也許在cult片的熏陶中我們可以輕而易舉地做個(gè)正視淋漓鮮血的勇士,腎上腺素會(huì)為應(yīng)聲散落的殘肢飆升,荷爾蒙在機(jī)車(chē)的對(duì)撞中嗨到天上,跟著導(dǎo)演做信馬由韁的位移,在肆意揮灑的剪輯和震撼的音效里來(lái)一次酣暢的情緒大爆炸,可以喊可以罵,想有多隨意就有多隨意,想有多瀟灑就有多瀟灑。但是在M?奈特?沙馬蘭這里,你必須有所收斂,你必須坐穩(wěn)了坐直了,因?yàn)榭聽(tīng)栒f(shuō)“I see dead people”,如果一個(gè)九歲的小男孩說(shuō)他能看見(jiàn)死人,你會(huì)相信嗎?你會(huì)說(shuō)他是怪胎嗎?心理醫(yī)生馬爾科會(huì)相信,柯?tīng)柕膵寢尣粫?huì)說(shuō)他是怪胎。也許這就是《靈異第六感》獲得奧斯卡提名的理由之一,要知道影史上只有四部恐怖電影獲得過(guò)奧斯卡最佳影片提名。 恐怖和驚悚自是本片的亮點(diǎn),無(wú)需夸張的暴力和血腥,絲絲入扣的情節(jié)和冷靜克制的的鏡頭語(yǔ)言足以深入人心。亡靈帶著空洞而絕望的眼神四處游走,放滿神像的紅色帳篷閃爍著冰涼的幽光,淚眼婆娑的男孩躲在角落里瑟瑟發(fā)抖,呼出來(lái)的白色空氣清晰可辨……仿佛每一幀影像都在冰點(diǎn)以下的溫度中冷藏著,導(dǎo)演異常冷靜地講著故事,不用渲染,不用刻意煽情,跟著鏡頭走,結(jié)局之處,感動(dòng)尚未走遠(yuǎn),驚駭又突襲而至,讓人冒汗,也讓人脊背發(fā)寒。沙馬蘭的作品向來(lái)以顛覆性的故事結(jié)局讓人叫絕,但他掌控故事節(jié)奏的純熟和精到以及對(duì)人物情感細(xì)膩又動(dòng)人的捕捉也是不可忽視的。雖然電影是按照時(shí)間順序推進(jìn),其懸疑程度卻絲毫不減,從一開(kāi)始馬爾科中彈生死未卜,到柯?tīng)柕年庩?yáng)眼漸漸顯露,再到柯?tīng)枌?duì)醫(yī)生坦誠(chéng)相待,開(kāi)始幫助行走的亡靈,再到柯?tīng)枏目謶种凶叱雠c母親親密相擁,再到對(duì)醫(yī)生已死的揭示,每個(gè)階段都是恰到好處地點(diǎn)到為止,引人入勝的同時(shí)情感也在慢慢積累,直到最后的爆發(fā),水到渠成。還有什么比靜水深流處的感動(dòng)更加自然,傾斜的更加徹底呢。 故事和鏡頭語(yǔ)言的相得益彰使得電影本身有一個(gè)良好的框架,但是沙馬蘭并不是等閑之輩,藏匿在恐怖背后的溫情和感動(dòng)是一劑秒殺N票人的猛藥。影片剛開(kāi)始一位十年前被馬爾科誤診的孩子情緒崩潰自殺身亡,馬爾科本人也受槍擊而死,但是馬爾科并沒(méi)有消失,甚至直到結(jié)尾他才知道自己已經(jīng)死了,那么使他留下來(lái)的是什么呢?是未了的心愿,是來(lái)不及表達(dá)的愛(ài),是放不下的牽掛,是來(lái)不及訴說(shuō)的冤屈,馬爾科想要贖罪,被繼母毒死的女孩想要保護(hù)自己的妹妹,柯?tīng)柕耐馄畔胍嬖V女兒自己每天都為她驕傲?;钪娜俗匪际湃サ娜?,每晚盯著過(guò)去的錄影帶入眠,渴望他們的擁抱,渴望他們的溫暖,滿腔的愛(ài)因?yàn)樗劳鰥Z走所愛(ài)之人霎時(shí)變得寂寞起來(lái)。