在七月一個昏昏欲睡的午后點開了這部名為“九三年的夏天”的影片，與Frida小女孩1993年的夏日不期而遇，墜入西班牙鄉(xiāng)間樹影斑駁的濃烈陽光中。

九三年的夏天，因為點燃的煙花太過耀眼而來不及悲傷。九三年的夏天，在神像、湖藍色睡裙、樹林中發(fā)生。

“你為什么要回家？”

“因為這里沒人愛我?！?/p>

“我愛你。”

（我們Anna小可愛真的就是天使吧??）

電影的鏡頭瑣碎又細膩，淡淡的憂郁情緒在夏日盎然的綠意中如奶油般被融化至心底。鄉(xiāng)間清涼的溪水，樹林中燥熱的風(fēng)聲，一些極其細膩和童真的情緒在微微晃動的鏡頭中自然流露。

1993年的夏天是如此的破碎、清澈卻明亮。

影片最后Frida在穿著湖藍色睡裙在床上蹦蹦跳跳后毫無征兆地放聲大哭，與開頭男孩問“你怎么不哭”呼應(yīng)，或許在很多時候，一些情緒的釋放就是這樣的毫無征兆，就和很多個會在夏天發(fā)生的故事一樣，沒有很多特別的緣由，在某個時刻它就是展開了。幸運的是，在Frida身邊有無盡的夏天與愛意。

九三年的夏天，破碎、清澈卻明亮，綠意與愛意都熱烈生長，生機盎然。

譯者/與白 校對/Vivian 原載于“和觀映像“微信公眾號：//cutt.ly/5rP4cs0

編者按：

2020年2月2日下午2點，我們在“午后電影院”一起觀看了《九三之夏》。這是一部榮獲柏林國際電影節(jié)最佳處女作獎的影片，影片內(nèi)容來自導(dǎo)演的童年記憶。大家被影片中清新的自然景觀、渾然天成的表演、細膩的孩童心理觸動，想要了解導(dǎo)演選角和拍攝的經(jīng)歷，導(dǎo)演對家庭關(guān)系的思考，以及八九十年代加泰羅尼亞的故事背景。我們的影迷朋友與白翻譯了導(dǎo)演訪談，揭開了謎底。

九三之夏 Estiu 1993

*中國大陸地區(qū)版權(quán)由和觀影像獨家提供

劇情|97min| 加泰羅尼亞語 導(dǎo)演 | 卡拉·西蒙·皮坡 制片國家 | 西班牙 優(yōu)酷視頻 VIP免費觀看

劇情梗概

1993年的夏天，隨著雙親的去世，6歲的弗里達從西班牙巴塞羅那搬去加泰羅尼亞和她新的法定監(jiān)護人舅媽和舅舅一起生活。鄉(xiāng)村生活對弗里達來說是個挑戰(zhàn)，時間流逝與城里不同，周遭的自然環(huán)境充滿神秘感。弗里達有了一個需要照顧的妹妹，她初嘗嫉妒的滋味。

弗里達常常天真地以為逃離此地可以解決問題。但是她的家人想盡所能去平衡新的家庭關(guān)系，努力營造一個正常的家庭氛圍。這個新家庭有時會外出參與當(dāng)?shù)毓?jié)日，一起游泳、野餐，在花園里聽爵士，留下美好幸福的時光。漸漸的，弗里達意識到她得待在這里，需要適應(yīng)新的家庭環(huán)境。仲夏未盡，弗里達要面對自己的復(fù)雜的情緒，新父母也學(xué)著像疼愛自己的親生女兒一樣愛弗里達。

導(dǎo)演卡拉·西蒙·皮坡的訪談

Q：這個故事受你兒時的經(jīng)歷啟發(fā)，在創(chuàng)作和編導(dǎo)上，你有沒有讓故事變得更簡單或者更復(fù)雜？

A：我把我的故事復(fù)述了很多遍，它就好像變成了一種傳說，一種雖然發(fā)生在我身上但卻又不那么真實的傳奇。曾經(jīng)的回憶，家庭故事，想象……當(dāng)我起草劇本時，這些東西混雜在我的腦海中……第一稿的書寫十分順利，因為我只是把頭腦中這些混雜的影像寫了出來。但是，為這些影像梳理結(jié)構(gòu)則不那么簡單。于是我決定通過保存“微小時刻”的感受，用一個一個的影像去嘗試重現(xiàn)我與新家庭共處的初夏時光。有時候，我會懷疑自己是不是有必要講一個這么私人的故事，直到完成劇本初稿，通過每一個角色的視角去審視這個故事，我才意識到自己從家人身上中學(xué)到了這么多點點滴滴。

