我很少對一個綜藝節(jié)目有“恨鐵不成鋼”的感覺。

原因很簡單，大部分的綜藝節(jié)目都可以分為兩類：一類是鋼，而且一看就是好鋼，比如《中國好聲音》第一季，《樂隊的夏天》等。對于其品質(zhì)和潛力是沒有疑問的。

另一類是鐵，就是好好地在它的類型內(nèi)部打磨，干該干的事。做得好的話，也有成為鋼的潛力。

當然還有一種，是那種連鐵都不是的，就不在討論范圍之內(nèi)了。并且大家都知道，自十年前《中國好聲音》開啟大綜藝時代以來（這句話我已經(jīng)反復(fù)說過多遍），綜藝這條賽道上，幾乎已經(jīng)沒有“入門玩家”了，大家起手都是在一個門檻線上。所以基本上是行家一出手就知有沒有，行或不行，第一季就能看出來，而且基本都是首季即巔峰。

而《五十公里桃花塢》，是那種少有的是鐵，卻具備成為鋼的潛質(zhì)，卻最終仍然只是塊鐵的。

所以，我對這個節(jié)目確實有著某種“怨念”。

中國的綜藝節(jié)目在經(jīng)過十年的大內(nèi)卷后，基本上將各行各業(yè)、各個階層圈層領(lǐng)域都“卷”了一遍。時至今日，要說國綜還沒有什么沒有染指的領(lǐng)域，基本已經(jīng)不可能了。

這也造成了一個契機，就是比如說一個對當下的中國不了解，或者不怎么深入社會的人，他要了解社會，了解當代，那么看綜藝就可以了。這就像九十年代陳丹青一直在國外，卻在2000年回國后聲稱對中國的了解并不遜色于國內(nèi)的朋友，他的方法就是看電視劇。

而當下的電視劇領(lǐng)域雖然也“卷”，但還沒有達到國綜那種軍備競賽、無所不用其極的程度，因此開挖的潛力還是很大的。

說回綜藝，在卷了十年以后，要說整什么新的花活，基本上已經(jīng)很困難了，甚至以往的捷徑：抄國外綜藝，也不好使了，國綜目前的創(chuàng)意甚至也有了反向輸出的例子。

所以《五十公里桃花塢》出現(xiàn)的時候，我是很有耳目一新之感的：一群各式各樣的文藝工作者，有閱歷，有人脈，有錢，有閑，到一個類似世外桃源的地方開展群居生活，創(chuàng)造一個心目中的理想社區(qū)。這一聽就包含著各種豐富的可能性和想象力。

是的，雖然類似的群居綜藝以前不是沒有過，雖然節(jié)目組定位自己是“社交觀察真人秀”，但《五十公里桃花塢》的出發(fā)點卻確實是這些年來綜藝的一股清流。原因就是它難得地脫離了“卷”的意味。

從《中國好聲音》開始，國綜一直彌漫著濃濃的硝煙味和競爭意識。當年《中國好聲音》火爆之后，隔壁的東方衛(wèi)視馬上上《中國夢之聲》，還將中國臺灣的王偉忠請了過來。這位打造過《超級星光大道》的臺灣省“綜藝教父”盡管見多識廣，進了演播室還是被嚇到了，說“機器多到不像話?！?/p>

是的，雖然國綜也有《向往的生活》之類的慢綜藝，但這基本還是一個類似明星度假+藝術(shù)人生之郊外版的節(jié)目，提供的主要是情緒價值。

而《五十公里桃花塢》既然提出了“理想社區(qū)”這一理念，自然具有更多的建構(gòu)性意味。而第一季又有蘇芒等具備商業(yè)經(jīng)驗和視野的人坐陣，又有陳陳陳這樣的藝術(shù)家來提供“奇思妙想”，完全可以期望嘉賓們玩出些不一樣的東西來。

然而結(jié)果是令人失望的，這群嘉賓似乎仍然只是當來度假的。蘇芒作為在座最資深的人之一，居然只貢獻了“650不夠”的梗。

而張翰本來似乎是想有所建樹，但最終也是淺嘗輒止。最終，嘉賓們終于找到了一條不讓自己或節(jié)目顯得太無聊的賽道，那就是不停的整秀，搞派對。

這種將理想社區(qū)變成“鄉(xiāng)村大舞臺”的方式，當然是降了不止一個檔次。因此這個節(jié)目第一季在我這里就結(jié)束了。我沒有關(guān)心過后續(xù)的東西，也沒有想過去發(fā)掘其中有什么意義。

但是萬萬想不到，這節(jié)目居然還有第二季。而且還在首播時擺出一副非關(guān)注不可的架勢，上了那么多熱搜。

好吧，既然這么積極，那就看一下。結(jié)果仍然讓人大失所望，節(jié)目組整了一季度，居然還是宋丹丹出來當“惡人”，而提出的還是那個毫無新意的方案：晚會。

雖然王傳君出來唱黑臉也不讓人意外，但是也沒有提供更多的情緒價值，甚至現(xiàn)在“反人設(shè)”已經(jīng)成了網(wǎng)友的一種習(xí)慣性反應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)上，批宋丹丹和批王傳君的居然旗鼓相當。

