作者：csh

本文首發(fā)于《陀螺電影》

諾米·梅蘭特的身體，似乎能夠在各種介質(zhì)里流動。在《燃燒女子的肖像》里，她從電影踏入了畫框；而在盧·熱內(nèi)導(dǎo)演的《珍品》里，她又可以自然地存在于靜態(tài)圖像之中。

或許，她的身體也是后者在時隔一年之后，再度引發(fā)熱議的緣由。從《珍品》的海報上，就可以看到她那雕塑般光滑的、裸露的脊背。她與白色的標(biāo)題文字重疊在一起，構(gòu)成了“珍品”一詞的表層意涵。

不過，關(guān)于電影《珍品》的品質(zhì)，鑒定者們的評價，似乎呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢。支持者們贊揚(yáng)身體之美與浪漫的戀情；而反對者則斥之為沉悶與空洞之作。呈現(xiàn)美好的影像，或許是比呈現(xiàn)美好的肉體更為艱巨的任務(wù)。

在我看來，身為新人電影導(dǎo)演的盧·熱內(nèi)，在影片中傾注了某種“未經(jīng)馴化”的熱情。而整部影片的優(yōu)劣，都與這種熱情息息相關(guān)。

事實(shí)上，《珍品》的男主角皮埃爾也是一位身體圖像的制造者。他不僅是一位詩人，也是一位拍攝女性裸體的愛好者。他也由此結(jié)識了包括女主角瑪麗在內(nèi)的諸多情人。整部作品的情節(jié)，恰恰圍繞著皮埃爾、瑪麗、瑪麗的丈夫亨利等人聚散離合的多角關(guān)系。

男主角的原型皮埃爾·盧斯，恰恰是以情色文學(xué)創(chuàng)作、對于女同性戀和裸體圖像的愛好而聞名的。他擁有為數(shù)眾多的同性戀摯友，其中包括著名的奧斯卡·王爾德。他創(chuàng)作的《女人與木偶》還曾被布努埃爾改編為《朦朧的欲望》——從情節(jié)上來說，這部杰作與《珍品》有著諸多相似之處。

作為女性導(dǎo)演的盧·熱內(nèi)，也在影片中呈現(xiàn)了某種女性主義視點(diǎn)。一般來說，像這樣的題材，總會陷入男性凝視的窠臼。但在這部作品里，瑪麗不但在照片里勇敢地直視鏡頭，甚至在最后，她自己也成為了攝影者，主動地拍攝皮埃爾的裸體。

在這部影片里，我們可以看到藝術(shù)家的故事、法式的浪漫戀情、美妙的肉體，甚至還有對于凝視關(guān)系的探討。但是，正如肉體僅僅只是人之表象，主題也僅僅只是故事之表象。

《珍品》之所以遭到批判，并不在于它處理的材料，而在于它處理這些材料的方式。

針對它“敘事”方式的批判，顯然是最次要的，畢竟我們也在結(jié)尾看到，這部作品是根據(jù)照片與信件改編的。根據(jù)影片的風(fēng)格，我們完全可以意識到，這部作品摒棄了敘事的指示性，它強(qiáng)調(diào)的是濃烈的情緒，以及通過凝視關(guān)系表達(dá)的象征性結(jié)構(gòu)。故事如何不重要，重要的是欲望、情感、男性和女性。

但是，《珍品》在試圖抵達(dá)情緒與象征維度的意義時，呈現(xiàn)出了一種混亂的質(zhì)感。

雖然瑪麗在拍攝皮埃爾的裸體之后，凝視關(guān)系發(fā)生了轉(zhuǎn)變，但這并沒有相應(yīng)地體現(xiàn)在視聽系統(tǒng)之中。在此前的段落里，導(dǎo)演用切近的景別進(jìn)行著身體展覽，用多重畫框創(chuàng)造了觀看空間，在此后的段落中，本應(yīng)產(chǎn)生變化的風(fēng)格敘事，成為了另一種層面上的流水賬。

對于凝視關(guān)系的探索，理應(yīng)涉及到電影語言的自覺性，因?yàn)檫@種探索本身就是風(fēng)格層面的?，旣惖罐D(zhuǎn)的角色讓我們意識到，她與皮埃爾之間的階級關(guān)系，似乎有值得商榷之處。但是，我們還是在臨近結(jié)尾的時候，看到皮埃爾回憶兩個女性碰撞臀部時的迷亂美景。這一系列錯亂的表象與意涵，令人想起陳凱歌在《邊走邊唱》中為盲人設(shè)計的視點(diǎn)鏡頭。

這部影片中的女性敘事，呈現(xiàn)為某種自我纏繞的悖論。它似乎想要利用身體展覽與性自由來表達(dá)某種東西，這也確實(shí)是某些女性主義論者的思路，但《珍品》的表述與這些論者不同的是，它并沒有提出這種“東西”究竟是什么，它也仍在使用那種接受凝視的語言。

