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更新時(shí)間：2024-04-11 16:51
詳細(xì)劇情
劇情描述南美某國(guó)(暗示是智利)發(fā)生政變，一名美國(guó)自由作家神秘失蹤，他的太太日夜不停搜尋其夫蹤跡，而他的父親也從美國(guó)趕來(lái)欲了解事情真相，兩人的政治信仰不同，經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，后來(lái)他們發(fā)現(xiàn)美國(guó)政府介入了這次政變。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 民主在自由中喪生
不要將罪責(zé)推給集權(quán)，請(qǐng)看看你自己，民主也是你生造的詞匯。自由的美國(guó)鷹出現(xiàn)在朝鮮越南，這次是安第斯山的圣地亞哥。他支持皮諾切特，支持吳庭艷蔣介石李承晚。
他們宣稱(chēng)支持民主戰(zhàn)士，以對(duì)抗共產(chǎn)主義的紅禍，然后我們看見(jiàn)無(wú)理由的逮捕、酷刑，體育場(chǎng)的集體槍決，千萬(wàn)人以自由的名義失蹤。有知識(shí)的精英滿口古拉格盧比揚(yáng)卡；卡斯特羅養(yǎng)不起人渣把他們流放到佛羅里達(dá)。美國(guó)人的買(mǎi)賣(mài)里死了美國(guó)人，這里也是，希望美式自由主義者看看這部電影，看看你們的十字軍帶給我們一個(gè)什么樣的世界。
一個(gè)什么樣的世界，一個(gè)AMERICAN WAY OF LIFE。自己家里是PEACE FREEDOM BACON AND EGGS，為了自己的飽餐，哪怕國(guó)外洪水滔天，槍火彌漫。一切都在計(jì)劃中，他們?cè)谠绮蜁?huì)上用刀叉切割世界，地圖中小小的異國(guó)人民便是家破人亡。善良如主角，也安心于“我是美國(guó)人”，可他失算了，他也被槍決了。因?yàn)槊绹?guó)的利益從來(lái)都是一小撮，不管你這一多半。
政變成功了，阿連德死了。一個(gè)書(shū)生臨死時(shí)頭戴鋼盔，手握不屬于他的鋼槍。兇手們用美制武器全副武裝，英雄犧牲的當(dāng)晚，黑鷹直升機(jī)在咆哮，查爾斯看見(jiàn)高檔飯店的食客們舉杯慶祝。軍車(chē)調(diào)戲著驚惶的白馬，無(wú)辜的人在無(wú)力地試圖逃亡。無(wú)關(guān)手段，壓迫者只是希望壓迫別人的特權(quán)被一個(gè)政府所保障。這只是開(kāi)始的開(kāi)始，直到今天也沒(méi)有結(jié)束。精英們不會(huì)說(shuō)皮諾切特集權(quán)，因?yàn)樗暮笈_(tái)真的很民主。或者說(shuō)民主從來(lái)都是個(gè)人造的夢(mèng)幻，我們生下來(lái)的命運(yùn)就是被集權(quán)一點(diǎn)點(diǎn)榨干，但我依然想套用一個(gè)很惡俗的句式說(shuō)一句——
“我生活的世界里就是有這么一種人，荷包里沒(méi)幾個(gè)P子兒卻具有資產(chǎn)階級(jí)的意識(shí)形態(tài)，滿口普世價(jià)值正義道德，他們的主子可從沒(méi)顧及這個(gè)。
他們撅著腚歡迎洋人的鞭子，等著財(cái)團(tuán)合法的搶劫，末了還要幫人家數(shù)錢(qián)，這是群什么樣的神經(jīng)病?！?br>
他們宣稱(chēng)支持民主戰(zhàn)士，以對(duì)抗共產(chǎn)主義的紅禍，然后我們看見(jiàn)無(wú)理由的逮捕、酷刑，體育場(chǎng)的集體槍決，千萬(wàn)人以自由的名義失蹤。有知識(shí)的精英滿口古拉格盧比揚(yáng)卡；卡斯特羅養(yǎng)不起人渣把他們流放到佛羅里達(dá)。美國(guó)人的買(mǎi)賣(mài)里死了美國(guó)人，這里也是，希望美式自由主義者看看這部電影，看看你們的十字軍帶給我們一個(gè)什么樣的世界。
一個(gè)什么樣的世界，一個(gè)AMERICAN WAY OF LIFE。自己家里是PEACE FREEDOM BACON AND EGGS，為了自己的飽餐，哪怕國(guó)外洪水滔天，槍火彌漫。一切都在計(jì)劃中，他們?cè)谠绮蜁?huì)上用刀叉切割世界，地圖中小小的異國(guó)人民便是家破人亡。善良如主角，也安心于“我是美國(guó)人”，可他失算了，他也被槍決了。因?yàn)槊绹?guó)的利益從來(lái)都是一小撮，不管你這一多半。
政變成功了，阿連德死了。一個(gè)書(shū)生臨死時(shí)頭戴鋼盔，手握不屬于他的鋼槍。兇手們用美制武器全副武裝，英雄犧牲的當(dāng)晚，黑鷹直升機(jī)在咆哮，查爾斯看見(jiàn)高檔飯店的食客們舉杯慶祝。軍車(chē)調(diào)戲著驚惶的白馬，無(wú)辜的人在無(wú)力地試圖逃亡。無(wú)關(guān)手段，壓迫者只是希望壓迫別人的特權(quán)被一個(gè)政府所保障。這只是開(kāi)始的開(kāi)始，直到今天也沒(méi)有結(jié)束。精英們不會(huì)說(shuō)皮諾切特集權(quán)，因?yàn)樗暮笈_(tái)真的很民主。或者說(shuō)民主從來(lái)都是個(gè)人造的夢(mèng)幻，我們生下來(lái)的命運(yùn)就是被集權(quán)一點(diǎn)點(diǎn)榨干，但我依然想套用一個(gè)很惡俗的句式說(shuō)一句——
