最后一扇門打開了不著急跑，還要打掃一下，說會(huì)話？？什么邏輯。最后一扇門打開了不著急跑，還要打掃一下，說會(huì)話？？什么邏輯最后一扇門打開了不著急跑，還要打掃一下，說會(huì)話？？什么邏輯最后一扇門打開了不著急跑，還要打掃一下，說會(huì)話？？什么邏輯最后一扇門打開了不著急跑，還要打掃一下，說會(huì)話？？什么邏輯最后一扇門打開了不著急跑，還要打掃一下，說會(huì)話？？什么邏輯最后一扇門打開了不著急跑，還要打掃一下，說會(huì)話？？什么邏輯最后一扇門打開了不著急跑，還要打掃一下，說會(huì)話？？什么邏輯

如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示

如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示

如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示

如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示

如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示

如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示

如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示如圖所示

《逃離比勒陀利亞》根據(jù)真實(shí)事件改編。丹尼爾·雷德克里夫扮演蒂姆·詹金，是兩名南非白人中的一員。他們1978年因?yàn)閰⒓臃侵奕嗣翊髸?huì)秘密反種族隔離行動(dòng)而被視為恐怖分子入獄。蒂姆也憑借聰敏的頭腦與堅(jiān)強(qiáng)的意志化身“開鎖匠”，最終逃出了比勒陀利亞監(jiān)獄，繼續(xù)自己的反種族歧視之路。

雖說為反種族歧視的傳記電影，可影片主要聚焦策劃越獄活動(dòng)。片中對(duì)于種族歧視的描述篇幅不多，偶爾會(huì)用旁白去描述客觀狀況，反歧視并非是影片的主要聚焦，而是成為了蒂姆越獄繼續(xù)自己人生的一種精神寄托。好在越獄的緊迫感十足，完全被帶入其中。

自由是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的概念，這也許就是為什么它會(huì)那么輕易被弄丟的原因。這部電影想表達(dá)出這樣的含義，片頭蒂姆的一段旁白也讓人大致了解了那一年代南非的歷史狀況，只不過影片抓的點(diǎn)不太一樣。蛋妞的這一新作可謂是中規(guī)中矩。

（原載于虹膜公眾號(hào)）

選擇跟京滬影院復(fù)工后的第一部大片《侏羅紀(jì)世界3》同天上映，《天才計(jì)劃》這計(jì)劃，顯然不夠天才。但是，這部電影對(duì)主演丹尼爾·雷德克里夫而言，依然可以堪稱他「天才計(jì)劃」的一環(huán)。

傳記片捧人，多少影帝影后，都以此間出神入化的演技登頂。說得不那么功利的話，就是傳記片對(duì)演員的誘惑，關(guān)乎在虛構(gòu)光影里詮釋虛構(gòu)的真實(shí)人物，多的那一層拿捏，完全是富貴險(xiǎn)中求的冒險(xiǎn)。

丹尼爾在這十年里，已經(jīng)挑戰(zhàn)過好幾部傳記片。這次在《天才計(jì)劃》里，他飾演蒂姆·詹金，曼德拉所在的南非非洲人國民大會(huì)的一員，為廢除種族隔離制度而抗?fàn)?。但?978年，他與搭檔史蒂芬一同被判入獄，于是他們?cè)诒壤胀永麃啺兹四凶诱伪O(jiān)獄，謀劃出逃。

《天才計(jì)劃》

不難發(fā)現(xiàn)，這部傳記片有兩個(gè)關(guān)鍵加成，一是平權(quán)，二是越獄。前者是這些年尤為滾燙的正確題材，后者是長(zhǎng)盛不衰的商業(yè)類型經(jīng)典。三者糅在一起，雨露均沾地互補(bǔ)了一番，整體上卻又難免小兒科了些。

