我感覺泰羅這部劇是昭和里數(shù)一數(shù)二的，而且恐怖集數(shù)也是非常之少劇情也很好看，兩奧包括兩奧以上集數(shù)有16次，比艾斯還多4集，劇情也非常歡快，還有奧父和泰羅，南夕子兩人一起做年糕那集就很很能體現(xiàn)出泰羅的歡快感，還有一點就是開啟了人間體客串時代，杰克中早田和團出現(xiàn)了一次，而艾斯中一次也沒有，第10集的鄉(xiāng)也是假扮的鄉(xiāng)，并不是真的鄉(xiāng)，所以這并不能算，而在泰羅里，帝國星人的2集中直接讓六兄弟齊聚，紅手套杰克一集里鄉(xiāng)又來了。還有ZAT（本人比較喜歡對戰(zhàn)隊也一起進行點評）ZAT隊雖然墜機比較多，但比艾斯要好的多，雖然黑科技看起來不太行，但是圓谷在歷代戰(zhàn)隊六位表中數(shù)據(jù)綜合最高的就是ZAT，怪獸兩次襲擊總部但并未毀壞什么東西，多次擊殺怪獸或幫助泰羅，就比如說改在造貝蒙斯坦一集，三只怪獸，泰羅拿了改造仙人球，而改貝和改造貝勞的兩人頭全被ZAT拿了，而且昭和別的防衛(wèi)隊宇航站是有，但仿佛都沒ZAT多，整個太陽系都有，還有第一宇航站什么的，實屬牛逼。泰羅雖然比較溫馨，但并不是沒有勵志的地方的，在53集，東光告訴建一忘記父親吧，忘記泰羅吧，憑著自己的力量活下去！也是用著ZAT手槍干掉了巴爾吉星人。這部劇總的來說我認(rèn)為還是蠻經(jīng)典的??

人間體：東光太郎

變身道具：奧特徽章

在地球上的活動時間：3分鐘

彩色計時器：胸口

身高：53M

體重：5萬5千T

年齡：12000歲

飛行速度：20馬赫

行走速度：時速1240公里

水中速度：160節(jié)

跳躍力：600米

臂力：16萬噸

出生地：M78星云光之國

族系：紅

特征：奧特天線

身份：宇宙警備隊隊員、奧特兄弟之一、奧特曼警備隊教官

武器：奧特王冠

必殺技：斯特利姆光線、奧特炸彈等

最近在看《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，看的時候很難不聯(lián)想到特攝片，尤其是《奧特曼》系列，于是我又回過頭重溫了幾集小時候很喜歡看的《泰羅奧特曼》。反而有一些新的收獲。

《泰羅奧特曼》放在昭和奧特曼系列中似乎是極為特殊的存在，圓谷摸索了好幾代奧特曼之后，終于差不多拿捏好一部主要面向小朋友的劇集的劇情設(shè)定，沒有出現(xiàn)像《賽文奧特曼》那樣復(fù)雜到晦澀難懂的劇情，基本上也沒有出現(xiàn)一些會讓人產(chǎn)生童年陰影的片段。但是《泰羅奧特曼》卻并沒有舍棄一些更深層次的哲學(xué)上的思考，這也是《奧特曼》系列至今能熠熠生輝打動人的精髓所在。

第一集里，泰羅奧特曼的出現(xiàn)以及他與人間體的結(jié)合和其他奧特曼很不一樣，其他奧特曼是目睹了人間體英勇的行為后被其感動而給予其新生。但泰羅奧特曼的人間體東光太郎則在受傷后第一次見到了綠婆婆，也就是奧特之母。奧特之母把泰羅奧特曼的變身徽章給了東光太郎作為禮物，但那個時候泰羅奧特曼還未誕生。這個順序和之前的所有奧特曼系列都是相反的。所以奧特之母本身就預(yù)見了未來。與其說是奧特曼的出現(xiàn)改寫了主人公的命運，倒不如說這是一種必然（我壹原侑子附身了）。這也許就是英雄必然出現(xiàn)的宿命。

而這種宿命同樣落到了最后一集，英雄既然有出現(xiàn)的一天也就會有離開的時刻。一開頭東光太郎在夢中見到了奧特之母，奧特之母預(yù)言了他即將遇到改變一生的大事情，并給他看一年前他所乘坐的輪船在不久后遭遇怪獸的襲擊爆炸的畫面。東光太郎正借住在船長家，他試圖想要拯救船長的生命，但奧特之母卻說誰也無法幫助他，哪怕是泰羅也不行。事實果真如此，這里其實和第一集遙相呼應(yīng)。第一集里還不能變身泰羅的東光太郎僅僅憑借自己個人的勇氣與智慧和怪獸纏斗，最終成功拯救了船長和他的船。但到了最后一集，東光太郎有了泰羅的能力，他卻無法再次改寫船長和這艘船的命運。這似乎是奧特曼作為宇宙英雄的一種宿命，看似呼風(fēng)喚雨無所不能，但其實不然。他在很多事情上，也是無能為力。因此在《泰羅奧特曼》的最后一集，并不是像之前的系列那樣出現(xiàn)難搞的大boss把奧特曼干趴下，而是東光太郎主動放棄了泰羅奧特曼的能力，找到了人的價值。最后在沒有泰羅的情況下打敗了外星人。

最后東光太郎離開了ZAT，一個人漫步在東京新宿人潮洶涌的街頭，去尋找人生的下一個篇章。這與第一集里他只身一人回到東京形成了一個輪回。這是我看過的《奧特曼》里，最美好動人的結(jié)局了。

英雄誕生于茫茫，又消失于茫茫，不留痕跡，而他的故事卻被人們津津樂道，這才是英雄的魅力所在。童年能看到這樣的劇集，真是人生一大幸事。

*創(chuàng)作背景

與如今日本的少子化現(xiàn)象不同，1973年的日本，出生人數(shù)達到了209萬人，為二戰(zhàn)后歷史最高。

歷年的日本出生人數(shù)