“我生活的世界里就是有這么一種人，荷包里沒(méi)幾個(gè)P子兒卻具有資產(chǎn)階級(jí)的意識(shí)形態(tài)，滿口普世價(jià)值正義道德，他們的主子可從沒(méi)顧及這個(gè)。
他們撅著腚歡迎洋人的鞭子，等著財(cái)團(tuán)合法的搶劫，末了還要幫人家數(shù)錢(qián)，這是群什么樣的神經(jīng)病?！?br>
2 ) 《大失蹤（Missing） 》：禍從口出【第35屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)】
http://blog.trivialfilm.com/2012/08/missing-35.html
Missing (1982)
本片獲得1982年第35屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。
電影講述一個(gè)男人失蹤的故事。一對(duì)夫妻在南美某國(guó)生活，男人在報(bào)社工作，兩人生活得很幸福。一個(gè)朋友來(lái)到夫妻這里做客，于是男人就帶著朋友去旅游。旅游途中，這個(gè)國(guó)家發(fā)生政變，兩人被困在旅游地。被困這段時(shí)間，男人結(jié)識(shí)了幾個(gè)美國(guó)軍人和大使館工作人員，了解了一些事，并詳細(xì)做了記錄。一段時(shí)間后，男人與朋友回到居住地。這場(chǎng)政變過(guò)程中，軍人肆意殺人，而且宵禁之后格殺勿論，這些都使得這對(duì)夫妻想離開(kāi)這里回美國(guó)。于是，男人將朋友送往機(jī)場(chǎng)，女人則去看望朋友。女人看過(guò)朋友后，沒(méi)有搭上公交車(chē)，只得在宵禁中的深夜躲了一個(gè)晚上?；氐郊液?，女人發(fā)現(xiàn)家中已經(jīng)被砸爛，而且聽(tīng)鄰居說(shuō)，丈夫被一伙軍人抓走。就這樣，接下來(lái)的一段時(shí)間內(nèi)，男人父親來(lái)到這個(gè)國(guó)家與女人一同尋找朋友。兩人尋求美國(guó)大使館的幫助，使館工作人員表面上非常配合，但總是一無(wú)所獲。父親與女人也在自己尋找，并在尋找過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了他們朋友的尸體。隨后，父親通過(guò)一個(gè)商人的渠道得知，兒子在被捕三天后就被槍決了。父親憤怒的將這個(gè)消息告訴了大使館，沒(méi)過(guò)多久大使館就確認(rèn)了消息。最后，父親與女人一起離開(kāi)這個(gè)國(guó)家，男人的尸體則在七個(gè)月后才回到美國(guó)，喪失了尸檢的可能，父親提起的訴訟也被取消。
本片是一部好萊塢電影，所以它的觀賞性比其他金棕櫚獎(jiǎng)電影要高不少。所以，本片觀看過(guò)程中并不痛苦，一直跟隨編導(dǎo)的腳步去尋找事情的真相。當(dāng)然，本片也不是特別好看，按照片中情節(jié)，基本上可以猜到一切都是美國(guó)政府所為。因此，本片的懸念談不上“情節(jié)跌宕起伏”，只是一部比較好看的陰謀論電影而已。至于電影主題，則是通過(guò)女人與男人的夫妻情、父親與男人的父子情，來(lái)表現(xiàn)美國(guó)政府的陰暗。說(shuō)白了，就是抨擊一下美國(guó)政府所作所為，為片中死不瞑目的男人鳴一下冤而已?？傊?，本片編導(dǎo)就是用一部很好看的電影，表現(xiàn)一下美國(guó)的“人權(quán)”觀——人是不能隨隨便便殺掉的！
不過(guò)，這部電影也告訴觀眾們——禍從口出，如果男人不是四處打聽(tīng)、逢人即問(wèn)，它也不會(huì)惹上殺身之禍。現(xiàn)實(shí)社會(huì)確實(shí)如此，還有什么比自己的生命更主要呢？除非有崇高的理想，愿意犧牲自己。片中男主角很明顯不是，他就是一個(gè)多事、多嘴的失意寫(xiě)手，倒霉蛋一個(gè)。他可是印證了中國(guó)那句俗話“死不瞑目”，因?yàn)樗雷约簽槭裁幢蛔?，但是肯定想不到自己?huì)被殺！所以通過(guò)本片可以明白一個(gè)淺顯的大道理“非禮勿視，非禮勿聽(tīng)，非禮勿言，非禮勿動(dòng)”，不要表現(xiàn)出莫名其妙的好奇心，這是做人的基本原則！
電影拍攝方面大體上中規(guī)中矩，但有一點(diǎn)比較獨(dú)特，即對(duì)發(fā)生事情的回憶。比如，男人從家中被抓時(shí)，幾個(gè)鄰居描述的過(guò)程中畫(huà)面分別表現(xiàn)了他們描述的景象，這樣做既有趣又直觀，因?yàn)檫@樣可以讓觀眾們清楚明了的知道目擊者的想法。除此之外，本片就沒(méi)什么特點(diǎn)了，尤其是對(duì)于懸念的把握并沒(méi)有顯出編導(dǎo)的自身特點(diǎn)，導(dǎo)演Costa-Gavras不是拍攝驚悚片擅長(zhǎng)嗎？我可沒(méi)感覺(jué)出一點(diǎn)“驚悚”。