電影把最大的篇幅托給了越獄，于是平權(quán)成為背景，立住主角社會(huì)價(jià)值的同時(shí)，無非把從法庭到監(jiān)獄這一套體系里的白人，集體刻畫成種族歧視的臉譜化反派，為越獄找一個(gè)最為合理的急迫借口。

這個(gè)過程中，一般傳記片對(duì)原型的精妙還原，在這里失去了表現(xiàn)的篇幅。開篇街頭執(zhí)行任務(wù)的小打小鬧，給予了主角有限的表現(xiàn)機(jī)會(huì)。而在最重頭的越獄部分，角色之于原型的區(qū)分度失去了準(zhǔn)頭，甚至意義。

《天才計(jì)劃》

也就是說，《天才計(jì)劃》在試圖呈現(xiàn)一個(gè)新鮮的雜糅類型片時(shí)，沒有辦法全然發(fā)揮組合拳優(yōu)勢(shì)，而在牢獄生涯的404天里，蒂姆作為絕對(duì)主心骨，也愈發(fā)襯得其他成員沒有清晰、必要的輔助功能。

于是，全片的精華落在了機(jī)械天才蒂姆如何在物資緊缺、監(jiān)管嚴(yán)苛的獄中，制造打開重重大門的鑰匙。誠然，每一次制作、試驗(yàn)、隱藏鑰匙的循環(huán)推動(dòng)了故事穩(wěn)步前進(jìn)，奈何過于重復(fù)的模式，難免會(huì)讓見慣大場(chǎng)面的觀眾感到單調(diào)和小氣。

可是全片看下來，最有記憶點(diǎn)，也最有戲劇張力的地方，全是蒂姆在一次次實(shí)施計(jì)劃與遮掩失誤時(shí)所帶動(dòng)的緊張氣氛，那種不由自主的屏息凝神，是《天才計(jì)劃》最可圈可點(diǎn)的地方。

《天才計(jì)劃》

而這一切，都被演員丹尼爾很好地承擔(dān)起來了。七十年代的常見造型，厚卷頭發(fā)、大胡子、寬眼鏡，把他藏到書呆子氣質(zhì)里，他又勻出一些反叛和利落，好在不公的環(huán)境下隨時(shí)反擊。特別是那種從演員推及角色的專注，成全了觀眾的共情。

即便這部電影整體上還有許多遺憾，但對(duì)于丹尼爾來說，大男主的存在，還是讓他過足了戲癮，也讓他在一個(gè)演員的全面修煉路上，再拿下不淺的獲益。畢竟，他早就是那種可以扛戲的演員了。

《天才計(jì)劃》

事實(shí)上，這些年來，要說拼命，要說折騰，跟他同一層級(jí)的演員，或者說童星，大概沒有誰能夠超越得了他。

「哈利·波特」系列無與倫比的成功，讓他在故事尚未終結(jié)的時(shí)候，就已經(jīng)心生恐懼，對(duì)于形象、戲路被蓋棺定論的恐懼，對(duì)于無法成為真正演員的恐懼。他是如此急切地要與哈利一角劃清至少是表演上的界限，為此不惜打破具有巨大經(jīng)濟(jì)效益的偶像光環(huán)。

2007年就是相當(dāng)旗幟鮮明的一年。

1989年出生的他在《哈利·波特與鳳凰社》里把初吻獻(xiàn)給秋·張，轉(zhuǎn)頭就在《十二月男孩》中，把「長(zhǎng)大成人」這動(dòng)作貫徹得更為徹底。

《哈利·波特與鳳凰社》

兩部電影，他都在演心有傷痕的孤兒。但對(duì)比哈利本身帶有理想主義的正氣與一點(diǎn)匠氣，后一個(gè)角色「地圖」，會(huì)對(duì)世態(tài)懷著更為混沌的認(rèn)知。地圖有孩童惡作劇式的裸露，有暗中抽煙，有初夜繾綣，有對(duì)愛的渴求、沮喪和驚恐，有一種人在成長(zhǎng)，思想?yún)s跟不上身體的悵然。