但伴隨著出生人數(shù)的增加，各種各樣的社會問題接踵而至。比如1973年在日本全國發(fā)生了多達43起將嬰幼兒遺棄在投幣式自動存放柜的棄嬰事件。

最有代表性的莫過于第11話《吊唁花是少女在作怪》，我個人認(rèn)為這是泰羅中最優(yōu)秀的劇集，沒有之一。

如何保障未成年人的權(quán)益，讓青少年健康成長，成為日本社會最為關(guān)切的問題。 在這樣的大背景下，泰羅聚焦于討論親子關(guān)系、親子社會現(xiàn)象和關(guān)注青少年堅強成長。

第11話《吊唁花是少女在作怪》的這個鏡頭是我最喜歡的。

泰羅的劇集中，描繪了各式各樣的多元家庭，這些家庭各有各的問題，但是這些家庭的問題實際很具有代表性。

單親家庭父子之間、多子家庭中兄弟之間的相處溝通問題

第43集《怕鹽的怪獸》，武志的母親去世，父親因為忙于蔬菜店的工作，疏于照顧武志。讓武志對父親有了誤解。

第44集《泰羅被吃了》中，因為次郎的時常任性及母親的偏愛，讓作為長子的一郎感覺到自己總是吃虧。多子家庭如何平衡關(guān)系，就是一門學(xué)問。

失獨家庭的痛苦

雙職工家庭與鑰匙兒童

第31集《毒蘑菇》中，大介的母親也選擇出去工作，是標(biāo)準(zhǔn)的雙職工家庭，表面上看是為了讓大介過上更好的生活。但大介內(nèi)心的空虛卻難以填補，實際他很渴望與父母的互動。

除了對于多元家庭常見問題的展現(xiàn)，泰羅也對社會的邊緣群體給予了一定關(guān)注。

因故失去雙親的孤兒

第38集《泰羅的圣誕樹》

在托塔斯家族回東京報復(fù)事件中，瞳因故失去了雙親，不得不寄住到阿姨家，過著寄人籬下的生活。為了排解寂寞和悲傷，當(dāng)初救了她的米拉庫爾星人送給她一顆玻璃珠，讓她能看到她想看到的東西。

母子寮

又稱“母子生活支援設(shè)施”，目的是讓母子家庭的母親和孩子入所，在保護這些人的同時，為了促進這些人的自立而支援其生活，并對同時退所的人進行咨詢和其他援助。以前被稱為母子宿舍。

泰羅第39集《新年的年糕》中，這些母子寮的孩子因為沒有辦法吃上年糕，就好心與紗織南原一起去給這些孩子打年糕。

梅茨星人式歧視

泰羅第十五話《九尾狐與少女》中，自警團、槍、欺凌弱小，這些元素你是不是有一種似曾相識的感覺？

就因為這個小姑娘的母親死于怪獸的魔爪下，且無端失蹤，就懷疑她與怪獸有關(guān)。還要無端承受他人的臆測與指責(zé)。

如果不是小姑娘自己機靈和命大，會不會成為第二個梅茨星人的悲劇？

但泰羅對于這些殘酷的現(xiàn)實往往處于一種很克制的狀態(tài)，沒有一味賣慘，最后也大多給予了這些面對困境的少男少女們溫暖美好的結(jié)局。這種時時刻刻的人性關(guān)懷，讓我看到了創(chuàng)作者對于這些特殊家庭、特殊群體的同理心與祝福，體現(xiàn)了泰羅這部作品對其的包容性，這是非常難得的。

當(dāng)然，泰羅也沒有放棄以往對于政治、環(huán)境等現(xiàn)實問題的探討，雖然大多被泰羅整體詼諧喜感的劇情基調(diào)掩蓋了，但有些問題細想起來，其實遠比歸曼和艾斯還要尖銳沉重。

被美帝脅迫的艱難處境

在泰羅第五話中，引入了遠東支部史密斯長官這個人物。

可以說這是奧特系列里，第一次把管轄利益問題赤裸裸地擺到臺面上。由于歐隆島是史密斯的管轄范圍，所以他和ZAT隊對于海龜?shù)娜チ魡栴}產(chǎn)生了分歧。史密斯自然是不希望海龜回歸的，所以出動戰(zhàn)艦消滅了歐隆島，使得原本安定下來的托塔斯家族再次回歸日本報復(fù)。

最后托塔斯家族去奧特之星生活是一個理想的結(jié)局。但現(xiàn)實是，在地球上其實已沒有它們的容身之所。這不由得讓人想到現(xiàn)實中的沖繩。

順帶一提，這話的編劇是上原正三。

政/治/勾/結(jié)

泰羅第49集《歌唱吧！怪獸大賽》中卡恩星人通過政界和學(xué)術(shù)界對其的支持，居然能繞過ZAT隊監(jiān)督，堂而皇之地捕捉怪獸奧爾菲，最后逼得副隊長荒垣只能派隊員暗中調(diào)查?！暗玫浇雮€國家的認(rèn)可”，由此可見卡恩星人對于人類社會體系的脈絡(luò)和弱點了如指掌，實際在背后是做了很多功課的。

廢棄汽車的處理問題

雖然這位女士的想法非常任性且異想天開，但她提到的報廢車輛的堆積問題確是真實存在的。

過度開發(fā)，城市化進程過快

*日本文化的展現(xiàn)

泰羅這部劇還有一點比較難能可貴的地方在于，它通過配樂、節(jié)日、民間童謠，全方位地展現(xiàn)了當(dāng)時日本的多元文化。

泰羅中有兩話， 第48話《怪獸祭日》和49話中《歌唱吧！怪獸大賽》的BGM就向我們展現(xiàn)了當(dāng)時在日本很有代表性的流行歌曲。

山本琳達 《狙いうち》

相信看過《櫻桃小丸子》的朋友應(yīng)該都非常熟悉山本琳達，小丸子每次哼著“嗚啦啦嗚啦啦”的時候其實就是在唱她的《狙いうち》。

金井克子 《他人の関係》（他人的關(guān)系）

不倫名曲。于1973年3月21日發(fā)行，累計銷量304,410。最高排名7，在榜27周。

金井克子也憑借這首歌上了第24屆紅白歌會。

這首歌后來被一青窈女士翻唱，作為經(jīng)典不倫劇《晝顏》的片尾曲，為大家所熟知。

Finger 5 （フィンガー5） 《戀のダイヤル6700》和《バラの少女》

Finger 5是沖繩縣出身的4名男性和1名女性構(gòu)成的組合，五位成員的關(guān)系是親兄妹。分別為長子玉元一夫（負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)吉他，合唱），次子玉元光男（鼓手擔(dān)當(dāng)、合唱），三男玉元正男（主唱），四男玉元晃（吉他擔(dān)當(dāng)、主唱）和次女玉元妙子（鍵盤擔(dān)當(dāng)、主唱）。

