是可以看出導(dǎo)演的才氣的，但不知道是不是因?yàn)闆]有駕馭過這樣的長篇電影，塞了很多元素進(jìn)去，但又都貫徹得不徹底。累贅和拼湊感使得片子反而有點(diǎn)不倫不類。劇本除了故事框架以外劇情很多內(nèi)容處理得太隨性了，仿佛想到什么有趣的段子就塞進(jìn)去一樣不夠取舍，有太多可以刪改的地方。

很多地方可以看出導(dǎo)演對視聽語言處理的稚嫩之處。相反杰西的表演卻反而很驚喜。片子里杰西的表演要優(yōu)于導(dǎo)演對片子的駕馭。

看到兩則很有概括性的短評：

SaturnianAir

有種怪異的拼湊感，但又說不上難看

@瑪卡巴卡 哄睡專業(yè)戶花園寶寶 5.5/10

概念很好，卷西的表演也更有層次感。但諷刺現(xiàn)實(shí)的主題隨著文本走向逐漸失去現(xiàn)實(shí)性，是主題表達(dá)傷痛。視聽語言的累贅與錯(cuò)誤比比皆是，希望有高概念的導(dǎo)演不要放下概念之外的標(biāo)準(zhǔn)，本該是極佳的作者電影。

@鬈毛毛 歪？毛毛媽嗎？這孩子我們教不了... 4.5/10

#猜中轉(zhuǎn)折點(diǎn)猜不中結(jié)尾#系列。導(dǎo)演想象中諷刺，意識(shí)形態(tài)意趣妙，男權(quán)政治一鍋燉。現(xiàn)實(shí)與否不重要，重在主題完成度。跆拳道館無道法，咖啡店里一種咖。性情轉(zhuǎn)變實(shí)是水，簡單粗暴值得夸。不覺輪回是專權(quán)，解決壞人非壞人。節(jié)奏不如放快點(diǎn)，硬套故事需翻篇。

導(dǎo)演到底想通過這部電影想表達(dá)什么？

自我防衛(wèi) （self-defense）？

介于這是本片的片名。男主學(xué)空手到的初衷是不想被周邊的人威懾到。 但是故事到后來也沒有貫穿講自我防衛(wèi)的事。當(dāng)然也可以殺了男老師以及謀害了臘腸犬的黑帶男同學(xué)，驅(qū)除被男老師威脅的恐懼以及報(bào)了殺狗之仇，完成了自我防衛(wèi)。The End。 那么前大半段辦公室里的社交、工作場景就很累贅，完全可以精剪掉。甚至開篇，兩個(gè)法國旅游者用法語一直嘲笑男主生殖器的開篇也太冗長了。

導(dǎo)演顯然不是為了表達(dá)用槍才是真正實(shí)現(xiàn)了自我防衛(wèi)的方法。正如賣家和買槍人溝通的時(shí)候的大段吐槽，賣家說過用槍的人比不用槍的人在自我防衛(wèi)中更容易死亡，買槍自衛(wèi)的人更容易用槍自殺，有槍有小孩的家庭更容易出現(xiàn)意外傷亡等等。由此可見導(dǎo)演其實(shí)并非支持現(xiàn)在的槍支政策。

其實(shí)賣槍人吐槽的好幾條單拉出來都可以拍一部很有趣的黑色幽默cult電影。包括這里做背景審查期間買家不能買槍以防買槍者是為了沖動(dòng)殺人，但是通過審核之后就無所謂是否用于沖動(dòng)殺人了。而男主其實(shí)正好就是通過審核后開始沖動(dòng)殺人的。