我覺得需要與自身經(jīng)歷保持些距離，便開始導(dǎo)演這部電影。如果我想要寫實風(fēng)格的表達，就不能依照我的回憶或想象中的順序排列那些故事元素。在拍攝中，故事的真實感更重要，這比我自己想象的要有趣得多。因此，如何協(xié)調(diào)寫實風(fēng)格的拍攝和個人想象的關(guān)系，對于我來說是一個不小的難題。同時，在導(dǎo)演過程中，你會不斷地做選擇，突出故事中的某些元素。每一個小元素承載的意義都與我的童年息息相關(guān)，所以演員在影片創(chuàng)作中十分重要。我學(xué)會聽演員的意見，確認我沒有把僅僅與我個人有情感聯(lián)結(jié)的東西，強行安排在劇情里。

Q：拍攝兒童時最大的挑戰(zhàn)是什么？

A：拍攝兒童的確是一個巨大的挑戰(zhàn)，但同樣也是電影制作中最出彩的一部分。兒童是真實的。只要你給他們足夠的自由，你就能一眼看出這個表演是不是奏效。萊婭（弗里達的扮演者）和保拉（安娜的扮演者）有著無窮的創(chuàng)造力。我們甚至可以放棄劇本，與萊婭和保拉另拍一部電影，那也會非常有趣。但是她們同樣具有很棒的能力去理解每一個場景的前提。

萊婭憑著直覺出演，感受影片的節(jié)奏與情緒，她還能回應(yīng)其他演員的表演。保拉聰明、記憶力好，她在鏡頭前做自己的同時還能滿足我給她的要求。同時，我有幸能與慷慨的成人演員合作，大衛(wèi)（舅舅埃斯特維的扮演者）和布魯娜（舅媽瑪爾佳的扮演者）愿意在拍攝前花費大量時間與兩個女孩相處。他們花了好幾天時間作為家庭成員即興表演，我覺得這一定會讓他們在電影中的表演更有真實感。

對于我來說，最大的挑戰(zhàn)是找到影片的視覺風(fēng)格，適合這些女孩們，能讓她們可以自由表演。我們決定將攝影機放置在一處，并拍攝單一場景鏡頭。這樣能讓她們演一個完整或者近乎完整的場景片段，期間忽略攝影機的存在。這個方法奏效時非常成功，小女孩們可以放開自我，感受整場戲的氣氛。但是表演出現(xiàn)問題的時候，我們沒有足夠的剪輯點去處理影片，給后期增加了難度。盡管最終的處理方式?jīng)]有這么激進，我們在這些戲里做了一些剪輯。但是我相信這種影像風(fēng)格能幫助我們感受當(dāng)下的心緒，與弗里達一家非常親密地待在一起，就像看相冊或者家庭錄像帶的感覺一樣。這使我不禁想起那些激發(fā)這部電影靈感的家庭相片。

另一個巨大的挑戰(zhàn)是要顧及這些孩子們的合法工作時間。對于4歲女孩，我們一天只能拍6個小時，對于8歲女孩，我們一天只能拍8個小時，這些時間還包括休息。我們只能拍攝六周的時間，所以拍攝的時間壓力特別大，因為每個鏡頭都有女孩們出鏡。

Q：你是如何挑選扮演弗里達和安娜的演員？

A：為弗里達和安娜選角是一個十分漫長的過程。我尋找那些與我所描述的角色形象相似，或者有類似生活經(jīng)歷的女孩們。女孩們就不用假扮另一個人，只要本色出演就行。

