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長篇影評
1 ) 記憶中的那個三毛
生在苦難的舊社會，被拋棄，小小年紀(jì)就得學(xué)著自己謀生。他沒有家，沒有親人，吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車?yán)?，冬天就以破麻袋披在身上御寒。他做過各種各樣的事情，賣報(bào)、揀拉圾、幫別人推三輪車……但掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。
三毛是真的可憐。但話說回來，在那個苦難的年代，有誰不可憐呢？
小時(shí)候看三毛同情他的同時(shí)慶幸自己比他生活得好太多，長大以后倒是心更柔軟了，每次看都眼淚嘩啦啦地流，他太可憐了……
很欣賞三毛的一點(diǎn)就是他很堅(jiān)強(qiáng)，很勇敢，很善良。他是個好孩子。就算親生母親拋棄了他，他也想要再找到媽媽和她一起生活，是的啊，沒娘的孩子像根草，太容易受欺負(fù)了……
已經(jīng)記不得三毛后來有沒有找到他的媽媽，也記不得最后的結(jié)局了。
只希望我們的國家能夠越來越富強(qiáng)，我們的社會能夠越來越文明，人們都能過上幸福美好的生活，同時(shí)能夠善待他人。??
2 ) 舊社會
小時(shí)候看的更多的應(yīng)該是漫畫還是動畫片來著，這個應(yīng)該是長大之后才看的，好像當(dāng)時(shí)我還感慨過，怎么這個演員找的真的和漫畫里面好像啊，尤其是那個鼻子實(shí)在是太傳神了。小的時(shí)候不懂什么是戰(zhàn)爭，什么是貧窮，還覺得這個是搞笑的，挺好看的，等到長大之后才知道，窮人的世界真的是難啊，一分錢難倒英雄漢
3 ) 《三毛流浪記》
影片中還講了三毛努力掙錢的事兒。一是他撿到一份報(bào)紙，他高興得兜售出去，得到一塊錢，本來一根油條近在咫尺，但這份報(bào)紙已經(jīng)過期了，顧客回來要回了他的一塊錢，他的早餐隨之沒有了；他看到別的小孩撿煙蒂可以換錢，他把報(bào)紙卷成筒來盛撿來的煙蒂，影片中三毛為了撿一個煙蒂可以追著一個股民跑，最后這個煙蒂還掉進(jìn)了下水道里，一個辦公室人員以看三毛撿煙蒂為樂，一個一個地扔，三毛興高采烈外加手忙腳亂地?fù)?，最后不幸的是未滅的煙蒂把?bào)紙點(diǎn)燃，三毛這個掙錢吃飯的辦法也行不通了；三毛看到幫別人推車“爬嶺”的方法可以掙錢，他也加入其中，但最后受不了流氓蠻橫無理的高強(qiáng)度盤剝而放棄了，在這個片段中，有兩個地方很感染我，一是三毛好不容易推一個胖子過了嶺，但車子停不下地往下沖去，胖子來不及掏錢，三毛只得拖著飛馳而下的車子，最后從車上摔下來，他摸著頭上摔腫的包，傷心的哭了，但他看到灑在地上的錢，頗得安慰地?fù)戾X，令人心酸。二是三毛幸福地?cái)?shù)著錢，從一數(shù)到十四，但最后卻被流氓收走，讓人心疼。
影片中還講述三毛對教育的渴望。特別值得一提的是那場關(guān)于兒童節(jié)的游行，廣播和橫幅都在說著“兒童是國家未來的主人翁，我們要愛護(hù)兒童，要尊重兒童。”，要給孩子水果、衣服、文具，但現(xiàn)實(shí)卻是三毛這群小流浪兒童上街的權(quán)利也要被警察剝奪，很具有諷刺效果。
三毛被人帶去，有了吃有了住有了穿，但他必須去行偷，三毛堅(jiān)決不愿意，他第一次行偷，看到一個老人因丟失這些東西要陷入麻煩，他把這些東西歸還給了這位路人，被同伴知道，被餓了三天；這對行偷夫妻帶著三毛扮成衣著華貴的富有一家偷布，但三毛不樂意，最后因著三毛的拖延和不小心暴露，最后被抓包。