嘲諷男性主義？

除了游客嘲諷男主集中在生殖器上。休息期間一群男同事在抱怨男上司的時(shí)候也是用一些非?？鋸埖臍⑷朔呕鹬惖挠泄粜宰炫趤碚宫F(xiàn)自己夠man。當(dāng)男主用現(xiàn)實(shí)吐槽擊穿他們的嘴炮后，所有人都十分不歡迎地把他罵回了社交邊緣。后面聚在一起也是通過討論體位之類的內(nèi)容，這類的嘲諷其實(shí)挺多地方都有比較有趣的作品比如rick and morty， 養(yǎng)龍和jerry 被一只會(huì)說話的貓帶去福羅里達(dá)那一集。 那只說話貓吐槽過男人聚在一起用討論體位來顯示自己的男性力量，但是這樣的體位根本沒有辦法滿足男方， 討論它到底是為了表達(dá)什么，既然沒有意思又干嘛繼續(xù)討論blablabla。

導(dǎo)演是明顯反對男老師對男女角色區(qū)別的宣揚(yáng)，對于男人一定要怎么做的教導(dǎo)… 但是好像也沒深入說。

但是男老師的言行其實(shí)并沒有符合一個(gè)alpha male （群體中占主導(dǎo)地位的男性）的典型特征，相反的他對男主的很多開導(dǎo)扮演的像一個(gè)溫柔父親一樣循序漸進(jìn)的角色，這里男老師的很多行為動(dòng)機(jī)，電影里也沒有做明確的解釋。

新法西斯？

也并沒有具體說。

反正在表達(dá)上電影就是亂亂的。說了一堆又不確定他到底想說什么。

可愛的細(xì)節(jié)

很多簡單粗暴又有趣的電影道具。比如，男同事的雜志封面很簡單粗暴的標(biāo)記了一個(gè)男的性別標(biāo)記，雜志內(nèi)容也是很簡單粗暴的只有狼才是男人的寵物之類的。男主買的狗糧上面就特別直接的寫了狗糧二字。重金屬音樂的碟區(qū)里就只有一張名叫重金屬的CD。

劇情里一些可愛的細(xì)節(jié)

男主一拳打了上司之后，沒有過多描述，回家的時(shí)候就茶幾一角上有一個(gè)紙箱子（被炒了之后打包走人用的那種）來表達(dá)男主被解雇了。就不到一秒甚至都不在畫面中心，當(dāng)時(shí)覺得這個(gè)畫面太可愛了。表現(xiàn)男主對于解雇事件的毫不在意，以及決心繼續(xù)貫徹自己如何成為一個(gè)真正啥都不怕男人的道路。

男主夜間潛入的時(shí)候，有一個(gè)一晃而過的手臂打石膏的不完全鏡頭。男主繼續(xù)毫不在意，后來男老師清理道場的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)是藍(lán)帶同學(xué)的尸體。這里的視而不見就有點(diǎn)用意不明了。

被散彈槍誤傷的大師 vs 一陽指干掉了同行大師。男老師多次強(qiáng)調(diào)大師是在登山的時(shí)候被打鳥獵人用散彈槍誤傷致死。這里男老師還特別解釋過散彈槍的工作原理，一槍打出來能成許10-20鉛珠擊中目標(biāo)。男主在用自己悟出來的一陽指干掉男老師的時(shí)候，其實(shí)這里也解釋了大師當(dāng)年其實(shí)也是槍殺了其他大師然后自己獨(dú)尊，編造了一陽指的登峰造極武功。男老師沒有悟出其中奧秘繼續(xù)盲目崇拜大師為歷史上最偉大的男人。解釋散彈槍工作原理的細(xì)節(jié)這里也暗示了大師不是死于其他人的“一陽指”，應(yīng)該真的就是被獵人誤殺了。

還有很多有趣的東西…… 但是有點(diǎn)懶得重新翻電影引證。

9張漫畫風(fēng)格長圖帶你看懂《自衛(wèi)的藝術(shù)》。

這部電影漫畫感極強(qiáng)，而且攝影非常出色，調(diào)皮了一下，利用電影劇照制作了9張長圖篇幅的漫畫。

對白沒有完全忠實(shí)原片，但是巨對是原本對白內(nèi)容的高度提煉，滿滿的精華。

也許你已經(jīng)注意到，凱西的扮演者就是杰西·艾森伯格，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》中的反派萊克斯·盧瑟的扮演者。