對于弗里達來說，我們要尋找一個鮮少去鄉(xiāng)村的城市女孩。我們沒有找到一位失去雙親的女孩，但是我們格外留意女孩的家庭背景，來尋找一個生活在非常規(guī)家庭關(guān)系中的人。萊婭的家庭背景不簡單，我覺得觀眾能從她的眼睛中讀到一些東西。除此之外，與其尋找一個五官外貌與我相似的女孩，我更有興趣去找一個令人難以捉摸的面孔，而萊婭正是一個有著多重面貌的孩子。我們花費了很長時間為弗里達選角……實際上萊婭是我們在挑選了近1000位孩子后的倒數(shù)第二個女孩。

對于安娜來說，我們需要一個有著baby面孔的小孩，對我來說最重要的是她能夠散發(fā)一種天真無邪的感覺。這么小的年齡下，性格勇敢，聽從指揮不怯場也十分重要。保拉符合所有條件。她總是積極樂觀，時刻準備好去嘗試我提出的要求。盡管保拉在試鏡中幾乎沒有跟我們說話，我們不知道她說話的能力如何，但是我們可以看出她膽子很大。

在最后一輪的試鏡中，我們將女孩們成對安排在一起。當(dāng)保拉和萊婭相見時，我有一種非常奇妙的感覺：她們發(fā)展出的感情會與劇本上寫的一摸一樣，但同時我也意識到，她們是那么的幼小，這條拍攝之路注定會不一般。

Q：電影背景設(shè)置在“90年代”的“加泰羅尼亞地區(qū)”，這個設(shè)定有多重要？

A：對于我來說，回到我6歲搬家的真實地點是極其重要的。這個故事也不能在其他地方拍攝。拉加羅查（La Garrotxa，加泰羅尼亞地區(qū)的一個縣）的地貌十分特殊。它被群山環(huán)繞，身處之中的你很少能看見日出和日落，而且夏天植被茂盛。在我所了解的環(huán)境中為電影選取畫面，是一個美好的經(jīng)歷。當(dāng)我還是一個孩子的時候，我經(jīng)常在電影中的那個房子里玩；青少年時期，我和朋友們在電影中拍攝的村莊廣場上度過漫長時光；而電影中的那個泳池，正是我養(yǎng)父母過去常常工作的地方。

在加泰羅尼亞出生和成長的家人們，給了我創(chuàng)造電影角色的靈感。弗里達的外公代表了他那一代人，作為上層階級熬過了西班牙內(nèi)戰(zhàn)，至今保留著右翼思想。Neus，Lola，Angie，Marge和Esteve 代表著他們那一代人，那些反抗傳統(tǒng)價值的人，包括基督教和舊風(fēng)俗。舅媽瑪爾佳和舅舅埃斯特維同時體現(xiàn)了那些被稱為新鄉(xiāng)村（neo-rural），認同留在鄉(xiāng)村亦是一種生活方式的那群人。在上個世紀80年代，一大批像瑪爾佳和埃斯特維的城市人，因為經(jīng)濟情況、哲學(xué)思考或者個人信仰等原因，開始了鄉(xiāng)村生活。

90年代是我的童年時光。通過重現(xiàn)那個年代的玩具、游戲和服裝，對于我和劇組大多數(shù)人來說，都有著重要的情感意義。

Q：弗里達的父母死于艾滋病。艾滋病在當(dāng)時的西班牙是一個廣泛性問題嗎？

A：是的?，F(xiàn)在幾乎每個西班牙人都認識幾位在那時因艾滋病去世的人。西班牙民主轉(zhuǎn)型（The Spainsh Transition）伴隨著空降的自由感與巨大光環(huán)，變成一個幸福時代。但是，突如其來的自由氛圍也導(dǎo)致了大量的毒品使用。

在80年代中期，媒體開始報道“海洛因危機”（Heroine Crisis），HIV病毒感染率的上升。抗逆轉(zhuǎn)錄病毒的藥物直到1994年才出現(xiàn)，來不及挽回那代人中大多數(shù)人的生命，其中便包括我的父母。在90年代初期的西班牙，大約有21000 人死于艾滋病。當(dāng)時的西班牙成為歐洲艾滋病發(fā)病率最高的國家。不僅如此，在我出生的1986年，有30%的母親將病毒傳給了他們的孩子。幸運的是，我屬于那未被感染的70%。