而死了的人要在遙遠(yuǎn)的守望中不停的徘徊,看著愛(ài)人痛苦卻無(wú)能為力,除了盲目的游走還能做些什么呢,每次親近帶來(lái)的不是期望中的慰藉而是讓人毛骨悚然的寒氣。柯?tīng)柕某霈F(xiàn)是被雙方渴望的通靈,因此亡靈得以如愿,生者得以釋?xiě)选?每一個(gè)陰魂不散的亡靈里都充滿著無(wú)以言說(shuō)的愛(ài),都有一個(gè)可望而不可及的愿望,美好卻帶著無(wú)可避免的悲情色彩,我們可以說(shuō)死亡沒(méi)有拋棄愛(ài),死亡不能讓愛(ài)消亡,也許正如村上春樹(shù)所言“死亡將作為生的對(duì)立面永恒存在”,也許他們并沒(méi)有真正離開(kāi),也許毛骨悚然的瞬間正是逝者飽含深情的擁抱,也許這個(gè)冬天真的不太冷。導(dǎo)演M.奈特.沙馬蘭很有天賦,把心理懸疑發(fā)揮到極致,看似平靜但極度駭人的鏡頭達(dá)到揪心的感覺(jué),異常冷靜的處理把故事說(shuō)得很圓滑,結(jié)局令人冒汗,震撼~~難怪影片當(dāng)年上映時(shí),影片放完后會(huì)打出導(dǎo)演給觀眾的一句“小貼士”:請(qǐng)不要把結(jié)局透露給還沒(méi)看過(guò)的觀眾。連導(dǎo)演對(duì)自己的作品那么有信心,我也沒(méi)理由對(duì)這部作品沒(méi)信心。 然而最令人心動(dòng)的是,影片不是一般的心理懸疑或驚悚,其骨子里是一股感動(dòng)的溫情的暖流。母愛(ài)、人與人之間的關(guān)愛(ài),以及人和“鬼魂”的和諧共處,一切都源于心靈上的溝通與傾聽(tīng)。“鬼魂不會(huì)知道自己死了,而且只看到自己想看的事”,一句精辟的臺(tái)詞,透出了人與鬼千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。兩者不是敵對(duì)的,斗爭(zhēng)的,而是可以共處的!很有哲思味道的驚悚片!
小男孩柯?tīng)?,有特異功能,能看?jiàn)所有地方的所有鬼魂,他經(jīng)常被同學(xué)們孤立并被稱(chēng)之為怪胎,他甚至不敢告訴母親自己的能力,唯恐唯一關(guān)心自己的母親也認(rèn)為自己是一個(gè)怪胎,直到他遇到了心理學(xué)家麥克,他向Mike傾訴了一切,但他倆之間的關(guān)系發(fā)展,最后結(jié)果卻遠(yuǎn)不止這么簡(jiǎn)單......
在看最后10分鐘之前,我的感覺(jué)是這樣的:這不就是一部很普通的小孩兒有特異功能能看見(jiàn)鬼魂的電影嗎?然后心理醫(yī)生進(jìn)行各種的疏導(dǎo),中間加上幾個(gè)小孩眼中各種死法的鬼魂之類(lèi)的嚇人橋段?
這明明就是一部很普通的片子,頂多年代早一點(diǎn),思維可能超前一點(diǎn),演員演技好一點(diǎn),有布魯斯威利斯這種的大牌
有幾處很有意思的地方,小男孩柯?tīng)栐趯W(xué)校與麥克一起時(shí)看到了三個(gè)吊死鬼,他害怕的不敢動(dòng),明明是只有他一個(gè)人才能看到的,他當(dāng)時(shí)卻對(duì)麥克說(shuō)“你能不能跟他們說(shuō)讓他們離開(kāi)?”