三毛在脫離這群人后，“幸運(yùn)地”成為孔國豪、宋瘦梅的兒子，在這里，他成為湯姆少爺，但富人間虛偽的生活方式和交往，讓他心生厭倦。影片中向我們展示了他吃蛋糕所受到的壓抑和他所學(xué)禮儀的無趣和枯燥。在宴會上，人們說謊話不打草稿，其中最惹人發(fā)笑是上官云珠飾演的那位太太的女兒mary打招呼的浮夸。這些太太老爺，平時(shí)總是一副道貌岸然的樣子，但對闖進(jìn)他們宅院手無縛雞之力的兒童卻十分殘忍。特別是屋主人孔國豪，當(dāng)仆人抓住三毛的同伴時(shí)，孔國豪就在那里用盡力氣地喊“打打打…”影片最后，三毛又回到他那個流浪兒童的隊(duì)伍中，他離開的時(shí)候是一個下著雪的冬日，他單薄的衣裳難以御寒，但正如影片中所表現(xiàn)的那樣，他是凌霜傲雪的寒梅。
影片最后三毛他們等到了人民解放，三毛和他的同伴手舞足蹈，慶祝勝利。他終于可以在大街上同其他人一起舞蹈、一起游行，不用再擔(dān)心會像之前一般地被趕出隊(duì)伍。這暗含著，共產(chǎn)黨來了，流浪兒童真真正正地能過上好日子了，不會再像之前在蔣介石的統(tǒng)治下般地被趕出“兒童”的隊(duì)伍。這當(dāng)然加入了編導(dǎo)的“左傾”意識。這部影片拍攝于1949年，中國共產(chǎn)黨將要勝利的時(shí)候，昆侖影業(yè)公司本來就是一個偏“左傾”的藝術(shù)團(tuán)體，那么在這么一個共產(chǎn)黨將要迎來勝利的時(shí)刻，影片中加入對共產(chǎn)黨的擁護(hù)更顯示了創(chuàng)作者的政治投巧和政治態(tài)度。
影片作為一部喜劇，在喜劇的形式（如狗子第一次看到騙子頭頭的那次，他手臂上似乎有一只活靈活現(xiàn)的龍?jiān)谙蛉：?，讓三毛轉(zhuǎn)身就跑）下，蘊(yùn)藏的是對三毛不幸生活的深切同情。影片中，音樂的歡快性和三毛的不幸生活構(gòu)成了具有張力的言說。如三毛幻想食物的歡樂輕快曲調(diào)，如三毛被流浪兒童群群毆的激情交響樂等等。同時(shí)三毛的不幸生活又和三毛純潔善良的心靈構(gòu)成了巨大的張力，生活的不幸更加顯得三毛在此種情景中顯現(xiàn)的心靈的可貴與難得。影片中有一幕特別感染我，即衣著襤褸的三毛在瑟瑟寒風(fēng)中蜷縮著身體行走時(shí)撿到一個錢包，他不是撿著錢包轉(zhuǎn)身就跑，而是叫住那個路人，而那個路人竟然把他當(dāng)成扒手，把他暴打一頓，這讓我很心疼三毛，難道真的是做好人很難嗎？還有，三毛把扒得的錢包還給了那位路人，那位路人看到三毛的同伴“欺負(fù)”三毛，竟眼睜睜看著三毛被拖走，真是不知這位路人是作何感想的。
但這部影片最大的缺點(diǎn)是三毛雖是一個一個兒童，但卻有著一個良心大人的心靈，過于失真。一個備受折磨的流浪男孩，在生活的磨難面前，竟然還能路不拾遺，心靈一塵不染，有著這么高尚純潔的心靈，讓人難以置信，特別是深受饑餓之苦與寒冷之苦的三毛竟然“貧賤不移”，讓人很不理解，根據(jù)馬斯洛的原理，人有五重需求，飽腹和御寒是最基本的需求，當(dāng)這些需求都得不到滿足，何來談人的精神、品格與理想，更何況三毛還是一個沒有多少痕跡的小小少年？這是這部影片很多的硬傷，但瑕不掩瑜，影片以其優(yōu)秀的喜劇功底和演員表演奠定了它在中國兒童電影乃至中國電影的一個重要地位。
4 ) 三毛的品質(zhì)
