刷了維斯康蒂德國三部曲，要不是看的多，真給這變態(tài)導(dǎo)演整不會(huì)了。 縱觀整體，在畫面和氛圍上把握中世紀(jì)的古典氣質(zhì)，鏡頭語言多用中景和橫搖交代人物和情節(jié)，畫面端莊，服化道精美，對(duì)于演員的顏值與演技還是要求的，像是精挑細(xì)選的美食家。 《納粹狂魔》被有人解讀為家庭亂斗，后夸大為具有政治隱喻，當(dāng)然沒問題，實(shí)際上，看做在邪惡外部勢(shì)力下人性中惡的膨脹，像水中海綿不斷吸收。故事是1933年，適逢埃森貝克男爵生日，整個(gè)家族聚餐討論與希特勒政府的和平，大兒赫伯特有妻子，女二人，與國家社會(huì)主義對(duì)立，二女婿康斯坦丁粗魯自大是沖鋒隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)，欲奪權(quán)，有子剛特，正義凜然，娶二女蘇菲，性貪婪，與康斯坦丁離婚后分到子馬丁。廠里野心勃勃的弗里多德和蘇菲好上，欲婚，甚至聯(lián)合黨衛(wèi)軍阿申巴克謀奪家產(chǎn)。家庭會(huì)議后，赫伯特被出賣給納粹逃走，被弗里多德陷害殺父， 誰是納粹狂魔的懸念展開。 開篇是家庭聚會(huì)和家庭表演的戲，同《教父》一般的手法，其中在結(jié)尾引出馬丁這個(gè)人物表演脫衣舞，被共產(chǎn)黨燒毀國會(huì)大廈的信息打斷，一臉懵逼。 今天會(huì)議后導(dǎo)演用鏡頭暗示他性騷擾女童表妹"，為電影轉(zhuǎn)折作鋪墊，他在幽會(huì)親人時(shí)，騷擾猶太女童，在她自殺前不加阻止除夕還有看春晚的？刷了維斯康蒂德國三部曲，要不是看的多，真給這變態(tài)導(dǎo)演整不會(huì)了。 縱觀整體，在畫面和氛圍上把握中世紀(jì)的古典氣質(zhì)，鏡頭語言多用中景和橫搖交代人物和情節(jié)，畫面端莊，服化道精美，對(duì)于演員的顏值與演技還是要求的，像是精挑細(xì)選的美食家。 《納粹狂魔》被有人解讀為家庭亂斗，后夸大為具有政治隱喻，當(dāng)然沒問題，實(shí)際上，看做在邪惡外部勢(shì)力下人性中惡的膨脹，像水中海綿不斷吸收。故事是1933年，適逢埃森貝克男爵生日，整個(gè)家族聚餐討論與希特勒政府的和平，大兒赫伯特有妻子，女二，與國家社會(huì)主義對(duì)立，二女婿康斯坦丁粗魯自大是沖鋒隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)，欲奪權(quán)，有子剛特，正義凜然，娶二女蘇菲，性貪婪，與康斯坦丁離婚后分到子馬丁。廠里野心勃勃的弗里多德和蘇菲好上，欲婚，甚至聯(lián)合黨衛(wèi)軍阿申巴克謀奪家產(chǎn)。家庭會(huì)議后，赫伯特被出賣給納粹逃走，被弗里多德陷害殺父，在蘇菲幫助下，拉攏大股東兒子馬丁。 誰是納粹狂魔的懸念展開。 開篇是家庭聚會(huì)和家庭表演的戲，同《教父》一般的手法，其中在結(jié)尾引出馬丁這個(gè)人物表演脫衣舞，被共產(chǎn)黨燒毀國會(huì)大廈的信息打斷，一臉懵逼。 今天會(huì)議后導(dǎo)演用鏡頭暗示他性騷擾10歲表妹"，為電影轉(zhuǎn)折作鋪墊，他在幽會(huì)親人時(shí)，騷擾猶太女童，在她自殺前不加阻止。以致康斯坦丁抓住把柄，逼著讓權(quán)，還嚇得躲起來。蘇菲知道后，找到他，并安慰。最后卻聯(lián)手黨衛(wèi)軍阿申巴克，把家產(chǎn)移到弗里多德處，同時(shí)殺死在外反對(duì)希特勒的政策的康斯坦丁。事實(shí)讓馬丁崩潰，了然黑格爾體系的阿申巴克誘惑他反對(duì)蘇菲和弗里多德，告訴他，殺死猶太姑娘不算什么，是他從內(nèi)心與納粹連接。是他對(duì)母親的依賴轉(zhuǎn)為仇恨，牛逼了一下。在最后的婚禮上毒死兩個(gè)人。本片以性為文本隱喻，戀童癖展現(xiàn)馬丁的幼稚與依賴，最后暴發(fā)。結(jié)尾用鏡頭體現(xiàn)他成為納粹的寄主。 電影的新現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)在《魂斷威尼斯》中加以繼承，就是節(jié)奏緩慢，結(jié)構(gòu)散，主旨往往不太明確。

