文/滿囤兒


        之前囤兒參加過一個現(xiàn)實題材影片的看片會，聽到某個觀眾發(fā)言，說道：“我也被生活所迫，做了代駕?！逼鋵嵍趦汉芊锤兴倪@種心態(tài)。首先，生活所迫的原因究竟是客觀還是主觀？其次，代駕是現(xiàn)代社會非常必要的職業(yè)，怎么好像被他非常嫌棄似得。目前在央視一套熱播的現(xiàn)實題材電視劇《春天里》就和囤兒的看法一致。在提倡中國夢的現(xiàn)代中國，請不要再拿“生活所迫”做借口，也請不要嫌棄任何職業(yè)。



        就像劇中的主人公們一樣，現(xiàn)實中的每個人都有夢想。你的夢想是否實現(xiàn)的標(biāo)準(zhǔn)可能是金錢、地位、名聲，但你實現(xiàn)夢想的途徑無外乎三類：知識、技能、經(jīng)驗。也許有人會說還有天賦，但囤兒覺得天賦帶來的成功往往是在這個人擁有真正的夢想之前。真正的夢想，是建立在一定的社會閱歷后才構(gòu)建起來的。到那個時候，天賦就必須與另外三個手段結(jié)合，才能通向夢想?！洞禾炖铩泛軠?zhǔn)確地讓不同的角色具備了不同的代表性。雖然他們在劇集初期都有生活所迫之處，但很明顯，生活所迫沒有停止他們用合理的方式提高自己、追逐夢想。


        李春妮（王力可 飾）是有歌唱經(jīng)驗的，雖然她沒有舞臺實戰(zhàn)經(jīng)驗，但她之所以能開口就打動人心，是因為她有田間唱歌的積累。不過她的經(jīng)驗和天賦還沒有得到被挖掘的機會，所以她被生活所迫了。高中（李雨軒 飾）走的是知識改變命運的道路，通過復(fù)讀后考取大學(xué)來為自己爭取更廣闊的發(fā)展空間，但和所有尚未高考成功的學(xué)子一樣，他必然被生活所迫。鐵振國（谷智鑫 飾）的起點比他們倆都低，他既沒有天賦和經(jīng)驗，又沒有足夠的知識。如果他甘心于這個狀態(tài)，那他壓根兒沒有資格提生活所迫這四個字。



        正因為鐵振國是從無到有，所以他反而更有資格體現(xiàn)中國夢。我們看到，初到工地就被啪啪打臉的鐵振國，很快意識到了自己能夠成長的途徑是技能。一直以來，中國社會對技能的價值嚴(yán)重低估的。國家現(xiàn)在倡導(dǎo)工匠精神，就是要讓社會意識到技能和知識、經(jīng)驗一樣可以實現(xiàn)自我價值、得到人們的尊重。鐵振國所代表的務(wù)工人員的這種自我覺醒，是順應(yīng)時代潮流的。他放棄賺錢更容易的保安工作，毅然回到建筑工地，從基層技能練起，把建筑領(lǐng)域的夢想用扎實的技能一磚一瓦地蓋起來。


        生活誠然不易，每個人都會遭遇挫折、意外、委屈，但“生活所迫”只能是現(xiàn)狀，不能是借口。真正有夢想、追夢想的人只承認(rèn)客觀的、暫時的困境，絕不可以主觀妥協(xié)、放棄。利用經(jīng)驗的李春妮、利用知識的高中、利用技能的鐵振國，都是這個時代真正追夢者的榜樣。只有認(rèn)準(zhǔn)、看清、堅守、奮進，你才真正地活在事業(yè)和夢想的春天里。

當(dāng)下，最接近底層地氣的電視劇作品的稀少，讓《春天里》從一“出生”就天賦秉異，在文化意義方面具有了非常天然的優(yōu)勢，而看了《春天里》，你也基本可以明白為什么現(xiàn)在這類題材的電影電視劇作品實在太少----沒有豐富的生活體驗，沒有從那些普通的不能再普通的人群的生活里找出戲劇性來，這樣的作品幾乎就不可能被創(chuàng)作出來。

