自從香港影展看了《野玫瑰之戀》后便對(duì)葛蘭的歌聲舞姿念念不忘。
慶幸14年在館里看了《空中小姐》初識(shí)Grace,也慶幸葛格大忽悠總是不遺余力的力薦國(guó)產(chǎn)老片,要是錯(cuò)過(guò)了銀幕上的這朵野玫瑰,我將會(huì)多么遺憾又不自知?
昨天看了《曼波女郎》,更深覺(jué)葛蘭其人——眼中有星辰、心中無(wú)旁騖,因?yàn)楹?jiǎn)單、所以快活,正如片中同學(xué)母親所言、“從未見(jiàn)過(guò)像你這樣愉快的人”。
遺憾也是有的,幾年前香港影展放《星星月亮太陽(yáng)》上下兩集,那時(shí)我在MOMA做兼職,反而一部片子也沒(méi)看,想來(lái)大銀幕觀(guān)賞葛蘭、尤敏、葉楓三位電懋臺(tái)柱,又是彩色片, 必定賞心悅目。
如今,似乎再也沒(méi)有像Grace這樣“演、歌、舞 ”俱佳、又氣質(zhì)不凡的明星演員了,而在內(nèi)地和香港的電影市場(chǎng)上,歌舞片也成了稀有物,千禧年之后,能納入歌舞片類(lèi)型的似乎只有陳可辛的《如果愛(ài)》、周杰倫的《天臺(tái)愛(ài)情》和杜Sir的《華麗上班族》。雖然與美國(guó)歌舞升平的文化傳統(tǒng)不可同日而語(yǔ),但我們的生活也許真的思慮過(guò)重、太沉悶了些。
曼波女郎以歌訴情、以舞會(huì)友,銀幕內(nèi)外的觀(guān)眾無(wú)不為之雀躍感動(dòng), 葛蘭和她的歌舞所傳遞出的這種陽(yáng)光、健康、青春的力量正是當(dāng)下的我們需要的。
第14屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第7個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《曼波女郎》,下面為大家?guī)?lái)前線(xiàn)誤會(huì)天后們尋找自我的評(píng)價(jià)了!
落霞孤鶩秋水天:
浪漫的小資。
節(jié)南山:
過(guò)于老套,人物臉譜化,出場(chǎng)方式簡(jiǎn)直災(zāi)難,即使是政治隱喻也救不回來(lái)。
蝠蝠:
在舞蹈中開(kāi)幕亦在舞蹈中落幕,輕松愉快,怡然自樂(lè),老爸肯定喜歡這種片。
我們敏熙:
非常摩登范兒的華語(yǔ)歌舞片,和《青空娘》同為尋母,但處理的風(fēng)格截然不同。
拉拉那個(gè)啦啦:
靡靡之音,不喜歡。而且每次看到他們跳舞,歡聲笑語(yǔ),就有點(diǎn)想把地板砸壞,怪我?別看,浪費(fèi)時(shí)間。
Msanctuary:
蠻輕松的音樂(lè)喜劇,但是內(nèi)里帶著黑暗。在家庭學(xué)校生活中被捧上天的女孩,發(fā)現(xiàn)自己是被領(lǐng)養(yǎng)的。劇情非常單薄,女主跳舞蠻有范兒的。
飛檐:
一定會(huì)讓人想到一些隱喻,但真的太妙了。單一的空間設(shè)置使人物更鮮明。葛蘭熱情奔放活潑好動(dòng),尤善歌舞,在他人眼里不諳世事。而結(jié)局輕松的處理看似局促,也把這種不論歸屬的意味拉長(zhǎng)。
非無(wú)想非有想:
說(shuō)是隱喻了香港有個(gè)窮媽媽?zhuān)ㄖ袊?guó)),只好把孩子送人,養(yǎng)母(英國(guó))待著也極好,可孩子還是想找親媽?zhuān)瑹o(wú)奈親媽不愿打擾影響孩子現(xiàn)在的生活最終沒(méi)有相認(rèn)。但我也看不太出來(lái)。主要還是歌舞,恰恰表演秀。
布谷卟咕:
從蔡明亮電影知道葛蘭但一直沒(méi)聽(tīng)過(guò)看過(guò)她的作品。確實(shí)很有魅力。那個(gè)時(shí)候還可以有信仰。暗喻這點(diǎn)只有尋根是好理解的,其他我倒沒(méi)有接收到到特別批判性的信息。這個(gè)故事的基調(diào)和政治的嚴(yán)肅性不太吻合,所以政治解讀會(huì)有點(diǎn)牽強(qiáng),只能被當(dāng)成一般的劇情片來(lái)看吧… 整個(gè)電影的風(fēng)格倒也像是大白話(huà)說(shuō)了一句珍惜身邊人。
子夜無(wú)人:
外表摩登的少女,卻藏著一張壓在匣子里的領(lǐng)養(yǎng)身契。這是曼波女郎的身世,也是這座城市的身世。她是這個(gè)寄居的家庭里唯一愛(ài)唱愛(ài)跳的人,帶著曾經(jīng)某張版圖上被暗度陳倉(cāng)的記憶,改一筆換句說(shuō)辭,她的生日就可以重新過(guò),她的身份可以繼續(xù)被認(rèn)可,她的歌舞就可以照樣響起。她最早想象到的母親是一道怨女的幻影,穿著舊社會(huì)的破敗飄在摩登的天空;而此刻在熱鬧的宴廳外,她的母親偷偷張望徘徊,只敢留一道依然幽怨的背影。
#FIFF14#DAY7的無(wú)人知曉場(chǎng)刊評(píng)分將在稍后為大家釋出,請(qǐng)大家拭目以待了。
這是香港獨(dú)有的畸形的歌舞片,以劇情推動(dòng)歌舞,而不是以歌舞推動(dòng)劇情。葛蘭在里面有一種略顯豐腴的美。能唱能跳的女星現(xiàn)在在香港難找,何況是在大陸?