而在先前,柯?tīng)栆舱f(shuō)過(guò)自己能看見(jiàn)所有的鬼魂,但是那些鬼魂互相看不見(jiàn),并且他們都認(rèn)為自己沒(méi)有死
柯?tīng)栠€說(shuō),鬼魂會(huì)執(zhí)著于自己生前的事
在當(dāng)時(shí)看來(lái),這并沒(méi)有什么不對(duì)的地方,他對(duì)麥克的請(qǐng)求感覺(jué)讓人以為是一個(gè)恐懼到極點(diǎn)的小男孩發(fā)自內(nèi)心的祈求
而對(duì)于麥克,妻子對(duì)他的冷淡,僅僅因?yàn)樽约涸?jīng)放棄的學(xué)生來(lái)到了自己的家并持槍自殺,至少麥克是這么認(rèn)為的。
被妻子的無(wú)視,妻子又出軌,讓麥克感到的絕望。
在有一次麥克回家后,那個(gè)時(shí)候麥克已經(jīng)發(fā)現(xiàn)自己的妻子出軌了,但家里的電視卻播著自己結(jié)婚時(shí)的錄像帶,這顯然不是麥克所為。
當(dāng)時(shí)的我理解成妻子出軌的愧疚和對(duì)自己曾經(jīng)丈夫那個(gè)樣子的思念。
還有在后來(lái)那個(gè)求助柯?tīng)柕男∨⒌脑岫Y上,話說(shuō)這種葬禮來(lái)的應(yīng)該都是主家認(rèn)識(shí)的人,但是麥克的到來(lái),并沒(méi)有引起任何人發(fā)現(xiàn),當(dāng)時(shí)我就顯得很疑惑:那么大個(gè)陌生人在自己家里亂竄真的沒(méi)事嗎?而柯?tīng)柕牡絹?lái)就很容易讓人以為是自己的某一個(gè)朋友帶了孩子來(lái),不在意是很正常的。
還有一個(gè)對(duì)于我來(lái)說(shuō)很有意思的地方,柯?tīng)柕膵寢寣⒖聽(tīng)枏呐蓪?duì)上帶回來(lái)之后,發(fā)現(xiàn)柯?tīng)柹砩系膫T谀敲赐淼那闆r下,我以為她會(huì)打給麥克祈求幫一幫自己的孩子,但是她打給了欺負(fù)柯?tīng)柕呐笥鸭议L(zhǎng),看起來(lái)理所應(yīng)當(dāng),但是總感覺(jué)哪里不對(duì)。
而看完最后的10分鐘,影片將兩個(gè)男主的深度,尤其是柯?tīng)柦o拔高了一大截。
而前面我們看起來(lái)很別扭的地方,都得到了非常合理的解釋?zhuān)舶l(fā)現(xiàn)了前面的很多都是暗示,劇情的安排可以說(shuō)是天衣無(wú)縫。
柯?tīng)枌?duì)麥克讓鬼魂離開(kāi)的請(qǐng)求,原來(lái)是柯?tīng)栐诳謶值哪且豢掏涀约盒枰獙?duì)麥克的隱瞞。 而麥克妻子對(duì)于麥克在冷戰(zhàn)加出軌情況下還看結(jié)婚錄像帶則是驗(yàn)證了麥克的死
而其余的地方都是因?yàn)辂溈嗽谄胀ㄈ搜劾锸遣淮嬖诘摹?/p>
各種劇情安排的恰到好處,如果放下這個(gè)片中的懸疑不說(shuō),會(huì)發(fā)現(xiàn)更讓人震撼的地方
麥克身上的血,是自麥克死后就一直存在的,也就是說(shuō)柯?tīng)栆恢敝利溈耸且粋€(gè)鬼魂,而麥克自己卻不自知。
要知道在電影前半部分的柯?tīng)枌?duì)鬼魂是極度恐懼的,但是他卻接納了麥克,并對(duì)麥克敞開(kāi)心扉。
而邁克也讓他發(fā)現(xiàn),并不是所有的鬼魂都想要害自己,有的鬼魂需要柯?tīng)柕膸椭械墓砘?,像麥克這樣,就是想要幫助柯?tīng)枴?/p>
如果站在柯?tīng)柕牧?chǎng),我們可以仔細(xì)的體會(huì)一下,科爾當(dāng)初是戰(zhàn)勝了多大的恐懼,才會(huì)接近麥克
這才是電影最好看的地方
最后我再說(shuō)一句題外話,對(duì)于那些怕鬼的人,可能你認(rèn)為會(huì)有一些壞鬼會(huì)傷害自己,人有好人也有壞人,故鬼有好鬼也有壞鬼,那些好鬼們會(huì)幫助你的,不要怕
