北京大雜院的人情、人性、人生/苦難的臭窯姐的一生

電影片名：《紅塵》

播放渠道：優(yōu)酷

上映時間：1994

豆瓣評分：8.3

推薦指數(shù)：????????

相關分類：北京胡同/大雜院/霍達/陳寶國

獲得獎項：

推薦理由：

* 很好的一部片子，無論是故事的題材還是演員精湛的演技，讓我們可以記住特殊時代小人物的悲哀

* 我想大部分人喜歡歷史電影，都是因為它記錄我們不曾了解的細節(jié)和故事，讓那些曾經(jīng)發(fā)生過的事情，不會隨著歷史的滾滾潮流，而被世人所遺忘

* 很喜歡和羨慕大雜院的人情，一年四季青磚黛瓦的老胡同熱鬧，坦白，摩擦和和解

* 特殊時代，大雜院眾多小人物的人性，在影片中被展露無遺，這些角色不僅來來自書中發(fā)生的故事，演員的演技讓這些角色在熒幕上更加豐滿

* 德子媳婦、德子、梁大夫，三兒還有那個討厭的居委會大媽，大雜院中有太多小人物，被動蕩、時代所影響，這些故事讓我們深深的嘆息，來結束這些人物的人生

* 我誰的債都不欠了，這個世界都清了，我要找個好去處

* 我手是干凈的，我心是干凈的，為什么世人都嫌我臟呢？

* 毛主席呀，毛主席，從良的窯姐還算窯姐嗎？

* 德子媳婦，出身紅塵，確比任何人都善良，熱心…….

* 希望自己可以做個心善和寬容的的人，永遠不要做傷害他人的事情，人的一生難免起伏，落難，能幫則幫，不要落井下石。

* 每個人都有屬于自己的心酸和傷痛，我們又何必再踩在腳下摩擦呢？

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周末重溫了遍《紅塵》，久久不能平復。這部電影曾經(jīng)看過，但早在電影之前，我就看過原著。那時還在上大學，真的是看哭了。。。

作為一個85后，沒有經(jīng)歷過那個年代，按理說很多東西會因時代隔閡與個人經(jīng)歷的缺失而無法感同身受，但這部電影無論是故事敘述、背后的歷史反思還是其中蘊含的人性復雜，都值得每個經(jīng)歷者抑或未經(jīng)歷者仔細品味。

想寫下這篇短評其實也是有感而發(fā)，想講講自己理解的幾個劇中人物。每個人物，幾乎都不是平面單一的，其在性格、行為方式上都表現(xiàn)的極其豐滿，甚至矛盾?？峙逻@是特殊年代所特有的人物群像。他人即是地獄，這在本電影中體現(xiàn)的尤為突出。

德子媳婦兒

一個苦命的女人。她經(jīng)歷了舊社會帶給她的多災多難，新中國成立后，她從良嫁人，起初可以說是幸福的。有個把她捧在手心里疼愛的丈夫，除卻偶爾會想起過去的不堪和沒有孩子的無限遺憾外，如果沒有出身的意外泄露，她可以像旁白說的那樣，平平穩(wěn)穩(wěn)的過這一世。然而那個時代每個人的命運都不會脫離時代背景和階級斗爭的糾葛。善良和對人毫無心計戒備的德子媳婦兒，大約在之后的歲月中見識了“換了人間”后的人世悲涼。一個經(jīng)歷苦楚的舊社會女人，洗心革面認真改造后只想過普通人的生活，然后周遭的環(huán)境和人卻不給她這樣的機會。這讓我想起《西西里的美麗傳說》中的女主，人言可畏永遠是最大的殺傷力。如果說身世暴露后她曾有過無數(shù)次輕生的想法，甚至還悄悄收集起曾向鄰居梁大夫要的安眠藥，那么最終壓垮她最后一顆稻草的，恰恰就是她愛的丈夫，德子。人只有在徹底絕望后，才會義無反顧，無所畏懼。哪怕是死。

