這是我眼中一流的電影，無論是配樂還是旁邊抑或畫面都讓人如癡如醉，沒有故事沒有情節(jié)只有抽象的臆語，我愛死了他呈現(xiàn)給我的意識(shí)形態(tài)。
當(dāng)男子站在另外一個(gè)男子背后盯著他看的時(shí)候，它給我的直接感受是那是愛人才有的眼神啊，里面有太多的情緒了，它一下子就觸動(dòng)到了我，看到一半的時(shí)候都得暫停一下，太美了，尤其是配上莎翁的詩(shī)，似乎閉上眼睛你就能一睹“愛”的芳容，幾乎不會(huì)再有第二個(gè)如此打動(dòng)人心的人了。
突然想到陳丹青老師在接受采訪的時(shí)候談及對(duì)同性戀的看法時(shí)候的觀點(diǎn)，他說同性之間的愛不斷不斷地受挫、抑制、機(jī)敏、迂回……這種敏感最好的出口可能是藝術(shù)。藝術(shù)也是愛，你整個(gè)兒交給藝術(shù)，藝術(shù)不會(huì)背叛你。同性戀藝術(shù)家會(huì)比異性戀藝術(shù)家的作品有著極其微妙的差異，有那么一種情緒—很難用詞語去定義—譬如恐懼、希冀、疑慮、揣測(cè)……異性戀藝術(shù)家也表達(dá)這類情緒，但是不一樣。你得敏感。同性戀的作品期待無限敏感的心靈。
不過用性傾向解釋藝術(shù)只是途徑之一。藝術(shù)是心領(lǐng)神會(huì)，人各有各的心領(lǐng)神會(huì)。當(dāng)你知道“他”是同性戀，你很可能會(huì)被引領(lǐng)著走向感覺的另一層次。同性戀對(duì)設(shè)計(jì)敏感，對(duì)差異敏感，對(duì)文字敏感。
隨后他說他真希望自己是同性戀，可能會(huì)畫出更好的畫來。
而這部電影同時(shí)也讓我覺得的確如此，開始的時(shí)候并不知道導(dǎo)演是誰，看到三分之一的時(shí)候搜來看了下，果然沒錯(cuò)，那種感覺就像陳丹青老師所說的一樣，有著“極其微妙的差異”，同性之間的愛是普通男女之愛所無法感同身受的，即便擁有很大程度的理解。
它更加敏感，細(xì)膩，柔軟，暴烈，偏執(zhí)具有毀滅性。
另外我在想，他的“詩(shī)人”、“畫家”、“同性戀”的視角更是讓他的作品里多了一份深度，他厭倦敘述，故事，情節(jié)... 卻能非常準(zhǔn)確地?fù)糁杏^影者的內(nèi)心，至于是哪部分，大概所有喜歡這部電影或者喜歡賈曼的人都能心照不宣吧，這就像是他的特異功能，別的人做不到，只能是賈曼。
也許失明的賈曼看的更清楚更專注，他對(duì)性、愛的表達(dá)很浪漫。
賈曼是個(gè)百分百讓人驚嘆的天才。

屬于英國(guó)電影學(xué)院出品，典型的。

聽完第一首十四行，看的是中譯字幕，應(yīng)該是好翻譯，可是。。。我看不下去。畫面就是一格一格的，直到為撒旦紋身男洗禮那一段才變回正常播映速度，之后又一格一格的。。。