#歐洲比較政治課推薦觀影

可能是我文化水平不夠，沒法完全欣賞到導(dǎo)演維斯孔蒂的電影語言，基本上是跳著看完的，但翻遍豆瓣影評(píng)也沒發(fā)現(xiàn)有人提及特別吸引我的一處線索&象征——興登堡的相片。所以我就順著這處線索來講講我的理解：

左一相片即是興登堡

本尊

電影開頭，豪宅的鏡臺(tái)上便擺著一張興登堡的相片。他是誰？一戰(zhàn)中德國的戰(zhàn)爭英雄，1925年作為右翼聯(lián)盟的候選人以微弱優(yōu)勢(shì)當(dāng)選為德國總統(tǒng)。興登堡是一位傳統(tǒng)的普魯士軍官，姓名中的”馮”表明了他的貴族血統(tǒng)，他行事低調(diào)謹(jǐn)慎，唯一公開的愛好是狩獵，但又以消極的方式抵制凡爾賽條約與魏瑪共和國、在自傳中鼓吹軍國主義傳統(tǒng)，認(rèn)為軍隊(duì)才是最好的傳授年輕人以道德品質(zhì)的大學(xué)校，而只有君主制才能維護(hù)社會(huì)的傳統(tǒng)價(jià)值。

除上次大戰(zhàn)的英雄外，他的另一重身份是德國?；庶h中最德高望重的領(lǐng)導(dǎo)人物。一戰(zhàn)戰(zhàn)敗后，德皇威廉二世作為凡爾賽條約規(guī)定的戰(zhàn)犯而流亡荷蘭，德國迎來了魏瑪共和國時(shí)期；但這個(gè)共和國并未清算昔日封建制度的遺產(chǎn)。相反，大批舊軍官與貴族對(duì)共和國充滿怨念：1918年11月時(shí)，德國軍隊(duì)依舊把戰(zhàn)線維持在比利時(shí)和法國境內(nèi)，沒有一名外國士兵踏上德國的土地，德國投降的唯一原因便是自基爾爆發(fā)、遂后蔓延至全國的士兵與工人起義。這一事實(shí)成了日后“背后一刀”神話的基礎(chǔ)，保守派、?；庶h乃至納粹黨們鼓吹，倘若不是左翼分子與猶太人在背后捅刀子，德國本能贏得上一次大戰(zhàn)。身為戰(zhàn)爭英雄、幾乎少有劣跡（敗仗都由他的參謀魯?shù)堑婪虮冲伭耍?、個(gè)人氣質(zhì)也十分符合傳統(tǒng)容克貴族形象的興登堡，自然成了軍官與貴族們對(duì)昔日帝國留戀情結(jié)的化身。

除去天然受益于舊制度的軍官與貴族外，大資產(chǎn)階級(jí)中的?；蕛A向也十分明顯。與英美等國工業(yè)革命中的自由資本主義道路不同，德國的工業(yè)發(fā)展自第一天起便仰賴于政府權(quán)威的扶持（關(guān)于不同的工業(yè)化道路與德國獨(dú)特的國家中心工業(yè)化模式，Alexander Gerschenkron的著作十分有參考價(jià)值）。是普魯士政府主導(dǎo)的國家投資、政策扶持與保護(hù)性關(guān)稅讓德國的工業(yè)拔地而起，也正因如此才形成了資本與國家權(quán)力相勾結(jié)的官僚壟斷資本主義模式。日后，德國的軍國主義進(jìn)一步讓整個(gè)工業(yè)逐漸轉(zhuǎn)型成仰賴軍備需求的軍工復(fù)合體，財(cái)團(tuán)、官僚、軍官-貴族（兩者是同一批人，即容克貴族）成了分享權(quán)力和利潤的牢固鐵三角。