第一次出演電視是在孩子觀看較多的周六傍晚播出的，播出后不久向電視臺打來了咨詢電話。1973年由世志凡太制作，漫畫家水島新司親手制作唱片封面的《個人授業(yè)》（累計銷量714800，最高排名1，在榜37周）一上市，就大受歡迎。之后發(fā)行了《戀愛撥號6700》、《學(xué)園天國》等作品，也出演了很多電視電影。

在5人中，特別是年少的玉元晃和玉元妙子備受矚目。當(dāng)時兩人出道分別為11歲和10歲，天真無邪完成舞臺的樣子很受歡迎。

櫻田淳子 《わたしの青い鳥》 （我的青鳥）

與山口百惠、森昌子并稱“花中三重奏”，她們都是由日本電視臺的選秀節(jié)目《明星誕生！》（スター誕生!）出道到歌謠界的。

左起：山口百惠、森昌子、櫻田淳子

當(dāng)時初中2年級的她在秋田縣民會館舉行的電視預(yù)選賽中演唱牧葉由美的《陌生世界》，以節(jié)目史上最高得分573分合格。同年9月6日，在后樂園大廳舉行的第4屆決戰(zhàn)大會上，獲得了節(jié)目史上最高的25家經(jīng)紀(jì)公司的合作意向，在審查員評價中也壓倒性地獲得了最優(yōu)秀獎。

《我的青鳥》是櫻田淳子于1973年8月發(fā)行的第三張單曲，在當(dāng)時取得了15.9萬張的銷量。櫻田淳子當(dāng)年憑借這張單曲幾乎橫掃了包括第15屆日本唱片大獎最優(yōu)秀新人、第4屆日本歌謠大獎播放音樂新人在內(nèi)的所有新人獎。

與《艾斯奧特曼》劇集犀利批判日本人崇洋媚外，輕本土文化的基調(diào)截然不同，泰羅這部作品則全方位地展現(xiàn)了很多日本傳統(tǒng)節(jié)日的風(fēng)情韻味。

夏日祭

日本傳統(tǒng)節(jié)日，時間一般為每年7月中旬至8月下旬，里面包括煙火大會等其他的活動。

泰羅第20話《母子鳥》中的夏日祭典

這種廟會的習(xí)俗原先來自中國，后來傳到日本，結(jié)合日本的本土文化，就有了今天各種各樣的祭典活動，逐漸形成了日本自己的民族文化特色。

夏日祭通常政府會舉辦祭典游行，政府及其民間的社團會舉行很多表演。周邊的店面在這天也會裝飾一新，開展各種特別活動。

人們通常在夏日祭會穿上漂亮的和服浴衣，上街逛街，買東西，參與到節(jié)日慶典中。

夏日祭還會舉辦廟會，廟會上的活動和店鋪花樣繁多。比如一些小吃店鋪會賣炒面、章魚小丸子、鯛魚燒、棉花糖、蘋果糖等食品。在廟會上的活動也很多，例如我們熟知的撈金魚、撈水氣球、套圈圈、投球投標(biāo)之類的活動，還會賣風(fēng)鈴、折扇、面具等小商品。

夏日祭的廟會夜晚有花火大會，夏日夜空的煙花也是一大亮麗的特色。

秋之祭典（八幡祭）

高山祭之一，在櫻山八幡宮舉辦，與春季的山王祭合稱為高山祭。

春之祭典又叫山王祭，在每年4月14日至15日舉辦；而秋之祭典則又叫八幡祭，在每年10月9日至10日舉辦。在日本堪稱是最華麗的節(jié)慶活動之一。

新年的年糕

打年糕，是日本準(zhǔn)備過新年時的一項重要傳統(tǒng)活動。它通常在年底時進行，大約在12月25日到28日前后。年糕在日本寓意著長壽、好運和健康，屬于象征吉祥的食品。

年糕的制作非常簡單。使用一種具有特殊粘性的大米，在水中浸泡過夜后用蒸籠蒸熟，然后放到一個很大的用木頭或石頭做成的臼中。接下來，用一個巨大而沉重的木錘將米粒打成糊狀。

因為木錘太重，所以當(dāng)一家人一起做年糕時，通常由男性執(zhí)掌木錘，女性則不斷地翻動臼內(nèi)的米粒（通常會用水將手打濕以免粘手），以保證年糕打得比較均勻。然后，將糊狀的年糕搓成小份食用。

立春與節(jié)分

日本傳統(tǒng)節(jié)日之一，撒豆儀式通常在立春前一天舉辦。大家在午夜之前，將炙烤過的大豆撒在房屋四周，口中默念“幸福來臨，惡魔快走”，以驅(qū)邪迎福，祈愿身體健康。

2月3日是立春的前一天，在日語里稱為“節(jié)分”，據(jù)說是“分開兩個季節(jié)”的意思。“節(jié)分”這天最盛大的活動是撒豆，不少日本民眾會聚集神社等地，參加為迎接春天舉行的“撒豆子”儀式。

炒熟的黃豆也被稱為“福豆”，一些活動的主辦方請來名人站在高處，將炒熟的黃豆及糖果拋向人群。

雛祭（雛祭り）

又稱人偶節(jié)、女兒節(jié)、娃娃節(jié)。時間一般在3月3日。

家中有女兒者都會在當(dāng)天陳列雛人偶，供奉菱形粘糕、桃花，以祝賀并祈求女兒幸福。在這天女孩大多身著和服，邀集玩伴，在偶人壇前吃糕餅、飲白色甜米酒，談笑嬉戲。

