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長篇影評
1 ) 關(guān)于諾曼底的一次強悍調(diào)侃
海報：硝煙散盡的沙灘上一個盟軍戰(zhàn)士的頭盔孤零零地翻在那里
讓人擔心會很沉重很血腥
...
判斷顯然又一次錯了
居然是所看過關(guān)于諾曼底最輕松的一部片...
歹勢的鐘樓
蹩腳的風笛
擦肩而過的德國兵
飛往敵占區(qū)的信鴿
瀕臨過期的香檳
瀟灑穿越戰(zhàn)場的修女
....
3個小時的片長
累計出現(xiàn)的人物不下50個
但我居然可以記下他們所有的事跡
不得不說這部拖沓電影的故事能夠深刻人心
...
并非沒有死亡
并非沒有血腥
只是所有沉重的一切都被導演用大量的荒誕橋段給蓋過去了
惡哈哈哈哈
看著那兩個一胖一瘦的蹩腳法國兵登上Utah Beach的時候
我居然得意地笑出聲來
...
嗯
這是一部拿腔拿調(diào)得意洋洋的戰(zhàn)爭片
所有的笑料并非依靠詆毀德國人達到
而是依靠純粹的英雄主義自我找樂來達到的
...
看著某小兵走失之后拿著一整天都沒開過的槍迷迷瞪瞪且一本正經(jīng)地在村里瞎晃悠的時候
我再次笑噴
...
1962年
哈哈哈真是一個偉大的年代
2 ) 舊時代的爽片
主觀評分2星
我個人對這部電影的看法就是：滿足了60年代普羅大眾對戰(zhàn)爭的幻想的同時兼具了娛樂性，但是對于新世紀接觸過許許多多寫實的戰(zhàn)爭電影和大制作影片的觀眾來說，這三個小時非但不驚艷，甚至會有些難熬。我不推薦觀看。
以下有劇透內(nèi)容
影片的多線敘事是《最長的一天》的最大亮點之一。電影不以某一特定人物或者一些特定人物為中心構(gòu)建故事線，而是創(chuàng)造人物以人物來展現(xiàn)整個事件的不同視角。這樣做的好處是能讓觀眾更全面地去了解某一特定事件，在本影片中是諾曼底登陸戰(zhàn)。這樣做的壞處就是觀眾的帶入感會更弱，更難與某一角色產(chǎn)生共鳴。我對這部影片最后的觀感更接近于一部紀錄片而不是電影。一小塊一小塊的片段配上每個人物出場時的字幕給予了我一種影片正在復述這個歷史性的時刻的感覺。包括電影的開頭，緊張的音樂配上德軍的許多鏡頭，給人一種緊張和壓迫的感覺。我認為影片最大的問題在于開頭的種種跡象都表明這是一部非常貼近真實歷史的影片，那么以戰(zhàn)爭為題材的它應該是殘酷的，應該是嚴肅的?？墒堑搅穗娪暗闹衅谠S多不合時宜的幽默片段出現(xiàn)了，打破了這個基調(diào)，并把整部影片的真實性和嚴肅性拉了下去。舉兩個例子：第一，隨著空降師一起跳傘的神父，第二，擦肩而過的兩軍部隊。神父跟著空降師一起跳傘本身就很魔幻了，居然還安排了一個神父一直潛水找隨身行李的片段。這位神父出場沒有名字，而且也只出場了一次。沒有名字，這個人物并不是根據(jù)歷史創(chuàng)造出來的，再加上如此魔幻的舉動，降低了不少電影的真實性。這個神父只是博觀眾一笑的工具人，而這個片段也只是為了娛樂性而存在。一長列美軍和德軍擦肩而過甚至比神父還要神奇。美軍發(fā)現(xiàn)了德軍，大家懷疑這是德軍，但卻無法確定，那么為什么前一秒還心存懷疑的美軍們就在下一秒篤定這些看不清的士兵是友軍呢？德軍剛剛結(jié)束交火，那么說明德軍并不是毫無防備，已經(jīng)意識到空降兵的存在了，又為何看都不看一眼迎面走過來的士兵？諸如此類的片段，不僅讓我脫離了代入感，也讓我質(zhì)疑影片本身的嚴謹性。
最后想補充的一點是，對戰(zhàn)爭的描寫，幾乎全都是正面的。沒有傷者的痛苦呻吟，只有服裝上的表象。有對死者的哀悼，可是只有短短幾句臺詞，剩下的幾乎都是對勝利的喜悅。配上稱得上是歡快的配樂，給人一種“我們是神佑的一方”的感覺，仿佛戰(zhàn)爭就是如此輕松。