克虜伯集團(tuán)正是在這種經(jīng)濟(jì)背景下成長為資本巨鱷的。魏瑪共和國的建立雖然未能動(dòng)搖德國的社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，但日益民主化的政治無疑讓大資產(chǎn)階級(jí)寡頭失去了原本的政治資本，因?yàn)樗麄冊(cè)谡紊系拿擞讶缃竦匚徊⒉环€(wěn)固。如此，大資產(chǎn)階級(jí)也天然站在了?；庶h一邊，和舊貴族、國防軍與保守派一同團(tuán)結(jié)在興登堡周圍——仿佛他將帶領(lǐng)這些在新社會(huì)中日漸喪失特權(quán)的舊權(quán)貴們，奪回他們所失去或恐懼失去的一切。克虜伯家族的豪宅中放著一尊興登堡的照片，太正常不過了。

可影片中的興登堡并不總是與這伙權(quán)貴有關(guān)。沖鋒隊(duì)（又稱褐衫軍）的聚會(huì)上有這么個(gè)興登堡的人像靶子，倒沒有展現(xiàn)出對(duì)興登堡的苦大仇深，反倒是拿他取樂的樣子。為什么沖鋒隊(duì)對(duì)興登堡又是另一個(gè)態(tài)度呢？

在納粹黨奪權(quán)前，少有老牌政客和建制派將其作為一股嚴(yán)肅的政治力量來對(duì)待，在他們眼中納粹黨徒無非是一群魔怔、不切實(shí)際而熱衷于街頭斗毆的流氓罷了。早期納粹運(yùn)動(dòng)的參與者主要來自于兩撥人：小資產(chǎn)階級(jí)中因地位下降或擔(dān)憂地位下降而陷入焦慮的那一部分，與工人階級(jí)中反猶和反布爾什維克的那一部分，當(dāng)然再加上流氓無產(chǎn)者、投機(jī)分子。這兩伙人有先天的政見不合，小資產(chǎn)階級(jí)的納粹分子們的訴求更加“反動(dòng)”，渴望鐵腕下秩序與繁榮的社會(huì)以保住或恢復(fù)他們的小市民地位；而出身工人的納粹分子們雖然同樣狂熱、反猶與反G，但同時(shí)支持企業(yè)國有化、土地改革與社會(huì)經(jīng)濟(jì)平等等顯然左傾的訴求。這種先天裂痕在納粹奪權(quán)后日益明顯，因?yàn)槲羧罩皇窃诮诸^叫嚷雅利安民族的混混們?nèi)缃裾娴娜胫靼亓至?。一句話：納粹越是鞏固其大權(quán)獨(dú)攬的地位，就越要面臨執(zhí)政施政中的現(xiàn)實(shí)抉擇，內(nèi)部的矛盾就越是容易爆發(fā)。

沖鋒隊(duì)作為納粹黨的街頭武裝，由狂熱的工人階級(jí)納粹分子主要構(gòu)成（畢竟小資產(chǎn)階級(jí)雖然狂熱，卻又不愿親自參與“庸俗的”街頭政治），他們的日?；顒?dòng)就是在街頭同其他黨派的支持者斗毆、在選舉時(shí)威逼利誘選民、或者在街頭巷尾欺負(fù)猶太平民。沖鋒隊(duì)領(lǐng)袖恩斯特·羅姆與激進(jìn)理論家施特拉塞兄弟共同構(gòu)成了納粹黨領(lǐng)導(dǎo)層中的左翼勢(shì)力，在他們看來，納粹奪權(quán)不過是一場“未竟的事業(yè)”，還要繼續(xù)推行二十五點(diǎn)綱領(lǐng)中承諾的經(jīng)濟(jì)平等化改革、推翻官僚資產(chǎn)階級(jí)與貴族對(duì)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)資源的壟斷，把“革命”進(jìn)行到底。所以對(duì)于這伙人而言，代表了?；庶h、亦即代表了他們深惡痛絕的官僚貴族資本家們的聯(lián)盟的興登堡自然早就該從總統(tǒng)的寶座上滾下去了。

可惜，希特勒并非如某些神話所言般“憑民選上臺(tái)”，而是被興登堡任命為總理。根據(jù)魏瑪憲法，總統(tǒng)權(quán)力極大，自1930年以來總統(tǒng)更是憑憲法第48條賦予的緊急狀態(tài)權(quán)長期實(shí)行事實(shí)上的專斷統(tǒng)治，希特勒的總理一職本就權(quán)力有限，更何況他在建制中盟友甚少。維斯孔蒂的電影在國會(huì)縱火案的新聞中開場，這一事變同樣拉開的是納粹黨鞏固權(quán)力的序幕——這時(shí)起，希特勒及其盟友才真正逐漸掌握實(shí)權(quán)。更不受?；庶h人掌控的因素是，興登堡已經(jīng)年老力衰，身體情況一天天惡化，甚至能否保持清晰的意識(shí)都日漸成了問題，這期間權(quán)力才真正一點(diǎn)點(diǎn)從興登堡、國防軍與?；庶h人處一點(diǎn)點(diǎn)溜入希特勒和納粹黨徒手中。

