城市中那么多人，可我還是覺得孤單，因?yàn)樗麄兌疾粚儆谖?，與我只是陌生人。人本來(lái)就很脆弱，之所以會(huì)誕生所謂的黑暗，只不過(guò)是一個(gè)人孤單久了而已，可又有誰(shuí)在乎你的黑暗來(lái)自哪里呢？黑暗不就是光明的產(chǎn)物嗎？沒人會(huì)去在乎你的黑暗是什么，每個(gè)人都有黑暗的一面，可只要找到愛你的人，又有什么好擔(dān)心的呢，但每個(gè)人總是一個(gè)人的時(shí)候多，其實(shí)我想說(shuō)，好好愛自己，加油，你才是世界上最獨(dú)一無(wú)二的那個(gè)人，用心去對(duì)待每一天，沒有什么事是睡一覺解決不了的，如果有，那么在加上一瓶奶，要用好心情去對(duì)待每一天，活出最優(yōu)秀的你！

日本導(dǎo)演：細(xì)田守，在《穿越時(shí)空的少女》之后，一躍成為當(dāng)代日本動(dòng)畫大旗的領(lǐng)軍人之一。每一次的新作品都備受關(guān)注，并且都評(píng)價(jià)不低，這部《怪物之子》早在2015年9月，也來(lái)到了多倫多電影節(jié)展映。一方面，動(dòng)畫迷們抱著很高的心理預(yù)期，在宮崎駿大師以《起風(fēng)了》收官后，上一次日本動(dòng)畫引起關(guān)注，還是去年的此時(shí)，第87屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)篇入圍的《輝夜姬物語(yǔ)》。而另一方面的現(xiàn)實(shí)是，人們對(duì)于日本動(dòng)畫期待，近年來(lái)可謂是遠(yuǎn)超于其產(chǎn)出的質(zhì)量和數(shù)量。這就導(dǎo)致了很多觀眾，在觀看了這部《怪物之子》后，有著些許失望的感覺。

影片的監(jiān)督、腳本、導(dǎo)演同樣都是由細(xì)田守一人承擔(dān)，而的故事開篇確實(shí)略顯拖沓，男主人公：9歲的蓮，莫名的失望與叛逆，堅(jiān)持要一個(gè)人成長(zhǎng)的決心，之后別別扭扭不肯學(xué)藝的態(tài)度，像是在為故事的開端和沖突，費(fèi)力地自圓其說(shuō)。當(dāng)看到熊徹的孤獨(dú)和頑強(qiáng)后，蓮開始認(rèn)可這個(gè)不正經(jīng)的師傅，劇情終于開始邁入正軌。但是問(wèn)題是，這些劇情的發(fā)展，將近前半小時(shí)的故事線中，始終缺少了一點(diǎn)能出乎觀眾意料的驚喜，導(dǎo)致了動(dòng)漫迷們，對(duì)前半段劇情單薄的抱怨也是正常的。整部影片一直到九太17歲，背著師傅熊徹，偷偷跑到人間去學(xué)習(xí)時(shí)，才開始變的令人興奮，開始有些不確定性的看頭。 <圖片11> 而其中猴子和豬臉的兩個(gè)解說(shuō)兼旁白的設(shè)定，更是令人覺得有些多余，他們存在感真的到了最后九太的告別，說(shuō)是因?yàn)榇蠹业膿狃B(yǎng)和照顧才有了今天，都只算是勉強(qiáng)在劇情里，有著被需要的位置和角色的存在感。并且這個(gè)有著八戒的臉和唐僧個(gè)性的人物角色，令人著實(shí)看著不太習(xí)慣。 <圖片10> 而更加令人不得其解的是，細(xì)田守設(shè)定的怪物世界，竟然是地中海風(fēng)格的，廣場(chǎng)式的集市、兩層的西式小樓、山城的上的石頭房屋、石頭臺(tái)階與矮墻、熊徹睡的西式沙發(fā)，這個(gè)與現(xiàn)代日本世界平行的妖怪世界，為何脫離了日本文化的設(shè)定，尤其在隨之而來(lái)的奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)一樣的宗師決斗中，顯得尤為突兀。 <圖片9> 而在其中，宗師的指點(diǎn)，武術(shù)的修道，高手不拔劍比拼的規(guī)定，又是嚴(yán)格的承襲了日本的武道修習(xí)精神。令人看到影片的最終高潮階段，才領(lǐng)悟到師傅熊徹之前埋下的那句伏筆——“要握住心中的劍，才是最最緊要的?！?。其實(shí)細(xì)田守導(dǎo)演，還是在給我們講一個(gè)悟道的故事。這不過(guò)這次套用的師徒和父子關(guān)系有些復(fù)雜，因?yàn)樗羌?xì)田守，他喜歡在兩個(gè)世界穿梭。全片在九太不斷的穿行在人類社會(huì)與怪物世界之間，才開始變得節(jié)奏鮮明，開始有了細(xì)田守作品的感覺。令人不絕贊嘆，細(xì)田守還是那個(gè)細(xì)田守。 <圖片8> 即便影片被抱怨沒有想象中好，但是沒人能忽略高潮那段人與鯨的對(duì)抗，以及在師傅轉(zhuǎn)生化身利劍，最終成為了九太的心中之劍后，令所有的人都感動(dòng)不已，不住淚奔。在《浪客劍心：追憶篇》里面，飛天御劍流的比古清十郎說(shuō)：“劍是殺人器，而劍術(shù)是殺人術(shù)?！?，他為心太起名：劍心。讓他為了保護(hù)自己珍視之人，要活下去，變的強(qiáng)大。手中有劍，心中有道，是劍術(shù)的真理。而細(xì)田守將二者合一，比喻成為心中之劍。同時(shí)再一次聚焦孤獨(dú)的孩子，把他們的怨恨和憎惡，比如成了內(nèi)心的空洞和邪念的侵蝕，讓人即感同身受，又覺得合情合理。 <圖片7> 整部影片在熊徹化為的心劍，進(jìn)入九太的內(nèi)心開始，到達(dá)了氣氛的頂端，無(wú)數(shù)師傅的教誨和日常，變成了九太心中的聲音，這不正是現(xiàn)實(shí)中，父輩與師長(zhǎng)在我們心中的存在。我們?cè)诶щy時(shí)，孤獨(dú)時(shí)，不斷的想起他們的謾罵和嘮叨，細(xì)田守將這樣的傳承，也放在心劍的轉(zhuǎn)化過(guò)程里，這是令故事再一次超乎想象，又動(dòng)人心扉的關(guān)鍵。影片的尾聲說(shuō)，九太心中有了熊徹這把大太刀之后，在未來(lái)無(wú)論遇到什么樣的困難，他都一定可以克服。

