（張唱）他拿著蘭花當野草，

（阮唱）他拿著黃瓜當香蕉！

（張唱）他拿著琉璃當瑪瑙，

（阮唱）他拿著煤球當元宵！

（合唱）他真是好歹不懂、黑白不分、糊涂顛倒一個大草包！

（張唱）他拿著黃土塊愣當金元寶，

（阮唱）他拿著爛柿子楞說大蜜桃。

（張唱）他拿著鳳凰當燕雀，

（阮唱）他拿著棒子面的餑餑當做棗切糕。

（張唱）我看他坐井觀天他的見識小，

（阮唱）我看他桌子底下放風箏出手就不高。

某網(wǎng)站電影的排名，完全是網(wǎng)站小編在作祟，比如—— 《花為媒》，打分是9.1，卻根本沒有進入top250。

謝晉的《高山下的花環(huán)》9.3分，《芙蓉鎮(zhèn)》9.2分，香港導演高志森的《南海十三郎》9.3分，蘇聯(lián)的《戰(zhàn)爭與和平》9.1分，被電影圈內(nèi)的人士作為教學電影的《小城之春》，8.6分，也沒有進入top250。而現(xiàn)在第250名的打分只有8.3分。 某網(wǎng)站的排名，混亂得無法解釋！ 第四名，阿甘正傳，9.4分；第五名，美麗心靈，9.5分 第七名，千與千尋，9.3分；第八名，辛德勒的名單，9.4分 ——都是分數(shù)低的排在分數(shù)高的前面。 最滑稽的是，《大鬧天宮》9.3分，卻排在8.8分的《沉默的羔羊》后面。 還有一些非常好的影片，某網(wǎng)站的打分明顯偏低。比如，《臥虎藏龍》只有8.0分。 鐘楚紅，鐘鎮(zhèn)濤主演的《相見好》，某網(wǎng)站的打分只有6.8，卻是戀愛婚姻的教學片。導演冼杞然，非常優(yōu)秀的香港電影導演，99%的大陸影迷根本就不知道。

某網(wǎng)站，一直是對標IMDB，為什么在打分與排名上卻不模仿呢？——打分的人數(shù)，打分者在網(wǎng)站注冊的時間，打分者評價分數(shù)的公正程度，都可以通過算法來影響最后的得分，最后通過分數(shù)決定排名，這在技術(shù)上是沒有任何問題的。

某網(wǎng)站，在最不需要特色的方面，建立了莫名其妙的特色，造成混亂，既自作聰明，又自廢武功，還可能自掘墳墓。

好喜歡這個電影哦，通俗易懂還有字幕，對我這個文化水平不高的人太友好啦，白話也非常清晰，好有趣味，里面人物性格也很鮮明。

開始月娥父母就很好玩，年輕的那兩公子一出來那扮相就讓我想笑，可真看不太出來長得有多好，女孩子都好好看好可愛的哦，各有各的風姿綽約，李月娥這俏皮樣哈哈哈哈還有點害羞嘻嘻。張姑娘在鏡前瞧看自夸真可愛，非常自信啦，氣呼呼的在想王公子怎么這般沒眼光，是個大傻瓜，生氣時也可愛的不行啊。

這個替罵表弟有點呆哈哈哈哈，真是愣，心里有想法，人家氣勢高就被勸服啦，嘴巴說不行身體是真誠實，缺乏常識，好容易被糊弄呀哈哈哈哈，太慘啦，代相親變成代挨罵哈哈哈哈或，恰合這個有主意的小姐姐哦，張姑娘笑起來真好看啊，笑起來眼彎彎，睫毛密密，好可愛啊，還好他長得還好有點氣質(zhì)，遇上的小姐姐顏控，有個性，要是真的就只見一面還難進一步發(fā)展，但是后面這個辯美就是很好的交流啦，哈哈哈哈。