最后說(shuō)一句，本片道具、布景、服裝，包括演員的發(fā)型，都具有典型的七八十年代特征，看起來(lái)有種懷舊的感覺(jué)。不過(guò)，現(xiàn)在再來(lái)看三十年前的裝扮，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)流行的東西，現(xiàn)在看起來(lái)太土了，尤其是女人的發(fā)型，燙出來(lái)的卷發(fā)又大又圓，顯得非常滑稽。
本片演員中規(guī)中矩。男主角Jack Lemmon是著名的喜劇演員，他主演的《熱情似火》和《公寓》都是我喜愛(ài)的，這一次他在本片扮演一個(gè)正劇角色，卻有那么點(diǎn)不太習(xí)慣。演技上來(lái)說(shuō)，他在本片的演出只是盡職而已，比他在喜劇片中演技的遜色不少。此外，Jack Lemmon老了許多，都快讓人認(rèn)不出來(lái)了。兒子扮演者是John Shea，很帥，他曾經(jīng)出現(xiàn)在多部八九十年代的美劇中，這使我對(duì)他留下了深刻的印象。只是可惜，網(wǎng)上竟然沒(méi)有他的中文資料。兩位女主角都不是熟悉的女星，大概他們都活躍在七八十年代吧，Sissy Spacek長(zhǎng)相比較奇特，Melanie Mayron還算美女一個(gè)。
總結(jié)一下。這是一部比較一般的政治陰謀論電影，各方面都中規(guī)中矩，但至少還是一部可看的電影，比其他金棕櫚獲獎(jiǎng)影片強(qiáng)不少。
Sissy Spacek
Sissy Spacek
Melanie Mayron
Melanie Mayron
序列：0894
失蹤.Missing.1982.D9.MiniSD-TLF
2012-08-10
Missing (1982)
本片獲得1982年第35屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。
電影講述一個(gè)男人失蹤的故事。一對(duì)夫妻在南美某國(guó)生活，男人在報(bào)社工作，兩人生活得很幸福。一個(gè)朋友來(lái)到夫妻這里做客，于是男人就帶著朋友去旅游。旅游途中，這個(gè)國(guó)家發(fā)生政變，兩人被困在旅游地。被困這段時(shí)間，男人結(jié)識(shí)了幾個(gè)美國(guó)軍人和大使館工作人員，了解了一些事，并詳細(xì)做了記錄。一段時(shí)間后，男人與朋友回到居住地。這場(chǎng)政變過(guò)程中，軍人肆意殺人，而且宵禁之后格殺勿論，這些都使得這對(duì)夫妻想離開(kāi)這里回美國(guó)。于是，男人將朋友送往機(jī)場(chǎng)，女人則去看望朋友。女人看過(guò)朋友后，沒(méi)有搭上公交車(chē)，只得在宵禁中的深夜躲了一個(gè)晚上?；氐郊液?，女人發(fā)現(xiàn)家中已經(jīng)被砸爛，而且聽(tīng)鄰居說(shuō)，丈夫被一伙軍人抓走。就這樣，接下來(lái)的一段時(shí)間內(nèi)，男人父親來(lái)到這個(gè)國(guó)家與女人一同尋找朋友。兩人尋求美國(guó)大使館的幫助，使館工作人員表面上非常配合，但總是一無(wú)所獲。父親與女人也在自己尋找，并在尋找過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了他們朋友的尸體。隨后，父親通過(guò)一個(gè)商人的渠道得知，兒子在被捕三天后就被槍決了。父親憤怒的將這個(gè)消息告訴了大使館，沒(méi)過(guò)多久大使館就確認(rèn)了消息。最后，父親與女人一起離開(kāi)這個(gè)國(guó)家，男人的尸體則在七個(gè)月后才回到美國(guó)，喪失了尸檢的可能，父親提起的訴訟也被取消。
本片是一部好萊塢電影，所以它的觀賞性比其他金棕櫚獎(jiǎng)電影要高不少。所以，本片觀看過(guò)程中并不痛苦，一直跟隨編導(dǎo)的腳步去尋找事情的真相。當(dāng)然，本片也不是特別好看，按照片中情節(jié)，基本上可以猜到一切都是美國(guó)政府所為。因此，本片的懸念談不上“情節(jié)跌宕起伏”，只是一部比較好看的陰謀論電影而已。至于電影主題，則是通過(guò)女人與男人的夫妻情、父親與男人的父子情，來(lái)表現(xiàn)美國(guó)政府的陰暗。說(shuō)白了，就是抨擊一下美國(guó)政府所作所為，為片中死不瞑目的男人鳴一下冤而已?？傊?，本片編導(dǎo)就是用一部很好看的電影，表現(xiàn)一下美國(guó)的“人權(quán)”觀——人是不能隨隨便便殺掉的！
不過(guò)，這部電影也告訴觀眾們——禍從口出，如果男人不是四處打聽(tīng)、逢人即問(wèn)，它也不會(huì)惹上殺身之禍。現(xiàn)實(shí)社會(huì)確實(shí)如此，還有什么比自己的生命更主要呢？除非有崇高的理想，愿意犧牲自己。片中男主角很明顯不是，他就是一個(gè)多事、多嘴的失意寫(xiě)手，倒霉蛋一個(gè)。他可是印證了中國(guó)那句俗話“死不瞑目”，因?yàn)樗雷约簽槭裁幢蛔?，但是肯定想不到自己?huì)被殺！所以通過(guò)本片可以明白一個(gè)淺顯的大道理“非禮勿視，非禮勿聽(tīng)，非禮勿言，非禮勿動(dòng)”，不要表現(xiàn)出莫名其妙的好奇心，這是做人的基本原則！