而影片“怪物之子”的雙重設(shè)定，也令人感覺頗有韻味。豬王山同樣因?yàn)槿蚀戎氖震B(yǎng)了人類的孩子，卻因?yàn)閼峙氯祟悆?nèi)心的黑暗面，而不敢教授養(yǎng)子武學(xué)，盡了父親之責(zé)，卻沒有盡為師之道，反而讓孩子懷疑自己，不能接受父親的失敗。而反觀熊徹，則是不論結(jié)果，只是一股腦的將畢生武學(xué)，都傳給了九太，而當(dāng)九太有可能被內(nèi)心的黑暗吞噬時(shí)，他又站起來(lái)，要填補(bǔ)九太孤獨(dú)的內(nèi)心，最終完成從師傅到父親的轉(zhuǎn)化，完成了他最初看到這個(gè)孤獨(dú)的孩子的初心。師傅與父親雙重的責(zé)任，熊徹都做到了，并且做的完美無(wú)缺，令影片的人物更加豐滿，并且撼動(dòng)人心。 <圖片5> 翻回頭來(lái)，再看熊徹與九太的互為師傅的修行過(guò)程，兩個(gè)人相互填補(bǔ)了彼此內(nèi)心的孤獨(dú)，一切都化為熊徹贏了宗師之戰(zhàn)，兩人種種的擊掌之中。而兩個(gè)人類之子，不同的命運(yùn)，更是令人唏噓，而鏡像的對(duì)比，更是凸顯的正與邪的本質(zhì)區(qū)別，心中有愛與心中的缺失，如同每個(gè)人的心中都是殘缺的，你應(yīng)該看向哪一邊，從哪一邊尋求力量，只有自己知道。而導(dǎo)演很貼心，給了每個(gè)人重新開始的結(jié)局，讓每個(gè)角色都有了最好的歸宿。 <圖片4> 而你很難想象，在幕后故事中，導(dǎo)演細(xì)田守也是童年缺失父親角色的單親孩子。他竟然把自己一生中內(nèi)心的缺憾，刻畫的這么完美與完整。影片中一共出現(xiàn)了三個(gè)父親的形象，而那個(gè)化身為心劍的熊徹也許是導(dǎo)演心中的最愛吧，因?yàn)樗兄来嫘闹械脑⒁?。而現(xiàn)實(shí)中人類的父親，是不完美的，但是卻是努力補(bǔ)償?shù)模@也許是導(dǎo)演對(duì)自己現(xiàn)實(shí)中父親的想象。而豬王山，最后原諒了自己犯錯(cuò)的孩子，守在他身邊。每個(gè)父親都是不同的，也都是不是完美的，而影片的中父愛真的是爆表啊。 <圖片3> 總的來(lái)說(shuō)，一個(gè)需要大主題和大場(chǎng)面的動(dòng)畫作品，又要有導(dǎo)演細(xì)田守的個(gè)人風(fēng)格，有著特殊動(dòng)畫世界的設(shè)定，想要故事圓潤(rùn)的同時(shí)又跌宕起伏，是不容易的。所以那些以往經(jīng)典的作品，才被奉為大師之作。而這部《怪物之子》雖然不是細(xì)田守最好的作品，卻也值得一看。同時(shí)也希望能有更多的好導(dǎo)演好作品出現(xiàn)，以滿足我們的饑渴之心。

2016年2月28日 多倫多 小玄兒記 ————————————————

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