做媒婆的轉(zhuǎn)煙槍都轉(zhuǎn)的很溜哦，媒婆這個行業(yè)可不好做呢，可就這么寸遇上了一波三折的姻緣還有這么能來事的同行呢哈哈哈哈或或或。

好開心呀能看到這個評劇，其實在幾天之前我都不知道有這個的，就是補上了《穿到古代當名士》的更新章，產(chǎn)生了興趣，哎呀呀呀，還好我沒錯過啊，笑個不停，仔細聽她們的唱段，好好看她們的表情動作，非常喜歡【興奮臉】，喜歡的小說提到的我不清楚的知識點會引起我的好奇心，為了更好的體會作者的愛，我是盡可能的要補上這些知識點噠，最近已經(jīng)因此看了《白毛女》，暑假時堅持背了段時間的古文啟蒙的內(nèi)容（沒背完哈哈哈哈）， 《皇明經(jīng)世文編》這個我是不想了，十年后都不一定能看的懂我天。

對《花為媒》的初了解是報花名片段，“春季風吹萬物生，花紅葉綠草青青，桃花艷，李花濃，杏花茂盛，撲人面的楊花飛滿城，夏季里端陽五月天，火紅的石榴白玉簪，愛它一陣黃昏雨，出水的荷花，亭亭玉立在晚風前，秋季里天高氣轉(zhuǎn)涼，登高賞菊過重陽，楓葉流丹就在那秋山上，丹桂飄飄分外香，冬季里雪紛紛，梅花雪里顯精神，水仙在案頭添風韻，迎春花開一片金”當時覺得還蠻有意思的，所以就在閑暇時候看了一下，看完之后才發(fā)現(xiàn)，它成為經(jīng)典的原因絕不至于它優(yōu)秀的唱詞。而我最喜歡也可以說是最偏愛的其實是它的幾個主角的人物形象個個鮮明，放在一起之后又相當和諧。

《花為媒》塑造了張五可、李月娥、賈俊英、王俊卿、阮媽等多個性格特點各不相同的角色，下面我將依次談一談我對他們的看法。

張五可作為該部戲的女主角，她活潑俏麗，含蓄多情，富有個性，敢愛敢恨，敢說敢言，風華絕代，冠壓群芳。她在聽到王俊卿拒絕婚姻后，怒從心生，拒見阮媽；對菱花自作推敲又對自己充滿了自信，與阮媽下樓花園散心，還要整理衣裝，足見其端莊秀雅的大家閨秀之風；賈俊英花園代替相親，聰明的五姑娘發(fā)現(xiàn)端倪，借花泄憤，巧罵書生，這一行徑一般待嫁閨中的小姐是不能做到的，張五可卻憑借她的聰慧，不僅泄了心頭之憤，對一見鐘情的賈俊英又借賞花表現(xiàn)自己比花嬌艷羞澀多情的一面，并自作主張以花為媒私定終身，可見其敢愛敢恨的一面。賈俊英說她“熱心腸，玲瓏性，多情種，又聰明”，確實一點都不假。

李月娥作為另一個女主角，則是一個執(zhí)著追求心中真愛，含蓄端莊的小家碧玉的形象。她與王俊卿表姐弟青梅竹馬情深意遠，她偷繡羅帕，借并蒂蓮花傳情達意，偷贈予王俊卿，她有意，他有心，奈何她的父親不同意這門婚事，棒打鴛鴦，拆散她與表弟王俊卿，幸在媒婆二大娘和母親的幫助下，她搶先一步與王俊卿拜了堂，這才了卻了心愿，而后在見到前來質(zhì)問的張五可時，她在夸張五可美的同時又活潑俏皮的表達了成功得到了心上人的自信與得意。自此為止，李月娥追求真愛的形象被完美地塑造出來，從盼望相見到情意綿綿，從無奈消沉到奮起抗爭，最后有情人終成眷屬。