而且，他有一個(gè)孩子王的身份，卻不再是孩子群里的絕對(duì)主角，某種戲份讓渡的自覺，也在屏蔽明星演員的屬性。

丹尼爾透過這個(gè)角色，實(shí)現(xiàn)了他對(duì)哈利的第一次背反。被全球影迷投射角色感情的這位童星，體會(huì)到了做一個(gè)可以脆弱敏感、可以無傷大雅的叛逆男孩，能有多少不一樣的快活。

《十二月男孩》

電影其實(shí)是稍早之前拍的，這一年，他還有一個(gè)更大膽的抉擇，那就是在帶有禁忌色彩的舞臺(tái)劇《戀馬狂》中，全裸演出。倫敦舞臺(tái)首秀就讓噱頭引領(lǐng)世人瞠目結(jié)舌，他與童年、少年，以及偶像身份徹底劃清界限的快意，怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于外界揣測(cè)。

裸露是一道坎，許多演員視為對(duì)自身解放的標(biāo)志，以及終將掌控自我身心的步驟。18歲的丹尼爾經(jīng)過這番磨礪，似乎再也沒有需要惶恐的物事，連同外界對(duì)他所謂外在相貌的嘲諷，都迅速四散。他的被迫成長(zhǎng)，已經(jīng)不必像電影里，需要伏地魔與食死徒的兇悍。

《戀馬狂》

有一句古老的大俗話，「腐國男星三大寶，裸體、女裝、扮基佬」。演員丹尼爾，任何一項(xiàng)都沒落下。

「哈利·波特」系列完結(jié)兩年后的2013年，他在第一部傳記片《殺死汝愛》中，扮演大名鼎鼎的同志作家、詩人艾倫·金斯堡，與戴恩·德哈恩飾演的盧西安·卡爾有一段纏綿悱惻的同性戀情，雖說整體風(fēng)頭被對(duì)方奪走，但對(duì)他而言，表明與主流、與偶像背離的決心更為凸顯。

《殺死汝愛》

女裝也有，譬如去年的《奇跡締造者》第三季，他皮褲熱舞的「妖艷」打扮，就依然很放飛。

《奇跡締造者》

之所以要強(qiáng)調(diào)「依然」，是因?yàn)檫@15年來，他都在以這樣一種姿態(tài)，投身到演藝事業(yè)上。他很多作品的留言區(qū)，都有提他脫離哈利束縛的努力，誠然如此，但這也側(cè)面反映了，他確實(shí)缺少幾部熱門好戲，甚至矚目獎(jiǎng)項(xiàng)，來宣示自己跟經(jīng)典角色「分手的決心」。

縱觀這些年的表演，他其實(shí)沒有太多高分作品，但很顯然，他對(duì)角色的渴求大于對(duì)成績(jī)的追逐，這里頭有一種非常激越的赤誠與拼勁，幾乎是舍我其誰了。

《殺死汝愛》之前，有一部《黑衣女人》，才20出頭的他已經(jīng)演起一位4歲孩童的父親，就跟《哈利·波特與死亡圣器(下)》最后那樣，時(shí)間線迅速跳轉(zhuǎn)。在這部恐怖片里，夜闖鬼屋，受盡驚嚇只是發(fā)軔，一出沼澤深潛打撈尸體的戲，更是吃遍苦頭。

《黑衣女人》

折騰自己，成為他沖著好演員進(jìn)軍過程所理應(yīng)經(jīng)歷的標(biāo)準(zhǔn)試煉。

演《復(fù)仇之角》，成為撒旦象征，不只意味著在萬眾唾棄的嫌疑殺人犯身份上，疊加邪性，而且與蛇為伍，也有種從哈利·波特拐向伏地魔的破局。這部電影讓他感受了一通千夫所指與自指千夫的快意。再之后，往往是更慘烈的角色，會(huì)讓他有更多記憶點(diǎn)。