易文的故事里都算不上出挑的,完全是葛蘭的個(gè)人魅力show,正如王天林的野玫瑰之戀一樣。中間的孤兒生母線(xiàn)索莫名其妙,又夾帶私貨,隱喻英屬時(shí)期的香港與初創(chuàng)期的大陸,選擇令人玩味。陳厚的舞在早期那幫男星里,的確是跳得最好的。為健康美的葛蘭和小野貓丁皓,多給一星,紀(jì)念那個(gè)還能肆意大跳ja ja jambo的年代。
感覺(jué)跳得那種舞有點(diǎn)放不開(kāi)啊,那個(gè)親生母親到頭也沒(méi)有相認(rèn)還是挺出人意料的
天啊,葛蘭妹妹學(xué)動(dòng)物叫怎么這么像。暗喻太自覺(jué)了,母親幻想一出現(xiàn),驟然回歸上海電影。以至于回歸“重生”的段落讓人感覺(jué)政治得一塌糊涂,不差但令人掩目
真的沒(méi)有人覺(jué)得葛蘭和芙蓉姐姐長(zhǎng)得有點(diǎn)像嗎……= =
這個(gè)劇情確實(shí)真夠弱了也只適合當(dāng)時(shí)了,對(duì)于葛蘭來(lái)說(shuō)歌舞都僅限于曼波了都不算太出彩,穿插了母親唱段和夜總會(huì)舞蹈到是顯得故意了但這兩段都很不錯(cuò)。實(shí)在不想吐槽劇情了……50年代洋裝加傳統(tǒng)旗袍真是美?。?/p>
哇,超現(xiàn)實(shí)涅~馬高(margo)跳的那段好噴!
跳啊跳啊,1957年的香港。繁榮異常。
被活動(dòng)搞的找來(lái)看的··
愷玲啊,你現(xiàn)在的家,人人都知道是一個(gè)很快活的家。為什麼要弄得不快活呢?
曼波女郎回來(lái)了,我又看見(jiàn)紅薇了。用實(shí)驗(yàn)樓電腦看的,可喜可賀。
領(lǐng)略了造星工業(yè)的強(qiáng)大 敢用極好的配角 叫人念念不忘;道德無(wú)涉;全盤(pán)西化的自豪
葛蘭的同學(xué)才藝表演秀,小資情調(diào)無(wú)關(guān)痛癢的狗血故事,平淡無(wú)奇的手法,里面有個(gè)歌手是方逸華耶,那段熱舞不錯(cuò)
葛蘭真是太曼妙太曼妙。劉恩甲這里演父親,后來(lái)《野玫瑰之戀》演她追求者。小丁皓真是個(gè)小花骨朵。劇情線(xiàn)很老套,但是沒(méi)有太撕扯,歌舞片用得這樣時(shí)髦,在整個(gè)港片的長(zhǎng)河都很少見(jiàn),電懋更像是一個(gè)浪潮
方逸華客串http://video.sina.com.cn/v/b/33151416-1433596734.html
洋娃娃有意思
縱使電影不是最好的,但記錄了香港摩登充滿(mǎn)朝氣的一面,50年代女星靈動(dòng)和風(fēng)情,正是電懋出品魔力所在。
葛蘭仍然是青春活力的角色形象,不過(guò)這里給她增加了一些糾結(jié)。情節(jié)蠻簡(jiǎn)單的,或者是某種隱喻吧。一是看到了方逸華獻(xiàn)歌,還看到了李昆不瘦的時(shí)候。
葛蘭不算很美貌,但是很迷人
文本的敘事設(shè)置給電影學(xué)者提供了對(duì)政治隱喻可能性的談?dòng)憽?/p>