初期女兒節(jié)擺飾是用紙作成立型人偶，男娃娃頭戴烏紗帽、身上穿著長袖和服及褲裙，女娃娃則是穿著窄袖和服并系上細腰帶，這些人偶娃娃的穿著，是帶有室町風(fēng)格的服飾。

之后開始有布制的坐型人偶，男娃娃衣冠束帶，女娃娃則留著長發(fā)、穿著宮廷式的十二單衣和服，被稱作“內(nèi)里雛”。

第48話《怪獸祭日》中，太郎和姐姐們在慶祝女兒節(jié)。

人偶的擺法通常也是很講究的。一般來說，最上階金色屏風(fēng)前的兩尊穿著豪華的分別是穿著衣冠束帶的天皇及穿著厚厚的十二單衣的皇后，傳統(tǒng)擺法是從娃娃方向的男左女右，正面看是男右女左，現(xiàn)代常見從娃娃方向看男右女左的方式是明治維新后流行的西化擺法。 一般擺人偶分為七個階級，分別是：

第一階是一對天皇與皇后的宮廷人形。 第二階是三名宮女，手執(zhí)酒、酒杯及酒壺。 第三階是演奏音樂的五人樂隊。 第四階是隨從，通稱右大臣和左大臣，外貌為一老一少。其中第四階里兩名隨從中間放置著菱餅、雛霰和白酒等，這些都是女兒節(jié)的應(yīng)節(jié)物。 第五階是三名仆人。 第六階通常擺些小型嫁妝用家具。 第七階是牛車、重箱、轎子等；左側(cè)則會放置櫻盆栽，右側(cè)則會放置橘盆栽。

有些人可能覺得泰羅童謠系列的4話（第45話-第48話）比較水，其實這四則童謠都很有意思，很好地展示了日本風(fēng)情 。

高興的女兒節(jié)（《うれしいひなまつり》）

在第48話《怪獸祭日》中出現(xiàn)的童謠，這是一首關(guān)于女兒節(jié)的曲子。1935年（昭和10年），佐藤八郎（“サトウハチロー”的本名，為方便讀者觀看，下文會一直用佐藤八郎代稱）給女兒買了人偶套裝后作的詞，由河村光陽作曲，于1936年2月發(fā)行了唱片。

這首歌在日本是廣為人知的歌曲。

あかりをつけましょ　ぼんぼりに お花をあげましょ　桃の花 五人ばやしの　笛太鼓(ふえたいこ) 今日はたのしい　ひな祭り お內(nèi)裏様(だいりさま)と　おひな様 二人ならんで　すまし顔(がお) お嫁(よめ)にいらした　姉(ねえ)様に よく似(に)た官女(かんじょ)の　白い顔 金のびょうぶに　うつる燈(ひ)を かすかにゆする　春の風(fēng) すこし白酒(しろざけ)　めされたか あかいお顔の　右大臣(うだいじん) 著物をきかえて　帯(おび)しめて 今日はわたしも　はれ姿(すがた) 春のやよいの　このよき日 なによりうれしい　ひな祭り

歌詞中有一段，從出嫁的姐姐聯(lián)想到官女的白臉。關(guān)于這點，有人認(rèn)為這首歌其實唱的是快要出嫁卻因結(jié)核病去世的、年僅18歲的佐藤八郎姐姐。這首歌之所以為短調(diào)，是因為這是八郎寫給姐姐的安魂曲。

但另一方面，歌詞中關(guān)于唱人偶的內(nèi)容包含了錯誤的描寫。具體來說，作詞者將男雛和女雛（一對內(nèi)里雛）稱為“內(nèi)裏様”和“お雛様”，就是從這首歌中傳播開來的誤用。其次，把右大臣當(dāng)作“紅臉”也是錯誤的。（實際上紅臉的是左大臣）

佐藤八郎十分在意這樣的錯誤，所以直到晚年都非常討厭這首歌。

因幡之白兔

第46話《王子與白兔》中出現(xiàn)的童謠，出自《古事記》的日本神話故事。

相傳大國主神是出云大社祭神，在現(xiàn)代仍是日本眾神統(tǒng)治者。

而大國主神有眾多異母兄弟，總稱八十神。但這些異母兄弟都是心腸很壞的神，大國主神年輕的時候，總想故意刁難排擠他。

有一天，眾兄弟為了向因幡國的八上姬求婚，命大國主神當(dāng)隨從，負(fù)責(zé)背負(fù)眾兄弟的行李。一行人來到氣多海岸（気多の岬）時，發(fā)現(xiàn)有只全身被剝掉兔皮的兔子，在海邊哭哭啼啼。

原來白兔因洪水被沖流到淤岐島，想回因幡國，但沒法過來。于是欺騙鯊魚說：“來，我們來比較一下，看是你們鯊魚一族數(shù)量多，還是我們兔子一族數(shù)量多，你們在海中排成一列到氣多岬，我在你們背上數(shù)數(shù)量?！?/p>

鯊魚聽了真的在海中排成一列，白兔也在它們背上數(shù)。但在距離海岸還有一步之遙時，兔子一時得意忘形，嘲笑鯊魚被它騙了。

結(jié)果鯊魚大怒之下，當(dāng)場把白兔剝光了皮。

八十神聽了它的遭遇后，就故作同情地說：“好可憐，不要哭了。你到海中去洗洗，再到高處讓風(fēng)吹干，兔皮就可以恢復(fù)原狀?！?/p>

白兔照辦，結(jié)果反而痛苦不堪。

落后眾兄弟來到氣多海岸的大國主神，看到兔子氣息奄奄，也上去詢問情況。

大國主神聽了白兔的遭遇后，向白兔建議：

“你到河川用淡水洗身，再摘下河岸生長的香蒲花粉，在花粉上滾一滾，就會恢復(fù)原樣?！?/p>

白兔依照大國主神的吩咐去做，終于恢復(fù)了原有的兔皮。

這只白兔正是「因幡白兔」，也是「兔神」。白兔為了報恩，向大國主神預(yù)言：“八十神可能會求婚失敗，即便你背著行李，八上姬也會選你當(dāng)夫婿?！?/p>