《復(fù)仇之角》

到了《維克多·弗蘭肯斯坦》，他成了一名駝背小丑，在馬戲團(tuán)被拳打腳踢，百般羞辱。星味徹底散盡，由內(nèi)到外的卑微總會(huì)在某一瞬間真實(shí)地令人心生憐惜。不過這也襯得后期角色的端方，少了那種竟可堪稱親和的低姿態(tài)吸引力，而復(fù)原回使勁但稍顯笨拙的表演路數(shù)。

《維克多·弗蘭肯斯坦》

要到他這些年最好的電影《瑞士軍刀男》，才猛然有了飛躍。那具多功能的奇幻尸體，被他從屁開始，低俗卻意外有趣地累積出直鉆心底的共情。因?yàn)樗谝粋€(gè)與世隔絕的孤島上，讓那種鴻蒙之初的純真還陽了。簡(jiǎn)單到一往無前，純粹得天理難容，叫人也被巨大的情感吞噬，在塵世落下幾許悵惘。

《瑞士軍刀男》

這時(shí)候再回頭看丹尼爾，會(huì)有一種錯(cuò)怪，也錯(cuò)過他太多的感覺。就是一路拼殺過來，他從對(duì)自己例行的貶損、折磨開始，逐漸以反差成就了電影質(zhì)感的微妙提振。直至再糟糕的作品，他也可以是看點(diǎn)。

觀眾想看天選之子遍嘗人間苦困，想看明星被修整，一點(diǎn)點(diǎn)隱秘的腌臜心態(tài)，也啟動(dòng)他對(duì)于跌墮的賣力，這么一種順理成章的互相輝映，慢慢構(gòu)成了演繹敗者、小人物、邊緣人的天然資格。所以《腰間持槍》的那種末流地位與頹唐心態(tài)，全都卡對(duì)了位，這電競(jìng)味十足的電影，也有了他作為游戲主角的荒唐況味和逆襲諷喻。

《腰間持槍》

再回過來看《叢林》，單純?yōu)橐粋€(gè)角色挨餓瘦身，也不過是他對(duì)于成為演員這門必修課的又一個(gè)隨堂考罷了。

《叢林》

艱難地從黃金牢籠中「越獄」的丹尼爾，果然跳到了更廣闊的天地。他的瘋狂，對(duì)得上現(xiàn)實(shí)人生的隱秘百態(tài)，也對(duì)得上戲劇世界的狂野想象，到這一步，就不是各種導(dǎo)演愿意給他充足機(jī)會(huì)，而是他可以在千差萬別的角色里，提煉出一些戲我不分的嬗變力量了。

對(duì)童星，甚至對(duì)演員而言，他在不知不覺中，已經(jīng)是個(gè)難以復(fù)制甚至超越的絕好示范了。

“自由是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的概念，這也許就是它那么容易被拋棄?！?/h2>

導(dǎo)演: 弗朗西斯·安南

編劇: 弗朗西斯·安南、L·H·亞當(dāng)斯、卡羅爾·格里菲思、蒂姆·詹金

主演: 丹尼爾·雷德克里夫、伊恩·哈特、丹尼爾·韋伯、內(nèi)森·佩吉

類型: 劇情、犯罪

制片國家: 英國、澳大利亞

語言: 英語

片長(zhǎng): 106分鐘

師爺語

我了解到這部電影是還是蠻有感觸的，我的新年假期就在家對(duì)著四面墻一個(gè)多月。電影基于真實(shí)事件，劇情的敘述方式是平鋪直敘的，在單線敘述的劇情里，可以很簡(jiǎn)單地把劇情講完，大體像是南非的《肖申克的救贖》。正因如此，我將會(huì)以精講的形式跟大家講這部電影。