谷智鑫在《春天里》飾演一位從江蘇來北京打工（建筑工）的農(nóng)民工，鐵振國，在劇集的前半部分，鐵振國的理想就是想把一面墻砌直砌平，讓自己擁有一個合格建筑工人的手藝，而在這個看似如此微小的目標(biāo)面前，鐵振國實現(xiàn)起來也是百轉(zhuǎn)千回，當(dāng)下那些辛辛苦苦拚命在城市建筑工地上工作的普通農(nóng)民工都應(yīng)該感謝鐵振國這個形象，他以實在、真切的表演，重現(xiàn)了他們生活、工作的不容易，即使是建造一面墻，亦須有相當(dāng)大的學(xué)問，這可能是很多觀眾都無法想像得到的。

《春天里》的故事原型，據(jù)說是江蘇江都的建筑業(yè)從業(yè)者，他們當(dāng)初都是從老鄉(xiāng)找老鄉(xiāng)式的外出打工開始，在北京、上海這樣的核心都市里集結(jié)成群，抱團取暖，而漸漸做大，當(dāng)然，其中許多的如鐵振國這樣的企業(yè)帶頭人發(fā)揮了巨大的凝聚和推動作用，一磚一瓦、一步一個腳印地積累起一座座萬丈高樓――雖然，我們在今天的語境下說起房地產(chǎn)業(yè)，說起房價和地價，會有另一種滋味，但又沒人可以否認(rèn)，蓬勃興起的中國建筑業(yè)幾十年以來都是中國經(jīng)濟的核心發(fā)動機之一，對影視作品來說，這里的資源之豐富可以說超乎想像，重要的是，有沒有人如《春天里》的創(chuàng)作者一樣認(rèn)真采掘之。

以前我們常說到的“北漂”，總是指改革開放以后，那些在北京找生活求成功的所謂高端人士，什么媒體、文藝圈中人，或起碼也是個金融圈、科技圈的外圍人士，而這許多年來北漂的最大多數(shù)者，如鐵家兄弟這樣的底層建筑工人（農(nóng)民工）的卻鮮少被涉及，所以，說到北漂的不容易，《春天里》展示的才是真正的不容易呀。

鐵家兄弟，鐵振國和哥哥鐵頭（管軒飾），是江蘇普通農(nóng)家走出來的兩個個性、志趣完全不同的年輕人，與弟弟鐵振國相比，鐵頭來到北京純粹是為了給愛闖禍的弟弟“護駕”，是一種兄弟親情推動著他，這些個性在之后鐵家兄弟的北漂與創(chuàng)業(yè)中，跟弟弟的沖動、豪情、狂想形成明顯的互補，他們其實幾乎在所有的問題面前都持有截然不同的“解決方案”，當(dāng)然，劇集客觀上更傾向于支持鐵振國的積極向上，但仍沒有忽視表現(xiàn)鐵頭性格的實用性與合理性。

除鐵家兄弟之外，率先一步在北京取得成功的江蘇建筑老板（包工頭）胡勝利（郝平飾）和資深的“工匠精神”的代表者賈長安（馬維福飾），以及鐵振國的表弟高中（李雨軒飾），也都是個性皆然不同的北漂者，《春天里》的諸角色身上最大的特戰(zhàn)點是，他們個性各不相同，但又都無所謂好壞，包括那個最先以反面角色示人的孫大力（董睿博飾），他們做事待人的出發(fā)點其實也都“低”得不能再低，那就是現(xiàn)實、務(wù)實和真實，與我們之前看到的許多語藻華麗、寓意深刻的改革開放題材劇集相比，《春天里》所求在“簡”，把一幫質(zhì)樸素白的人物呈現(xiàn)給觀眾。

比如，劇集用很多篇幅描述了賈長安與鐵振國這對“冤家?guī)熗健钡膩睚埲ッ}，說來說去，就是兩個都自認(rèn)為牛逼，但其實非常普通的普通人之間的一次又一次小較量----所以，他們之間的故事雖是小事，但對普通觀眾來說卻頗有代入感，可以說是他們各自身上的不完美成就了扎實的劇情。