長這么大才第一次看三毛流浪記的電影。發(fā)現(xiàn)原來三毛有這么多美好的品質(zhì)，勇敢堅(jiān)強(qiáng)，即便經(jīng)歷多少苦難也還是自力更生，不愿偷不愿搶。還積極的觀察生活，尋找謀生的手段，簡直就是一個小英雄。
電影當(dāng)中人物的悲慘和背景音樂的輕松愉悅形成鮮明對比，倒也反映出了三毛的積極樂觀。還有中間一段兒童節(jié)游行中所宣稱的要保護(hù)兒童，與三毛實(shí)際遭遇的強(qiáng)烈反差，也讓人深思。
原來老電影這么有看頭。
5 ) 三毛流浪記 1949
6 ) 六十八年前的上海啊——與今朝倒也并無兩致
果然大陸人的思維是一脈相承，要比香港1980版的三毛流浪記看著要舒服許多，盡管這部電影拍攝于1949年。（大陸和香港的文化斷層原來都已經(jīng)存在這么長久且這么大了嘛？突然意識到1980年香港還是英屬） 感慨于上海在五六十年前許多配套設(shè)施變便已齊全，內(nèi)陸中西部城市要想追上上海這座城市的發(fā)展速度還要有很長的路要走，領(lǐng)先于其他城市不是一點(diǎn)半點(diǎn)。但一百年后，五百年后又是什么樣呢？誰也說不準(zhǔn)。曾經(jīng)的西安、開封、洛陽、南京不也是風(fēng)光無限嗎？這也才僅僅過了幾百年而已，但那近的來說東北工業(yè)基地便可充分說明風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)的定律了。 結(jié)局現(xiàn)在看來很是突兀而哭笑不得，硬被導(dǎo)演加上去的上海解放的結(jié)局，有骨氣的三毛及他的一幫朋友迎來了春天。三毛大鬧Party時(shí)，彈幕里很多人都在說：可憐之人必有可恨之處，三毛活該要飯。明明都已經(jīng)成高富帥走上人生巔峰了為什么還要和自己的那一幫狐朋狗友交往斷送了自己的前程。然而，那個年代的人們或許完全不這么認(rèn)為吧，他們覺得資產(chǎn)階級的腐化生活即是社會的毒瘤，哪怕身體上受凍挨餓，也要保持精神上的純凈與自由。 現(xiàn)在的我們卻不這樣認(rèn)為，覺得三毛的行為愚蠢之至。為什么我們會這樣想？是社會在倒退？階級依舊存在，普通人與上層社會依舊有著看不見的藩籬。 六十八年前的上海啊，與今朝倒也并無兩致。 彈幕蠻有意思的，截取了幾句： “我現(xiàn)在比三毛還慘” “三毛太可憐了，我好想進(jìn)去幫幫他” “小孩子就是好，笑一笑什么都過去了” （所謂不打不相識，又是友誼從沖突開始的情節(jié)） 看到爺叔的時(shí)候我就在想，這演員濃眉大眼，虎背熊腰，身板很是壯實(shí)，然而那時(shí)他正值壯年，不知道現(xiàn)在怎么樣了。 看完后我查了查這位演員，是我國著名的表演藝術(shù)家關(guān)宏達(dá)。1914年出生于黑龍江省，是滿族人。35歲，正值壯年，他飾演的爺叔很有感染力。我想看看他如今的模樣查找歲月留下的痕跡，卻未曾想到他卻愿意親手?jǐn)嘟Y(jié)了自己的生命。文化大革命中，因不滿林彪、江青反革命集團(tuán)的迫害，與1967年跳樓自盡，將生命定格。 源于滿族人血液中流淌的骨氣嗎？ 1967年，要知道這時(shí)候文革才剛剛開始呀。 還有老舍，還有穆旦，還有郭沫若那個最疼愛的兒子。 今朝依舊有，不敘。 你與我，也只是時(shí)代大潮當(dāng)中一顆小小的沙子啊。 今朝有酒今朝樂，罷了。
在別人地頭上討食吃上交點(diǎn)錢就一副誰都欠他的跩樣,這都是遇上好脾氣的哦...吃飽了穿暖了到該干活的時(shí)候還敢一臉理直氣壯"我不干!". 無言。又臟又白癡,蒼蠅一樣往人家訓(xùn)練好了的歡慶隊(duì)伍里鉆,他命也是大.