不知道大家是否還記得2009年的《僵尸之地》，丹尼爾在其中扮演末日中幸存的計(jì)劃通宅男哥倫布，正是這部不起眼的喪尸電影使得懷才不遇的杰西·艾森伯格聲名大噪。

此次推薦的2019年新片《自衛(wèi)的藝術(shù)》則是杰西·艾森伯格在黑色喜劇方面開拓戲路的一次大膽嘗試。

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2019《小丑》現(xiàn)象級(jí)熱度成因解析??

//movie.douban.com/review/12042059/

關(guān)于這部片子的主旨，很多影評已經(jīng)分析出了很多角度，在這也就不多敘述了?？赐赀@部電影，最明顯的感覺就是導(dǎo)演是直接赤裸裸地對著《搏擊俱樂部》去黑的，而且黑得很妙。很多場景主題都充滿了既視感。

下面上幾張圖，大家簡單對比一下：

1、“幫助他人，教人成長”

2、“揍老板（不管老板好壞）”

3、“通過肢體碰撞來發(fā)泄”

4、以前看色情圖片

現(xiàn)在看產(chǎn)品目錄

如果說《搏擊俱樂部》是教導(dǎo)男性不要被消費(fèi)主義腐化了，找回男子氣概，像個(gè)男人一樣站起來；那《自衛(wèi)藝術(shù)》就是給其中一部分因?yàn)榭戳恕恫珦艟銟凡俊范X袋發(fā)熱的人潑的一盆涼水：醒醒！站起來也是要看方法的，不是腦袋一熱沉溺暴力就是對的。

本來只想寫個(gè)短評，但寫著寫著發(fā)現(xiàn)電影能表達(dá)的短評好像蓋不下。。。

首先核心的自然是杰西的一指禪了，這一下忽然就回憶起奪寶奇兵里的經(jīng)典GIF

奪寶奇兵

爆頭完再對尸體BB真是個(gè)好習(xí)慣，多少反派死于話多。

本來影評應(yīng)該就到這里了，但是另外一想，師傅其實(shí)也是死在自己由始至終準(zhǔn)守的規(guī)矩上，其實(shí)在杰西跟他爆料的時(shí)候就可以直接秒殺，但是還是在道場進(jìn)行對戰(zhàn)，雖然一部分也是輕敵，但更多的是相信杰西跟他提出對戰(zhàn)的規(guī)矩，包括之前在道場，藍(lán)帶上夜班斷手，都是對于自己規(guī)矩的維護(hù)。

這里又提到了規(guī)矩，其實(shí)這里的道場就像一個(gè)小江湖，每個(gè)學(xué)生都有自己的站位，段位低的就要站在段位高的右側(cè)，在殺狗男得到黑帶的時(shí)候，紅帶的女主就要自然換位。包括十一條道場規(guī)矩，都是在維護(hù)這一個(gè)小江湖。一個(gè)有等級(jí)的江湖。

然而規(guī)矩卻不一定是對的，這個(gè)道場的規(guī)矩都是師傅及大師對于強(qiáng)者的理解及自己認(rèn)為對的事情，然后再把這些規(guī)則放上道理灌輸給學(xué)生，用槍是弱者的表現(xiàn)，男人就要聽重金屬，女人不能拿黑帶，所以把對的事情與片面的事情聯(lián)系起來，就會(huì)給人一種這樣做沒錯(cuò)的感覺。就像即使學(xué)員看到師傅被殺，但是死于一指禪，就依然會(huì)準(zhǔn)守規(guī)矩。