好萊塢的動(dòng)作男星一旦溫情起來(lái),貌似還是很有點(diǎn)功力的。比如《保鏢》里的Kevin Costner,《變臉》里的Nicolas Cage,還有這部<The Sixth Sense>里的Bruse Willis。 電影中他最后那個(gè)悲傷的轉(zhuǎn)身,一切盡是虛無(wú),回歸一片平和的假象。 還有那個(gè)擁有鬼眼的小男孩。一口纏綿的美式英語(yǔ),纖瘦柔弱,長(zhǎng)得那么漂亮。導(dǎo)演在這個(gè)小男孩的刻畫(huà)上顯得很用心:在他出場(chǎng)的時(shí)候,便讓他下意識(shí)地戴一副沒(méi)有鏡片的眼睛,他知道這個(gè)舉動(dòng)沒(méi)有任何意義,但無(wú)法控制;他每次從教堂出來(lái)都會(huì)隨手拿走一個(gè)圣像,在他的紅色帳篷里堆滿了一個(gè)個(gè)從教堂偷回來(lái)的圣像,他內(nèi)心渴望受到上帝的庇護(hù),而在手電的光照下,上帝的面孔卻顯得怪異而模糊。 他內(nèi)心里巨大的恐懼不被知曉,所有的一切統(tǒng)統(tǒng)變作溝通的壁壘。很多人看得悲傷,是因?yàn)樗麄兛吹搅俗约和昊蛘呱倌陼r(shí)光里的點(diǎn)點(diǎn)陰影。 在你還很小的時(shí)候,你會(huì)不會(huì)獨(dú)自蜷縮在被子里思考關(guān)于死亡的種種,它應(yīng)該比打針更疼一些,應(yīng)該比刀割更疼一些,應(yīng)該比從學(xué)校教學(xué)樓頂摔下來(lái)更疼一些,應(yīng)該比父母死去更疼一些,應(yīng)該比骨頭抽空了更疼一些,還應(yīng)該比漂浮在宇宙空間里更疼一些。 其實(shí),在我們都很小的時(shí)候,有關(guān)虛無(wú)的種種都已經(jīng)被思考過(guò)。后來(lái)的事,不過(guò)是一些印證。 電影的拍攝也很出色。比如那段描寫(xiě)Crowe試圖以一種游戲的形式接近Cole,使他能夠坐到他面前的椅子上與他交談的戲。沒(méi)有任何的技巧,只是簡(jiǎn)單的鏡頭轉(zhuǎn)換,但處理得非常干凈利落,就像他們之間發(fā)生的那場(chǎng)對(duì)話。看似沒(méi)有任何回旋的余地,卻絕對(duì)不是任何一道單純的是非題。 還有一些過(guò)場(chǎng)的鏡頭,多半是有些陰郁的仰拍。比如Crowe在拉丁文字典上找出那句'Out of the depths...' 的鏡頭之后,緊接著是一個(gè)仰拍的清晨光影變換的圣像,從某個(gè)角度看去,有些扭曲;還有Cole在驚恐萬(wàn)分,渴望和媽媽一起睡的鏡頭之后,緊接的是一個(gè)近乎直角的仰拍鏡頭,天空和教堂被擠壓成了一種絕望的灰色情緒。 還想提一句片頭驚鴻一瞥的少年,那個(gè)舉槍的病態(tài)少年。雖然只是短短幾分鐘,但他的演技著實(shí)讓人印象深刻。
非常感人的懸疑片,有人性有劇情 不愧為經(jīng)典之作 BruceWillis真的很牛比
還好我沒(méi)知道結(jié)局就看了。
反轉(zhuǎn)王加催淚王
你不會(huì)再來(lái)見(jiàn)我了對(duì)嗎?也許我們可以假裝明天再見(jiàn),只是假裝。(看過(guò)的所有反轉(zhuǎn)里面最好的反轉(zhuǎn)。)
這是能使所有恐怖片失效的偽恐怖片。細(xì)節(jié)豐滿有用,內(nèi)外皆優(yōu)。其意義遠(yuǎn)不止對(duì)“人死后有執(zhí)念”這一鬼的形成概念進(jìn)行第一二人稱(chēng)結(jié)合詮釋、巧用反轉(zhuǎn)敘事增強(qiáng)觀賞性和說(shuō)服力,作出了驗(yàn)證式的還原,更在于借人鬼關(guān)系隱喻人人:逐步忽視并摒棄了作為人特有的、溝通與理解之能的時(shí)下社會(huì),已與行尸無(wú)甚區(qū)別。
教科書(shū)級(jí)別的懸念
這小孩太正了!