新中國成立后第一部公映的故事長片，竟然還是漫改題材，而且還是兒童做主角的電影。拍攝過程拍攝新舊兩個時(shí)代，故事本身又切實(shí)貼合時(shí)代背景，屬于中國的新現(xiàn)實(shí)主義作品。
很經(jīng)典 而且給我造成不小的心理陰影 看這部動畫片的時(shí)候太小了 里面三毛的遭遇很讓我同情 但是我又沒有辦法幫助他 所以內(nèi)心一度很難過
新現(xiàn)實(shí)主義在戰(zhàn)后的上海，可平行對比文華的流浪兒童題材影片《表》，得益于張樂平的原著漫畫，表達(dá)更本土化和有地方特色。漫畫改編片，自帶一種重回吸引力電影的原初魔力，如此純真，如此動人，帶領(lǐng)觀者再次回到童年的大千世界。昆侖出品與左翼的顯露，最大的諷刺是兒童節(jié)那一天蔣介石放送的“兒童是未來的主人翁”廣播演講。這不是一個兒童樂園，在中正小學(xué)的校園里，這是一個兒童的煉獄?？痛嚾輳?qiáng)大，能認(rèn)出來的有劉瓊、黃宗英&趙丹夫婦、汪漪、上官云珠。最后的一個“流浪兒攻占大公館”的橋段，仿若一個政治的預(yù)言。
小時(shí)候看到三毛屢次被欺負(fù)又不屈的反抗，當(dāng)時(shí)我就哭了。實(shí)景街頭，太具新現(xiàn)實(shí)主義了，這應(yīng)該是中國的《偷自行車的人》，偉大的左派電影。8.2
雖然畫質(zhì)很渣，現(xiàn)在也大概忘了具體講了什么，只記得每次看都特別心疼三毛，印象最深的就是三毛的大鼻頭。
49年昆侖廠還沒合并，大名鼎鼎的《武訓(xùn)傳》還沒問世，戰(zhàn)后左翼電影的基地。劇情和漫畫一致的辛辣，和諧圓滿結(jié)尾。
其實(shí)，放到現(xiàn)在，孤兒也不見得能活得多好~看到了趙丹~劇情上有些小漏洞，富婆既然真心想領(lǐng)養(yǎng)個孩子，怎么會打發(fā)傭人隨便上街找個孤兒來？不會去孤兒院挑？四分之三都是實(shí)景拍攝，可以看看當(dāng)時(shí)的老上海~
建國后第一部兒童片，小演員實(shí)在太有靈氣了。把經(jīng)典的漫畫形象轉(zhuǎn)化成了難忘的銀幕形象，電影也在現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)上帶有漫畫感。是喜劇但格外令人心疼，在那樣艱難的日子里，三毛也能堅(jiān)守最基本道德底線，為此甘愿放棄不愁吃穿的生活。這也讓片尾歡慶解放顯得極為真誠，因?yàn)楹⒆觽冋嫘呐瓮律鐣牡絹怼?/p>
喜劇的涂層下是漆黑的現(xiàn)實(shí)，蟲豸般努力活著的孩子們映射著比晚宴大鬧劇更荒唐的世界。
解放前夕國內(nèi)腐朽的資產(chǎn)階級分子、流氓惡霸的代表，和徘徊在死亡邊緣的下層人民。一邊是衣食不愁大魚大肉，一邊是露宿街頭餓得眼冒金星。現(xiàn)在看來結(jié)尾直接切GCD確實(shí)比較突兀，但內(nèi)容直指舊社會殘余的壓迫和喪失良心的人性，特別是在喜劇效果之下格外被放大。