可那又如何呢？《五十公里桃花塢》的創(chuàng)作團隊是打造過爆款綜藝《爸爸去哪兒》的謝滌葵團隊，“理想社區(qū)”這個idea更是直達人們的痛點和癢點，我甚至認為嚴敏是受此啟發(fā)才做了《新游記》。因為一切的綜藝節(jié)目，本質(zhì)上都在做兩件事：表達當下，表現(xiàn)未來。

所以，看到這么一盆本來可以做滿漢全席的食材做成了大排檔，而且不是第一次是第二次，確實讓我油然而生“恨鐵不成鋼”的心理。

不過，說實話節(jié)目組還是做出了一些改變的。比如上一季，本來是社交融合，結(jié)果因為各自分居，形成了小圈子，所以這一次搞全員大通鋪。

比如上一季因為沒有強規(guī)則限制，最后變成了party嘉年華一秀到底，這一次引入了“貢獻值”，強迫嘉賓主動參與勞動。

但這些依然是換湯不換藥的舊綜藝邏輯，類似的競技性、參與性我們在任何一個真人秀綜藝都不少見，又有什么新鮮呢？

于是，在第二集里終于放出了“大殺器”，就是讓所有成員內(nèi)投出最不受歡迎的組員接受“懲罰”：獨自一人上荒島。

說實話，第一次看到這條規(guī)則引入的時候，我心里油然升起一股火。倒不是說這個“懲罰”有多離譜，畢竟以往的類似生存秀如《烏托邦》等里面也有這個環(huán)節(jié)。

這實際上是一個很典型的心理學(xué)實驗，有很多種版本，比如：你和你的朋友一起坐在一個小船上，小船正在漏水，為了大家必須要把某幾個人扔進水里。

這類測試，本質(zhì)都是在測試個體與群體的相容性。簡單地說，如果在這類測試中，被投票投出去的，大多會受到極大的心理創(chuàng)傷，并且不問年齡、性別、職業(yè)等。

通常來說，作為群居動物的人類，從遠古開始，“被群體排斥”是一個離“死亡”非常接近的概念。接下來的就不必闡述了。

因此，這條“規(guī)則”最終開始生效的時候，首先受到了“大家長”宋丹丹的反對，在這點上，我認為她的反應(yīng)是正確的，盡管是徒勞的。

最終，這條規(guī)則因為王傳君的“主動請纓”而得到了轉(zhuǎn)圜式的解決，并且因為武大靖等人后續(xù)趕來“陪伴”而得到了一個有人情味的收場。

但這仍然無法扭轉(zhuǎn)我對于節(jié)目組“恨鐵不成鋼”的心態(tài)和從第一季開始的“怨念”。

實際上，另一款以素人為主角的生活實驗節(jié)目《我們15個》早在2015年就出現(xiàn)在我們眼前，而且是以長達一年、24小時直播的方式呈現(xiàn)的。

這個節(jié)目的聲勢很大，但最終有點虎頭蛇尾，因為其復(fù)雜程度顯然超過了制作團隊的想象。其“建設(shè)理想社區(qū)”的實際效果也并不盡人意，據(jù)說一個廁所都建了大半年。

但這至少給我們積累了很多另類的經(jīng)驗，有很多社會學(xué)家等也從中發(fā)掘出了很多意義。

而《桃花塢》的意義在于哪里？明星團建？社交觀察？從整個節(jié)目的進程看，除了一開始的幾個明顯的賣點創(chuàng)造了幾個熱搜，還有名不副實的“塢學(xué)”之外，幾無建樹。

其實另一個“本來可以成“鋼”，但最終成為了“鐵”的綜藝也是鵝出品的《我和我的經(jīng)紀人》，前幾集以“楊天真綜藝首秀”、“大尺度”、“臺前幕后大曝光”等賣點而迅速出圈。

但等紅了以后，節(jié)目也迅速開始“擺爛”，當出現(xiàn)張雨綺給楊天真當助理這種情節(jié)后我就覺得完全可以不必看了。

我理解現(xiàn)在各個制作團隊為了“爆款”而絞盡腦汁、為了KPI無所不用其極的壓力。但我認為，如果有了好的idea，卻沒有能力或意愿去“打硬仗”，去消化其中的精髓，而是作為營銷的噱頭，那就不要碰。

比如《五十公里桃花塢》，明明有著很好的創(chuàng)意，卻最終只是讓嘉賓進入舒適區(qū)，除了“開party”就沒有其他的大事可干。在這點上，我甚至認為陳陳陳的那些個失敗的“行為藝術(shù)”實驗都比那些party更有價值。盡管嘉賓們“配合”的不多，但“不配合”也是一種態(tài)度的展現(xiàn)。