此外，《珍品》在轉(zhuǎn)寫不同媒介形式的時候，它本該擁有更多的自覺性。它的原始材料是照片和信件，但靜照攝影與文學(xué)寫作在影片中的意義，僅僅是浮于表面的。

在安東尼奧尼的《放大》中，我們可以看到形式與內(nèi)容同構(gòu)的、對于攝影與電影之關(guān)系的深刻探索。在印度先鋒電影創(chuàng)作者的馬尼·考爾的《希德什瓦里》中，他用不團(tuán)結(jié)的、多層次的旁白，呈現(xiàn)了同一位作者處理的不同文學(xué)體裁，如短篇故事、詩歌、論文等等。更不用說諾米主演的另一部影片——《燃燒女子的肖像》了，在那部作品里，模棱兩可的片名，本身也超越了繪畫與影像的邊界。

然而，在《珍品》里，對于肉欲表象的雕琢，已然掩蓋了媒介碰撞的火花。無論是瑪麗、皮埃爾還是亨利，都是自有價值觀的藝術(shù)創(chuàng)作者。他們之所以能夠建構(gòu)這樣的多角關(guān)系，正是因?yàn)樗麄兏鞑幌嗤?、卻又有所重疊的理念與立場，也是因?yàn)樗麄儗τ谒囆g(shù)與思想的共同熱愛。

盧·熱內(nèi)自己也知道這一點(diǎn)。在一次采訪中，她向記者坦陳道，“我不想拍攝一部關(guān)于做愛之人的電影。因?yàn)閿z影是他們相愛的媒介，他們的情感因此不斷升溫，變得熾熱。一個世紀(jì)之后，當(dāng)我們看到他們共同創(chuàng)作的真實(shí)圖像時，我們可以探索其中的奧秘，但我們無法徹底解決它。這奧秘就是我試圖搬上銀幕的東西?！?/p>

這些藝術(shù)家之間的關(guān)系，他們對于欲望乃至不同藝術(shù)形式的思考，或許恰恰適用于建構(gòu)層次豐富的元電影，而非信息量匱乏的情節(jié)劇。這一切當(dāng)然是一個奧秘，但我們更想知道的，是創(chuàng)作者拆解——至少是探索這個奧秘的方式。

安迪·沃霍爾的友人威拉德·馬斯曾拍攝過一部名為《身體地理》的作品，他通過驚人的大特寫鏡頭，拍攝著人類身上的部位。但因?yàn)樗奶貙戠R頭實(shí)在太近了，所以有些器官我們甚至都認(rèn)不出來。通過這種方式，他讓觀眾得以從另一個角度來審視我們的身體。

比“身體”更為重要的，或許是關(guān)于身體的地理學(xué)乃至哲學(xué)。這也是我們想在《珍品》中看到的東西。

水仙花本來就是自戀的來源，只是因?yàn)槿藧鄣淖罱K是自己。

愛不過只是一種激情。難道愛是忘我。

一個個懵懂少年，那個時候都會對某個特別的異性，有一點(diǎn)單純的好感?？赡苡殖涑庵恍┏绨?。

沒有婚姻的愛情是痛苦的，沒有愛情的婚姻是不幸的。

威利這才明白，自己從一開始就錯了。他以為占有了瑪麗，就能占有瑪麗的一切。但是因?yàn)槊孀拥年P(guān)系,他不能和瑪麗離婚。所以就只能冷戰(zhàn)著。

當(dāng)嬛嬛全心全意愛著皇上的時候，皇上覺得煩人，避而遠(yuǎn)之。當(dāng)后來愛上果郡王了，對皇上愛理不理的時候，皇上才發(fā)現(xiàn)這個時候的甄嬛才最懂人，心里最喜歡。

感情有時候被某種利益牽絆，甚至妥協(xié)。

母愛泛濫的女性，愛到一個人，想要給他生個孩子。

皮埃爾一直是個缺愛的人，永遠(yuǎn)要別人愛著他。

因?yàn)橐粋€變故，兩個人錯過了，但是又再次相遇了，這個時候的感情已經(jīng)升華出了饑渴，兩個人都被身體的吸引而著了魔。再接下去，彼此對對方的情人，有妒忌吃醋的表現(xiàn)，然后誤會解開，彼此再次在一起，這個時候雙方都明白了，自己是真的愛上對方了。