略讓我失望的是，電影沒有描寫當(dāng)時(shí)監(jiān)獄內(nèi)的真正生活場(chǎng)景，而且在邏輯上與《肖申克的救贖》相比存在些問題，但這又是真實(shí)事件讓人無法挑刺?；蛟S是生活往往比想象更不講邏輯。在當(dāng)時(shí)，蒂姆、史提芬和馬克三人就以這種方式光明正大地走出戒備森嚴(yán)的比勒陀利亞白人男子政治監(jiān)獄。

背景介紹

南非的種族隔離制度(Apartheid)于1948年以法律的方式執(zhí)行，直至1994年被正式廢止。制度將所有南非人分為：“白人”、“黑人”、“有色人種”和“印度人”，并在他們的身份證上直接標(biāo)明所屬的人種。其中非白人會(huì)有一張通行證以供進(jìn)出白人居住區(qū)時(shí)查驗(yàn)。且在當(dāng)時(shí)，黑人不允許讀大學(xué)或?qū)W習(xí)技術(shù)類知識(shí)。同樣地，亞洲人也被歸為“有色人種”，在生活和政治上同樣受到限制。

1970

如果能重來，他們?nèi)匀粫?huì)毫不猶豫地放下宣傳單裝置，再一次任由宣傳單漫天飛舞。當(dāng)年的南非處于實(shí)施種族隔離制度的第30年，被法律賦予特權(quán)的白人享有體面的工作、愜意的生活、受高等教育的權(quán)利和專用的乘車路線，而非白人——尤其是黑人卻僅能蝸居在被劃定的居住區(qū)，從事著低薪工作，其訴求被無視，生命被踐踏，只能終日奔波勞碌。

在這樣的情況下，跨越膚色種族的抗?fàn)幏炊萦?。雖然男主二人都出身于高知高地位家庭，生活無憂無慮，卻仍然義無反顧地投身于與南非政府的抗?fàn)幹小?/p>

他們的行為，在白人眼中是背叛了自己的國家和種族，于是二人分別被處以12年和8年的刑期。史提芬心有不甘，等囚車的時(shí)間里試圖逃走，只收獲一份毒打。

困不住

入獄后，男主兩人進(jìn)監(jiān)獄的就想著要越獄，雖然監(jiān)獄條件和大部分監(jiān)獄電影相比起來要好不少，但對(duì)無罪之人的關(guān)押永遠(yuǎn)都是不公義的。

監(jiān)獄老前輩丹尼斯被判60年有期徒刑，他了解這座監(jiān)獄的一切，放風(fēng)時(shí)向二人介紹：“墻有20英尺高，墻外是公共街道，墻底鋪著帶刺鐵絲網(wǎng)，墻上裝著從早開到晚的探照燈，崗哨里還有隨身持槍的布爾人。”他看出男主二人想越獄的心思，雖不看好，但仍鼓勵(lì)二人帶著這個(gè)夢(mèng)想活下去。（師爺推斷，監(jiān)獄曾經(jīng)發(fā)生過越獄但沒成功。）

丹尼斯走后，男三號(hào)馬克向正在思考的兩人走去，同時(shí)試圖加入男主二人的行動(dòng)。當(dāng)初師爺看他這么積極的言行，以為馬克是獄方派來的間諜，但沒想到他是真的想逃出去。

他也指明了越獄的關(guān)鍵點(diǎn)——大門。

普羅米修斯

開門用什么？開門用鑰匙。

怎么做鑰匙，用木頭做。

蒂姆僅憑每次目測(cè)的鑰匙印象，夜以繼日地畫著木鑰匙的設(shè)計(jì)圖。并偷偷用了監(jiān)獄工場(chǎng)的邊角料做成了鑰匙。蒂姆的目測(cè)建模為中心的獨(dú)門技巧所塑造的緊張感不錯(cuò)，雖沒有明顯的反派在追擊，但仍舊給觀眾帶來一種緊繃感。