我一直快進(jìn)著看（沒有耐心），因此沒有聽到其余的所有詩(shī)歌旁白。。。也許需要一些對(duì)英國(guó)與莎士比亞的熱情，才能正常速度看完吧。

anyway，DVD的封面很唬人。

       感性些來說，我并不喜歡、或沒有在影片的前半部分找到感覺，但是從撒旦的啟蒙儀式的親吻的部分開始，一切都變得嚴(yán)整、恰入其份，充滿光輝與溫柔的感觸，而我想，正是因?yàn)榍鞍氩俊斑^度”的隱晦與枯燥，才會(huì)有這樣的觀感。
       正如作品展示的那樣，充滿先鋒與實(shí)驗(yàn)性，同時(shí)在莎士比亞的詩(shī)歌、斷點(diǎn)式的劇情、以及噪音與各種離奇的混響中找到了平衡的支點(diǎn)——正如愛，在失魂落魄、廢棄、孤單、 無助的妄想的背后，人找到了內(nèi)心的渴望，雖然無法言語，卻可以仔細(xì)琢磨，發(fā)現(xiàn)不朽的、背德的、或者不被允許的情感的一隅。所以在筆者看來，這些意象的使用——無論是發(fā)煙的毀壞的汽車、利用光線被雕塑畫的面影，還是海岸、螺貝、惡魔儀式、黑色的著裝，圣杯、火焰、不斷出現(xiàn)的火焰、黃昏下的廢墟、搖動(dòng)的扇子、吻、猶如摔角或親密的舉止，都來自導(dǎo)演本身對(duì)于這種情感的把握——某種不能被說出，被遺忘，被雙眼的所見而迷惑的感情。所以與其說這是一部實(shí)驗(yàn)作品，不如說是背棄了美的形式，卻試圖尋找到美，在一聲號(hào)角的吹響后，天使所奉上的某種供養(yǎng)。
       我們都以為我們擁有了愛的形式，便是尋覓到其本質(zhì)。而對(duì)于無愛的心而言，愛不但缺乏本質(zhì)，連形式都流于某種定格化的程序，甚至是眼光。

（P.S.在拍攝上的優(yōu)勢(shì)非常難以贅述，這一格格緩緩移動(dòng)并旋轉(zhuǎn)的攝影角度，既開拓了電影本身功能化的應(yīng)用，同時(shí)又作為藝術(shù)形式展示了某種可能）