電影拍攝方面大體上中規(guī)中矩，但有一點(diǎn)比較獨(dú)特，即對(duì)發(fā)生事情的回憶。比如，男人從家中被抓時(shí)，幾個(gè)鄰居描述的過(guò)程中畫(huà)面分別表現(xiàn)了他們描述的景象，這樣做既有趣又直觀，因?yàn)檫@樣可以讓觀眾們清楚明了的知道目擊者的想法。除此之外，本片就沒(méi)什么特點(diǎn)了，尤其是對(duì)于懸念的把握并沒(méi)有顯出編導(dǎo)的自身特點(diǎn)，導(dǎo)演Costa-Gavras不是拍攝驚悚片擅長(zhǎng)嗎？我可沒(méi)感覺(jué)出一點(diǎn)“驚悚”。
最后說(shuō)一句，本片道具、布景、服裝，包括演員的發(fā)型，都具有典型的七八十年代特征，看起來(lái)有種懷舊的感覺(jué)。不過(guò)，現(xiàn)在再來(lái)看三十年前的裝扮，發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)流行的東西，現(xiàn)在看起來(lái)太土了，尤其是女人的發(fā)型，燙出來(lái)的卷發(fā)又大又圓，顯得非常滑稽。
本片演員中規(guī)中矩。男主角Jack Lemmon是著名的喜劇演員，他主演的《熱情似火》和《公寓》都是我喜愛(ài)的，這一次他在本片扮演一個(gè)正劇角色，卻有那么點(diǎn)不太習(xí)慣。演技上來(lái)說(shuō)，他在本片的演出只是盡職而已，比他在喜劇片中演技的遜色不少。此外，Jack Lemmon老了許多，都快讓人認(rèn)不出來(lái)了。兒子扮演者是John Shea，很帥，他曾經(jīng)出現(xiàn)在多部八九十年代的美劇中，這使我對(duì)他留下了深刻的印象。只是可惜，網(wǎng)上竟然沒(méi)有他的中文資料。兩位女主角都不是熟悉的女星，大概他們都活躍在七八十年代吧，Sissy Spacek長(zhǎng)相比較奇特，Melanie Mayron還算美女一個(gè)。
總結(jié)一下。這是一部比較一般的政治陰謀論電影，各方面都中規(guī)中矩，但至少還是一部可看的電影，比其他金棕櫚獲獎(jiǎng)影片強(qiáng)不少。
Sissy Spacek
Sissy Spacek
Melanie Mayron
Melanie Mayron
序列：0894
失蹤.Missing.1982.D9.MiniSD-TLF
2012-08-10
3 ) 向杰克萊蒙致敬
從開(kāi)篇的旁白開(kāi)始，影片就以一句——“片中部分人物姓名被更改，是為了保護(hù)其生活中的原型，也是為了保護(hù)這部電影”，向我們展現(xiàn)了一種姿態(tài)，一種追求真理的強(qiáng)硬姿態(tài)。
為了盡可能還原事件的真實(shí)性，影片采用了紀(jì)實(shí)的拍攝手法，即便是配合劇中人講述的閃回，也盡量不加入人工痕跡，而是由觀眾自己去分辨理解，看起來(lái)非常有特色。
另一方面，影片的表演當(dāng)屬上乘，男女主角也都提名了當(dāng)年的奧斯卡，尤其是男主角杰克萊蒙，還因此片獲得了戛納影帝的桂冠。作為一個(gè)喜劇出身的演員，杰克萊蒙所飾演的正劇大多是些深刻批判社會(huì)，并往往以悲劇結(jié)尾的影片，比如本片，再比如《中國(guó)綜合癥》，這多少讓我有些意外。不過(guò)回過(guò)頭來(lái)想想，他年輕時(shí)飾演的喜劇中也往往是那種笑中帶淚型的，令人感懷生活的艱辛與苦楚，比如《桃色公寓》、《花街神女》等，與那些單純搞笑的癲狂喜劇是有很大差別的，大概這也是這位在世界影壇聲譽(yù)與成就頗高的喜劇大師卻不為中國(guó)觀眾所熟知的原因之一。
有人說(shuō)杰克萊蒙是用演正劇的方法來(lái)演喜劇，我理解這大概是指他無(wú)論是在哪個(gè)片種中表演，都給人一種強(qiáng)烈的真實(shí)與親切感。杰克萊蒙的表演兼具情感與技巧，既不會(huì)太平淡，能讓你看到所有你想看到的情緒點(diǎn)；又不至太過(guò)，那種情感的交流就好像是和你身邊最親的人。
在接片上眼光獨(dú)特且具有社會(huì)責(zé)任感，在表演上精準(zhǔn)活潑而自成一家，難怪杰克萊蒙成為美國(guó)電影史上最具成就的幾位大師級(jí)演員之一。
非常喜歡本片中地震后霍曼先生到咖啡廳找兒媳的那個(gè)小細(xì)節(jié)，從小到大看的影視劇里面，找人的鏡頭很少有演員過(guò)關(guān)，要么就是沒(méi)看到目標(biāo)時(shí)的眼神明顯不是在“找”，要么就是看到目標(biāo)前的一瞬間顯然是在有目的地轉(zhuǎn)移目光，而杰克萊蒙在這一刻的表現(xiàn)——沒(méi)說(shuō)的，服了！
為了盡可能還原事件的真實(shí)性，影片采用了紀(jì)實(shí)的拍攝手法，即便是配合劇中人講述的閃回，也盡量不加入人工痕跡，而是由觀眾自己去分辨理解，看起來(lái)非常有特色。
另一方面，影片的表演當(dāng)屬上乘，男女主角也都提名了當(dāng)年的奧斯卡，尤其是男主角杰克萊蒙，還因此片獲得了戛納影帝的桂冠。作為一個(gè)喜劇出身的演員，杰克萊蒙所飾演的正劇大多是些深刻批判社會(huì)，并往往以悲劇結(jié)尾的影片，比如本片，再比如《中國(guó)綜合癥》，這多少讓我有些意外。不過(guò)回過(guò)頭來(lái)想想，他年輕時(shí)飾演的喜劇中也往往是那種笑中帶淚型的，令人感懷生活的艱辛與苦楚，比如《桃色公寓》、《花街神女》等，與那些單純搞笑的癲狂喜劇是有很大差別的，大概這也是這位在世界影壇聲譽(yù)與成就頗高的喜劇大師卻不為中國(guó)觀眾所熟知的原因之一。