既然納粹黨的奪權(quán)并非依賴所謂“民眾支持”，那么希特勒也自然不必討好其“群眾基礎(chǔ)”、即沖鋒隊(duì)及其代表的工人階級(jí)支持者們。相反，隨著實(shí)權(quán)漸漸在握，不再只用打嘴炮的納粹黨必須直面黨內(nèi)工人階級(jí)的左翼與小資產(chǎn)階級(jí)的右翼（或許還有希特勒個(gè)人的投機(jī)和野心）間不可調(diào)和的矛盾。電影中五花八門的戲劇性情節(jié)一幕幕上演，權(quán)力一天天從興登堡處流到希特勒處，希特勒和羅姆、黨衛(wèi)隊(duì)和沖鋒隊(duì)間的裂痕就一天天加劇，最終到了這么一天，代表小資產(chǎn)階級(jí)右翼的納粹黨建制派終于感到必須找個(gè)理由徹底清算激進(jìn)的黨內(nèi)左翼，長刀之夜就爆發(fā)了，沖鋒隊(duì)員們?cè)阢y幕上也血流成河。

對(duì)沖鋒隊(duì)與納粹黨左翼、即黨內(nèi)代表工人階級(jí)的勢(shì)力的清洗，是納粹黨真正同官僚壟斷資產(chǎn)階級(jí)合流的先決條件。興登堡在長刀之夜后很快（因自然原因）去世了，于是原本團(tuán)結(jié)在興登堡周圍的克虜伯家族們便來到了納粹黨身邊，因?yàn)橄Ｌ乩找呀?jīng)通過向自己的同志們開火證明了他那套“sozialismus”不過是忽悠民眾的修辭罷了。

電影的最后，納粹野心家掌控了克虜伯家族，可是興登堡的照片依舊擺在豪宅的鏡臺(tái)上，而侮辱興登堡立像的沖鋒隊(duì)員們倒在了血泊里。究竟是誰掌控了誰我們不得而知，但毫無疑問的是，三十年代的德國還有許多個(gè)豪宅中擺著興登堡相片的權(quán)貴人家：西門子、法本、拜耳、梅賽德斯-奔馳……這些我們耳熟能詳?shù)牡聡圃熳罱K和取勝的納粹黨右翼結(jié)成了盟友，他們接下來便要從殺死千百萬人的戰(zhàn)火中共同牟利了。