很喜歡這部作品，畫面中的隱喻給予我太多感想，讓人難以言表的感動(dòng)。
我是在看過賈曼的《花園》後檢索到這部電影的。“天使的對(duì)話”，這個(gè)劇名加上海報(bào)上纏綿的兩個(gè)男體，很容易讓人聯(lián)想到“浪漫”這個(gè)詞——而事實(shí)是，之於《花園》，這部《天使的對(duì)話》要艱澀許多，由於基本0情節(jié)，若閣下沒耐性，可能10分鐘即會(huì)離席。另外，電影畫面極具特色，不是日常見到的穩(wěn)定的、連續(xù)的畫面，而像定格動(dòng)畫一樣（剛看你會(huì)以為播放器出問題了）——因?yàn)榕臄z時(shí)減緩了速率，動(dòng)作被分割成一格一格機(jī)械般運(yùn)動(dòng)的片段，再配合那些玄妙的音樂，交替的黑白和彩色，看的時(shí)候有喝醉酒般的暈乎感覺。
這部電影沿著一條很不明顯的主線進(jìn)行著，暫且認(rèn)為是兩個(gè)男人尋找自我和面對(duì)欲望真相的故事吧。按照我的理解，我將這部電影分隔成八幕。
“愛太年少以致不諳何為良心。但誰人不曉良心因愛而生?！?br>第一幕：道路。小受扛著水桶（此時(shí)Judi Dench富有韻味的在耳邊念起莎翁的十四行詩(shī)，表達(dá)甘願(yuàn)為愛成奴）——由於背景不斷湧出類似船槳拍打水面的嘩嘩聲（也有很大可能是游泳者劃水的聲音，這和第三幕有關(guān)），還有晃動(dòng)的鏡頭，彌漫的沙塵，讓人產(chǎn)生在他是在水裏走路的錯(cuò)覺。小攻則扛著一根粗木棍（這讓我聯(lián)想到了《花園》後部分裏背負(fù)十字架的情節(jié)，而此時(shí)的詩(shī)句則表達(dá)了對(duì)命運(yùn)的悲嘆）。然後，響起十分的不安音樂，有銅鑼鼓鑔在嗚嗚作響，和雷達(dá)發(fā)出的哊哊聲，輪船汽笛聲……小受在某莊園內(nèi)的閣樓上將目光投向鐵窗之外，此時(shí)的詩(shī)句是這樣說的：“……當(dāng)我入睡時(shí)，夢(mèng)中卻向你凝望。幽暗的火焰，暗地裏放出幽輝。汝之影既可教黑夜放出光明，汝影之形又會(huì)投射何等的景象（第二幕你就知道了）？讓清明的白天更加光明，對(duì)閉上的眼照得那樣輝煌！”這時(shí)，光芒果然出現(xiàn)了——小攻拿著一面鏡子反射出太陽的光芒。夜幕降臨，小受燃點(diǎn)手中的煙花。他們到達(dá)了同一個(gè)地方。
第二幕：洞穴。小攻聞著花朵的香氣，旁白的詩(shī)句在描述一位靚友的倩影。小受在洞穴裏，手執(zhí)煙火照明。背景音樂帶著宗教意味，莊嚴(yán)，但不是聖歌吟唱——女聲好像冤魂在召喚，低沉的男聲從喉嚨底部發(fā)出一陣陣嗚咽。洞穴很黑暗，又彌漫著霧氣，讓人感到脊背發(fā)涼。兩只火把，小攻拿著金幣，男甲站在他身後，其後還有一隻手拿著黑色的中國(guó)摺扇，右面隱藏著一個(gè)打領(lǐng)帶的男士，仿佛……是在進(jìn)行某種神秘的儀式。小受在黑暗的洞穴裏手執(zhí)煙火（洞穿黑暗的真理明燈？）。小攻隨後在金色的塵埃中和自己的影子搏鬥（心理鬥爭(zhēng)？）。
第三幕：水中。他們爬出了洞穴。音樂變得有春天的感覺，與其說小攻在水中游泳，不如說他是配合音樂在舞蹈。小受坐在不遠(yuǎn)的礁石上眺望小攻。旁白的詩(shī)句表達(dá)了對(duì)愛情的嚮往，但又說愛情會(huì)蒙蔽雙眼。
第四幕：加冕。他們找到了一個(gè)金色的圓球，並親吻牠，視牠為聖物。小攻用海綿從渾濁的水桶中蘸水，為一個(gè)文身男擦拭身體——這是施洗禮？No！因?yàn)槲纳砟行夭空械哪莻€(gè)“山羊犄角骷髏頭”的文身，似乎是在宣明——我是撒但！這個(gè)“撒但”被冠以王冕，手執(zhí)珠寶，滿面榮光的接受小攻的全身親吻。此時(shí)詩(shī)中有一句極妙，說是“美麗的花朵一旦染上卑劣的品質(zhì)，連最賤的花朵都比牠們高貴。極香的花凋謝後會(huì)變得極臭，爛百合花比野草臭得更難受”。小受雙手持燭臺(tái)伺候在一旁。背景音樂很簡(jiǎn)單，只有鼓點(diǎn)和鐘聲。
第五幕：洗禮。背景音效是雷聲陣陣，大雨滂沱——實(shí)際上壓根一滴雨也沒有。小受拿起一個(gè)銀質(zhì)海螺，輕吻牠，然後臥在一窪水池邊，接著用海螺舀起清水，從頭淋下，為自己施洗（樣子很享受唷）。詩(shī)句在訴說友情可貴。
第六幕：洞穴。實(shí)際上是第二幕的延續(xù)。旁白的詩(shī)句在贊美朋友的榮光。兩個(gè)男人首次有了“肉體接觸”。與其說他們是在做愛，不如說他們是在扭打。兩人互相交纏著，互相推搡著，企圖壓制對(duì)方（抗拒和馴服的過程）。極度焦慮的音樂再度不安的響起——很像恐怖片的音效，聽得人心慌。
第七幕：房間。兩人扭打了半天，終於累了。他們倒在床上，睡在了一起。音樂和詩(shī)句，都在表達(dá)對(duì)情人的思念。一系列儀式化的場(chǎng)景片段在交替閃回著。終於，開始了真正曖昧又纏綿的場(chǎng)景——兩個(gè)男人互相輕吻著臉頰和手背，似乎表明經(jīng)過一系列的考驗(yàn)和洗禮後，已經(jīng)接納了對(duì)方。他們親昵的撫摸著對(duì)方的身體，深情的吻著對(duì)方的嘴唇，就像一對(duì)失散已久的戀人。在夏日炙熱的情懷中，他們赤身裸體。小受輕吻著睡著的小攻，很和諧。
第八幕：野外。全是組合的畫面，對(duì)第一幕到第六幕的片段式回顧。四季交替變換著，蓮花、煙火、花叢、雷達(dá)、蠟燭……這些影像不斷重復(fù)著，而美好的歲月已經(jīng)逝去。詩(shī)句也在訴說對(duì)逝去愛情的緬懷。其中一個(gè)影像讓我印象很深，就是小受拿著一把在第二幕中出現(xiàn)過的黑色中國(guó)摺扇，站在英式莊園的外面扇著風(fēng)，背景音樂極度的孤獨(dú)、淒迷。小攻的臉在烈日的炙烤下，顯得無奈又疲憊?！澳氵€尚未出生，盛夏已經(jīng)死去。”小攻聞一束花朵的香味。定格，落幕。