我對這部電影觀感上的沖突就在這里，這是一曲送給勝利一方未參戰(zhàn)群眾的凱歌，卻又在描寫中貼近真實試圖給予觀眾代入感。我并不是覺得娛樂性不重要，或是喜劇無法成為經(jīng)典，只是有些博人一笑的片段不適合這部電影的題材和基調(diào)。這是一個很好的娛樂題材，但是不是一部好電影。不兼容的的安排導致了這部電影觀感上的沖突和只為了討好觀眾賺錢的本質(zhì)。
這部電影在它的年代是很好的電影，兼顧了代入感和娛樂性，是1962年的爽片。但是在21世紀回看，我們會發(fā)現(xiàn)它缺少對歷史的嚴謹，對戰(zhàn)爭的反思，曾經(jīng)的大制作在見過無數(shù)好萊塢大片的我們面前，也不堪一提。
真正的經(jīng)典永不退色，而剩下的電影會被慢慢剝?nèi)グb，看到?jīng)]那么閃亮的內(nèi)核。
3 ) 這不僅是戰(zhàn)爭片，還是藝術(shù)片
《最長的一天》是講述二戰(zhàn)中諾曼底登陸的一部片子，聽說耗資巨大。巨資都花在了哪里？看看影片中像紀錄片拍攝一樣熙熙攘攘的人群就知道了。 我覺得這筆巨資花的非常值，大量的人物鋪陳，以及大量實力派巨星的參與使這部電影看起來不像電影，而像真實的戰(zhàn)場。 沒有參與過戰(zhàn)爭的我們都覺得戰(zhàn)爭是血腥殘酷的，但這部影片卻不是以血腥殘酷為基調(diào)拍攝。 剛開始看時，你甚至可能會產(chǎn)生一種錯覺，這是諾曼底戰(zhàn)役嗎？這是獲得無數(shù)大獎，有口皆碑的二戰(zhàn)大片嗎？怎么有點像小孩子過家家，還有點蠢萌和搞笑呢？ 但耐心看下去，認真回味，你就會發(fā)現(xiàn)這片子拍得真是牛??！是一種非常高的境界——自然，導演居然讓你在其實節(jié)奏和氣氛都非常緊張的故事里感受到每個人物內(nèi)心的平淡狀態(tài)。他拍得不是表面的戰(zhàn)爭，而是戰(zhàn)爭中的人性和藝術(shù)。 影片從德國軍方截取到魏爾倫的一首詩開場：秋天的小提琴那長長的嗚咽，用乏味的懈怠刺傷我的心。這首詩所傳達的其實就是這場戰(zhàn)爭的調(diào)性，以及人民在這場戰(zhàn)爭中的日常生活狀態(tài)。 因為決定這場戰(zhàn)爭勝負的并不是敵我的戰(zhàn)斗能力，而是人心所向。然而，人心是面皮下的暗流涌動，在緊張的戰(zhàn)爭狀態(tài)下，人們連自己的喜怒哀樂都不輕易泄露，又怎能看出內(nèi)心的想法？更不用說上帝的態(tài)度了。 “上帝究竟站哪邊”是這部影片的核心，在人民面對法西斯的慘無人道，受盡凌虐時，其實所有人都很想問一句：上帝你究竟還要不要我們。 人們內(nèi)心默默發(fā)問了5年后，盟軍終于發(fā)動進攻，要救民于水火之中。在這樣一個關(guān)鍵性時刻，決定二戰(zhàn)勝負的關(guān)鍵時刻，這一次，上帝究竟站哪邊？ 轉(zhuǎn)折從這里開始，本杰明范迪沃特帶領士兵打進小鎮(zhèn)，看到從空中降落，懸掛在高空作物，慘死在敵軍槍下的戰(zhàn)友時，他心痛極了，像個發(fā)脾氣的孩子一樣叫喊部下趕緊把他們弄下來，因為他不想看到兄弟們這樣悲慘地死去，他希望他們在死后也有尊嚴。 士兵也是人民，在法西斯的鐵蹄下早已喪失了尊嚴的人民終于等來了真心愛護他們的軍隊，哪怕是死亡也守護他們的尊嚴。 本杰明吩咐完后，轉(zhuǎn)頭帶領部隊繼續(xù)攻克戰(zhàn)場，那位在前夜空降錯地點，幸存下來的士兵這時說了一句話：這個老頭什么時候開始變了？不，也許是他們變了！ 士兵說的老頭是上帝，他們是盟軍，是國家，是民心。當人民自己改變了，要為自己的尊嚴而戰(zhàn)時，上帝就變了，其實上帝就是他們，就是軍隊，是人民自己。 