全美觀眾票選1999年最喜愛(ài)的影片。驚悚懸疑片,其中有幾個(gè)鏡頭確實(shí)突兀嚇了我一跳。猛男布魯斯·威利斯向來(lái)演那種槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片,例如虎膽龍威系列,此片算是文戲,但他的拿捏相當(dāng)?shù)轿?,里面的主角小演員簡(jiǎn)直是天才童星。
雖然第一次看《第六感》已是四年前的事,但現(xiàn)在仍然記憶猶新??粗熬椭肋@是一部驚悚片,看的過(guò)程也的確被個(gè)別鏡頭“驚悚”了幾下,但沒(méi)想到的是,真正令人恐懼,心有余悸的卻是影片的最后一分鐘。當(dāng)之前兩個(gè)小時(shí)“驚悚”情節(jié)的鋪墊成熟時(shí),最后一分鐘的真相大白更像是一種宣泄,一種試圖沖破所有觀看者心里防線的宣泄,而我的確被深深地震撼到了,那是一種發(fā)自心靈深處的震顫,一種深刻的心理體驗(yàn)。
又是一部以結(jié)局見(jiàn)長(zhǎng)的電影
他們無(wú)處不在,就像正常人一樣到處行走,他們彼此看不到對(duì)方,只能看到他們想看到的東西。-“你想要什么?”-“我想要不再害怕……”
...可惜已經(jīng)看過(guò)《小島驚魂》了...太早猜到了結(jié)局...而且漏洞多啊~
天才兒童演員.出人意料的結(jié)局.
一開(kāi)始看以為是心理片,看了一半失望的發(fā)現(xiàn)是老套的鬼片,看到最后驚奇的發(fā)現(xiàn)原來(lái)是鬼心理片,暈~~
最意外的結(jié)局,只有電影能夠很好地表達(dá)。其中較恐怖的鏡頭大概是床下看到鬼娃...最悲的畫(huà)面是布魯斯威利斯發(fā)現(xiàn)自己背上都是血,原來(lái)是只看到了自己想看到的,在無(wú)意中反而幫助了那個(gè)有鬼眼的孩子。個(gè)人覺(jué)得比《小島驚魂》要好,但是那是基德曼演的,也有加分了。算一個(gè)類(lèi)型吧
看到最后眼淚嘩嘩。。的驚悚片。。。
愛(ài)竟然成了本片最大的懸念
1、這部片子最驕傲的地方就是看過(guò)的人,都不劇透!2、這是感人的驚悚片,表妹和我嚇得尖叫,感動(dòng)得哭了。3、導(dǎo)演27歲就拍出了可以在影史上留名的電影,居然還在電影里客串了一把路人甲。LOL 阿拉表妹說(shuō),姐姐你為什么在假期最后一天看這樣的片子!怕上班打瞌睡嗎。
四次情節(jié)升華:第一次是Cole幫助死去的小女孩如愿,代表與自己和解;第二次是Cole拔出石中劍,代表與同齡人和解;第三次是告訴媽媽真相,代表與家人和解,而媽媽也與自己的媽媽和解。第四次,也就是全篇最精彩的一筆,即Mike與妻子以及自己的和解。那些正常世界無(wú)法言語(yǔ)的,只能透過(guò)非正常的世界告知。
小孩和媽咪的那一段結(jié)局 真感人