王力可在《春天里》出演一位帶著自己的唱歌夢想在北京打拼的女孩李春妮，駐唱歌廳是她通往成功的必由之路，但對她這樣背景全無的姑娘來說，最大的可能是被這條所謂的成功之路吞沒，因為劇集剛剛播出不到一半，李春妮的人生還不知所向，但在現(xiàn)實里，我們亦可見過這個行業(yè)太多的失敗和墮落，到處都有看不見的陷阱，所以不禁也會為李春妮未來的命運擔(dān)憂。

相比之下，我還是更相信“奮斗就有成功”是鐵振國所在的那個行業(yè)與階層更為通行的邏輯，老話叫吃得苦中苦，方為人上人，這是中華民族數(shù)千年來的傳統(tǒng)價值觀，已經(jīng)很久很久不聽人們提起了，尤其在這個大家都在奢談成功，都在尋找投機的年代里，如鐵振國和賈長安這種，一心一意想通過砌直每一堵墻，碼齊每一塊磚而最終實現(xiàn)對自己命運的改造的，實在是稀有罕物。

當(dāng)下，最接近底層地氣的電視劇作品的稀少，讓《春天里》從一“出生”就天賦秉異，在文化意義方面具有了非常天然的優(yōu)勢，而看了《春天里》，你也基本可以明白為什么現(xiàn)在這類題材的電影電視劇作品實在太少----沒有豐富的生活體驗，沒有從那些普通的不能再普通的人群的生活里找出戲劇性來，這樣的作品幾乎就不可能被創(chuàng)作出來。


谷智鑫在《春天里》飾演一位從江蘇來北京打工（建筑工）的農(nóng)民工，鐵振國，在劇集的前半部分，鐵振國的理想就是想把一面墻砌直砌平，讓自己擁有一個合格建筑工人的手藝，而在這個看似如此微小的目標(biāo)面前，鐵振國實現(xiàn)起來也是百轉(zhuǎn)千回，當(dāng)下那些辛辛苦苦拼命在城市建筑工地上工作的普通農(nóng)民工都應(yīng)該感謝鐵振國這個形象，他以實在、真切的表演，重現(xiàn)了他們生活、工作的不容易，即使是建造一面墻，亦須有相當(dāng)大的學(xué)問，這可能是很多觀眾都無法想像得到的。


《春天里》的故事原型，據(jù)說是江蘇江都的建筑業(yè)從業(yè)者，他們當(dāng)初都是從老鄉(xiāng)找老鄉(xiāng)式的外出打工開始，在北京、上海這樣的核心都市里集結(jié)成群，抱團取暖，而漸漸做大，當(dāng)然，其中許多的如鐵振國這樣的企業(yè)帶頭人發(fā)揮了巨大的凝聚和推動作用，一磚一瓦、一步一個腳印地積累起一座座萬丈高樓――雖然，我們在今天的語境下說起房地產(chǎn)業(yè)，說起房價和地價，會有另一種滋味，但又沒人可以否認(rèn)，蓬勃興起的中國建筑業(yè)幾十年以來都是中國經(jīng)濟的核心發(fā)動機之一，對影視作品來說，這里的資源之豐富可以說超乎想像，重要的是，有沒有人如《春天里》的創(chuàng)作者一樣認(rèn)真采掘之。

以前我們常說到的“北漂”，總是指改革開放以后，那些在北京找生活求成功的所謂高端人士，什么媒體、文藝圈中人，或起碼也是個金融圈、科技圈的外圍人士，而這許多年來北漂的最大多數(shù)者，如鐵家兄弟這樣的底層建筑工人（農(nóng)民工）的卻鮮少被涉及，所以，說到北漂的不容易，《春天里》展示的才是真正的不容易呀。


