少年的墮落史和自救史，最妙的是在葬禮上，那個儀式性的置于雙眼的錢幣——被金錢蒙住了雙眼，更妙的是，他的兒子打破玻璃，偷走這兩塊金幣，躲在紙箱子里在大雨中遁走——腐壞的道德在循環(huán)。另外一條信仰之路隨著倒塌的耶穌十字也消失了。在道德墮落的嚴肅主題面前，老庫也落淚了。

我猜，姜文一定是老庫的粉絲。

火雞的戲份雖然少得可憐，但它的獻身演出卻相當驚艷，值得一座最佳男配的嘉獎，或者，終身成就獎的殊榮（如果鍋里的不是替身的話），也再次證明庫斯圖里卡挑選動物演員的眼光以及調(diào)教它們的功力（所以他憑借此片拿到了第42屆戛納電影節(jié)主競賽單元的最佳導演獎）。

好久沒給五星級評價了。。。

離開"南斯拉夫"的特定背景或魔幻現(xiàn)實意象，《流》即一部關乎成長儀式的"男性傳記"，首先，它創(chuàng)造了一個主體空間，作為定義"他者空間"之根基，因此，得以作為流轉(zhuǎn)中的"吉普賽"：飄忽不定的母親幻景與前往意大利的儀式(待延展的主體空間)。多年后，《生命是個奇跡》呈現(xiàn)了相似故事的另一面

庫斯圖里卡絕對是外星人！

都說老卡的電影是經(jīng)典，我守著DVD都不敢打開，這個也是看見網(wǎng)盤有下載看看新鮮，真的止步不前。散文詩一樣的電影高分未必有人都叫好，反正我不以為然?！杭娱L版就不看了』

不開心的時候我喜歡彈手風琴，聽的人滿心歡喜，而我的心卻在哭泣。

1.被掛起的房屋；2.河流里的祭典；3.飄渺的白紗，死去的母親和遠離的妻子；4.懸浮在空中生孩子；5.手風琴永遠有著一抹哀傷；6.火雞、鵝和白鳥；7.我以為那是一場夢，白晝一般清晰的夢。

CD1:t7eb3ac08f / CD2:t726a61bdfOST:f2b44ee35d

很可惜，我沒有看到260的完整版本，而是140的剪輯版，但即便如此，也并不影響這片子帶給我的強烈震感，雖然四個多小時的敘述更使人蕩氣回腸。老庫這回把焦點放在了一個世界性的民族之上：吉普賽人（羅姆人），描繪了在時代變遷中的他們生存現(xiàn)實的概況，流浪的本性與浪漫主義人格，使人笑中帶淚。

太強了，妥妥入選年度前五，庫斯圖里卡最佳，再看五十遍270分鐘版也不算多！吉卜賽人能有這么一部描述民族命運的片子（如果還能稱為“民族”的話），不枉受了幾千年的氣！傳統(tǒng)層面的野種，生子，十字架，現(xiàn)實層面的販賣人口，金錢至上，魔幻層面的叉子，婚紗，高級得不能再高級，完美得不能再完美！P.S. 至少一定要看142分鐘版，HDTV那版是坑爹的，尤其結(jié)尾

南斯拉夫，這塊半島與大陸割裂、漂離，就像Perhan，像車隊，像所有漂泊的人，住在米蘭和羅馬邊緣的廢墟。講故事的奶奶是茨岡人的白女巫，家里擺滿瓶瓶罐罐，治愈疾??；金色的晨暉里她用紅線一圈圈纏滿米蘭大教堂?？纯蘖藘纱?，第一次是河流里茨岡人的盛大儀式，火焰和煙霧升騰在水面，衣裙潮濕赤裸乳房的Azra把愛人的名字刻到乳房下，Perhan則把她的名字刻在胸口。第二次，Azra升到半空，產(chǎn)下孩子死去。配樂Goran Brengovic，Le temps des gitans。水、火、土、風，庫斯圖里卡是煉金術師，操縱著宇宙間的一切元素，調(diào)制糅合成這部茨岡人的電影。Perhan和Azra相愛的那刻，Perhan正在講述石灰——大地養(yǎng)育了它，河水給它洗禮，火哺育了它。“絕對的浪漫啊。絕對的浪漫?！?已經(jīng)不叫扎比特的扎比特這么說著。因為他永遠跳不過自己的影子。

在窗外隱約的廣場舞（村里每晚都有幾個人跳）音樂聲中看完了這部。對比太鮮明：吉普賽人的村子里，生活雖然也困苦，但好歹能抱作一團跳跳舞唱唱歌。不知道世界上是不是只有漢族如此缺乏音樂和舞蹈，以至于大家只能像原子一樣彼此孤立。奇怪的是，從大家對廣場舞的癡迷來看，漢人是渴望音樂和舞蹈的。

8/10。開場持續(xù)哭泣的女人由背影緩慢轉(zhuǎn)身面對鏡頭，鏡頭內(nèi)部蒙太奇轉(zhuǎn)換到撐著破傘的禿子，講述飛翔的傳說，結(jié)尾被新娘射殺的貝漢掉進歸途列車，望向天空幻化為白鳥，渴望飛回故鄉(xiāng)。庫氏非常重視場面布置的豐富，叔叔從賭徒中走出，洗臉、怒罵、禱告和輸?shù)糇詈蟮馁€資，背景展現(xiàn)了小鎮(zhèn)全貌，為逼奶奶替他還錢用拖車吊起整座房子，吊起的房子象征吉普賽人居無定所的脆弱。史詩氣質(zhì)的符號融化到民族的精神中，在彌撒祭典，水中木筏承載著巨大人偶，舟中半裸的男女主角消失于薄霧之中，阿茲娜在懷疑中難產(chǎn)而死，婚紗飄在空中帶著命運的荒誕無情，婚禮上貝漢用意念控制叉子殺死阿默德的長鏡頭跟拍，生動傳達貝漢失去一切的絕望。慶典中漂流的火雞被叔叔燉湯，是貝漢墮落為罪犯的起點。結(jié)尾兒子拿掉貝漢尸體遮眼的金幣、躲入箱中冒雨逃跑，父子命運又開始輪回。

十年前看的，只記得一些恍恍惚惚的片段，重溫亦感動，就像看一部嶄新的片子，被一種謎一樣的氣場緊緊包裹，東歐、拉美電影的氣質(zhì)來自純天然的血統(tǒng)，無法模仿和學習。

奠定魔幻現(xiàn)實主義風格之作，而且在平衡性上算是做得最好的一部。既有表象的瘋癲與魔障，也有深沉的悲憫與憂傷，庫斯圖里卡將自己對于吉普賽民族的全部摯愛傾注其中，并順著電影的各個毛孔流淌出來。

老庫調(diào)度動物的功力真是讓人嘆為觀止，也是他唯一一部沒有與政治沾邊的電影。

無限接近滿分的電影。全片四場婚禮，沒辦成的倆場讓新娘抱怨，辦成了的倆場則導致新郎慘死，彷彿游牧生活與走入家庭注定不能合一、現(xiàn)實生活與幸福未來必然有一者得是夢境。

一個不做夢的吉普賽人，就像沒有屋頂?shù)慕烫茫瑳]有文字的書。