看有評論說德子媳婦兒當時要是咬緊牙關沒有說自己的身世就好了。女人還是要學會隱瞞，切勿多嘴。其實最初我看《德伯家的苔絲》時，曾有過相反的想法，我認為坦誠是難能可貴的，人的過往既不需要隱瞞更不需要撒謊。但沒有經(jīng)歷過特殊時期的人真的圖樣圖森破，《耳語者》里曾寫道，成分不好的小布爾喬亞后裔為了保護自己不受迫害，以及能夠過上正常人生活，可以對自己的丈夫隱瞞身世長達幾十年之久。。。這是時代的悲哀，但卻是真實存在的自我保護，無可厚非。

德子

這個男人像是個矛盾綜合體，但卻真實。他知道自己媳婦兒的過往，卻并不計較（至少媳婦兒出身被眾人知曉之前是這樣），愛她疼她，每周末騎著三輪車帶著漂亮的媳婦兒滿世界逛。但他畢竟是個凡人，在眾人知其家底兒并開始用異樣的眼光看待他們夫妻倆時，他并沒有用寬廣的胸襟和爺們兒的擔當為自個兒的媳婦兒遮風擋雨（從這點看，《西西里》中女主的丈夫才是真正的爺們兒），反而越發(fā)冷漠嫌棄，甚至大罵媳婦兒和電視里那些賣身的女人一樣，是個“臭婊子”。所有的這些，真的太真實了，德子有錯嗎？我不知道。我不是男人，也不是德子，我無法確定如果我遭遇這些，會采取怎樣的處理方式。但顯然，劇中結尾他來搬家，從他珍惜的拿著那拉車泥人的行為來看，他應該是后悔了?？捎帜茉鯓幽?，最終一切都碎了。泥人、德子媳婦兒、德子，都碎了。

孫主任

也是個真實又豐滿的人物。這種人設好像在現(xiàn)代社會也依舊存在。因為自己男人被國民黨抓走槍斃（其實沒死），家里有個烈屬的身份加持，孫主任在基層開始了可以掌管居民“生殺大權”的領導生活。多寫實啊，我記得小時候，胡同居委會的那些人來傳達個事務都一副高高在上、拿勁兒十足的樣子，就差橫著走路了。這一特色幾十年傳承的還真徹底。

我看不起這個人物。往小了說，她沒有同理心以及缺乏對人起碼的尊重。往大了說，這就是個小人得志缺乏人性的勢利中年婦女。古人云：無德無才者，謂之愚人。那個時代充斥著太多的愚人，也只有這樣的人，才可以在風起云涌動蕩不堪的世道游刃有余的活著。無才之人尚且不是最壞的，但無德，在某種特定的環(huán)境下，絕對是炸彈一樣的存在。孫主任就是這樣的人，WG期間，黑子奶奶被遣回鄉(xiāng)，她看著一眾送行的人便大肆呵斥，迫使大家劃清界線，最終讓連平板車都不許座的老人背著包袱孤零零的走回了家鄉(xiāng)。女兒結婚時，德子媳婦兒好心送了對鴛鴦枕套，再聽了鄰里“窯姐送的不吉利”種種閑言碎語后，孫主任當著賓客的面，直接讓女兒把賀禮還回去。。。某大人物去世時，德子媳婦兒想守靈卻遭到孫主任冷語拒絕。當眾人都平反，德子媳婦兒想要個說法或政策時，孫主任的話更是將其卑劣的人性和階級優(yōu)越感發(fā)揮到了極點：要什么說法？讓我開個會，跟大伙說你不是窯姐，是黃花閨女？。。。