這世界從來沒有上帝，上帝是每個人自己，如果自己不自救，上帝也救不了這個國家。還好，這次，上帝們終于醒悟過來了，這個國家有救了！ 其實，去看看那段歷史就會明白英法之所以會被法西斯奴役，就是因為不依靠自己，一味妥協(xié)，等待上帝的緣故。人民自己沉睡不醒，上帝也是不開眼的。 這部影片其實也是在講述這樣一個道理：有些戰(zhàn)爭不是因為戰(zhàn)斗力不足而失敗，而是不依靠自己，徒等上帝而失敗。永遠不要去等待上帝，唯有自己保持清醒，為自己而戰(zhàn)，才能贏得尊嚴！ 這樣一個深刻的命題，一個關(guān)于人性，人心的命題，自然不能只是槍林彈雨，而是像影片這樣真實地去呈現(xiàn)現(xiàn)場，讓觀眾自己去感受，才能真正懂得諾曼底這場戰(zhàn)爭的意義！ 這部二戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭片不僅是戰(zhàn)爭大片，還是藝術(shù)大片，經(jīng)得起歲月的沉淀。
4 ) 又拿電影當紀錄片看…（未經(jīng)考證，可能存在錯誤）
神劇??！紀實風格描繪了諾曼底登陸的一天，塑造出的來自美英法德的群像超過五十人。
一、6.7提前幾周的準備
1）巴頓在加萊戰(zhàn)場發(fā)動佯攻，吸引德軍注意力（和《巴頓將軍》聯(lián)動起來了！巴頓在電視上看到布萊德利領著步槍登上諾曼底，發(fā)起脾氣?。?/p>
2）為便于及時出發(fā)和戰(zhàn)場指揮，所有登陸士兵提前幾天開始整日呆在船上，在上面解決所有吃喝拉撒睡
二、6.6傍晚到夜間的行動 1）法國自由戰(zhàn)士破壞通信、鐵路，第一批負責定位的傘兵到達。 2）傘兵Robot佯攻，吸引德軍注意力。 3）滑翔機到位（落地的方式就是靠…生生撞停），出來的士兵負責搶占并堅守住瑟堡到海灘的橋。 4）82師（AA師）和101師的傘兵降落，解決關(guān)鍵據(jù)點。 三、6.7（D日）登陸的五個海灘 1）UTAN：傷亡最少，副師長是拄拐的羅斯福兒子；登陸地偏離預計地點5英里，在無補給和援軍下羅斯福決定繞道前進，繼續(xù)進攻。 2）OMAHA：最艱難的海灘，叼雪茄的少將師長又痞又猛！ 3）GOLD?JUNO：牽著Weston的加拿大大爺“我祖母說過，裝備壞了揍一頓就好了”，還有鴿子飛向了德軍的悲催美國記者。 4）SWORD：英格蘭難聽的風笛；沖向英軍懷抱的快樂法蘭西人。（沒有什么百年戰(zhàn)爭！沒有） 四、導致德軍失敗的一些因素 1）諾曼底位于海峽較寬的位置，時間夜間風暴多發(fā)，天氣最惡劣的時間，德軍不太相信盟軍會在此時發(fā)動攻擊
2）元首睡覺，西線統(tǒng)帥部司令官隆美爾度假離開前線，無法調(diào)來最重要的支援力量——裝甲師
3）由于加萊戰(zhàn)場的飛機遭遇轟炸下場慘烈，海岸邊上的飛行中隊被調(diào)走，分散?？?，使得盟軍登陸時中隊長能調(diào)用的飛機只有兩部，喪失制空權(quán)
5 ) 看人下菜碟，龍?zhí)鬃冎餮?/h4>最開始喜歡上伯頓的時候，我開始惡補他的電影。無論是哪個電影網(wǎng)站，《最長的一日》里的演員列表，排行第一的永遠都是伯頓，我還以為他是主角呢。結(jié)果進去看了半天，才發(fā)現(xiàn)原來他就是個打醬油的呀，我被騙了。
這部電影的實際主角是約翰韋恩，戲份第二多的是羅伯特米徹姆，他們兩個是黃金時代的大咖，在62年時的影壇地位應該是高于伯頓的。
后面跟的一連串星光熠熠的名字，亨利方達，羅德斯泰格爾，羅迪麥克道爾，肖恩康納利等人也是龍?zhí)?，拿的片酬和伯頓是一樣的，然而他們的排名都在伯頓后面。
因為伯頓是《最長的一日》里的群星之中最紅的，就名列第一了，哪怕他只是個龍?zhí)住?