然后說說代替表哥相親張五可的賈俊英，張五可在花園看到假冒王俊卿的賈俊英，就這樣形容他:“好一個貴書生翩翩年少，又清秀又文雅難描難描。頭上戴一頂生巾帽，身上穿一件繡羅袍，滿面書卷氣，連連賠著笑，倒叫我滿腔怒憤雪化冰消。問書生到花園你把誰找？”賈俊英代替表兄相親，卻被張五可所吸引，他和張五可心意相通，他是個君子，是個有素質(zhì)、有道德、有修養(yǎng)的讀書人。雖然他對張五可有喜愛之情，卻不忘自己來的本意，是為表兄相親。在張五可對他產(chǎn)生愛慕之情時，他自己一旁唱道:“驚鴻一瞥無蹤影，光芒四射滿園春。群芳俯首聽管領(lǐng)，蓋代風迥出群。熱心腸，玲瓏性，多情種，又聰明，表兄你呀枉生一場相思病，錯過了絕世佳人難再尋。”他回去后也是為表兄著想，告訴表哥應該振作起來，早日脫離病痛。他雖對張五可有意，但卻沒有要與表哥搶親的想法，他風度翩翩，理智明斷。

王俊卿值得稱道的應該就是他雖無法改變父母的主張，但他能夠一直癡情于李月娥，從不變心，及時眾人都夸贊張五可美貌多情，連表弟賈俊英都說張五可“熱心腸，玲瓏性，多情種，又聰明”，可他對李月娥仍舊是一片癡心。

還有一個很重要的角色——阮媽，她是一個能說會道的媒婆形象，雖然只是個配角，但作為媒人奔走在李、張、王三家之間，最后用她的聰明才智成就了兩對鴛鴦，可以說是該劇的線索人物。她詼諧風趣，舉止滑稽。在觀賞花園時，為了等賈俊英，阮媽故意拖延時間，待張五可報完花名，自己又胡亂報了一通：什么“春季里開花十四五六，六月六看谷秀春打六九頭”，什么“頭上擦的本是桂花油，油了褲，油了襖……”， 什么“夏季里開花熱的難受，受不了到河里去打觔斗，頭上頂著荷花，花底下生藕，藕坑里去摸魚……”，純屬臨時現(xiàn)編。這段唱詞把阮媽機智、風趣、幽默的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