鐵家兄弟，鐵振國和哥哥鐵頭（管軒飾），是江蘇普通農(nóng)家走出來的兩個個性、志趣完全不同的年輕人，與弟弟鐵振國相比，鐵頭來到北京純粹是為了給愛闖禍的弟弟“護駕”，是一種兄弟親情推動著他，這些個性在之后鐵家兄弟的北漂與創(chuàng)業(yè)中，跟弟弟的沖動、豪情、狂想形成明顯的互補，他們其實幾乎在所有的問題面前都持有截然不同的“解決方案”，當(dāng)然，劇集客觀上更傾向于支持鐵振國的積極向上，但仍沒有忽視表現(xiàn)鐵頭性格的實用性與合理性。

除鐵家兄弟之外，率先一步在北京取得成功的江蘇建筑老板（包工頭）胡勝利（郝平飾）和資深的“工匠精神”的代表者賈長安（馬維福飾），以及鐵振國的表弟高中（李雨軒飾），也都是個性皆然不同的北漂者，《春天里》的諸角色身上最大的特點是，他們個性各不相同，但又都無所謂好壞，包括那個最先以反面角色示人的孫大力（董睿博飾），他們做事待人的出發(fā)點其實也都“低”得不能再低，那就是現(xiàn)實、務(wù)實和真實，與我們之前看到的許多語藻華麗、寓意深刻的改革開放題材劇集相比，《春天里》所求在“簡”，把一幫質(zhì)樸素白的人物呈現(xiàn)給觀眾。


比如，劇集用很多篇幅描述了賈長安與鐵振國這對“冤家?guī)熗健钡膩睚埲ッ}，說來說去，就是兩個都自認(rèn)為牛逼，但其實非常普通的普通人之間的一次又一次小較量——所以，他們之間的故事雖是小事，但對普通觀眾來說卻頗有代入感，可以說是他們各自身上的不完美成就了扎實的劇情。

王力可在《春天里》出演一位帶著自己的唱歌夢想在北京打拼的女孩李春妮，駐唱歌廳是她通往成功的必由之路，但對她這樣背景全無的姑娘來說，最大的可能是被這條所謂的成功之路吞沒，因為劇集剛剛播出不到一半，李春妮的人生還不知所向，但在現(xiàn)實里，我們亦可見過這個行業(yè)太多的失敗和墮落，到處都有看不見的陷阱，所以不禁也會為李春妮未來的命運擔(dān)憂。


相比之下，我還是更相信“奮斗就有成功”是鐵振國所在的那個行業(yè)與階層更為通行的邏輯，老話叫吃得苦中苦，方為人上人，這是中華民族數(shù)千年來的傳統(tǒng)價值觀，已經(jīng)很久很久不聽人們提起了，尤其在這個大家都在奢談成功，都在尋找投機的年代里，如鐵振國和賈長安這種，一心一意想通過砌直每一堵墻，碼齊每一塊磚而最終實現(xiàn)對自己命運的改造的，實在是稀有罕物。（文/司馬平邦）

“如同千千萬萬從農(nóng)村出發(fā)的進城務(wù)工者一樣，時代，即將為他們翻開新的一頁?！薄洞禾炖铩?br>
我始終i相信，真正好的作品始，源于對生活的思考，看得出來作品的創(chuàng)作者是通過了大量的采訪工作，有許多做在細(xì)節(jié)的工作上了，人物臺詞也頗耐人尋味。劇集中，“戶口問題”、“二胎政策”，或是下崗、失業(yè)、婚姻危機、撫養(yǎng)老人、供孩子念書等等的生活負(fù)重，其體現(xiàn)出了對普通老百姓生活的高度關(guān)照，表現(xiàn)了社會轉(zhuǎn)型期平民百姓的社會責(zé)任、家庭生活、婚姻情感，乃至于觸及市場競爭、法律意識、國際視野等等話題，深入而淺出。

