《流金歲月》開(kāi)播之前，我是不抱希望的，因?yàn)樵嗳笋R出品的《我是前半生》實(shí)在給我造成了太深的心理陰影，以至于我當(dāng)時(shí)甚至希望亦舒的作品都不要再影視化了，今年上映的《喜寶》，更加深了我的這種恐懼。

可是《流金歲月》播了十來(lái)集之后，我沒(méi)出息的真香了。

雖然電視版的《流金歲月》的雙女主沒(méi)法和電影版里魅力無(wú)限的張曼玉和鐘楚紅相比，雖然《流金歲月》不像《我的前半生》那樣從開(kāi)播起就踩著無(wú)數(shù)狗血的情節(jié)在熱搜上蹦迪，但是這一版的改編，終于保留了亦舒原著里的精氣神。

《流金歲月》原著小說(shuō)沒(méi)有灰姑娘變公主的夢(mèng)幻愛(ài)情，也沒(méi)有兩女爭(zhēng)一男的潑天狗血，只是近乎流水賬一般地講述了兩個(gè)無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的女孩子如何相互扶持地在這個(gè)男權(quán)社會(huì)里「笑著活下去」的故事，盡管她們的人生道路選擇了兩個(gè)截然不同的方向，但是她們的友誼卻保持了一生。

男人來(lái)來(lái)去去，不變的是兩個(gè)女人肝膽相照、相濡以沫的真·友誼。

原著里南孫說(shuō)：“鎖鎖是那種難得的全天候朋友，”，“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”

我之前不看好《流金歲月》，就是生怕編劇和導(dǎo)演認(rèn)為這樣的閨蜜情太平淡，不夠刺激，非得上演閨蜜撕逼搶男人的狗血?jiǎng)∏?，畢竟《我的前半生》的后半段，就是這樣魔改崩掉的，本來(lái)子君和唐晶，也是一對(duì)如假包換的真閨蜜。

電影版的《流金歲月》也是這么崩的，明明原著里兩個(gè)女人遭遇到的男人根本沒(méi)有交集，而且以她們的個(gè)性也不會(huì)喜歡上同一類型的男人，結(jié)果電影非要拍兩個(gè)女人為了一個(gè)毫無(wú)魅力的工具人家明爭(zhēng)風(fēng)吃醋。

因?yàn)榧业乐新涞淖児识l(fā)力成為獨(dú)立女性的南孫，在電影里活脫脫的成了一個(gè)置友情于腦后、耍手段爭(zhēng)取獲得家明青睞的心機(jī)女形象，明明南孫在原著里，是一個(gè)為了維護(hù)鎖鎖的名聲不惜與家人、朋友甚至是上司去據(jù)理力爭(zhēng)的人。

原著中鎖鎖做過(guò)舞小姐，南孫的爸爸在夜總會(huì)里遇到她，回家便告誡南孫不要再與鎖鎖交往，南孫不服地說(shuō)：「就該他自己跳舞，不讓人做舞女，誰(shuí)同他跳？」

至于對(duì)南孫這個(gè)形象至關(guān)重要的家庭和事業(yè)線，更是在影片中被刪改殆盡，白白浪費(fèi)了張曼玉和鐘楚紅的盛世美顏。

閨蜜、甚至是真正的姐妹為了一個(gè)男人反目成仇的戲碼在過(guò)去的影視作品里不要太多，《情深深雨蒙蒙》、《一簾幽夢(mèng)》、《天國(guó)的階梯》、《海豚灣戀人》，包括《甄嬛傳》都是如此，而我從小到大也耳聞目睹了不少真實(shí)案例，以至于有段時(shí)間，閨蜜這個(gè)詞都被污名化了，連我媽都一早提醒我，要“防火防盜防閨蜜”，自己的男朋友盡量不要帶出去給閨蜜認(rèn)識(shí)……