另一個例子也很有趣。
在《每日郵報》的新聞里，報道奧遜威爾斯的傳記出版一事。他在他的錄音帶里錄下了大量他謾罵刻薄各位大明星的內(nèi)容，從黃金時代到巨星時代無一不包。
卓別林——“傲慢”
奧利弗——“愚蠢，他的《李爾王》是我見過的最糟糕的表演”
吉爾古德——“演莎劇時念臺詞的語調(diào)就像在向秘書口述”
馬龍白蘭度——“不怎么聰明，脖子像一根巨大香腸”
詹姆斯斯圖爾特——“一個壞演員”
貝蒂戴維斯——“叫人無法忍受，我不想再在銀幕上看到她”
亨弗萊鮑嘉——“總是在酒吧里打架，需要酒吧服務生拯救的懦夫”
瓊芳登——“在銀幕上永遠只會兩個表情”
詹妮弗瓊斯——“毫無希望”
瑙瑪希拉——“最缺乏才華的女演員之一”
斯賓塞屈塞——“一個可惡的，可恨的人”
至于伯頓，倒不是在錄音帶里罵的，而是他告訴朋友的。
一次他在餐廳里吃飯，伯頓來到他桌子前，很有禮貌地說，“奧遜，太久沒見了，你看起來很好。伊麗莎白和我在一起，她很想見你，我可以帶她過來嗎？”
威爾斯毫不客氣地拒絕了，“不行，如你所見，我正在吃午飯。”
他把他當面侮辱伯頓的這件事洋洋得意地告訴了朋友。
朋友責怪他，不應該這樣無禮，伯頓受到如此冷漠的拒絕，一定沮喪得像只挨了鞭子的小狗，退縮了。
他卻不以為然，說，“伯頓是個很有天賦的人，然而他卻毀了他的偉大天賦。他成了一個娶名女人的笑柄，他現(xiàn)在只為錢工作，做最壞的事。”
威爾斯誰也看不起，罵的這些演員，基本是攻擊他們的智商和演技，就算沒攻擊演技的，也沒有夸他們。唯獨伯頓，罵是罵了，但卻在一開頭就肯定了伯頓的天賦，稱之為“偉大”。
明明威爾斯一口氣罵了這么多大牌，幾乎個個都是奧斯卡影帝，奧斯卡影后，其中有幾位的影史地位是高于伯頓的。但是在《每日郵報》的題目上，卻是《Hollywood laid bare: Orson Welles rips into the stars... but which one did he say was 'arrogant' and who did he think was 'a joke with a celebrity wife'?》
只提到“傲慢”的卓別林，“娶名人妻子的笑柄”伯頓。
另一家媒體報道這篇新聞時，稱伯頓為“另一位表演巨匠”。
還有一家媒體的則更會吸引人眼球，把威爾斯背地里罵伯頓的話直接放在了標題上，《Go Fuck Yourself: The Real Orson Welles》
朋友問他是不是羞辱了伯頓，他吹噓說，他罵了伯頓一句，"Go fuck yourself!"