我很喜歡結局的反轉，一位外國朋友來給她送信，她男人沒死，在臺灣。這讓一向叱咤風云的孫主任和她的小叔子（實質(zhì)上的夫妻）成為了眾人的笑柄。人吶，永遠不知道心善和寬容會給自己帶來多大的福氣，同理，也永遠不知道作惡和欺凌會給自己帶來多大的罪惡。我的長輩曾教育我，不要做傷害他人的事。人的一生難免起伏甚至落難，但不管怎樣，能幫則幫，不能幫也不要落井下石。這或許是經(jīng)歷過那個年代的人最真摯最誠懇的洞見。

馬三勝&黑子

馬三勝和黑子是典型的老北京胡同串子，游手好閑又愛招貓逗狗。陳寶國老師飾演的馬三勝也是個矛盾體，他本質(zhì)并沒有壞透，但多年在市井中游混浸淫又讓人無法將其視為安定本分之人。他和黑子對德子媳婦兒的輕薄調(diào)戲符合那個年代沒什么是非觀的問題青年的行為模式，但他多少還具有一些同理心，對弱者的悲憫又讓其有別于孫主任的卑劣與冷酷。黑子奶奶因成分問題被迫返鄉(xiāng)，他幫著掩護。在黑子挑逗群眾斗群眾將德子媳婦兒拽上板兒車游街時，電影鏡頭鎖定馬三勝2秒，他給了一個眼見不忍又不敢上前幫忙解圍的復雜表情。人性有時就是這樣，并不是非黑即白，而是黑白同色。在孫主任拒絕德子媳婦兒守靈后，馬三勝當值守靈時眼瞅著可憐的德子媳婦兒手捧小小的花圈立在外屋地，他轉頭回屋扯了長長的手紙裝作去上廁所，給了德子媳婦兒敬獻花圈訴說心事的機會。。。

我們說人物豐滿，就在于此。他是立體的，是多面的。沒有人一輩子都是好人，絲毫不做壞事。也沒有人一輩子都當惡人，從沒行過好。就如黑子這類人，WG時爆打傻順兒卻嫁禍德子媳婦兒，拽著人家游街辱罵，風暴結束后，他載著奶奶回來，見到德子媳婦兒也還是會不好意思的沖她笑笑。人都說相逢一笑抿恩仇，笑過之后，黑子之流還是會在茶余飯后拿人家的過往打镲，還是會言語輕薄，看不起依舊看不起。

傻順兒

我想可能他應該是本劇中唯一沒有瞧不起且拿女主當個人來看的人物。他的世界很簡單，吃喝玩鬧，卻人畜無害。雖然淘氣忘形，但卻天真本我。不用世俗的眼光看周遭，因為他不會。黑子曾對德子媳婦兒調(diào)侃說“您還把他當個人啊”，可見在眾人眼里，傻順兒連人都不是。但恰恰是傻順兒，擁有那個年代人性溫良的一面。而他，可以說是送了德子媳婦兒最后一程。

其實相比下，這部電影里人畜無害的人很多，但是他們或多或少的參與了這場人性悲劇的劊子手。住過胡同四合院或者大雜院的人都知道，聽窗根兒是件很沒品的事情。在德子和媳婦兒第一次吵架進而無意中泄露出出身時，院子里站著黑壓壓一片聽氣兒的左鄰右舍。人么，都是社會性動物，家長里短這般信息交流一下就能將他人隱私傳的滿胡同皆知。在之后的歲月里，他們又站在道德的制高點上，以自己“干凈”的出身或另眼相看、或背后隨意品評“輕賤”的德子媳婦兒。其實電影還是仁慈的，我依稀記得在小說中，這些人做過更過分的傷害行為，具體不說了，有興趣的可以看看霍達先生的原著。

最后還想講講梁大夫。作為一個知識分子，他的人品與良知還在，這個角色映射了那個年代大部分知識分子的境遇：隱忍、小心翼翼、敢怒不敢言。。。他會在別人落難時說句公道話，卻也會在得到警告時緘口不語?！抖Z者》里說被肅清的大部分知識分子、學者、小布爾喬亞等等人士過著雙面人格的生活，一方面會參與社會生活，小心謹慎、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。一方面內(nèi)心腹誹、不認同卻又要強迫認同現(xiàn)在的意識形態(tài)、價值體系、道德標準、行為準則?，F(xiàn)在想想，那時的人能活過那段時期，得有多難啊。。。