除了這些人物，其他人物形象也都很生動飽滿，我想人物形象的成功塑造是《花為媒》成為經(jīng)典的一個重要原因。

《花為媒》是評劇最經(jīng)典的劇目之一，即使在全國戲曲所有劇目中也能夠占有一席之地。《成兆才全集》在收錄《花為媒》劇本時就曾介紹說：此“為評戲形成初期重要啟蒙戲、奠基戲之一。自評戲形成以來，幾乎所有評劇旦角演員皆演此戲”?？梢哉f《花為媒》是“評劇藝術(shù)的代表戲”。而從成兆才以《聊齋志異?寄生》為藍本進行首度創(chuàng)作為始，及至因時代等原因而數(shù)次戲改，最終成為膾炙人口，家喻戶曉的經(jīng)典劇目為止，《花為媒》在過去的一百多年時間里，故事情節(jié)幾經(jīng)演變，人物形象愈加鮮明，歷史陳垢逐漸被清掃，現(xiàn)代性亦得到明顯增強?？v觀《花為媒》發(fā)展演變?nèi)^程，其之所以會成為經(jīng)典劇目，除了隨著時代發(fā)展而不斷潤飾自身，以符合大眾審美觀念這一重要因素外，1963年由吳祖光任編劇，方熒任導演，新鳳霞、李憶蘭、趙麗蓉、張德福、杜寶宇等人主演的《花為媒》電影更是提供了無法忽視的巨大助益。 1909年前后，成兆才以蒲松齡的《聊齋志異》中一篇名為《寄生》的故事為原型，創(chuàng)作出了《花為媒》首稿劇本，而在一百多年后，用來拍攝評劇電影《花為媒》的電影劇本已經(jīng)和《聊齋志異?寄生》以及成兆才的首稿劇本有了很大不同，其中最重要的變動便是故事結(jié)局從“二女共嫁一夫”變更為“二女各嫁其夫”。同時，原先劇本中王寄生（后之王俊卿）與張五可“因夢生情”的情節(jié)也變成了“代替相親”，故事虛幻感降低，更添寫實色彩。除此之外，原先故事中許多為了迎合觀眾口味的庸俗橋段多被刪除，將更多的筆墨著眼于塑造經(jīng)典橋段。其中“繡羅帕”、“照菱花”、“報花名”、“代相親”、“洞房贊”等經(jīng)典橋段的打磨，也是《花為媒》這一劇目能夠博得觀眾喜愛，經(jīng)久不衰的重要原因。以上是對《花為媒》這一經(jīng)典劇目十分簡單的介紹，因為只有在了解過《花為媒》這一劇目的大致發(fā)展狀況之后，才能夠?qū)ζ溆懈忧逦尤?，更加深刻的認識。以下內(nèi)容是以1963年評劇電影《花為媒》為中心，對這一劇目中的重點人物形象，傳達出的思想主題，以及其表演藝術(shù)等多方面的淺薄賞析。因為才疏學淺，難免疏漏，但有寫此粗疏文章的想法，一是因為《花為媒》的確是我十分心愛的一個劇目，再是新鳳霞的藝術(shù)深深吸引并且打動我，想到她在黑暗年代的遭際命運，藝術(shù)生涯戛然而止，實在無限扼腕嘆息。所以此粗疏文章，全當表現(xiàn)對《花為媒》的喜愛，以及對新鳳霞的無限紀念之情。 評劇《花為媒》的故事沖突明顯，精妙利用巧合，敘事張弛有度，主要講述兩對癡男怨女，力求婚姻自由美滿，而不斷斗爭，最終成眷屬的故事。故事的女主人公張五可自小生在富貴人家，上有四個姐姐，皆已出嫁，家中只剩她一人尚待字閨中。媒婆阮媽前來說親，有意將張五可許配給王俊卿。張五可早聽說王俊卿一表人才，便默默應允了婚事。但王俊卿卻心系表姐李月娥，奈何李月娥之父認為王俊卿行事孟浪，并不同意這門親事。王俊卿立志非表姐不娶，在沒有見過張五可的前提下，以張五可貌丑無才為由拒絕了婚事。阮媽將王俊卿的話傳給張家，張五可聽后又羞又惱，在秀樓之上自照菱花，觀摩容貌。王俊卿因為和表姐的婚事難成，臥病在床。