個沉默的人，呵呵。畫面不錯，故事極好，再一次證明老電影是以情節(jié)取勝的！平平淡淡中隱藏著陰謀和殺機，十分吸引人。 以下是網(wǎng)上找到的資料： 劇情：一個研究能源的不出名的法國物理學工作者克萊芒·蒂貝爾，1957年在維也納出席國際熱核會議途中被蘇聯(lián)一個披著交響樂隊指揮外衣的克格勃分子鮑利斯綁架去蘇聯(lián)。后來蒂貝爾在克格勃的脅迫下為蘇聯(lián)原子能研究所工作了10多年。16年后，蒂貝爾(化名哈里科夫)作為蘇聯(lián)科學代表團的一名成員，到英國倫敦參觀英國新制的熱核裝置。英國反間諜機關(guān)在預謀的車禍中綁架了蒂貝爾，并送到醫(yī)院打了針劑，使之昏迷。蘇聯(lián)駐英使館人員匆匆趕到，醫(yī)生說：“哈已死亡。”不久又偽稱已火化。英國當局要蒂貝爾供述混在英國科學家中的克格勃分子，蒂貝爾同意了。這些特務(wù)被一一逮捕。英國反間諜機關(guān)給了蒂貝爾一筆酬金、一支自衛(wèi)手槍，讓他回法國?？烁癫赖儇悹栁此啦⒁雅炎儩撎?，便密令部下追蹤，并把他殺死。蒂貝爾一離開英國諜報機關(guān)。就處在克格勃的包圍之中。他東躲西藏，到處逃命。他逃到法國，在小飯館里與已改嫁的妻子瑪利婭見面，感慨萬千。短暫的相會以后，為了逃避克格勃的追蹤，又繼續(xù)逃。他偶然發(fā)現(xiàn)鮑利斯也在法國，便冒著最大的危險，乘鮑利斯為日內(nèi)瓦廣播電臺錄音的時刻，設(shè)法混進他的住處，搜出鮑利斯傳遞情報時用的樂譜作為罪證寄給了法國保安部門。法國當局拘捕了鮑利斯?？烁癫獰o奈，只好不殺死蒂貝爾，以便取得法國釋放鮑利斯的交換條件。蒂貝爾以后的命運究竟怎樣？看來誰也無法預測。