可能只有真實，所以動人，可戲劇還需要大量的矛盾，因此故事也有不少bug，但仍舊不影響故事的精彩。但我們這個時代，還有太多話應(yīng)該留機會給這些基層的建筑工人們，對現(xiàn)實的關(guān)照，離不開他們自己真實的視角。無論是職場還是賽場亦或是工地，熱血勵志元素時刻充盈著電視熒屏，普通小人物逆襲經(jīng)歷讓不少觀眾看得心潮澎湃，給予了很多處于低谷中的觀眾向上的正能量。

“這么大的北京城，難不成還容不下我一個鐵振國！你看著，我一定會回去的。”打拼受挫后回鄉(xiāng)的鐵家老二鐵振國如是說。

無需掩飾，看情感勵志劇《春天里》百感交集，有種莫名的感動，有酸澀，有欣喜，還有一點點溫暖和蒼涼。幾十年前，我也和鐵家兄弟一樣來到北京。那時，大學(xué)畢業(yè)后在東北老家工作兩年之后，我選擇辭職，借了四百塊錢跑到了北京。只不過和在工地上打拼的鐵家兄弟相比，我成了一個拼命尋找新聞熱衷碼字的媒體人。一晃兒這么多年過去了，時間都去哪兒了？太多忽略，我似乎遺忘了曾經(jīng)的自己。

你知道有多少像我們一樣的外來務(wù)工人員在這片大地上“詩意”地奔走嗎？答案是：2.8億。這真是一個龐大的數(shù)字！但富有深意的是，縱觀屏幕，真正描寫聚焦外來務(wù)工人員喜怒哀樂、夢想和困惑的電視劇乏善可陳，幾近于無。似乎，和諸多衣著光鮮的都市男女相比，他們成了被遺忘的一群人，或者說邊緣人。

如若僅僅如此也就罷了，在部分觀眾乃至影視創(chuàng)作人的眼里，外來條工人員已然淪為低級、下作、無趣的喜劇標(biāo)簽，甚至被丑化到一定地步。譬如，城鄉(xiāng)一步之遙，趙本山的《劉老根》、《鄉(xiāng)村愛情》到趙四的《山炮進城》就是典型例證。這真是一種可怕的惡意曲解和文化誤讀，更是一種極度危險的“流氓文化”。

也正因之，這個社會更需要正氣，更需要作家路遙《平凡的世界》式具有正能量的作品?！斑M城務(wù)工題材”亦是如此。

與此前流行的宮斗劇和仙俠劇相比，《春天里》這部進城務(wù)工題材劇更多寫實生活，儼然一部外來工生活史料，或者說心理劇。該劇中，背井離鄉(xiāng)的鐵家三兄弟中的鐵振國、鐵頭和高中性格迥異。鐵振國身上更多敢為天下先的冒險精神和擔(dān)當(dāng)，鐵頭身上具多農(nóng)民式的隱忍和堅韌，而之于大學(xué)畢業(yè)后務(wù)工的高中其人，急切地想融入城市，變得世俗而實際，身上更多務(wù)實主義和投機取巧的成分。俗話說，性格決定命運，盡管同為外來務(wù)工人員，三人的發(fā)展之履亦大不相同。但鐵振國的這種堅守對城市里的人又構(gòu)成了影響，而且最后時代也成就了鐵振國這樣的人。

從某種意義上說，獨辟新徑視角獨特也是《春天里》在諸多劇目中斜刺殺出的一大原因。但憑心而論，事情遠非如此簡單。頗有深意的是，9月4日廣電總局等五部委的“電視劇新政”剛一發(fā)布，話音未落，央視和江蘇臺就聯(lián)合推出以“為改革開放40年作出巨大貢獻的農(nóng)民工為主角”的電視劇《春天里》作為獻禮片。這點委實耐人尋味，也很值得影視從事人士思考和借鑒。

換言之，明年是紀(jì)念改革開放40周年，屏幕上更需要積極、勵志、向上，有能量接地氣的影視劇。在此意義上，外來務(wù)工題材劇《春天里》通過小人物的奮斗史，謳歌大時代下中國農(nóng)民別樣的熱血青春，可謂率先唱響中國夢。這亦是《春天里》成為“電視劇新政”出臺后成為首部主旋律能量劇的潛在原因之一。