餓著肚子看三毛流浪記真是別有一番同理心啊~那么多粗口的兒童片怕是再也沒有了~PS.上官云珠母女好靈！
拍得相當(dāng)有意思的一版，疊印神馬的有點(diǎn)兒魔幻的感覺?？上Щ㈩^蛇尾，如果時(shí)間線能拉長到十七年電影之后，就更有趣了
特別經(jīng)典的一個劇，看的讓人很心疼，很感動！
寧愿睡大街，不做富二代。并非自覺的階級意識，而是兒童間最質(zhì)樸的情誼，這種情誼卻也是一種江湖俠氣。三毛這個看似可憐的小孩，因這種不卑的俠氣而讓人同理讓人歡喜。party場景中的眾人都演得極好，整個場景設(shè)計(jì)相當(dāng)完美。
完整重看這部1949年黑白老電影《三毛流浪記》，猜想：要么是小時(shí)候看過但如今印象模糊了？要么可能兒時(shí)就看過2006年動畫片《三毛流浪記》和1996年電視劇《三毛流浪記》?！度骼擞洝肥侵腥A人民共和國成立后第一部公映的國產(chǎn)故事片。影片于1949年開拍，攝制進(jìn)入尾聲時(shí)正是上海解放前夕，社會局勢不穩(wěn)，攝制組決定停機(jī)，保存好全部膠片，全體人員分散隱蔽準(zhǔn)備迎接解放。1949年5月上海解放后，《三毛流浪記》恢復(fù)拍攝。創(chuàng)作人員日夜加班，昆侖公司動員多位導(dǎo)演幫助他們進(jìn)行后期制作。為了抒發(fā)歡慶解放的歡樂心情，劇組補(bǔ)拍了三毛參加慶祝解放大游行的結(jié)局。這也使得該片成為了中國電影史上前所未有的一部跨越了兩個時(shí)代、擁有兩個結(jié)尾的影片。-百度百科 —— 來自導(dǎo)演的自傳：https://movie.douban.com/review/5545760/
很經(jīng)典的一部劇，反正了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)狀
一點(diǎn)都不喜劇，都看哭了，小時(shí)候看的時(shí)候覺得三毛好可憐。
兒童社會問題片的巔峰之作了，小演員演得非常棒。此片誕生于新舊中國交替之際，事實(shí)上，中國的許多好電影也正是誕生于這一階段。一來由于人們看到了勝利的希望，不再苦大仇深地拍攝說教味濃的電影，二來政府尚未穩(wěn)固，審查相對清明，因此，49年前后的片子藝術(shù)成就都非常高。此片改編于漫畫，通過一個流浪兒童的經(jīng)歷，揭示了底層社會的殘酷與無奈。同時(shí)也表明了，貧苦人民對善良與正義的崇尚，以及社會將他們推向罪惡的深淵。最值得反思的一段是，三毛參加兒童節(jié)游行，漂亮的口號與殘酷的現(xiàn)實(shí)對稱之下，令人悲憤。解放軍的來臨，讓該片有了完成度。
在心疼三毛的同時(shí)也會為他微小但不放棄的信念感動