因此，這個特殊語境導(dǎo)致這個故事并不僅僅屬于我自己，也屬于我父母那一代生活在轉(zhuǎn)型時期的人，也屬于我們這一代受到轉(zhuǎn)型期影響的人。

Q：跟我們多說一些電影結(jié)尾中狂歡節(jié)的事情。

A：大頭娃娃（Capgrossos）和巨人（Gegants）在加泰羅尼亞節(jié)日中非常常見。幾乎每個加泰羅尼亞的村莊和小鎮(zhèn)都有自己的大頭娃娃和巨人來舞蹈，慶祝節(jié)日。電影中的那個慶祝場景來源于我所在的村莊。

民俗文化一直吸引著我，因為它有極佳的電影表現(xiàn)價值。在我們眼中，那些習(xí)以為常的民俗普普通通，但是在外人看來就有不同的意義。我總是感覺大頭娃娃十分古怪，它應(yīng)該會嚇著小孩，但是我們村里的孩子十分喜歡它，都希望快點長大，參與到這個狂歡節(jié)中。在電影里，弗里達成為了他們中的一員，揮起了大大的旗幟。你可以看到，能融入這個奇怪而美麗的傳統(tǒng)儀式中，弗里達是多么高興。

Q：弗里達通過自己的方式來理解母親的死亡。你能跟我們再多聊一些她的感受嗎？

A：失去雙親可能是弗里達最慘痛的遭遇了，但是基于我自身的經(jīng)驗，我堅信兒童具有令人驚訝的能力去理解并適應(yīng)這些復(fù)雜的情形。

弗里達剛剛失去了她的母親，但她還是一個孩子，所以她同時保有快樂時光和悲傷瞬間。當(dāng)弗里達得知自己有了新家，她便開啟了“生存模式”。起初，她小心觀察，表現(xiàn)懂事，但是漸漸她開始挑戰(zhàn)家人，試探他們所能容忍的邊界。實際上，她在情感表達上是手足無措的，她需要學(xué)習(xí)如何面對自己的感受，并重新獲得新家的信任，才能重拾愛與被愛的能力。

弗里達還要接受一個事實，就是世界上沒有任何魔法可以讓媽媽復(fù)活。她還是抱有希望，但是在電影故事的后期，她不再相信外婆的信仰，而是通過她自身的理解去感知死亡真正的意涵。

Q：你是否贊同“這部電影讓觀眾反思家庭關(guān)系”這個觀點？

A：是的。家為家；父為父；母為母；子女為子女；手足為手足。我們很少去探究這些關(guān)系的根源，他們基本上就是我們所理解的那樣，因為我們生活在這些關(guān)系里。但是對于弗里達和她的新家庭來說，這個理所應(yīng)當(dāng)?shù)募彝リP(guān)系不再顯而易見……《九三之夏》通過觀察一個家庭重建的過程，反思“家之所以為家”的證據(jù)。突然間，原先的舅舅、舅媽和表妹變成了爸爸、媽媽和親妹妹。他們一夜之間組成了一個新家庭，需要去創(chuàng)造、轉(zhuǎn)換他們已有的家庭關(guān)系。弗里達要在新家中找到自己的位置，同時瑪爾佳和埃斯特維要學(xué)會像愛自己兒女一樣去疼愛弗里達，安娜也要去接受新來的姐姐。我希望，這部電影可以提醒觀眾家庭關(guān)系的重要性，同時更珍惜這些情感。

-FIN-

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九三年夏天是一部劇情主打溫馨，節(jié)奏舒緩的電影。基本上就是frida和anna兩個小女孩日常嘻戲的切片。從frida角度看舅舅和舅媽就是兩個偏心的人，完全不愛自己，不幫她系鞋帶，牛奶弄到衣服上把她當(dāng)“仆人”一樣，讓她自己洗衣服。但可能只有她長大了才能理解這是帶有最深切的愛的教育方式。在她站在舅舅的鞋上跳舞的時候，在她離家出走以后看到他們焦急地尋找她的時候，在她們和舅舅在床上打鬧的時候，希望她能夠理解舅舅和舅媽是多么善良，溫和，對她的愛完全與自己的親身女兒相等。 但我覺得這部片子略顯平淡。我個人還是更偏愛戲劇性沖突更強的片子。如果從這個角度看，這部電影略顯有些乏味，再加上長鏡頭運用比較多，整體看下來有些昏昏欲睡。