八上姬后來果然選擇了大國主神。之后大國主神雖受眾兄弟迫害，好幾次差點喪命，所幸每次都獲母神和祖神救助，最后逃到黃泉國。而日后也平定出云，成為建國之神。

山丘之王（《お山の大將》）

第47話《怪獸大將》中出現(xiàn)的童謠。

《お山の大將》是詩人西條八十為了響應(yīng)鈴木三重吉的「紅鳥運動」（赤い鳥運動）而寫的童謠，于1920年在雜志《紅鳥》（赤い鳥）上發(fā)表。

お山の大將　おれひとり あとから來るもの　つきおとせ ころげて落ちて　またのぼる 赤い夕日の　丘の上 子ども四人が　青草に あそびつかれて　ちりゆけば お山の大將　月ひとつ あとから來るもの　夜ばかり

“山丘之王”實際是一種孩童間的游戲。幾個人在低的山丘這類稍微高一點的地方競爭攀登，登上山頂?shù)娜艘贿吅爸拔沂巧角鹬酢保贿呄氚押髞碚咄葡氯サ挠螒颉?/p>

所以“山丘之王”實際也代指那些能力很強，有強烈好勝心，但同時也很獨裁的人。

作詞人西條八十于1892年1月15日出生在東京，在早稻田大學(xué)時期與日夏耿之介等人開始了同人志活動。1919年以自費出版的《砂金》作為詩人而登上文壇。與北原白秋、野口雨情一起被譽為童謠界三大詩人。

戰(zhàn)后他開始擔(dān)任日本音樂著作權(quán)協(xié)會會長。并在象征詩、童謠、流行歌曲等多領(lǐng)域繼續(xù)提供詩歌。

他于昭和45年（1970年）8月12日逝世。在文壇活躍時間約為60年，是到2020年仍保留著著作權(quán)的稀有作家。

西條八十還有一首比較著名的詞是《蘇州夜曲》，日音愛好者對這首歌應(yīng)該很熟悉。

紅皮鞋（《赤い靴》）

第45話《紅皮鞋》中出現(xiàn)的童謠。故事原型是野口雨情于1907年在札幌北鳴新聞社工作時認(rèn)識的一位名叫巖崎薰的女性，她的女兒佐野被認(rèn)為是紅皮鞋少女的原型。

巖崎薰出生于靜岡縣清水市，曾在山梨縣的紡織工廠工作，1902年（明治35年）一個人返鄉(xiāng)生下了佐野，但在那個年代私生女是不被允許的。后來薰移居北海道，與當(dāng)?shù)氐拟從局纠山Y(jié)婚，于是就把佐野留給了一對美國的傳教士夫婦。

而薰一直以為佐野和休埃特夫婦一起去了美國，過著幸福快樂的生活。

1907年野口雨情在札幌北鳴新聞社工作時，與鈴木志郎夫婦加深了往來，聽了她的經(jīng)歷，于1921年以這個故事為題材，寫下了這首《紅皮鞋》，1922年由本居長世作曲成為童謠。

1973年，佐野的同母異父妹妹，也就是鈴木志郎的三女兒，在報紙上投稿說：“我的姐姐就是那個穿著‘紅皮鞋’的女孩子?！庇谑顷P(guān)注這篇報道的北海道電視臺記者菊地寬開始了關(guān)于佐野的調(diào)查。經(jīng)過5年的采訪，菊地確認(rèn)了如下事實：

佐野實際是在東京的孤兒院度過了自己悲慘的一生。因為她后來得了肺結(jié)核，無法承受長途旅行，外國夫婦無法帶走她，所以女孩后來又輾轉(zhuǎn)來到了福利院，很不幸3年后就病死了，死的時候只有9歲。

1978年北海道電視臺制作并播放了名為《穿著紅鞋子的女孩》的紀(jì)錄片節(jié)目。之后，菊地又在1979年發(fā)表了紀(jì)實小說《穿著紅色鞋子的女孩》，這本書的記述作為“定論”被固定了下來。

而為了紀(jì)念野口雨情，1979年橫濱山下公園以雨情詩的形象為主題，制作了穿著紅色鞋子的女孩像，由熱愛《紅皮鞋》的市民會（后來改稱為紅皮鞋紀(jì)念文化事業(yè)團）捐贈。

這座位于橫濱山下公園的紅皮鞋女孩像在《大決戰(zhàn)，超奧特八兄弟》中也有出鏡。

*演員發(fā)展

泰羅和雷歐這兩部劇，在主要子役的選擇上似乎更傾向于選擇之前有過出演經(jīng)歷的演員。比如在艾斯中扮演巴克西姆和超獸人間考克斯的高橋仁，尿床少年雪夫的扮演者西脅政敏還有在歸曼第八集中有過出演的矢崎知紀(jì)，而且他們在泰羅中都塑造了不止一個人物。

在艾斯中飾演斷的梅津昭典在泰羅中第23話中也有出演，有意思的是，當(dāng)時在艾斯里時不時自稱奧特六弟的斷，在泰羅中的名字叫“六郎”。

齊藤信也之前在歸曼（小巴爾坦星人）、艾斯（變身超獸布洛肯）中都有過歷練，在泰羅中出演白鳥健一似乎變得順理成章。而泰羅這部劇當(dāng)中也有后來雷歐的主要子役——通君的扮演者新井つねひろ。

新井つねひろ在出演雷歐之后一度發(fā)展勢頭不錯，也出演了《三年B班金八老師》第一季，這個系列作為一代校園劇經(jīng)典，堪稱是若手演員的搖籃，走出了很多名演員。當(dāng)時與他同一屆生徒役的有杰尼斯后來的社長藤島景子女士、近藤真彥、鶴見辰吾和《西瓜》主演小林聰美，他在那季當(dāng)中有一集主要戲份（應(yīng)該是第一季第二集），說明TBS在當(dāng)時其實很看好他。