最后的最后，想感謝導演的功底、制作的精心和各位演技精湛的表演藝術家的出色表演，讓我們得以看到如此優(yōu)秀的電影。以及，真的被影片中老北京胡同和四合院的生活感動了，我打小兒生活在胡同里，對熱鬧喧囂的胡同、青磚黛瓦的平房和院里的棗樹、柳樹、石榴樹再熟悉不過，那種愜意美好的京城老百姓生活，可能，再也無處尋覓了。。。

在豆瓣推薦 （喜歡這部電影的人也喜歡 · · · ）看到這個片子——“北京胡同，四合院，幾十年社會動蕩，變遷”等關鍵詞一下子就抓住了我的心。一口氣看完后心情不能平靜。這種跨越年代，講述人間冷暖的電影才是我心目中的大片。

說道這部片子不太為人所知，我想：可能是因為導演，主演相對不算太出名，所以淹沒在94年好些名作之中顯得默默無聞，再加上片中對白聽不太清也沒字幕，初期比較容易勸退，也許還因為缺少一張亮眼一點的海報。

談談女主：

她種種善良的舉動（與鄰為善，捐贈戒指，胡同口勸架自己受傷，鄰居結婚精心準備禮物，黑子拿傻子撒氣打他的時候上前制止，靈堂哭訴感恩，給醫(yī)生女兒買書）也許唯一做得些許不太合適的就是開場時過于招搖？

相比之下，所謂的“高大上”孫主任則與她形成了鮮明對比：隱瞞自己丈夫的下落，弄了張假烈屬證偽裝烈屬，和小叔子含含糊糊同居幾十年……女兒也是驕橫跋扈還找了個不清不楚的老男人。

片中的場景：

90年代時，還能找到這樣舊舊的胡同，展現(xiàn)出5-70年代的風貌沒有太大違和感，靠街角的宣傳標語就可以區(qū)別出各個年代。不變的鐘鼓樓則在一個個四季輪回中默默注視著這發(fā)生的一切。

對片中幾個不太明白的地方：

一：就是孫主任來拿戶口本時，女主為什么要跟她那么坦蕩地說起自己的過去（照德子的說法，就差把在窯子里待過的事情都說出來了）。

但后來再次回想起堪稱本片神來之筆的一段（似乎也有網(wǎng)友說這里演得不好有些過？）——靈堂哭訴后，這個問題就想通理順了：從一開始家里毛像兩邊的對聯(lián)，到捐贈戒指，再到這里的獨白哭訴。這些都說明她對毛和黨是打心底里感恩，信仰著的。那對聯(lián)就是她的心里話。從她的立場上來說，是真心感謝毛主席和黨把她從火坑里救出來獲得了“重生”，而主任也是代表著黨基層，女主自然而然地對她打開了心扉。

二：WG中被黑子誣陷拉上板車批斗，就這么被拉上去跪在上面也不太反抗，這點沒有想通為什么，純粹表達她此時的無力和柔弱嗎？而黑子誣陷她時的一句臺詞也很疑惑：“斗我奶奶的時候，添油加醋，這筆賬我還沒跟你算呢！”照女主一直的為人，應該不會做出這樣的事情才是。

三：這一點特別令人在意，孫主任來拿戶口女主對她傾訴的當天晚上，德子發(fā)脾氣踢了腳盆，怪媳婦就差把在窯子里待過說出來（此時外面鄰居已經(jīng)聽到響動聚集過來聽閑話了），女主哭訴著說了一句“我從那兒出來的又怎么樣，我從來沒有做過對不起你的事兒。你也知道的，我在那……我壓根兒就沒有……”被德子打斷了，這“壓根兒就沒有”是指什么？