在偷材料的過程中，獄警門尼爾檢查工場(chǎng)，他發(fā)現(xiàn)了男主的異常，特別仔細(xì)地檢查他的水壺。

當(dāng)“哈利波特”好不容易用手工的鑰匙打開了對(duì)監(jiān)室的門，卻發(fā)現(xiàn)還有一道從外面打開的門。

這道從外面打開的門不僅沒有鑰匙，還沒有對(duì)內(nèi)的鎖口。男主將目前的困難和另外兩人說了，卻沒想到鼓舞了三人逃獄的愿望。蒂姆把門尼爾身上的鑰匙全都做了出來。

師爺猜測(cè)，當(dāng)時(shí)的鑰匙樣式還是比較簡(jiǎn)單的，這樣男主才能把門尼爾身上一個(gè)監(jiān)獄的鑰匙都做出來。

電影的小高潮，在第100天終于來了。

在入獄100天時(shí)，蒂姆在打掃衛(wèi)生的時(shí)候，用自制的監(jiān)房外門鑰匙進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。沒想到因?yàn)橛昧^猛，鑰匙斷了一半在鎖孔內(nèi)，蒂姆拼命地把鑰匙挖出來，但鎖頭卻無法恢復(fù)原貌。

等到了門尼爾鎖門時(shí)，或許在監(jiān)獄里工作時(shí)間長(zhǎng)了，又或是不想給自己的職業(yè)生涯增加污點(diǎn)，關(guān)門時(shí)只用自己的鑰匙將外門恢復(fù)原狀。

我個(gè)人認(rèn)為最驚險(xiǎn)的一段是下面這一段：

蒂姆通過掃把和監(jiān)獄工場(chǎng)的搖桿，做出一個(gè)有轉(zhuǎn)輪軸承的伸展臂，加上末端的凹槽連接著外門的鑰匙。在一個(gè)只有月光的夜晚，蒂姆借助床頭的小窗悄悄進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。

越獄片總要出點(diǎn)小意外的。蒂姆怕什么來什么，由于用力過猛，鑰匙掉到了地上。好巧不巧地似乎傳來了獄警巡邏的聲響，于是他打算用口香糖將鑰匙撿回來。

當(dāng)口香糖粘上鑰匙時(shí)，師爺為蒂姆松了口氣，但緊接著鑰匙和口香糖掉到了地上。當(dāng)口香糖黏在桿子上時(shí)，鑰匙又掉了?？吹竭@無人不為他捏把汗。

最后還是順利地把鑰匙撿了回去。

師爺想起讀小學(xué)最怕的是晚上起來寫作業(yè)，被家里人發(fā)現(xiàn)。為了不被發(fā)現(xiàn)，只能用微弱的手機(jī)亮光，在被子里寫完作業(yè)。師爺被發(fā)現(xiàn)了也就一頓罵，但在電影里卻不是那么簡(jiǎn)單，“哈利波特”要付出的是自由的代價(jià)。

圓形監(jiān)獄

“自由是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的概念，這也許就是它那么容易被拋棄?！?/p>

蒂姆的一次外出就醫(yī)，發(fā)現(xiàn)了正在擴(kuò)建的哨塔，越獄三人組便加快了計(jì)劃。為了這次計(jì)劃，他們?yōu)?5道門配置了39把鑰匙，經(jīng)過無數(shù)次的冒險(xiǎn)，確定了鑰匙的對(duì)應(yīng)和路線，還安排了一個(gè)臨時(shí)藏匿點(diǎn)。蒂姆一行人計(jì)劃邀請(qǐng)更多的戰(zhàn)友一起走，但并非每個(gè)人都愿意接受他們的邀請(qǐng)。

和肖申克一樣，在比勒陀利亞，有不少囚犯被“體制化”。相比我們想象中的監(jiān)獄生活，在比勒陀利亞生活還是相對(duì)愜意的，甚至生活壓力比外面的世界要小得多。囚犯?jìng)冃菹r(shí)能相互串門，能做運(yùn)動(dòng)，有自己的私人空間并允許擁有一些工藝品。