刷了維斯康蒂德國三部曲，要不是看的多，真給這變態(tài)導(dǎo)演整不會(huì)了。 縱觀整體，在畫面和氛圍上把握中世紀(jì)的古典氣質(zhì)，鏡頭語言多用中景和橫搖交代人物和情節(jié)，畫面端莊，服化道精美，對(duì)于演員的顏值與演技還是要求的，像是精挑細(xì)選的美食家。 《納粹狂魔》被有人解讀為家庭亂斗，后夸大為具有政治隱喻，當(dāng)然沒問題，實(shí)際上，看做在邪惡外部勢(shì)力下人性中惡的膨脹，像水中海綿不斷吸收。故事是1933年，適逢埃森貝克男爵生日，整個(gè)家族聚餐討論與希特勒政府的和平，大兒赫伯特有妻子，女二人，與國家社會(huì)主義對(duì)立，二女婿康斯坦丁粗魯自大是沖鋒隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)，欲奪權(quán)，有子剛特，正義凜然，娶二女蘇菲，性貪婪，與康斯坦丁離婚后分到子馬丁。廠里野心勃勃的弗里多德和蘇菲好上，欲婚，甚至聯(lián)合黨衛(wèi)軍阿申巴克謀奪家產(chǎn)。家庭會(huì)議后，赫伯特被出賣給納粹逃走，被弗里多德陷害殺父， 誰是納粹狂魔的懸念展開。 開篇是家庭聚會(huì)和家庭表演的戲，同《教父》一般的手法，其中在結(jié)尾引出馬丁這個(gè)人物表演脫衣舞，被共產(chǎn)黨燒毀國會(huì)大廈的信息打斷，一臉懵逼。 今天會(huì)議后導(dǎo)演用鏡頭暗示他性騷擾女童表妹"，為電影轉(zhuǎn)折作鋪墊，他在幽會(huì)親人時(shí)，騷擾猶太女童，在她自殺前不加阻止除夕還有看春晚的？刷了維斯康蒂德國三部曲，要不是看的多，真給這變態(tài)導(dǎo)演整不會(huì)了。 縱觀整體，在畫面和氛圍上把握中世紀(jì)的古典氣質(zhì)，鏡頭語言多用中景和橫搖交代人物和情節(jié)，畫面端莊，服化道精美，對(duì)于演員的顏值與演技還是要求的，像是精挑細(xì)選的美食家。 《納粹狂魔》被有人解讀為家庭亂斗，后夸大為具有政治隱喻，當(dāng)然沒問題，實(shí)際上，看做在邪惡外部勢(shì)力下人性中惡的膨脹，像水中海綿不斷吸收。故事是1933年，適逢埃森貝克男爵生日，整個(gè)家族聚餐討論與希特勒政府的和平，大兒赫伯特有妻子，女二，與國家社會(huì)主義對(duì)立，二女婿康斯坦丁粗魯自大是沖鋒隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)，欲奪權(quán)，有子剛特，正義凜然，娶二女蘇菲，性貪婪，與康斯坦丁離婚后分到子馬丁。廠里野心勃勃的弗里多德和蘇菲好上，欲婚，甚至聯(lián)合黨衛(wèi)軍阿申巴克謀奪家產(chǎn)。家庭會(huì)議后，赫伯特被出賣給納粹逃走，被弗里多德陷害殺父，在蘇菲幫助下，拉攏大股東兒子馬丁。 誰是納粹狂魔的懸念展開。 開篇是家庭聚會(huì)和家庭表演的戲，同《教父》一般的手法，其中在結(jié)尾引出馬丁這個(gè)人物表演脫衣舞，被共產(chǎn)黨燒毀國會(huì)大廈的信息打斷，一臉懵逼。 今天會(huì)議后導(dǎo)演用鏡頭暗示他性騷擾10歲表妹"，為電影轉(zhuǎn)折作鋪墊，他在幽會(huì)親人時(shí)，騷擾猶太女童，在她自殺前不加阻止。以致康斯坦丁抓住把柄，逼著讓權(quán)，還嚇得躲起來。蘇菲知道后，找到他，并安慰。最后卻聯(lián)手黨衛(wèi)軍阿申巴克，把家產(chǎn)移到弗里多德處，同時(shí)殺死在外反對(duì)希特勒的政策的康斯坦丁。事實(shí)讓馬丁崩潰，了然黑格爾體系的阿申巴克誘惑他反對(duì)蘇菲和弗里多德，告訴他，殺死猶太姑娘不算什么，是他從內(nèi)心與納粹連接。是他對(duì)母親的依賴轉(zhuǎn)為仇恨，牛逼了一下。在最后的婚禮上毒死兩個(gè)人。本片以性為文本隱喻，戀童癖展現(xiàn)馬丁的幼稚與依賴，最后暴發(fā)。結(jié)尾用鏡頭體現(xiàn)他成為納粹的寄主。 電影的新現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)在《魂斷威尼斯》中加以繼承，就是節(jié)奏緩慢，結(jié)構(gòu)散，主旨往往不太明確。

這是最近看過后勁最大的電影。一個(gè)古典貴族式家族由于無窮的權(quán)欲而崩潰的過程，同時(shí)也是一份納粹德國深入的精神分析。在這個(gè)如同索多瑪、蛾摩拉般失控的世界里，到處散發(fā)著末世的氣氛。沖鋒隊(duì)成員在酒館醉生夢(mèng)死，麻痹在酒精、性、歌舞娛樂和所謂的愛國情懷中，但當(dāng)一切結(jié)束時(shí)，腳上還套著絲襪的男人在岸邊悲傷地凝視彼方，康斯坦丁大聲唱著“特里斯坦的愛之死”，所有人的孤獨(dú)與頹喪在那一刻是那樣觸動(dòng)人心。之后就迎來了“長刀之夜”，弗里德里希親手殺死了康斯坦丁。弗里德里希為此感到痛苦不安，埋在索菲懷里尋求安慰。他對(duì)索菲的依賴在某種程度上影射戀母情結(jié)。而更為赤裸的戀母情結(jié)即是馬丁對(duì)其母索菲的欲求。馬丁集戀童亂倫弒母于一身，是墮落腐敗惡魔之象征。在最后婚禮上，索菲一臉慘白妝容，宛如嫁入地獄的僵尸新娘?；槎Y剛結(jié)束馬丁就逼迫二人服毒自殺。由此一個(gè)曾經(jīng)興盛的家族完全淪于毀滅。在瓦格納的歌劇“尼伯龍根的指環(huán)”中，眾神由于追逐無上權(quán)力淪落毀滅的命運(yùn)，電影名取自“諸神黃昏”意在表明此理。