有人說(shuō)杰克萊蒙是用演正劇的方法來(lái)演喜劇，我理解這大概是指他無(wú)論是在哪個(gè)片種中表演，都給人一種強(qiáng)烈的真實(shí)與親切感。杰克萊蒙的表演兼具情感與技巧，既不會(huì)太平淡，能讓你看到所有你想看到的情緒點(diǎn)；又不至太過(guò)，那種情感的交流就好像是和你身邊最親的人。
在接片上眼光獨(dú)特且具有社會(huì)責(zé)任感，在表演上精準(zhǔn)活潑而自成一家，難怪杰克萊蒙成為美國(guó)電影史上最具成就的幾位大師級(jí)演員之一。
非常喜歡本片中地震后霍曼先生到咖啡廳找兒媳的那個(gè)小細(xì)節(jié)，從小到大看的影視劇里面，找人的鏡頭很少有演員過(guò)關(guān)，要么就是沒(méi)看到目標(biāo)時(shí)的眼神明顯不是在“找”，要么就是看到目標(biāo)前的一瞬間顯然是在有目的地轉(zhuǎn)移目光，而杰克萊蒙在這一刻的表現(xiàn)——沒(méi)說(shuō)的，服了！
4 ) 電影不知政治
片是好片，但人們理解有誤，歸納一下。
1電影是藝術(shù)不是政治
2電影為了賺錢(qián)不是為了真理
3電影屬于娛樂(lè)項(xiàng)目
4該片娛樂(lè)性大于藝術(shù)性
5如果看了該片，還發(fā)表了一通頗有啟發(fā)的政治觀后感，哪基本屬于傻蛋。
6生活比電影多變哪政治呢更就不用說(shuō)啦。
7該片諸多細(xì)節(jié)痕跡很重，還有待提高，所以導(dǎo)演屬于一流偏下水準(zhǔn)。
1電影是藝術(shù)不是政治
2電影為了賺錢(qián)不是為了真理
3電影屬于娛樂(lè)項(xiàng)目
4該片娛樂(lè)性大于藝術(shù)性
5如果看了該片，還發(fā)表了一通頗有啟發(fā)的政治觀后感，哪基本屬于傻蛋。
6生活比電影多變哪政治呢更就不用說(shuō)啦。
7該片諸多細(xì)節(jié)痕跡很重，還有待提高，所以導(dǎo)演屬于一流偏下水準(zhǔn)。
5 ) 應(yīng)該寫(xiě)點(diǎn)啥
《故事》來(lái)的，優(yōu)酷資源牛逼。
父親的角色很典型，有種教父開(kāi)頭，I believe in American 的感覺(jué)，就像是你遵紀(jì)守法，過(guò)馬路走斑馬線，別人還能撞了你？
事實(shí)是真的會(huì)，從而可見(jiàn)一個(gè)巴掌拍不響有多么愚蠢。
能見(jiàn)到議員，能疏通關(guān)系，尚有財(cái)力的人尚且如此，普通人呢？可能只是失蹤人數(shù)中的一個(gè)“1”而已。
資本的欲望是沒(méi)有邊界的，跨國(guó)公司的發(fā)展，將觸角伸到世界各個(gè)角落，而政治利益似乎要與經(jīng)濟(jì)利益保持一致。美國(guó)這種分權(quán)制度能為后來(lái)者提供方向嗎？
有意將民主模式推廣到全世界，但不能否認(rèn)的是，美國(guó)能有如今的發(fā)展，跟自身的優(yōu)越條件，以及戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的發(fā)展窗口是分不開(kāi)的，后來(lái)者想要從制度上學(xué)習(xí)，而沒(méi)有制度繁榮的基礎(chǔ)，終歸還是沙子上的大廈。
跨國(guó)公司的發(fā)展是否在削弱美國(guó)分權(quán)制度的基礎(chǔ)，經(jīng)濟(jì)利益帶來(lái)的蛋糕可以讓總統(tǒng)閉嘴，也可以讓議員說(shuō)話，好像就剩下法律能夠堅(jiān)持時(shí)間長(zhǎng)一些，可能一個(gè)總統(tǒng)的任期是四年，而法官任期卻是終身制有關(guān)吧。
影片的最后，遭遇不幸的人還能訴諸于法律，但法律也是為權(quán)力服務(wù)的。
6 ) 《大失蹤》死無(wú)葬身之處
題記：
我看見(jiàn)羔羊揭開(kāi)七印中第一印的時(shí)候……見(jiàn)有一匹白馬……
――――《圣經(jīng)·啟事錄1-17》
第一次直觀了解科斯塔·蓋維拉斯得感謝央臺(tái)的《世界電影之林》對(duì)他另一部影片的《Z》介紹，當(dāng)黑色的銀幕慢慢升起那一長(zhǎng)串的字幕時(shí)，關(guān)于極權(quán)的話題在我生命里有了新的認(rèn)識(shí)，這種黑暗甚于中世紀(jì)的宗教裁判所，在互聯(lián)網(wǎng)之前的時(shí)代，它掌控著了人的精神。
這是一部分人的選擇，因?yàn)?，真相讓他們懼怕，因?yàn)?，真相讓他們顯現(xiàn)鬼魅的事實(shí)。
孩子總是忘憂的，在軍車(chē)駛過(guò)的時(shí)刻，他們依舊無(wú)憂的笑著。
停著的轎車(chē)車(chē)窗映照出荷槍實(shí)彈的士兵，南美的政治往往和北美的風(fēng)向標(biāo)一致，極權(quán)的國(guó)家不需要理由就可以讓你消失，從科斯塔·蓋維拉斯的《Z》，到斯通的《薩爾瓦多》，歷史驚人一致。同樣《大失蹤》讓我們?cè)跇O權(quán)的統(tǒng)治里再一次受到靈魂的震顫。