既然有了規(guī)矩，就需要能在規(guī)矩之內(nèi)發(fā)泄的出口，否則準(zhǔn)守規(guī)矩又有什么意義，晚上組隊(duì)出去施暴就是這樣一種方式，既能發(fā)泄，又能得到認(rèn)可，腰帶上的紅圈正是一種區(qū)別的特權(quán)。其實(shí)這里就跟搏擊俱樂部有一點(diǎn)相像了，都是在規(guī)則內(nèi)充斥著荷爾蒙的暴力，而又認(rèn)可這種暴力。

自衛(wèi)的藝術(shù)

搏擊俱樂部

其實(shí)這樣看來這里的規(guī)矩何嘗不是一種正確宣泄暴力的出口，段位來標(biāo)定階級(jí)。

和很多厲害的黑色幽默電影一樣，都能找到那些宏大而復(fù)雜的命題的荒謬核心，并一舉拆穿。用搞笑的方式把道貌岸然東西徹底擊碎。比如《僵尸肖恩》用僵尸片的套路訴說社畜的生活狀態(tài)；《黑鏡》第一季第一集用首相和豬的神奇行為諷刺現(xiàn)代傳播是如何綁架所有人；《江湖告急》諷刺了所有的港式黑幫片。

《自衛(wèi)藝術(shù)》諷刺的是邪教產(chǎn)生的內(nèi)在邏輯。那就是讓弱者覺得如果想要變強(qiáng)，就必須被虐，必須忍耐的強(qiáng)者邏輯。然后，你就可以完成升級(jí)，繼續(xù)虐別人。你會(huì)成為強(qiáng)大組織的中間力量。其實(shí)任何一個(gè)武林門派也都是這樣廣收門徒，弱者覺得我不夠好，是因?yàn)槲也粔驊K。弱者平常被普通人欺負(fù)并不具有意義，要有意義的更慘。

這個(gè)故事的主人公加入一個(gè)跆拳道館，欣然接受各種歪理邪說，欣然接受被賦予“意義”的折磨，然后心懷夢想。

現(xiàn)實(shí)世界里強(qiáng)者撒了很多謊來利用弱者想求生的本能賺錢。比如網(wǎng)文世界里所有開掛的金手指的操作讓年輕屌絲欲罷不能，坐著穿越帝王夢，開賭場永遠(yuǎn)告訴你必將一夜暴富，但是有時(shí)候要忍耐手氣還未到的艱難時(shí)刻；所有搞雞湯勵(lì)志的家伙永遠(yuǎn)會(huì)告訴你熬的不夠久做的還不夠狠；綜上所述都是大買賣，永遠(yuǎn)做著弱者的生意。

這個(gè)世界對弱者的教化簡直費(fèi)盡心機(jī)，讓他們甘愿被按著摩擦然后放棄人生。細(xì)想一想，武俠套路是在為弱者發(fā)聲嗎？他無非是要弱者接受強(qiáng)者的規(guī)則并把自己變成強(qiáng)者欺負(fù)弱者而已。

沒想到這個(gè)套路被這個(gè)美國小片看透了哈哈。當(dāng)弱者開始接受那個(gè)邪惡跆拳道館的邏輯就已經(jīng)變成邪惡一份子，喪失自己的人是無力改變不公平的現(xiàn)狀。成為蒙臉黑衣人就無法站在陽光下做政客了，一樣的道理。

弱者真的是弱者嗎，底層的人只能通過弱者的邏輯提升自己嗎？還是有更多適合自己的發(fā)展道路，或者就此享受獨(dú)特的人生，是不是也挺美？就好像故事里的男主，一個(gè)人一條狗，有個(gè)去法國度假的夢想，其實(shí)也挺好。當(dāng)然，有把槍或者生活在晚上治安比較好的地方，人生沒什么值得焦慮的問題呀。

黑色幽默就有這點(diǎn)好，把套路說穿，就讓套路沒法繼續(xù)騙人。知道pua話術(shù)的女孩會(huì)怎么看套路他的男孩？知道雞湯不能當(dāng)飯吃的人會(huì)選擇更適合自己發(fā)展的辦法，知道賭博怎么騙人您還玩起來有勁嗎？看過《第二十二條軍規(guī)》和《全金屬外殼》怎么可能對戰(zhàn)爭有盲目的崇拜？

wx：liaoiaopian

Sophomoric feature film of US director/writer Riley Stearns, himself in real life is a practitioner and instructor of Brazilian Jiu-Jitsu, and THE ART OF SELF-DEFENSE gets the jumping-off point right there.