顯然，在媒體人眼里，論紅，論人氣，論知名度，論地位，只有卓別林和伯頓才最應該出現(xiàn)在字數(shù)長度有限的題目里。
13年時，因為紀念《埃及艷后》50周年，好萊塢突然想起他還不在星光大道上，于是追授他好萊塢紀念星。
媒體人憤怒了，“理查德伯頓竟然不在那里？我現(xiàn)在很懷疑是不是查理卓別林也不在那里，倒是那些垃圾小明星都在上面了?！?/p>
可見伯頓在西方的地位有多么崇高了，是可以與卓別林比肩的一尊大神。
下面列一下伯頓的電影里那些或眼熟，或響當當?shù)拿?。只列男配，不列女主，因為列男配更容易比對出伯頓在當時影壇男演員隊列中的地位。
49年《多爾文的末日》，埃姆林威廉姆斯
52年《沙漠之鼠》，詹姆斯梅森，羅伯特牛頓
57年《沙漠大血戰(zhàn)》，克里斯托弗李
60年《冰雪盟》，羅伯特肖
62年《埃及艷后》，雷克斯哈里森，羅迪麥克道爾
63年《一代情侶》，路易斯喬丹，羅德泰勒，奧遜威爾斯
64年《雄霸天下》，彼得奧圖爾，約翰吉爾古德
65年《柏林諜影》，羅伯特哈迪，邁克爾霍登，伯納德李
67年《馴悍記》，邁克爾霍登
67年《孽海游龍》，亞歷克吉尼斯，彼得烏斯季諾夫
68年《血染雪山堡》，克林特伊斯特伍德，邁克爾霍登
69年《樓梯》，雷克斯哈里森
70年《安妮的一千日》，邁克爾霍登
71年《惡人》，伊恩麥柯肖恩
72年《牛奶樹下》，彼得奧圖爾
72年《刺殺托洛茨基》，阿蘭德龍
73年《蘇捷斯卡戰(zhàn)役》，韋利米爾日沃伊諾維奇
73年《屠殺令》，馬塞洛馬斯楚安尼
78年《魔力》，利諾文圖拉，杰瑞米布雷特
78年《野鵝敢死隊》，羅杰摩爾，理查德哈里斯，斯圖爾特格蘭杰
79年《鐵十字勛章2》，羅德斯泰格爾，羅伯特米徹姆
82年《瓦格納》，勞倫斯奧利弗，約翰吉爾古德，拉爾夫理查森
6 ) 最長的一天評論
電影從德軍對盟軍登陸的判斷開始，顯然一開始對時間和地點都有錯誤，導致德軍處于無防守無組織。特別是德軍在空軍上處于絕對劣勢，曾經(jīng)在東線戰(zhàn)場擊落過100多架敵機的王牌飛行員在西線只能守著2架飛機，分散隱藏，等同于無。
接著是精彩的空降場景，有錯誤落入教堂被全殲的小隊，有和德軍巡邏兵隔著低矮圍墻擦肩而過的橋段。
直到早上六點零四分登陸從優(yōu)他海灘開始，進入最激烈的登陸階段。而此時希特勒早上醒來才收到登陸報告，卻沒有及時調(diào)動裝甲預備隊進行反擊。最后是戰(zhàn)斗最激烈的奧馬哈海灘的登陸作戰(zhàn)，留下了諾爾師長的名言，留在海灘上的只有兩種人，死人和即將死去的人。
整部影片，格局宏大，場景非常還原。最大程度尊重歷史。對細節(jié)的演繹非常到位，雙方各軍種的表現(xiàn)，各種登陸兵器，盟軍各個國家部門都照顧到了。 對戰(zhàn)爭的殘酷場面，表達相對含蓄。也符合當時的歷史背景。
最開始喜歡上伯頓的時候，我開始惡補他的電影。無論是哪個電影網(wǎng)站，《最長的一日》里的演員列表，排行第一的永遠都是伯頓，我還以為他是主角呢。結(jié)果進去看了半天，才發(fā)現(xiàn)原來他就是個打醬油的呀，我被騙了。