因?yàn)榭謶郑麄兘拐嬖挼陌l(fā)生；因?yàn)槟懬樱麄冦Q制言論的自由。
在坦克和全副武裝兵士監(jiān)視下的的賓館，這是南美，可這僅僅是南美嗎？重復(fù)的歷史每天有著新的版本，從南美到伊拉克，人類(lèi)走過(guò)戰(zhàn)火硝煙彌漫的30年可是圖景依然，只是兵士永遠(yuǎn)年輕。
在這樣的境遇里活著就是一種幸福，窗外是槍聲，是毫無(wú)顧忌的對(duì)人子的殺戮，而一個(gè)家，一個(gè)懷抱是否能夠抵擋所有的危險(xiǎn)。
貝絲有理由選擇離去，查爾斯和特莉留下的城市猶如人間地獄。正如導(dǎo)演開(kāi)頭的字幕這是個(gè)真實(shí)的事件，從亞馬遜河到湄公河，從西方到東方，這種事件從沒(méi)有徹底滅絕過(guò)。
《大失蹤》實(shí)在是太壓抑了，這些不僅因?yàn)樗劳鰩?lái)的，整部電影猶如霧中有只巨手鉗住你的喉管讓你在生死一線里掙扎。
查爾斯眼見(jiàn)的世界，士兵的暴行肆無(wú)忌憚，沒(méi)有正義，只有正義在槍聲里死去。沒(méi)有人是安全的，只有死亡才是唯一的安全。
查爾斯的妻子貝絲因?yàn)橄黄染肟s在門(mén)洞里，射殺、焚書(shū)和黑暗，歷史給了她一個(gè)機(jī)會(huì)見(jiàn)證恐懼和暴行，街上是死亡和兵士黑洞洞的槍口，呼嘯而過(guò)的警車(chē)伴著槍聲，這個(gè)國(guó)家瘋了。
早上，黎明的霞光帶來(lái)暫時(shí)的寧?kù)o，她好不容易回到家，發(fā)現(xiàn)查爾斯不見(jiàn)了，只有翻箱倒柜的印痕證明了他是又一個(gè)受害者。
貝絲絕望的求助當(dāng)?shù)氐拿绹?guó)大使館，無(wú)功而返，而查爾斯的父親霍曼動(dòng)用了一切力量希望美國(guó)政府幫助尋找兒子，可是，他們的拖沓和踢皮球讓欲哭無(wú)淚，于是，思子心切的父親踏上了找尋的路。
政府都是冠冕堂皇的，在被軍火商操控的國(guó)家機(jī)器中，遠(yuǎn)處和他國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)便是利潤(rùn)產(chǎn)生的動(dòng)力，而人血無(wú)疑是潤(rùn)滑劑。
依然是荷槍實(shí)彈的士兵，只是在那遠(yuǎn)處我們可以看見(jiàn)那些美國(guó)產(chǎn)品的巨幅廣告牌，導(dǎo)演已經(jīng)無(wú)聲告訴觀眾，在美國(guó)公正立場(chǎng)背后的真實(shí)意圖。這部電影應(yīng)該給所有對(duì)美國(guó)有著幻覺(jué)的人看看，華夏的先人這樣告訴他的兒孫：順我者昌，逆我者亡。這是亙古不變的真理。道貌岸然是已經(jīng)不需要偽裝的姿態(tài)，那只禿鷲保護(hù)的只是那個(gè)理念下的單一世界！世界警察的目的不會(huì)是為了異國(guó)的自由，他們更加興趣的是你們國(guó)家可能利用的資源。美國(guó)的軍火商希望天天有戰(zhàn)爭(zhēng)，這是賺錢(qián)的捷徑。中美洲、非洲和東亞的局部戰(zhàn)爭(zhēng)那個(gè)不是美國(guó)的把戲？！
特莉向霍曼回憶著政變前后發(fā)生的事情，一切好像都和那次在餐廳邂逅美海軍上校有關(guān)。不久，查爾斯失蹤了，對(duì)門(mén)的鄰居目睹了發(fā)生，導(dǎo)演用了主觀鏡頭展示了敘事者的回憶，讓觀眾一下明白發(fā)生了什么。
他們尋找的路上時(shí)刻有人跟蹤同時(shí)受到了美國(guó)使館的警告，霍曼認(rèn)定這后面一定有著蹊蹺，他決定自己尋找知情者解開(kāi)這個(gè)謎底。
貝絲被霍曼指責(zé)沒(méi)有盡到責(zé)任，可這樣的國(guó)家誰(shuí)又能負(fù)的了責(zé)任，逮捕，詢(xún)問(wèn)，槍殺司空見(jiàn)慣，每個(gè)人都可能成為下一個(gè)失蹤者。
和大使館交涉的場(chǎng)景里杰克·萊蒙充分顯示著職業(yè)演員的臺(tái)詞功底，，那些苦悶、憤懣和憂傷情緒通過(guò)嘴部肌肉的微微顫抖，眼眶里噙著淚水及大量激情的臺(tái)詞展示給觀眾，他將一個(gè)父親的失子之痛層次分明帶給觀眾。讓人為之動(dòng)容。
查爾斯朋友留下的聚會(huì)膠片和暗示更加堅(jiān)定了霍曼的信心，其實(shí)影片的走向是控訴，細(xì)節(jié)都是為了完成張力的存在，這樣的電影每分每秒讓我們深陷恐懼和絕望里。
他們注定失去查爾斯，他們注定在混沌里找不到他的下落，他死在綁架里，可是在美國(guó)中美洲的政策里一個(gè)自由寫(xiě)作者的死亡和利益相比是沒(méi)有意義的。
查爾斯的父親可以選擇起訴包括國(guó)家安全事務(wù)副助理黑格等一大串的官員不作為或沒(méi)有證據(jù)，可是，生命在政治利益面前注定只是草芥。
這部電影時(shí)刻在恐怖和血腥里，特別是霍曼和貝絲去辨認(rèn)尸體的場(chǎng)景，那些死難者鮮血淋漓的軀體給我沒(méi)們留下太多關(guān)于現(xiàn)代政治的話題。
正義何在？正義是靠這樣的方式獲取的嗎？上帝在人子倒在血泊里的一刻背轉(zhuǎn)身去。
【附錄：影片資料】
《大失蹤（MISSING）》1982美國(guó)
導(dǎo)演： 科斯塔·蓋維拉斯 (Costa-Gavras)