事實上，要求一群文藝工作者展現(xiàn)對“理想社區(qū)”、“美好生活”的想象和實踐能力，可能本來就是一個有點苛刻的任務(wù)。因為文藝工作者最重要的生存法寶就是他們的“藝術(shù)人格”，要求他們以折損“藝術(shù)人格”的方式去給理想社會、未來生活添磚加瓦，可能確實超綱了。

所以，我是不希望這個節(jié)目再有第三季，其實第二季都十分勉強。

從本質(zhì)上，“綜藝”就不是一個適合與現(xiàn)實接軌的門類。人們看綜藝，其意義大多是“脫離現(xiàn)實”，而另一面，則是“極度拉近與夢想的距離”。

舉個例子，大家應(yīng)該很熟悉這樣的橋段：某某嘉賓在臺上動情的說起很多年未謀面的某位朋友，然后主持人說，你看看他/她就在你身后。當然也有反套路的。第二季《樂隊的夏天》中馬賽克主唱夏穎曾在臺上說起初戀女友的事情，然后很“自然”地問馬東：那姑娘在哪呢？

馬東的反應(yīng)是：一愣，然后忙不迭的說：別，你千萬別給我提這個要求。然后面對鏡頭說：那位姑娘，您隨意！

雖然我們大多時候都試圖在綜藝里尋找“甜點”，反映現(xiàn)實也并不是綜藝所長（那是紀錄片的責(zé)任），但問題一直是不變的：假如沒有理想，我們還需要什么？

海邊的確就是一個怎么都能浪漫起來的地方，而且是一種不真實的浪漫，像是在超時空里。有每天都綻放不同圖案的朝霞晚霞，有同頻合拍的朋友，即便沒那么合拍，但是大家友好并享受當下，以大同社會的方式處之，這一切都好不真實啊。

不知道他們賺這個綜藝的錢之余有沒有很享受這次錄制，但作為觀眾的我，至少get到了節(jié)目想要的表達。

其實開著彈幕會發(fā)現(xiàn)，幾乎所有人都被不同成分的各個人的粉絲罵過，在這些人眼里，人是不能犯錯的，人必須做得很圣人一樣，反正無論如何都會被罵。我只想說，何必呢，他們真的都很可愛。

人物分析（個人感受）：

1:DD就不說了，他太鮮活了，其實他的蒼蘭姐我反而沒啥感覺，看了這部綜藝真的被圈粉。我太喜歡這種無所畏懼的少年了。

2:李雪琴，聰明人接收到信息后在腦子里的處理消化我這輩子反正是感受不到了，總是言之有物，她應(yīng)該也在娛樂圈里慢慢的找到自信了。并且很喜歡她踏實可靠的做好每一件交代好的事，讓人覺得很安心。

3:王傳君，因為之前他說《愛情公寓》那發(fā)言，我一度覺得這人太白眼兒狼了，感受很不好。這部綜藝讓我對他有改觀，他頂多就是喜歡琢磨自己突破自己的那種糾結(jié)人，不太合適的說出了年少時做的自己不太滿意的決定。這種類似的事兒大家應(yīng)該都有過，人人都有犯錯誤的時候，也就沒揪著這點不放了。李雪琴說的很好，他很像一個大型哺乳動物，也是讓人覺得很安心。

4:武大靖，運動員，身上肯定是有相當強的毅力在的，這個節(jié)目，他應(yīng)該也是放松來了，他整個人也是比較直爽/

5:汪蘇瀧，他真的就像個面面俱到的大家長，可能也是因為太周到了，不免產(chǎn)生一種過于完美的人設(shè)或多或少都有虛假成分的想法，但其實看完了節(jié)目會發(fā)現(xiàn)，他真的就是高情商，能捕捉到周圍人的情緒，做那個最佳控場人。

6:徐志勝，比較像男版的略琴，但是他正在找尋自己以及建立自信的階段。

7:辣目洋子，其實我覺得她們這種情商應(yīng)該不至于主動說賣掉專輯，即便真的是，也是上了一課吧。

8:pipi，溫暖，陽光，很周到，但是可能沒有釋放出太多的個人魅力。

9:牧野老師，其實很喜歡表里如一的人，他算是一個，他內(nèi)心平靜，表面也平靜，并且不去爭搶，也很溫和。

10:宋丹丹，我其實沒那么不喜歡她，我覺得到她這個年齡，做到她這樣已經(jīng)很好了，彈幕里喜歡教化別人的人很多，真的不知道是否能做到別人的20%呢。

11:12:陳瑜 費費 屬實沒有太大存在感，但是真的也是很可愛的人。

13:孟子義，講真，我以前是真的不喜歡她，但是在這個節(jié)目里也顯得可愛了許多。

14:董璇，大美女，性格也挺好的，不扭捏。素顏真的是絕了。

15:cc，存在感確實也不高，單拿出來說，是想跟她說，她比較拽的樣子其實更圈粉，不用太小心翼翼。

總而言之每一個人都鮮明可愛，真沒必要罵，我們要接受人事物的多樣性且人無完人，你并不比誰聰明多少，都是在學(xué)習(xí)成長的路上，多一些包容吧，這也是對我自己說的。