這部片前半部非常平淡，是一個城裡小姑娘因為失去母親跟著舅舅來到鄉(xiāng)下的日常生活，她是個被寵溺長大任性調(diào)皮自我小女孩。直到第一次的意外，看到這裡，如果能理解小女孩的心情，其實能猜到她想干嗎！她有沒有起過壞念頭，也許有的，但并不是真心希望發(fā)生。導(dǎo)演很真實的把一個小女孩失去至親的徬徨，寄人籬下的抗拒，接受善意試著去愛，感受不到自己不是家庭一份子的愛，讓倔強更倔將，任性的堅強，因為害怕所以搶寵愛和關(guān)注，每個細節(jié)都處理的細膩真實。導(dǎo)演的視角是溫柔的，或者說那種溫柔更貼近那個不懂人心的7歲孩子的世界，就算使壞也只是想得到溫柔。末尾有點意外又更真實一把的是Frida很傷心的哭了，在那麼開心的時候，就像被死亡籠罩的情緒，再經(jīng)過那些日子后，慢慢的打開，哭過之后才是真正道別失去至親。就像海邊的曼徹斯特裡說的，年輕的時候失去可以復(fù)原的很快，只要真的放開傷痛之后。得柏林影展最佳處女作沒得說

面對媽媽去世，以及大人們將她過繼給舅舅的決定，她沉默著接受，臨行前夕還和平常一樣做著游戲，朋友問她“你為什么不哭？”她沒有回答，只是望著夜空里綻放的煙花出神，仿佛某種儀式一般。望著車外揮手的外公外婆和追著車跟她道別的朋友，她緊緊抱著娃娃，表情平靜的好像外人一樣，不過她清楚地知道遙遠之外有一段新的生活等待著她——九三年夏天。

新的環(huán)境，舅舅、舅媽、表妹妹將成為新爸爸、新媽媽、新妹妹，還有適應(yīng)養(yǎng)雞的鄰居大叔、賣肉的胖大嬸、社區(qū)醫(yī)生、新朋友的媽媽以及他們夾帶可憐、提防的目光……一切突如其來又無力改變。畢竟世界上的規(guī)則都是大人訂的，就好像牛奶，不喜歡喝也不能躲掉。弗里達不喜歡從妹妹手里分愛的感覺，以前的她被寵愛著，連鞋帶都不用自己系。在這里卻不自覺要靠顯擺玩偶來證明自己是被愛著的。可是不擔(dān)心缺愛的人是不需要努力證明的。

努力掩飾不開心的樣子也許可以騙得過別人，卻騙不了自己。見到新家庭親密的舞蹈，甚至看到山野里的小牛依偎著大牛，弗里達都覺得既嫉妒又傷心。打不通媽媽的電話，只能把給媽媽的香煙、衣服以及思念交給石龕上的圣母像，讓她轉(zhuǎn)遞給媽媽。

新的一家其實完全不差，對弗里達有著十分包容的愛。弗里達對貓過敏他們就把養(yǎng)了好久的貓送走，妹妹有份兒的弗里達也都有，無論是新爸爸腳背上的舞蹈還是新媽媽的被窩。然而消除間隙與隔閡并不容易。把妹妹藏在樹洞、害妹妹淹水、因為睡衣顏色與妹妹不同大鬧、離家出走未遂……這些因為嫉妒和誤會引發(fā)的事故給弗里達貼上“危險”、“缺少家教”的標簽。這樣的弗里達的確不是乖小孩的樣子，可是即使是襁褓中的嬰兒也通過掙扎來辨識自己在世界中的力量，何況是失去母親正不斷試探身邊是否有愛的孩子。

“你干嘛？”“我要回家?！薄盀槭裁?？”“這里沒有人愛我。”“我愛你?！备ダ镞_和妹妹的對話一定在弗里達心中點起來一束光。而持久的愛也終會融化所有懷疑與不確定。當(dāng)弗里達第一次問起關(guān)于媽媽去世的話題，就是她足夠有愛敢于面對媽媽去世這一事實的時候。新媽媽真誠的回答也卸下了弗里達心中的最后的遺憾。外婆給她的媽媽第一次參加圣餐時的畫像、媽媽的舊衣服、作為與媽媽聯(lián)絡(luò)中介的圣像，影片中那些晦暗、閃爍不清、刻意隱匿的媽媽的痕跡帶來的壓抑感一下子散開去。