新井つねひろ在《三年B班金八老師》第一季第二集中飾演一個企圖找老師開后門的學(xué)生

然而遺憾的是他的后續(xù)發(fā)展并不順，于95年引退，后來成為了一名公務(wù)員。

現(xiàn)在不少人詫異為什么圓谷昭和系多帥哥美女，而現(xiàn)在奧特曼演員的造型卻好像都得罪了圓谷的化妝師一樣。這其中一個很重要的原因是：當(dāng)時圓谷與東寶TBS都還保持著比較良好的關(guān)系，所以圓谷是有機會接觸到電影大社培養(yǎng)的演員，而這些演員大都是電影大社以電影規(guī)格選拔出來的精英，類型也很多樣。

比如當(dāng)時在新東寶旗下，和原知佐子同期的萬里昌代。

萬里昌代在第11話《吊唁花是少女在作怪》中飾演加奈的養(yǎng)母

磯村登美惠（磯村みどり）

大家應(yīng)該對《非誠勿擾》里的居酒屋四姐妹印象很深吧？當(dāng)時葛大爺看上了夏代，結(jié)果見到真人后，被告知是四十年前的照片而幻滅。

這個老年夏代的扮演者就是磯村登美惠 。

雖然那張40年前海報上的夏代并不是她本人，但她年輕的時候其實也是非常美的。

她在泰羅第20集《母子鳥》中飾演一個神志恍惚的失獨母親阿杉。

隨便截幾幀都很好看

上月左知子

1949年，以上月AKIRA的藝名加入寶塚歌劇團。在《南方的哀愁》中首次登臺。與有馬稻子、南風(fēng)洋子、福田公子是同期。

上月左知子在泰羅第31話《毒蘑菇》中飾演大介的母親

她女兒是前寶塚歌劇團月組男役嘉月繪理。

久保田民榮

第36話《卑鄙的家伙！新娘在哭泣》出演清彥的姐姐陽子

當(dāng)時飾演她丈夫的是后來在b站以“很有精神”表情包而出圈的平泉成老師，也是現(xiàn)在很多熱門日劇的熟臉。如《家政婦三田》、《某某妻》。

丘野香織（本名山田圭子，泰羅37話當(dāng)時是以本名活動的）

后來雷歐的女主——山口百子扮演者。

她在37話《怪獸回歸故鄉(xiāng)》一人飾演兩角，展現(xiàn)了反轉(zhuǎn)的演技。

雖然后來她們大多花期短暫，隱退休止居多，不過有不少演員至今仍活躍在日本演藝圈。

比如朝加真由美，雖然她后來中途下車了，但她塑造的紗織姐姐清純可愛愛耍小脾氣的形象讓人印象深刻。

她現(xiàn)在也是很多日劇的常連，經(jīng)常能在日劇里見到她的身影。

比較值得一提的是坂口良子。

她出演泰羅50集《怪獸信號是V》，其實這算是TBS搞的一次番組聯(lián)動（一種宣傳手段，一般電視臺為了拉動收視率，會讓同電視臺下各個作品的主演們?nèi)タ痛?。因為?dāng)時《青春火花》（サインはV）在TBS熱播，而坂口良子是這部劇的女主。

阿井文瓶在塑造由紀(jì)這個人物的時候，也是著重凸顯了她愛打排球的爽朗形象。她與怪獸比賽時，標(biāo)志性的墊球動作讓人印象深刻。

1964年東京奧運會因為日本女排奪冠，日本國內(nèi)迅速刮起了東洋魔女的熱潮。以《女排NO.1》（アタックNo.1）為代表的運動類漫畫非常受歡迎。TBS也于1969年推出了電視劇《青春火花》（サインはV），由岡田可愛主演，取得了最高收視率39.3%，平均收視率32.3%的好成績。

而坂口良子主演的這部《青春火花》，實際是沿用了岡田可愛版的設(shè)定推出的第二部。設(shè)定為前作的4年后，在排球全國巡回的教練牧圭介（由中山仁飾演）再次登場，組成了名為新光物產(chǎn)的新隊伍。

這部劇還有大家熟悉的80大山隊長的扮演者中山仁

此后她在演藝圈發(fā)展順利，從偶像轉(zhuǎn)型演員成功。雖然相比她出演的電視劇數(shù)量，電影并不算多，但留下的作品非常經(jīng)典，

比如市川昆的《犬神家族》

犬神家族 (1976)

7.7

1976 / 日本 / 劇情 懸疑 恐怖 / 市川昆 / 石坂浩二 島田陽子

《獄門島》

獄門島 (1977)

7.4

1977 / 日本 / 懸疑 / 市川昆 / 石坂浩二 司葉子

《女王蜂》

女王蜂 (1978)

7.1

1978 / 日本 / 劇情 懸疑 驚悚 犯罪 / 市川昆 / 石坂浩二 高峰三枝子

佐藤純彌的《人證》

人證 (1977)

8.2

1977 / 日本 美國 / 劇情 犯罪 / 佐藤純彌 / 岡田茉莉子 松田優(yōu)作

電影評論家田山力也在《日本電影演員全史·女演員篇》中稱贊她：“比起電視的小畫面，大銀幕更有魅力，這是多么美妙的事情啊?！?/p>

但與她順風(fēng)順?biāo)难菟嚿牟煌?，她的一生其實過得非?？部?。

前半生所嫁非人，于94年離婚。前夫欠下的40億借款，她辛辛苦苦用了10年才還清。

好不容易走出了婚姻的泥潭，遇到了對的人，以為終于苦盡甘來了。卻不料自己又患上了絕癥。

為了女兒坂口杏里的前途，不得不拖著病體在演藝圈四處托孤。

可惜坂口杏里辜負(fù)了她媽媽對她的苦心安排。在坂口良子2013年因病去世后，她流連于花街柳巷，被牛郎榨干錢財欠下了大量債務(wù)后，終于走上了下sea還債的道路。不得不說，實在是令人唏噓不已。

*關(guān)于尾美利德究竟出現(xiàn)在哪一集的推測

對日劇迷而言，這可能是個比較有意思的小彩蛋。

這是尾美利德自己自曝的信息。尾美在《鬼平犯科帳》中與筱田三郎共演時，曾經(jīng)提到自己在拍攝《泰羅奧特曼》時被導(dǎo)演罵，正在外景拍攝的巴士上垂頭喪氣的時候，筱田過來安慰了自己。