演員：杰克·萊蒙(Jack Lemmon)、西塞·斯派西克 (Sissy Spacek)
梅勒妮·梅倫 (Melanie Mayron)
片長(zhǎng)：122分鐘
獎(jiǎng)項(xiàng)：1983英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、1982戛納國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)及最佳男主角獎(jiǎng)
推薦指數(shù)：IMDB: 7.5/10 (1,660票)
2005年2月2日星期三 01時(shí)10分
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸KavkaLu
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美國(guó)政府對(duì)外干政，培植政治勢(shì)力，暗許智利軍政府屠殺美國(guó)公民，對(duì)媒體和受害人家屬隱瞞真相，因?yàn)橄圆荒茈x開(kāi)大樓躲避地震，這簡(jiǎn)直就像一次超現(xiàn)實(shí)主義譏諷。能讓我繼續(xù)容忍美式主旋律和美式優(yōu)越感的唯一支柱，便是把美國(guó)政府與美國(guó)文化黑的伸手不見(jiàn)五指的政治驚悚片?；钜?jiàn)人死要見(jiàn)尸，無(wú)論你多么離經(jīng)叛道，多么令我失望，但我永遠(yuǎn)為你而拼搏，我們的血緣親情不為政治立場(chǎng)而減少半分，電影中的故事曾經(jīng)發(fā)生在不少主流國(guó)家，電影中的父親也是無(wú)數(shù)父親的縮影，《大失蹤》的共鳴感在所有政治驚悚片中無(wú)疑都是上乘的
這是我看過(guò)的第八部杰克萊蒙的作品，前七部全部來(lái)自比利懷爾德的喜劇，所以我一度非常懷疑他是怎么拿到全滿貫影帝的（奧斯卡、戛納、威尼斯、柏林），這部半紀(jì)錄片給了很好的例證。神奇一幕：傍夜槍響，斯派塞克蜷縮著望著街道，一匹白馬嘶聲而過(guò)……政治戕害的悲鳴。
根據(jù)真實(shí)事件改編而成，最后的矛頭直指美國(guó)政府。加夫拉斯在表達(dá)政治立場(chǎng)的同時(shí)難能可貴的兼顧了影片的可看性。以懸疑偵探類(lèi)型的方式切入，讓觀眾和劇中人一樣都想迫切的了解兒子的下落，這個(gè)懸念推著故事一直向前走，直到最后才給出真相。整體的敘事架構(gòu)和導(dǎo)演的成名作《焦點(diǎn)新聞》如出一轍。用懸疑片來(lái)包裝這類(lèi)影片確實(shí)是將政治電影類(lèi)型化的較為有效的方法。
【B】劇本好，片子拍的太四平八穩(wěn)了，閃回揭開(kāi)謎案的敘事段落算是亮眼的地方，整體趨于平淡，杰克萊蒙表演出色
加夫拉斯的金棕櫚，奧斯卡最佳劇本和拿手的剪輯更扎實(shí)克制，但影帝萊蒙和斯派塞克的好萊塢式表演有利弊。持不同政見(jiàn)信仰的公媳尋找真相的同時(shí)對(duì)國(guó)家的看法也有了變化，聲畫(huà)不同步的回述，政變世界的氛圍塑造了幾次瞠目的超現(xiàn)實(shí)時(shí)刻。美國(guó)至少回來(lái)還有訴訟的機(jī)會(huì)，而被失蹤的是天真的理想主義，法盟藍(lán)光。
政治驚悚片現(xiàn)在已經(jīng)很難看到了。畫(huà)面還是比較震撼的，主題曲很好聽(tīng)?？吹降拇罅?jī)?nèi)容是埃德和喬伊斯與政府官員之間的矛盾沖突。是美國(guó)在智利大使館的官員們，忽視了埃德和喬伊斯的“知情權(quán)”！所以，我覺(jué)得影片的重點(diǎn)并不在“查爾斯?霍曼之死”，而是“尋找查爾斯?霍曼”！
經(jīng)驗(yàn)：權(quán)威的信息源不如多個(gè)信息源綜合判斷。一致性>權(quán)威性。所以從詢(xún)問(wèn)幾個(gè)記者朋友以及展現(xiàn)的部分細(xì)節(jié)之后就已經(jīng)猜出了真相。之所以能看到結(jié)尾還是一直期待有好的結(jié)局，可惜并沒(méi)有。大使和手下軍官說(shuō)的話倒是很好的將“宏大敘事、集體主義”的本質(zhì)體現(xiàn)的很明確。也算是有一些最后的良知吧。對(duì)于權(quán)力的質(zhì)疑在這部其實(shí)才算是達(dá)到了頂峰：即便多么光鮮亮麗的鍋家干臟事，侵犯?jìng)€(gè)人也是轉(zhuǎn)瞬之間，舉手之勞，那還應(yīng)該相信什么呢？如何確保一個(gè)爭(zhēng)取個(gè)人利益的最優(yōu)解的體制，可能長(zhǎng)時(shí)間還是一個(gè)需要思考的命題。
加華斯的政治片真是厲害，不去刻意營(yíng)造流血場(chǎng)面卻讓人一步步陷入跟主角一樣緊張無(wú)助的漩渦。杰克萊蒙和茜茜斯派塞克演得非常好
劇情描述南美某國(guó)(暗示是智利)發(fā)生政變，一名美國(guó)自由作家神秘失蹤，他的太太日夜不停搜尋其夫蹤跡，而他的父親也從美國(guó)趕來(lái)欲了解事情真相，兩人的政治信仰不同，經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，后來(lái)他們發(fā)現(xiàn)美國(guó)政府介入了這次政變