但長(zhǎng)期的關(guān)押已讓他們與社會(huì)完全脫節(jié)，即使假釋出去，與社會(huì)格格不入的他們無法融入普通人的生活，最終只能選擇自殺來了解自己內(nèi)心的痛苦。比勒陀利亞白人男子政治監(jiān)獄的他們也是一樣，關(guān)得越久，越找不到活著的意義。

除了這點(diǎn)，老前輩丹尼斯認(rèn)為自己是良心犯，自己和曼德拉一起被審判，一起服刑，現(xiàn)在逃跑就是背叛了曾經(jīng)的戰(zhàn)友。

黎明

越獄在一個(gè)炎熱的午后開始。三人組面對(duì)著15扇門，用偷配的39把鑰匙，從牢房溜進(jìn)走廊，下樓進(jìn)入儲(chǔ)藏室躲藏一陣，又穿過管理室，打開最后5道大門和5道電門，再穿過空曠的院子。

當(dāng)他們跨過監(jiān)獄的大門后，迅速地?fù)Q上了備好的衣物，順便和監(jiān)獄外的獄警打了個(gè)招呼后，便直奔出租車。

越獄三人組特意選擇了非白人才能乘坐的出租車，前往約翰內(nèi)斯堡。他們感受著久違的陽光，風(fēng)劃過臉上的感受，不約而同地與牢中的戰(zhàn)友們放聲大笑。他們穿過城市、越過草原、跨過邊界，途徑莫桑比克等多國，最終到達(dá)倫敦，義無反顧地再次參加了ANC，繼續(xù)反對(duì)種族隔離。

即使在前方等待著他們的，是那遙遙無期的流亡生活和南非歷史上最大的搜捕行動(dòng)。

文|師爺

首發(fā)于飛砂走奶——寫飲 寫食 寫港劇 寫模聯(lián) 寫評(píng)論

在越獄的時(shí)候里面的政治犯有的選擇了繼續(xù)在監(jiān)獄里用這種方式與種族隔離政策進(jìn)行斗爭(zhēng)，丹尼爾他們是選擇了越獄，而且他們能成功逃出去也是因?yàn)檫€在監(jiān)獄里的人給他們做了掩護(hù)。 其實(shí)挺感慨的，每個(gè)人都做出了自己的選擇，有人放棄了自由的機(jī)會(huì)，有人冒著死的危險(xiǎn)選擇了自由的道路。其實(shí)每個(gè)成年人在完全知曉事實(shí)的情況下都有資格去做出自己的選擇吧，哪怕這個(gè)選擇會(huì)對(duì)自己的人身安全造成傷害。 我覺得自由和選擇這兩個(gè)話題確實(shí)讓我有些思考，像電影里說的自由是個(gè)很容易被忽略的權(quán)利，不知不覺中你可以自由選擇、自由生活、自由說話的權(quán)利就可能被一點(diǎn)點(diǎn)剝奪。你的選擇被禁止，因?yàn)橛腥苏f這樣的選擇會(huì)對(duì)你造成傷害；你想說的話被禁止，因?yàn)橛腥苏f這樣的言論危害集體；你選擇的生活不被允許，因?yàn)閯e人并不是這樣的生活方式。 但作為一個(gè)人來說，在能夠承擔(dān)自己行為結(jié)果的情況下而做出的選擇不應(yīng)該是不受干預(yù)的嗎？哪怕他的行為在未知的情況下可能會(huì)傷害他人，也是要在真正傷害后再進(jìn)行懲罰，而不是事先就以為了你好的原因而強(qiáng)令禁止吧，明明是成年人卻不能自由選擇，其實(shí)又可笑又悲觀。 原來南非在90年代才剛剛廢除種族隔離，我們?cè)诟母镩_放的時(shí)候，還有人在為了不能和白人坐同樣的出租車而斗爭(zhēng)。這電影還可以，但是在緊張的時(shí)候那個(gè)人的呼吸聲也太大了吧不太必要吧……