阮媽想出了“代相親”的計策，讓王俊卿的表弟賈俊英暗地里觀察張五可，然后將張五可的容貌轉(zhuǎn)述給王俊卿，以為這樣便能讓王俊卿移情張五可。 阮媽借口將張五可請到花園，以不識四季花開為由，請張五可報花名，拖延時間。賈俊英躲在花園假山石后偷偷打量張五可。張五可很快發(fā)現(xiàn)阮媽行事慌張，東張西望，似有事隱瞞，于是四處打量，發(fā)現(xiàn)有一書生藏在暗處，把賈俊英錯認為王俊卿，于是靈機一動，見景生情，借花泄憤罵書生。賈俊英代表兄挨罵，雖羞愧懊惱，但只能隱忍。張五可又想計支走阮媽，最終和賈俊英在花園中會面。張五可借花喻人，讓王俊卿（賈俊英）仔細觀瞧自己。賈俊英被張五可的美貌打動，神魂顛倒。二人表明心意，張五可贈紅玫瑰寄情。賈俊英將張五可容貌轉(zhuǎn)述給王俊卿之后，王俊卿卻依舊心意不改，并將紅玫瑰扔落在地，仍然非表姐不娶。王母和阮媽商量，把張五可娶過來，王俊卿見到以后，病痛一定會好，于是便張羅起婚事。李月娥知道表弟要成親之后，痛苦萬分，此時另一位婆想出搶親的餿主意，讓李月娥早先一步和王俊卿拜花堂。王俊卿悶悶不樂拜堂之時，發(fā)現(xiàn)新娘卻是表姐，不由欣喜萬分。張五可知道被搶親后，氣勢洶洶闖入洞房，本要大鬧，但看到李月娥俊俏貌美，頓時氣消，不好發(fā)作。兩人交談之后都以為是王俊卿拈花惹草，招蜂引蝶，風流變心，便同去找王俊卿細問根苗。這時候阮媽推出賈俊英，說明“代相親”的始末原由，眾人心結(jié)打開，于是四人雙拜花堂，兩對有情人終成眷屬。 《花為媒》的故事情節(jié)其實仔細推敲下來，不是沒有牽強之處，比如很明顯的一點便是阮媽幾次提出的計策都讓人啼笑皆非，對于解決問題并沒有任何實質(zhì)性的幫助，甚至造成雪上加霜的后果。但如果從整體上來看，就會發(fā)現(xiàn)這幾個計策其實是造成《花為媒》這個故事戲劇化的重要因素，也是使得兩對癡男怨女的感情線得以交織發(fā)展的重要推手，更是最終誤會化解，結(jié)局美滿所必不可少的一環(huán)。如果說只是為了達到戲劇任務，那么這樣安排其實無可厚非。但在我看來，其實可能會有更好的解決辦法，如果能夠?qū)⑷顙尩娜宋镄蜗髲囊粋€“慣會說媒”的媒婆，轉(zhuǎn)變成一個“經(jīng)驗不足”的媒婆可能會更加符合情節(jié)發(fā)展的邏輯，這樣的人物性格加上當時的急切情境，阮媽想出“代相親”，“直娶親”這樣的主意可能并不會顯得突兀。 在人物方面，《花為媒》中最重要的人物形象便是張五可。她是一個善良天真，頗有主見，又有些豪爽的人物形象。多情種，熱心腸，玲瓏性，又聰明。在媒婆前往張家說親的時候，張五可的父母就曾表示，沒有人能夠做得了她的主，只有張五可自己同意才能夠算真正的同意。這一情節(jié)在展現(xiàn)出張家父母開明的同時，更側(cè)面?zhèn)鬟f出了張五可極有主張的人物性格。下面將以《花為媒》中張五可的幾個核心唱段為主，對張五可的人物形象進行分析論述，并嘗試涉及賞析新鳳霞塑造張五可這一人物形象時的藝術(shù)成就。至于王俊卿、賈俊英、李月娥、阮媽等人物形象，暫時先擱置一旁，留待日后提起。 張五可初次上場的唱詞如下： 張五可[唱]：玫瑰花開顏色鮮，梨花賽雪滿欄桿，滿欄桿， 百花院里花正艷，蜜蜂兒蝴蝶兒飛舞在花前，飛舞在花前， 我張家姐妹有五個，五朵鮮花肩挨著肩，肩挨著肩，只因為女大都當嫁，四位姐姐風流云散各自配姻緣，配姻緣，撇下我，張五可，閨中寂寞無人伴，怕的是春去百花殘，百花殘，粉皮墻鎖深深院，辜負了日暖風和四月天，悶壞了女嬋娟，悶壞了女嬋娟。 