Eisenberg is in his usual saddo form as the lonesome Casey, a 35-year-old accountant has no one but a pet dachshund for company. After being savagely mugged one night by a motorcycle gang, he balks at going out at night, and tries to buy a firearm for self protection but ends up in a dojo where karate is instructed by the upright Sensei (Nivola).

Beginning as a tabula rasa white-belt, Casey apparently makes goodly progress and soon earns his yellow-belt and gets an invitation to the night class, where the training becomes more combative, he witness Anna (Poots) mercilessly beats up fellow student Thomas (Terada) after losing a promotion to black-belt to him, and another student Henry (Zellner) has his arm viciously broken for attending the class unheralded, a sinister vibe of hierarchy and sexism rightly supersedes the hitherto more lighthearted tone, to say nothing of the wanton violence on show.

Motivated by Sensei, Casey successfully morphs from a beta male to an alpha one (even if it costs him his job), or he eagerly pretends to be. After socking an innocent lush under the insistent instruction of Sensei, he begins to have doubts (why Sensei keeps filming him with his camcorder for his assault?), and in the wake of his pet’s premature death (dachshund is deemed not masculine enough for a man), an action betrays the evil-doer’s rashness and inopportuneness, and an accident of barbaric battery that he literally clocks a plainclothes policeman to death, Casey needs to burrow into the 411 (including the belated revelation that Sensei and his co. are actually his attackers) and face a final showdown with Sensei. Only this time, he will not play by the honor-bound rules, the brainwashing needs to be put paid to, once and for all.

Bracingly, the story mines into the touch-paper issue of toxic masculinity, a ubiquitous stigma breeding on the male sex and should be answerable for a big chunk of the scourge that plays havoc among human species, but Stearns’ troubling standing on the gun control (it is such an ill-conceived decision for the clincher occurs like that in the movie), that obfuscates itself with the “guns are for the weak” message and the rising-of-an-underdog trope, takes some shine off its offbeat, effervescent veneer, and when Casey finally vouchsafes a new leadership to the sole member of the weaker sex, it is too condescending an ending to stomach, however good Stearns’ intention is, yet, that ill feeling is thankfully alleviated by Poots’ steely resolution and undimmed asperity, only if the film could allocate more room to dwell on Anna’s story, that’s why we need female filmmakers now more than ever.

Shot in an overtly frugal budget with subdued lighting, mostly interior, THE ART OF SELF-DEFENSE’s most prudent movie is to assign a charismatic Nivola the role of Sensei, the amiable mentor figure who can simultaneously telegraph earnestness and dispassionateness in the same breath, despite of Sensei’s blinkered bigotry, we cannot blame Casey for knuckle under his mental indoctrination because Nivola makes him impossible to resist, even after we are fully convinced that he is the bane of any sane being’s life, on the off chance, we still wish he might have some justification up in his sleeves. Slowly evolving into one of the most versatile actors of his generation, Nivola has his brilliance seep into Sensei’s every ruthless action, manipulative ploy and assertive delivery, could he be a cult leader, devotees would be come running.

In toto, the film is a black comedy welded with a frivolous brutality that might be queasy for some to watch, but underneath everything, it is a magical realism allegory about the prototype of dichotomic masculinity, gives the lie to its poisonous core but runs away with a quirky conceitedness that needs some modulation.

referential entries: David Zellner’s KUMIKO, THE TREASURE HUNTER (2014, 6.8/10); Richard Ayoade’s THE DOUBLE (2013, 6.1/10).