結(jié)尾處，與家人嬉戲打鬧的弗里達突然莫名大哭起來，長久壓抑、隱藏的悲傷終于找到了出口。內(nèi)心充實的人才敢承認失去，被愛的人才敢在人前哭出聲音，因為確信會有人來安慰，會有人來拭去眼淚。于是此刻的感動不再只是因為弗里達的故事，而是為自己于兒時便藏在心底的委屈與孤獨，突然想給自己一個擁抱，感謝自己一路勇敢地走過傷痛，無論多么焦慮、彷徨的時刻都善意地相信溫暖一直在。

影片的表演痕跡很淡，甚至有一種家庭紀錄片的真實感。據(jù)說是導(dǎo)演的自傳敘事片，對內(nèi)心情感表達含蓄到位，果然充分體現(xiàn)了女導(dǎo)演的細膩，很能產(chǎn)生共鳴的一部佳作。

今天要講的電影是《九三年夏天》。

導(dǎo)演是近幾年深受柏林電影節(jié)青睞的卡拉·西蒙（ Carla Simón），土生土長的加泰羅尼亞人。原來對導(dǎo)演不是很熟悉，恰好最近正在上映她剛獲得柏林電影節(jié)最佳電影的作品《阿爾卡拉斯》，我才真正走近這位導(dǎo)演。

《九三年夏天》是導(dǎo)演的電影處女作。很喜悅，我看到我喜愛的主題，鄉(xiāng)村生活。無論故事如何，導(dǎo)演鏡頭中的鄉(xiāng)村風(fēng)光一開始就攫住我的眼?？梢泽w會到導(dǎo)演對家鄉(xiāng)深沉的熱愛。

故事發(fā)生在1993年的夏天。導(dǎo)演在海報中寫著：這是一則真實故事。這是導(dǎo)演自己的故事?？ɡの髅?歲時父母死于艾滋病。1993年是西班牙艾滋病暴發(fā)的高峰期。隨后導(dǎo)演被叔叔一家人接去拉加羅查一起生活。電影正是發(fā)生在拉加羅查。

女主角是這位在海報中畫著大人妝容的女孩弗里達。這是一部從兒童視野來敘述的電影。弗里達的母親不幸因病去世，只留下弗里達一人無人照顧。好心的舅舅埃斯特維和舅母瑪爾加收留了她。因此從小生活在大城市里的弗里達不得不來到鄉(xiāng)村生活。

可是，即便鄉(xiāng)村生活十分有趣豐富，舅舅和舅媽對弗里達也很友好，可在現(xiàn)實背后的內(nèi)心深處，弗里達依然思念著母親。她將這種思念之情寄托在了森林中的神像之上，期待在某一時刻與母親重逢。

兒童能夠把握住神靈的程度遠遠超過成年人，因為她們的單純與信念強大。也是因為，弗里達太想念母親了，即便媽媽再也無法接她的電話。

即便我沒有經(jīng)歷導(dǎo)演人生中的至暗時刻，但是在電影中，我時刻在感受導(dǎo)演隱忍的痛苦與孤單。人們在廣場上唱歌跳舞。在跳舞的人群中，弗里達一個人單坐著。這首歌唱的是，親愛的媽媽，我昨晚夢到你了，我在你的懷抱里睡著，媽媽親吻我，大家一起跳舞吧。

弗里達第一次出走，從來不系鞋帶的她，為了回到自己的家，第一次認認真真地系上了鞋帶。鏡頭定格，弗里達走入黑暗的公路旁，駐足，黑夜浸沒了她的勇敢。

導(dǎo)演其實并沒有刻意拍一些悲傷的片段。整部電影的敘事寫實生動，情節(jié)也沒有什么大的起伏。可就這樣奇妙，我的觀影體驗是，看到結(jié)尾的一刻，心底涌出的強大悲傷讓我瞬間流淚。電影中無數(shù)有趣的時刻，仔細想想，那些時刻又是多么悲傷。