這段唱詞其實有讓我聯(lián)想到之前聽到的《鴛鴦?！防镆欢嗡钠秸{(diào)：女兒家婚姻事羞人答答，難得個俊才郎來到我家，倘若是把機緣輕輕放下，又恐怕負青春誤了年華。“又恐怕負青春誤了年華”和“怕的是春去百花殘”有異曲同工之妙。表現(xiàn)出了閨中女子春情難遣的感情?！胺燮︽i深深庭院，辜負了日暖風和四月天，悶壞了女嬋娟”，這句點出了張五可身為生長深閨的大家閨秀的無奈感。新鳳霞在表演這一段的時候，巧妙化用了秧歌中的步伐，使得人物形象表現(xiàn)更加靈動。手拿羽扇羅帕，姿態(tài)蹁躚，流光溢彩。在阮媽說明提親來意之后，新鳳霞飾演的張五可靦腆一笑以示同意婚事，更是將深閨之中女子的嬌羞之態(tài)完美展現(xiàn)了出來。 在阮媽說親之后，緊接著不久，又有幾段張五可的核心唱段，集中體現(xiàn)在《坐樓》和《花園》這兩折。不得不說，《坐樓》和《花園》是最能體現(xiàn)張五可人物性格形象的兩折。這兩折戲，戲劇沖突集中，張弛有度，在一張一馳的敘事之中，人物形象呼之欲出。其中《坐樓》一折內(nèi)容如下： 張五可[白]：太陽一出紅滿樓，清晨喜鵲上枝頭， 清早喜鵲當頭，莫非我與王俊卿的親事準能成就。 張五可[唱]：早聽說王俊卿人才一表，深居在繡樓上見他不著， 好一私銀河隔阻無有通道，愿阮媽能給我們搭上這座順心橋。 青春[白]：小姐，阮媽來了。 張五可[白]：阮媽來了，不知親事怎樣？ 青春[白]：您猜呢？ 張五可[白]：十有八九吧。 青春[白]：親事不成了。 張五可[白]：哼，哪兒能不成呢？ 青春[白]：啟稟小姐，真的不成了。 張五可[白]：因何不成呢？ 青春[白]：我不敢講，怕姑娘怪罪。 張五可[白]：姑娘不怪罪。 青春[白]：姑娘聽，那王俊卿說你，心不靈手不巧，貌丑無才，身段兒不苗條。 張五可[唱]：聽此言不由我心中氣惱，王俊卿大不該將我笑嘲， 想必是自己難辨拙與巧，我何不對菱花自作推敲。 張五可[白]：將菱花備好。 青春[白]：是，小姐，菱花備好。 張五可[白]：退下。 青春[白]：是。 張五可[唱]：慢閃秋波仔細觀瞧，見自己生來的俊，好似鮮花一樣嬌， 頭上的青絲發(fā)烏光閃耀，插一支紅玫瑰緊壓著鬢梢， 面似芙蓉，眉如新月，耳如元寶，鼻如懸膽，齒如編貝，我這口似櫻桃， 水靈靈一雙杏眼似笑非笑啊，翠耳環(huán)在兩邊臨風就擺搖， 上身穿蘇州繡靠身小襖，緊裹著這一掐楊柳細腰， 八幅裙腰間系珠圍翠繞，輕移步慢轉(zhuǎn)身裙帶飄飄， 對菱花仔細照我樣樣都好，真好像九天仙女下云霄。 張五可[白]：你怎么長得這么好看呢，你長得這么好看，那王俊卿怎么就不要你呢， 哼，你是老王賣瓜，自賣自夸。 張五可[唱]：越看越想心越惱，推倒菱花不再瞧， 怒氣沖沖我把青春叫，喚阮媽上樓問根苗。 阮媽提親之后，張五可本以為婚事十拿九穩(wěn)，故而在向青春詢問的時候，語氣中不無驕矜夸飾的成分。但在得知王俊卿說自己“心不靈手不巧，貌丑無才，身段不苗條”之后，則感情霎時轉(zhuǎn)變成了又羞又惱。這樣的情感變化，正是張五可自尊自愛的心理被激起的具體表現(xiàn)，她覺得王俊卿不應婚事本無可厚非，但不該惡言嘲弄自己。受到羞辱的張五可在秀樓之上自照菱花，仔細觀摩容貌。