不過可惜的是，筱田三郎已經(jīng)不記得尾美出演過泰羅，所以迄今仍是《泰羅奧特曼》里的一個未解之謎。

現(xiàn)如今56歲的尾美利德作為有名的綠葉演員活躍在日本演藝圈，作為宮九劇的熟臉為大家所熟知。

我翻了一下相關(guān)資料，說兩個比較重要的信息點。

第一，尾美子役時期當(dāng)時加入的是劇團ひまわり。

大家可以去翻找每一集泰羅OP的cast表，一般沒有幾句臺詞或者只是露了個臉的子役，一般在卡司表不會寫名字，而是直接用子役所在的單位來替代。

我大概統(tǒng)計了一下，全53話有“劇團ひまわり”字樣的，只有第26話《我也能擊退怪獸》和第48話《怪獸祭日》兩集。

其次，尾美出演泰羅時只有7歲。而健一在劇中的設(shè)定是五年級小學(xué)生（按照設(shè)定推測的話，健一應(yīng)該是11歲），所以我不認(rèn)為他會去演健一的同學(xué)啥的。7歲基本上就只能演一二年級的小學(xué)生。

我個人推測，第26話《我也能擊退怪獸》那集，開頭被三個中學(xué)生欺負(fù)的那個男孩子，極有可能是他。

最后的最后再發(fā)個小彩蛋吧。這是編劇木戶愛樂在第31話《毒蘑菇》中的調(diào)侃之語，可見石堂淑朗和田口成光當(dāng)時作為泰羅的主要編劇，應(yīng)該是活得非常滋潤。（笑）

（完）

1.總論：在艾斯奧特曼繼續(xù)成功后，圓谷自然要拍作為年番的下一部奧特曼，新的奧特曼被確定為奧特曼六弟，奧特之母的孩子，這就是泰羅奧特曼。泰羅奧特曼是圓谷成立十周年的紀(jì)念品，昭和二期的奧特曼是從《歸來的奧特曼》開始的，相比于初代和賽文，重啟后為了考慮到商業(yè)上的利益，明顯的偏向了子供向，這個從開頭主題曲就看的出來：（放個主題曲第一段）泰羅！奧特六弟！

奧特之父在

奧特之母在

并且泰羅也在這兒

快看天空 快看星星

快看宇宙

從那個方向趕來的紅日

地球上將要發(fā)生什么事情的時候

手腕上的徽章閃耀出了光芒

泰羅站起來了

泰羅在戰(zhàn)斗

泰羅 泰羅 泰羅

泰羅奧特曼是我見過的基調(diào)最為樂觀的奧特曼。各種幽默的劇集極大考慮到了孩子的觀感，劇情上更聚焦孩子們的成長問題，教導(dǎo)孩子們?nèi)松芾?。說明一點：不要因為現(xiàn)在很多不懂的人嘲笑看特攝的幼稚，然后我們舉出晦澀復(fù)雜的其他特攝劇的例子，然后告訴他們很深刻順帶貶低其他子供向特攝，這是不對的，首先大部分特攝是子供向或者偏全年齡的，這絕對是事實，否則制片公司早就倒閉了，其次子供向不等于幼稚，拍個孩子，你搞一個《銀翼殺手》看的懂嗎？子供向正邪肯定要明顯一點，劇情歡樂居多。這不代表和后期喜羊羊一樣劇情弱智，邏輯沒有。如果我們拍給孩子們的都是垃圾，那我覺得孩子童年也沒有什么回憶了。拍泰羅是圓谷極其有錢的時候，所以很浪，不但又開了另一部特攝《火焰超人》。泰羅前期更是各種炸模型后期還收斂一點。泰羅開頭OP也很厲害精致的模型，我想當(dāng)時帶給小孩子才沖擊力極大了，我也很喜歡。

2.人間體:東光太郎（筱田三郎飾演），這是一個陽光開朗的帥哥，長相我個人認(rèn)為是昭和奧人間體里面最帥的一個，既有最小弟弟的莽撞，不成熟又要和本劇基調(diào)相符的開朗樂觀。泰羅奧特曼作為一部非常歡樂的劇，找他來飾演主角最合適了。遺憾的是之后光太郎再也沒有出現(xiàn)在奧特曼中，在幾十年后看《夢比優(yōu)斯奧特曼》，人間體都出現(xiàn)了除了東光太郎，實在是令人遺憾的事情。值得一提是他之前在《艾斯奧特曼》里面出場過，同樣飾演一名水手，并且展現(xiàn)奧特罵人，和北斗對罵。

3.防衛(wèi)隊：宇宙科學(xué)警備隊（zariba of all Territory/ZAT，又名賽特隊）?；卦O(shè)在市區(qū)可以在危急的時候飛起來，你看以前基地地址越來越稀奇，最后建在太空出大事了吧。七人，當(dāng)然后來也發(fā)生一些調(diào)職，隊長由于演員檔期緊張，基本上沒出現(xiàn)幾次，全是副隊長在做指揮。這個隊伍里面就平靜很多，不像前面的tac經(jīng)常發(fā)生內(nèi)訌，一旦有了什么問題大家一起想辦法。戰(zhàn)隊的飛機非常的不符合空氣動力學(xué)，我想過這玩意究竟是怎么飛起來的。賽特隊的隊服是紅白藍的，相比于過去略單調(diào)的橘黃色雖然可能不太符合現(xiàn)實，但卻非常好看，并且隊服是女性隊服是第一次采用裙子的設(shè)計，唯一女隊員森山小姐姐娃娃臉很好看，長得像張韶涵？

宇宙科學(xué)警備隊標(biāo)志

4.奧特曼：泰羅，在日語是“太郎”，孩子中的長子的意思。設(shè)計者是奧特之父和奧特之母的井口昭彥，泰羅粗看像賽文加上了兩個大角（其實還是有許多不一樣的），同樣有肩甲的設(shè)計和下半身大范圍的紅色，眼睛不是常見的卵圓形，而是類似于賽文的六邊形。頭上也有個綠燈，不過似乎并沒有什么用處。