這部電影的實際主角是約翰韋恩，戲份第二多的是羅伯特米徹姆，他們兩個是黃金時代的大咖，在62年時的影壇地位應該是高于伯頓的。
后面跟的一連串星光熠熠的名字，亨利方達，羅德斯泰格爾，羅迪麥克道爾，肖恩康納利等人也是龍?zhí)?，拿的片酬和伯頓是一樣的，然而他們的排名都在伯頓后面。
因為伯頓是《最長的一日》里的群星之中最紅的，就名列第一了，哪怕他只是個龍?zhí)住? 另一個例子也很有趣。
在《每日郵報》的新聞里，報道奧遜威爾斯的傳記出版一事。他在他的錄音帶里錄下了大量他謾罵刻薄各位大明星的內(nèi)容，從黃金時代到巨星時代無一不包。
卓別林——“傲慢” 奧利弗——“愚蠢，他的《李爾王》是我見過的最糟糕的表演” 吉爾古德——“演莎劇時念臺詞的語調(diào)就像在向秘書口述” 馬龍白蘭度——“不怎么聰明，脖子像一根巨大香腸” 詹姆斯斯圖爾特——“一個壞演員” 貝蒂戴維斯——“叫人無法忍受，我不想再在銀幕上看到她” 亨弗萊鮑嘉——“總是在酒吧里打架，需要酒吧服務生拯救的懦夫” 瓊芳登——“在銀幕上永遠只會兩個表情” 詹妮弗瓊斯——“毫無希望” 瑙瑪希拉——“最缺乏才華的女演員之一” 斯賓塞屈塞——“一個可惡的，可恨的人”
至于伯頓，倒不是在錄音帶里罵的，而是他告訴朋友的。
一次他在餐廳里吃飯，伯頓來到他桌子前，很有禮貌地說，“奧遜，太久沒見了，你看起來很好。伊麗莎白和我在一起，她很想見你，我可以帶她過來嗎？”
威爾斯毫不客氣地拒絕了，“不行，如你所見，我正在吃午飯。”
他把他當面侮辱伯頓的這件事洋洋得意地告訴了朋友。
朋友責怪他，不應該這樣無禮，伯頓受到如此冷漠的拒絕，一定沮喪得像只挨了鞭子的小狗，退縮了。
他卻不以為然，說，“伯頓是個很有天賦的人，然而他卻毀了他的偉大天賦。他成了一個娶名女人的笑柄，他現(xiàn)在只為錢工作，做最壞的事。”
威爾斯誰也看不起，罵的這些演員，基本是攻擊他們的智商和演技，就算沒攻擊演技的，也沒有夸他們。唯獨伯頓，罵是罵了，但卻在一開頭就肯定了伯頓的天賦，稱之為“偉大”。 明明威爾斯一口氣罵了這么多大牌，幾乎個個都是奧斯卡影帝，奧斯卡影后，其中有幾位的影史地位是高于伯頓的。但是在《每日郵報》的題目上，卻是《Hollywood laid bare: Orson Welles rips into the stars... but which one did he say was 'arrogant' and who did he think was 'a joke with a celebrity wife'?》
只提到“傲慢”的卓別林，“娶名人妻子的笑柄”伯頓。
另一家媒體報道這篇新聞時，稱伯頓為“另一位表演巨匠”。
還有一家媒體的則更會吸引人眼球，把威爾斯背地里罵伯頓的話直接放在了標題上，《Go Fuck Yourself: The Real Orson Welles》
朋友問他是不是羞辱了伯頓，他吹噓說，他罵了伯頓一句，"Go fuck yourself!"