抱手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

一朵剛剛開放的水仙花。嬌嫩欲滴，香氣撩人且單純。

愛是詩，愛是窗前焦急等待愛人那美好一瞬間的照片，是相互看著微笑的眼神，是口中遮擋不住的火花和詩句，是希望占有膽怯失去的焦躁和眼淚。

我愛你,我愛你愛到可以和別人分享你的愛。愛失去了潔白，變成一團(tuán)烏煙瘴氣。

人心是都會稍有變態(tài)的，情愛更是如此。

月白風(fēng)清的女子，沉靜如水，仿佛油畫，情色和優(yōu)雅在她的身體里掙扎。

不愧是法國電影，尺度不是一般的大，三觀被按在地上瘋狂摩擦。開頭以為是一場錯過，但大量突破尺度的鏡頭很快告訴你沒這么簡單，直到影片結(jié)束，你也不清楚影片到底想要表達(dá)什么，但仔細(xì)想想，也許導(dǎo)演就只是想簡單的講個故事，并不評判故事里的三觀道德，就是講述生活中的一則故事罷了。平靜的電影節(jié)奏感覺很致命，就好像這些不正常的關(guān)系在電影所描繪的所謂現(xiàn)實(shí)世界里是再正常不過的事情，每個人都對這些有悖倫理的關(guān)系看破卻不說破。在普通人的眼里，故事里的愛情太過畸形，讓人無法接受，但是藝術(shù)源于生活，甚至生活更甚。丈夫因?yàn)閷糜训睦⒕魏蛯ε鞯膼圻x擇默默守護(hù)男女主的“愛情”，而男主本身就是一個放蕩不羈的浪子，根本沒有對愛情忠貞的概念，女人愛情于他而言更像是藝術(shù)工作的靈感或集郵，男主對女主的特別也許也預(yù)示著女主并非等閑之輩。而女主則是開頭懷揣著愛情之夢，卻逐漸被男主同化，也成為了一個肆意玩弄別人的感情，將感情經(jīng)歷當(dāng)成集郵，逐漸失去愛情初衷，結(jié)尾女主的小說甚至比男主更熱銷也證明了女主青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。也許大家一開始都懷揣著初心，但隨著歲月的流逝，很多事情或者關(guān)系逐漸偏離軌道，最終淪為自己曾經(jīng)所不齒的樣子也是現(xiàn)實(shí)。

本想給三星，思考良久提了一星！若昨夜看后直接寫這篇影評，也許它就注定這三星的命運(yùn)了！

對于情色電影，它不是好看的。劇情時而有些突兀，于觀者理解起來有點(diǎn)晦澀。但整體仍舊完整！

首先說一下，新片這么多，為什么對它突然產(chǎn)生濃厚的興趣，并不是因?yàn)樗乔樯娪?，而是發(fā)覺自己已太多年沒有看過用情至極、痛苦情傷，換句話說就是極好極好的情感電影了。而它并非我想象的樣子，卻必須承認(rèn)這是歐洲類型片該有的樣子！

迷人的三美人

關(guān)于情色，每個人的感官與心理不同，而集大成者很遺憾必然不會出現(xiàn)！或許在意大利有丁度·巴拉斯、法國有瑪格麗特·杜拉斯、東方有渡邊淳一。當(dāng)然若你一定要提到大島渚或者帕索里尼也可以，只不過那就需要把情與欲分開來說了！

我看短評里有豆友說這電影不如《情欲九歌》，我卻不敢茍同。它的確不是精彩的類型電影，卻在理論上保持了歐洲情色應(yīng)有的部分內(nèi)核！在歐洲，從17世紀(jì)末到19世紀(jì)中葉，從未停止過對地盤的爭奪。這包括權(quán)利、王位以及背后隱匿的私情！無論你看歐洲任何文學(xué)大師的作品也包含繪畫、建筑、雕塑與電影（當(dāng)然電影是1905年之后的事了）為什么都會有裸體、尤其對乳房與女性私處的特寫，還有男性生殖器的放大，都毫不遮掩，甚至包括宗教與壁畫！這一切都只說明一件事，就是被政治鎮(zhèn)壓的不止是歐洲的每一個國家，而是涉及到整個西方文明中隱匿的情感！也就自然塑造了雙重循環(huán)！一是循環(huán)真愛，二是循環(huán)藝術(shù)！所謂真愛，在當(dāng)時歐洲環(huán)境下，是必然不現(xiàn)實(shí)的，就會出現(xiàn)貴族公主愛上才華作家、宮廷小姐愛上不羈畫家。這事情屢見不鮮，雖不被承認(rèn)卻是注定必然！所以現(xiàn)實(shí)生活越這樣，藝術(shù)筆觸它就越夸張，也就出現(xiàn)了皇室、亂倫、誘惑等等等等。美好的與低劣的……所以莎翁是永恒的！

這很戲?。?/div>

片名叫《珍品》這名字起的好，尤物是男人們都會趨之若鶩的，珍藏的照片就是男主人公最好的藏品！生而為人我并不相信都心理健康，人心是都會稍有變態(tài)的，情愛更是如此。糯米·梅蘭特的美在影片中肆意綻放，我也相信了為什么《燃燒女子的肖像》在西方口碑爆棚，一定有糯米的個人魅力所在！

糯米太美了

前途無量

影片音樂屢次可以帶動劇情，說明劇本還是有些弱化的，角色訴求都稍差一些，導(dǎo)致銜接總感覺有問題、不舒服，當(dāng)然這不排除或許是剪輯的情況。也就是我開篇所說的突兀！

至于其它，此片都滿足了我！

 5 ) 白饅頭和波西米亞

 6 ) 挺變態(tài)的幾個人