“慢閃秋波仔細觀瞧，見自己生來的俊，好似鮮花一樣嬌”，從頭到腳觀摩一遍，最后得出自己“真好像九天仙女下云霄”的結(jié)論。如果說張五可最初照菱花是對自己尚且有些不自信的表現(xiàn)，那么在照完菱花之后便完全打消了這種念頭，因為自己的確貌美無比，所以想不通為什么王俊卿會說自己貌丑無才，于是決定喚阮媽上樓，再仔細問問原因。《坐樓》這一折中，張五可的情緒幾經(jīng)波折，喜怒交雜，由喜轉(zhuǎn)嗔，最終又轉(zhuǎn)嗔為喜。人物心理變化則是通過“照菱花”這一行動過程生動展現(xiàn)了出來，稱得上精妙無比。 《花園》一折主要是阮媽想出“代相親”的計策之后，借“報花名”為由拖延時間，以便讓躲在暗處的賈俊英仔細觀察張五可。其中“報花名”這一橋段，堪稱經(jīng)典之中的經(jīng)典。張五可“報花名”的內(nèi)容如下： 張五可[唱]：春季里風吹萬物生，花紅葉綠草青青， 桃花艷，李花濃，杏花茂盛，撲人面的楊花飛滿城。 夏季里端陽五月天，火紅的石榴白玉簪， 愛它一陣黃昏雨，出水的荷花，亭亭玉立在晚風前。 秋季里天高氣轉(zhuǎn)涼，登高賞菊過重陽， 楓葉流丹就在那秋山上，丹桂飄飄分外香。 冬季里雪紛紛，梅花雪里顯精神，水仙在案頭添豐韻，迎春花開一片金。 我一言說不盡，春夏秋冬花似錦。叫阮媽，卻怎么還有不愛花的人？ 愛花的人惜花護花把花養(yǎng)。恨花的人厭花罵花把花傷。 牡丹本是花中王，花中的君子壓群芳，百花相比無顏色， 他偏說，牡丹雖美花不香， 玫瑰花開香又美，他又說，玫瑰有刺扎的慌。 好花哪怕眾人講，經(jīng)風經(jīng)雨分外香，大風吹倒了梧桐樹，自有旁人論短長， 雖然是滿園花好無心賞，阮媽你帶路，我要回繡房。 在《花為媒》一百多年的發(fā)展過程中，“報花名”這一著名橋段不斷演變，其主要目的就是為了打造經(jīng)典。在這一目的推動下，“報花名”一度曾經(jīng)增加到一百多句，全由飾演張五可的演員一人主唱，甚至有幾個版本的“報花名”戲詞通段用典，有嚴重的掉書袋”嫌疑。1963年評劇電影《花為媒》戲詞更趨生活化，所以這段戲詞也以平實為主。張五可在花園名為觀花，實則觸景生情，暗自神傷?！皭刍ǖ娜讼Щㄗo花把花養(yǎng)，恨花的人厭花罵花把花傷.......好花哪怕眾人講，經(jīng)風經(jīng)雨分外香，大風吹倒了梧桐樹，自有旁人論短長.......”表現(xiàn)出了張五可自尊自愛的心理，惜花護花，其實是自憐自愛。張五可是一個很有自尊心的女子，這也是我從根本上喜愛這個角色的原因。 張五可設計騙走阮媽之后，終于見到俊俏書生賈俊英。在得知來人是王俊卿之后，又忍不住一腔怒火，于是借花喻人，讓對方借著賞花之名，仔細看看自己到底美不美。戲詞內(nèi)容如下： 張五可[唱]：好一個俊書生翩翩年少，又清秀又文雅難畫難描， 頭上戴一頂生巾帽，身上穿一件繡羅袍，滿面的書卷氣，連連地陪著笑， 倒叫我滿腔怒憤雪化冰消，問書生到花園你把誰找? 賈俊英[白]：這，[唱]：恕小生大膽來把花瞧， 張五可[唱]：請問你貴姓高名我要領(lǐng)教， 賈俊英[白]：小生賈 張五可[白]：賈什么， 賈俊英[唱]：賈…家住東村我叫王俊卿，到此本是第一遭， 張五可[唱]：叫一聲王俊卿你來的正好，顧不得女孩兒家粉面發(fā)燒， 我的心止不住突突突突地亂跳，有句話我要問問你呀，仔細你聽著， 婚姻事應不應的我不惱，好不該說我不值半分毫， 你說我心不靈啊，我這手不巧，又說我貌丑無才，我的身段兒不苗條， 今日里到花園我們見了面，我讓你仔仔細細地把花兒瞧， 你看看紅玫瑰，再看看含羞草，你看看這藤蘿盤架，再看看柳彎腰， 你看看蘭花如指，再看看芙蓉如面，看一看我這滿園的鮮花美又嬌， 走一步，鳳展翅，走兩步，彩云飄， 五可走了一個連那連環(huán)步，釵環(huán)響亮我的聲啊聲音高， 可笑你小小的書生為花顛倒，意懸懸眼灼灼你的魂散魄消。 