顯然，在媒體人眼里，論紅，論人氣，論知名度，論地位，只有卓別林和伯頓才最應該出現(xiàn)在字數(shù)長度有限的題目里。
13年時，因為紀念《埃及艷后》50周年，好萊塢突然想起他還不在星光大道上，于是追授他好萊塢紀念星。
媒體人憤怒了，“理查德伯頓竟然不在那里？我現(xiàn)在很懷疑是不是查理卓別林也不在那里，倒是那些垃圾小明星都在上面了?！?/p>
可見伯頓在西方的地位有多么崇高了，是可以與卓別林比肩的一尊大神。 下面列一下伯頓的電影里那些或眼熟，或響當當?shù)拿?。只列男配，不列女主，因為列男配更容易比對出伯頓在當時影壇男演員隊列中的地位。
49年《多爾文的末日》，埃姆林威廉姆斯 52年《沙漠之鼠》，詹姆斯梅森，羅伯特牛頓 57年《沙漠大血戰(zhàn)》，克里斯托弗李 60年《冰雪盟》，羅伯特肖 62年《埃及艷后》，雷克斯哈里森，羅迪麥克道爾 63年《一代情侶》，路易斯喬丹，羅德泰勒，奧遜威爾斯 64年《雄霸天下》，彼得奧圖爾，約翰吉爾古德 65年《柏林諜影》，羅伯特哈迪，邁克爾霍登，伯納德李 67年《馴悍記》，邁克爾霍登 67年《孽海游龍》，亞歷克吉尼斯，彼得烏斯季諾夫 68年《血染雪山堡》，克林特伊斯特伍德，邁克爾霍登 69年《樓梯》，雷克斯哈里森 70年《安妮的一千日》，邁克爾霍登 71年《惡人》，伊恩麥柯肖恩 72年《牛奶樹下》，彼得奧圖爾 72年《刺殺托洛茨基》，阿蘭德龍 73年《蘇捷斯卡戰(zhàn)役》，韋利米爾日沃伊諾維奇 73年《屠殺令》，馬塞洛馬斯楚安尼 78年《魔力》，利諾文圖拉，杰瑞米布雷特 78年《野鵝敢死隊》，羅杰摩爾，理查德哈里斯，斯圖爾特格蘭杰 79年《鐵十字勛章2》，羅德斯泰格爾，羅伯特米徹姆 82年《瓦格納》，勞倫斯奧利弗，約翰吉爾古德，拉爾夫理查森
電影從德軍對盟軍登陸的判斷開始，顯然一開始對時間和地點都有錯誤，導致德軍處于無防守無組織。特別是德軍在空軍上處于絕對劣勢，曾經(jīng)在東線戰(zhàn)場擊落過100多架敵機的王牌飛行員在西線只能守著2架飛機，分散隱藏，等同于無。
接著是精彩的空降場景，有錯誤落入教堂被全殲的小隊，有和德軍巡邏兵隔著低矮圍墻擦肩而過的橋段。
直到早上六點零四分登陸從優(yōu)他海灘開始，進入最激烈的登陸階段。而此時希特勒早上醒來才收到登陸報告，卻沒有及時調(diào)動裝甲預備隊進行反擊。最后是戰(zhàn)斗最激烈的奧馬哈海灘的登陸作戰(zhàn)，留下了諾爾師長的名言，留在海灘上的只有兩種人，死人和即將死去的人。
整部影片，格局宏大，場景非常還原。最大程度尊重歷史。對細節(jié)的演繹非常到位，雙方各軍種的表現(xiàn)，各種登陸兵器，盟軍各個國家部門都照顧到了。 對戰(zhàn)爭的殘酷場面，表達相對含蓄。也符合當時的歷史背景。
在沒有電腦特技的年代 通過緊張的小場面表現(xiàn)恢弘的戰(zhàn)爭場面 這部電影是典范
所看過關(guān)于諾曼底最輕松的一部片...鐘樓、風笛、擦肩而過的德國兵、鴿子、香檳、修女....感覺很得意
恢宏壯烈，經(jīng)典史詩。三小時的電影，盡顯英美法對這段歷史的無比驕傲。二戰(zhàn)是人類的浩劫，也誕生了不朽的史詩。有時候有些嫉妒英美，原本中國的抗戰(zhàn)也可以拍成真正的史詩，國人也可以帶著驕傲回顧歷史，英烈們可以無數(shù)次被毫不猶豫地歌頌，如果，1945后不再有戰(zhàn)爭。2018107
巨細交織，平行敘事。偉大的戰(zhàn)役，偉大的電影。躲在空調(diào)房里看三個小時也過癮，當然，若能重返影院大幕就更爽了。
《建國大業(yè)》深受此片影響。大場景、大題材、近百位明星客串。一千萬的投資黑白片中少見。大量實景拍攝、大量航拍，估計斯皮爾伯格都眼紅。盟軍美軍、盟軍英軍、德軍的上至高級軍官下至普通士兵、法國的普通民眾等N條線并進?！八懒?，我瘸了，你迷路了，這就是戰(zhàn)爭吧”