奧特賽文和泰羅奧特曼的對比

5.劇情走向：和上一部艾斯不同，這一部泰羅并不存在一個大boss這類的人物，我們只能大致談一下第1、2、3集劇集早期，此時泰羅還是戰(zhàn)斗經(jīng)驗不足，經(jīng)常需要奧特之母來幫忙，27至30，這幾集是致敬以前奧特曼作品的出現(xiàn)的都是以前的經(jīng)典怪獸。第40集，早期回憶集，45至48幾個日本的童謠的改編集。

6.優(yōu)秀劇集：總體基調(diào)樂觀，但也有少數(shù)略顯恐怖劇集，孩子賊多，并且很多和白鳥健一認(rèn)識，健一真是個柯南是的人物。

第1集“奧特之母像太陽一樣”，不用說每個奧特曼第一集你都得看一下，了解一下。雖然大部分第一集都很趕，又要介紹主角和戰(zhàn)隊，又要介紹新的奧特曼，當(dāng)時你通常幾乎可以從第一集看出全劇的基調(diào)和主題。比方說你看泰羅第一集明顯就能知道這是一個全新的年輕的新英雄。

第11集“吊唁花是少女在作怪”泰羅劇集中少見的恐怖的，由于發(fā)生吸血鬼殺人事件，zat隊前往調(diào)查，光太郎在調(diào)查過程中，看到一個手拿花朵的女孩橫穿馬路，便將她抱到了馬路旁邊，之后光太郎從兒童福利院打聽到小女孩已經(jīng)被收養(yǎng)，便將女孩送回了家。原來是小女孩從棄兒冢（被遺棄的小孩的墳?zāi)梗┘舻降幕ǘ?，花朵被小女孩送給別人后和怪獸身上的藤相連去襲擊人類，雖然最后奧特曼擊敗并殺死了怪獸，但是由于小女孩采的花殺死了她的養(yǎng)母，她重新成為了孤兒，每天帶著剪刀去尋找花朵。奧特曼雖然有時可以用武力解決問題，但是引發(fā)災(zāi)難的問題，卻無法解決，比如在這一集中是被遺棄的孩子的問題，在本集中光太郎一開始曾經(jīng)帶小女孩去一開始她說的地址，但是那家人開門表示不是他們的孩子他家已經(jīng)有許多孩子了，甚至還想扔掉幾個，都說小女孩可怕，那么遺棄這些孩子造成這一切的大人呢？問題無法解決，保不齊那天又會引發(fā)新的災(zāi)難。

第17、18、19集“兩大怪獸逼近泰羅！”，“泰羅死！佐菲亦死！”，“奧特之母愛的奇跡！”。奧特曼系列作為單元劇，很少用三集的篇幅去講一個故事，這是奧特曼系列歷史上第一個占用三話的敵役。著名的炎頭隊長梗的由來，不得不看。

第33、34集“奧特之國大爆炸五秒前！”“奧特六兄弟最后之日！”奧特五兄弟人間體全部出場，罕見我理想中人間體全了好像就這一次，因為之后筱田三郎不演了。33集中，來到地球做客的奧特兄弟知道泰羅從小嬌生慣養(yǎng)，為了鍛煉他，泰羅被打的很慘時候并沒有幫忙，最后泰羅縮小進入帝國星人體內(nèi)，將其擊碎。34集泰羅一個人打敗了光之國強敵帝國星人而非常驕傲，輕敵了，被另一個帝國星人利用紗織的身體抓住了，吃了不少苦頭。

第45集“日本的童謠之穿著紅皮鞋的...”，連續(xù)的幾集，都是由日本童謠改編的，本集是第一集，北島隊員的初戀——山川真理，被德爾茲星人改造為怪獸，奉命潛入賽特隊，想要被毀滅賽特隊，最后泰羅并沒有消滅她，而是把她送到了宇宙中，本集中，北島和初戀的故事令人動容，由于外星人的陰謀而使兩人的重逢變?yōu)榱吮瘎。詈蠊肢F被泰羅奧特曼送走了，北島又看見了真理的紅皮鞋漂在水中，開槍打碎了皮鞋，埋葬了過去和初戀的一切，身為防衛(wèi)隊隊員，有時會成為邪惡宇宙人的針對目標(biāo)，他們必需足夠堅強。

第53集“再見了，泰羅！”，東光太郎夢到了奧特之母來警告他，建一與紗織的爸爸的船會遭受怪獸襲擊，建一對泰羅奧特曼失去信心，認(rèn)為他沒有來得及救他父親，東光太郎為了挽回健一的信心，讓他依然相信這個世界，對他坦白了身份，表示自己是泰羅奧特曼，并且向奧特之母歸還了奧特徽章，用自己了力量，將巴爾基星人引入石油化工廠，引爆了工廠，擊敗了巴爾基星人。我感覺這一集的教育意義和劇情流暢程度遠超前作《艾斯奧特曼》最后一集對戰(zhàn)強博王，艾斯最后一集雖然北斗說了：熱忱之心不能泯滅之類的令人印象深刻的話，但是整個故事感覺北斗是被那幫孩子氣走的，而泰羅最后一集泰羅不變身，憑借自己的能力打敗了最終boss真是太給人啟發(fā)了。

值得一提是巴爾吉星人的造型特征則使人聯(lián)想起在《泰羅·奧特曼》之后登場的英雄——《雷歐·奧特曼》。事實上這兩者的造型的確是有關(guān)聯(lián)的。當(dāng)初，雷歐的拍攝計劃依然進展緩慢，主要是雷歐奧特曼的造型很難確定。首先要確保有奧特曼的基本特征，而且還得和之前的奧特戰(zhàn)士有所區(qū)別。因此，新的造型計劃在設(shè)計雷歐的頭部時下了很大的功夫。為的就是要突出雷歐的"對著天空振翅飛翔的英雄形象"在幾個設(shè)定中，最終選中了《泰羅·奧特曼》最終回中巴爾基星人的設(shè)定，并對此進行了改造，頭部的角被改造，形成了類似現(xiàn)在我們所熟悉的雷歐奧特曼的形象。

在之后的奧特曼系列中薩梅鯨和巴爾基星人經(jīng)常出現(xiàn)，現(xiàn)在也已經(jīng)混成老熟人