賈俊英[白]：唉呀，姑娘真是好啊！好啊，真是……嗯，這花么好啊， 賈俊英[唱]：百花園里春意鬧，萬態(tài)千姿難畫描， 雖然是花開顏色好，看來你人比花更嬌， 張五可[唱]：王俊卿連連夸我好，不由人一陣陣喜上眉梢， 紅玫瑰乃是園中寶，香閨伴我慰寂寥， 贈君玫瑰君莫笑，拿回去，日燒香，夜禱告，殷勤護，把水澆， 一日三朝，你要不住的瞧。 代替王俊卿相親的賈俊英被張五可的美貌所傾倒，神魂顛倒，連連稱贊張五可，張五可此時也已經(jīng)怒火平息，最終贈送紅玫瑰，表明心意，和羞而走。這一段花園見面，張五可的感情同樣經(jīng)歷了不小波折，在借花喻人之時，情感波折更是達到高潮。因為對面的男子曾經(jīng)“有眼不識金鑲玉，錯把蘭花當野草”，此時此刻她要讓他真正見識自己的美貌，所以行動之間便帶有很大的夸飾成分。 總體上來說《坐樓》《花園》這兩折，十分切合戲曲“以歌舞演故事”的特征，這兩折也都有張五可對自己容貌進行夸贊的情節(jié)，但是并沒有一處“自夸”是多余的，因為仔細分析下來，這兩處的內(nèi)在心理活動是大不相同的。而新鳳霞更是根據(jù)這種心理活動的不同，為兩處“自夸”設計了不同風格，不同樣式的戲曲身段。在秀樓之上，深閨無人，加上剛被王俊卿笑嘲，所以張五可此時的“照菱花”是真正的自賞，目的是為了弄明白自己到底是拙是巧。于是新鳳霞飾演的張五可，這時候的動作內(nèi)斂，且幅度較小，伴隨著仔細描摹的措辭，更像是自欣自賞。而在花園中的“自夸”，因為面對的是曾說自己一文不值的心上人，所以行動之間更添夸耀色彩，動作幅度由此變大，再加上措辭上的改變，整體上來說既有一種負氣，也有一種不怒自威的感覺。 張五可是評劇《花為媒》的靈魂，但是從一而終的王俊卿，情深不移的李月娥，斯文儒雅的賈俊英，詼諧幽默的阮媽媽也是這個故事中必不可少的人物，都為這個愛情故事增色不少。整個《花為媒》帶給我最大的觸動是在“花園相親”那一折。張五可和賈俊英在花園中狹道相逢，本是抱著“平白的受欺辱，我豈能把你饒”的負氣心理去找賈俊英的張五可，在看到俊秀儒雅的書生之后，立時怒憤雪化冰消。賈俊英和張五可也互相屬意，最終以紅玫瑰作為定情信物。這是我在《花為媒》中看到愛情之心動的美好樣子。雖然他們之間的愛情依然是由美貌作為催生劑才萌生出來的，但那種初見時的心動，以及相互喜歡的感情的確動人心扉。 但也同樣會覺得遺憾，會覺得痛苦，作為1963年電影《花為媒》主演的新鳳霞，這位從六歲開始學戲，十五歲便開始任主演，塑造出劉巧兒，張五可等精彩人物形象的評劇藝術(shù)家，卻被那段黑暗的年代斷送了光輝的藝術(shù)生涯。當我設身處地去想象，如果是自己在本應該大放異彩，有機會為后世帶去值得珍惜，值得流傳，可以稱之為經(jīng)典的藝術(shù)作品時，突然遭遇人禍，最終不得不闊別自己所熱愛的藝術(shù)舞臺，那樣巨大的痛苦，無異是對我的活生生的凌遲。 最后，僅以此文紀念新鳳霞。我們不會忘記。如果有人忘記，那就讓他想起。