看完更堅定了自己完全反戰(zhàn)的立場~
跑龍?zhí)椎亩际敲餍?/p>
相較十五年后的遙遠橋，選擇諾曼底會讓自己敘事受限。首先這是一場勝利，以歷史勝利者的姿態(tài)重述重大勝利歷史，難免正向情緒過滿（即使影片插入幾場盟軍敗衰戲以平衡），對手的整體遲鈍懈怠也無法有效反襯我方戰(zhàn)力士氣。其次，全景敘述到了一定程度就會顧此失彼造成敘事斷流：觀眾剛開始移情，很快轉(zhuǎn)向他處遲遲不歸。幾乎所有群星&大戰(zhàn)電影都是如此，本片明星數(shù)量更多才更顯突出……但一些與大場面無關(guān)的小橋段的構(gòu)思甚佳：空降掛鐘，兩聲回響，敵我對面不相見，“他死了，我瘸了，你找不到北”。三星半。
美國特種部隊遭德軍射擊；一群法國修女冒著槍林彈雨搶救聯(lián)軍傷兵……
7.9分，三個小時，整體評價:難熬。我就是認為反戰(zhàn)的戰(zhàn)爭片比不反戰(zhàn)的戰(zhàn)爭片強。你說它反戰(zhàn)吧，結(jié)尾那歡快的配樂是咋回事？這么高興？這種感覺跟我看《拆彈部隊》結(jié)尾聽到那慷慨激昂的配樂是一樣的。配樂有時真的能奠定一部電影的基調(diào)。三個小時，基本都在拍打仗了。雖然結(jié)尾也點了句:″他死了，我瘸了，你迷路了″和刻畫了幾個倒霉的傘兵，但對戰(zhàn)爭的殘酷，人性的探討仍然是淺嘗輒止。似乎是最早拍諾曼底登陸的電影，《拯救大兵瑞恩》是它的后輩。
終于完整的看了一遍。三個小時似乎還不夠長。如果能給六星，我也會毫不猶豫
打開就知道是老片,但是沒有想到老到這種程度...很完整，甚至很恢宏，并略帶輕松的展現(xiàn)一場殘酷的戰(zhàn)爭！
為去登陸海灘做預習。沒想無論從上級到士兵的清楚人設，到多角色和線索的復雜推進，再到大場面調(diào)度，一點都不必半世紀后的戰(zhàn)爭大片差。法軍突襲烏伊斯特雷昂那段更用了今天時髦的全景俯瞰長鏡頭，當時可沒后期合成技術(shù)。這四個導演丟到當下，加上同時代的大衛(wèi).里恩這些，電影產(chǎn)業(yè)起步更加牛逼？
1962年的電影，至今看來大場面依然不過時，幾十個角色個個鮮明。只能說，電影技術(shù)在進步，人性在退步。
小時候沒看完過，這種全景式的安排，是否算好難說，而且片子很老了。但亦不會有其他的故事表現(xiàn)形式超過這種體驗。
嘆為觀止的戰(zhàn)（yan）爭（yuan）史（zhen）詩（rong），慶祝反法西斯就應該看這些經(jīng)典好伐！
7/10。集中展現(xiàn)了盟軍行動的關(guān)鍵細節(jié)和宏大景觀，以至故事頭緒繁雜而乏味，長鏡頭結(jié)合奇佳的煙火效果再現(xiàn)攻占橋梁/海灘攀巖/鎮(zhèn)巷沖破堡壘，處處征服觀眾；空降教堂無法動彈的軍官看著隊伍被屠殺，摸不清響聲口令和上膛聲的冤死鬼，特別是殘了的飛行員面對敵人尸體悲觀交談，點題性批判了戰(zhàn)爭的愚蠢。
這種真實片子的拍攝手法很中規(guī)中矩，意味著差不到哪里去
關(guān)于改變二戰(zhàn)格局的諾曼底登陸，有很多電影和紀錄片，也有很多導演和演員嘗試過，但這部確實堪稱經(jīng)典，即便在半個世紀后的今天看當年拍攝的電影，也完全不覺得有絲毫簡陋或者粗糙的地方。影片里既有對大場面大事件的鋪排展開，也有對小人物故事的關(guān)注，故事穿插進行又安排有序，導演把握劇情功力的很強
三星半。全明星陣容的二戰(zhàn)史詩片，諾曼底登陸戰(zhàn)。戰(zhàn)爭場面比較逼真，尤其是對德軍的表現(xiàn)，也比較真實——不像天朝的某些戰(zhàn)爭片，以正義的名義做失實之描述。多線敘事、人物眾多，除了明星臉，感覺敘事略顯混亂，節(jié)奏感也欠佳。