《大失蹤》的核心是政治驚悚電影，懸疑氣氛充足，卻穿著一件現(xiàn)實(shí)主義審美的外套，所以盡管它的畫(huà)面震撼，也完全在統(tǒng)一的掌控之下，但并不適合那些試圖從中攫取商業(yè)片快感的觀眾。令人震驚的畫(huà)面，靜中帶動(dòng)的節(jié)奏，《大失蹤》的風(fēng)格帶有新浪潮電影式的銳利和不同凡響，讓人刮目相看。
這樣的電影是很難拍的，因?yàn)橛H身經(jīng)歷的人感到天都崩了，旁觀的人有點(diǎn)同情就很難得了，觀眾的距離就更遠(yuǎn)了。電影需要用克制的手法層層觸及痛處，一點(diǎn)一點(diǎn)加大戲份，而前面那些顯得無(wú)聊的鋪墊又必不可少。最厲害的地方是電影高潮過(guò)后，回過(guò)頭看前面的鋪墊依然扎實(shí)、細(xì)膩、有感染力，確實(shí)牛。
地震不能上街躲避因?yàn)橄?。絕黑！…加夫拉斯首部英語(yǔ)片，改編自小說(shuō)查爾斯霍曼的處決，以美政府陰謀策劃73年針對(duì)智利民選左翼總統(tǒng)薩爾瓦多阿連德的軍事政變?yōu)楸尘?，?dāng)年遭尼克松政府否認(rèn)。82年上映時(shí)也讓美政府頗為緊張，里根任命的國(guó)務(wù)卿黑格曾被迫發(fā)表聲明否認(rèn)影片所影射。但凡有點(diǎn)智商都不會(huì)相信。……盧旺達(dá)酒店導(dǎo)演特瑞喬治認(rèn)為，過(guò)目難忘的情景匯聚使大失蹤充滿了力量?！耙恍┮曈X(jué)時(shí)刻使人嘆服，特別是那匹白馬被士兵追逐當(dāng)街狂奔的景象！野蠻與瘋狂之中有種迷幻亢奮的東西！”
暫且不談把美國(guó)作為民主自由的衡量標(biāo)桿和美國(guó)公民的優(yōu)越性，片中的政治暗喻放諸很多國(guó)家都是曾經(jīng)上演過(guò)的真實(shí)歷史，就算到了2012年的今天，我們的國(guó)家都會(huì)頒發(fā)刑73這樣的法律，【大失蹤】這樣的PI*民殘酷歷史重演恐怕也只是時(shí)間問(wèn)題。也許噩運(yùn)不降臨到你身上，你根本也永遠(yuǎn)不用知道不會(huì)在乎?！铩铩铩?/p>
背景是冷戰(zhàn)期間1973年智利軍人政變事件，軍人干政滿街屠殺，尸體堆滿體育館，宵禁和沿街追捕槍殺，會(huì)有一種奇怪的、說(shuō)不出的錯(cuò)覺(jué)。調(diào)度極度準(zhǔn)確流暢，敘述留白部分就是白色恐怖，故事寫(xiě)實(shí)畫(huà)面氤氳，通篇援用Dan Gibson的曲子《Theme From Missing》，緊張中一絲溫馨。 一句話，還是美國(guó)護(hù)照牛逼。
片子拍得很真，也很悶。劇情片？又帶著紀(jì)錄片的布景與鏡頭流動(dòng)。脈絡(luò)模糊？可導(dǎo)演的控制又處處顯現(xiàn)，包括演員的定位，似乎是一個(gè)盤(pán)子上的顆顆棋子。不同于班德拉斯主導(dǎo)節(jié)奏的《夢(mèng)想阿根廷》，這部片是導(dǎo)演的片子。這部片注定不會(huì)被大眾接受，成年人的世界，成年人的，世界。7+
arte, 播放的時(shí)候正好是巴西-科特迪瓦足球賽。每次換到球賽都是巴西剛剛進(jìn)球，真是邪了。美國(guó)人好歹容許這樣的影片，中國(guó)呢？
美國(guó)拉美政策vs卷入國(guó)家機(jī)器的無(wú)助小民，更吸引我的是老派實(shí)干長(zhǎng)輩vs不事生產(chǎn)專(zhuān)做夢(mèng)嬉皮一代：媳婦無(wú)害幼稚抱定反政府陰謀論但亦可不屈不饒，公公處事能力明顯勝出也有勇氣打破成見(jiàn)看清事實(shí)但助美國(guó)稱(chēng)霸世界的可能亦是這類(lèi)優(yōu)秀國(guó)民
Told from American civilian's point of view and mostly made for American audiences (and indeed it achieved modest commercial success among its targets), it's forgivable that it places central focus on one missing American journalist and the massacre of countless Chilean civilians during the coup serves more of a backdrop. Indeed the film is acutely aware of...read full review here: https://letterboxd.com/ziggyzaggy/film/missing/
奧利弗·斯通式好看。劇作和視聽(tīng)上都太保守，即使鑄就經(jīng)典調(diào)度的場(chǎng)景已經(jīng)搭建好了?；丶衣飞弦恢痹谙?，現(xiàn)代政治的歸宿好像只剩下四種人，鍵盤(pán)俠、犬儒、尼采主義者和新聞?dòng)浾呤降恼胬碇髁x者。而絕大多數(shù)政治電影又只能在最后一類(lèi)里做文章，因?yàn)樗撬念?lèi)人里唯一的樂(lè)天派。
父子情描述得不錯(cuò)，很動(dòng)人。政治方面不太了解，但也能看出力道