我不否認(rèn)這樣的情節(jié)來(lái)源于生活，自然界里常見(jiàn)的是雄性為了爭(zhēng)取雌性的青睞而競(jìng)爭(zhēng)，它們靠美麗的外表和強(qiáng)健的體力來(lái)彰顯它們的優(yōu)勢(shì)，打擊同性并吸引異性。

到了人類社會(huì)這里是反過(guò)來(lái)的，因?yàn)樵诤荛L(zhǎng)一段時(shí)間里，男性掌握著這個(gè)社會(huì)絕大多數(shù)的資源和權(quán)力，女性沒(méi)有繼承權(quán)和工作權(quán)，使得她們只能用盡心思去討好男性，形成了雌性競(jìng)爭(zhēng)的局面，在生存這個(gè)最重要的問(wèn)題前面，什么閨蜜情，確實(shí)是不堪一擊的東西。

但在女性已經(jīng)獲得了受教育權(quán)、工作權(quán)和繼承權(quán)的幾十年之后，雌性競(jìng)爭(zhēng)的局面難道沒(méi)有絲毫的緩解嗎？

現(xiàn)實(shí)生活中我已經(jīng)看到，這一季的《夢(mèng)想改造家》中有五個(gè)成都的獨(dú)身老姐妹相約一起養(yǎng)老，她們到處考察之后在麗江古城買下一棟老宅，改造之后成為了每個(gè)人的dream house。

圍觀群眾有的咸吃蘿卜淡操心，認(rèn)為女性之間沒(méi)有真正的友誼，住在一起肯定會(huì)有矛盾發(fā)生，可是她們?cè)谝黄鹨呀?jīng)相處超過(guò)了20年，一樣還是那么開(kāi)心。

所以，還用老眼光去看待女性之間的關(guān)系，已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看看，《還珠格格》、《延禧攻略》的大熱，有一個(gè)很重要的原因，就是以很正面的態(tài)度去刻畫了女性之間的真摯友誼，無(wú)論是紫薇和小燕子，還是容音和魏瓔珞的友誼，其重要性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過(guò)了愛(ài)情的比重。

我一直特別喜歡《流金歲月》的原因也是如此，無(wú)論是章安仁還是王永正，都吃過(guò)朱鎖鎖的醋，因?yàn)樗麄冃睦锒贾?，在蔣南孫的心中，朱鎖鎖永遠(yuǎn)是第一位的。

這是《流金歲月》的靈魂所在，如果把這一點(diǎn)改了，整個(gè)故事都將不復(fù)存在。

縱然目前雌性競(jìng)爭(zhēng)還不能完全消除，但亦舒早在寫下《流金歲月》的時(shí)候就知道，當(dāng)女性可以憑自己的力量在世間獨(dú)立行走的時(shí)候，真正的友誼已經(jīng)具備誕生的土壤了。

因?yàn)?span style="font-weight: bold;">今時(shí)今日，女性群體所面對(duì)的主要矛盾，已經(jīng)不再是如何與同性爭(zhēng)奪異性的青睞，而是如何強(qiáng)大起來(lái)，給這個(gè)男性為主導(dǎo)的社會(huì)一記響亮的耳光。

這也是《流金歲月》原著另一個(gè)至關(guān)重要的點(diǎn)。

原著里的朱鎖鎖是一個(gè)典型的撈女，她認(rèn)為女人用自己的姿色去獲取想要的東西，沒(méi)什么大不了，她甚至還勸南孫也這么做，當(dāng)然她最終為她的虛榮付出了代價(jià)，她失去了名聲，也失去了被豪門認(rèn)可的資格。

但在電視劇的處理上，我認(rèn)為編劇對(duì)朱鎖鎖的改編比原著還要精彩，因?yàn)楝F(xiàn)在的上海，已經(jīng)不是七八十年代的香港，一個(gè)女孩子只憑姿色，是無(wú)法成功混進(jìn)上流社會(huì)的。

現(xiàn)在的富一代和富二代，可是狡猾著呢。

所以生活在上海的朱鎖鎖不僅漂亮，而且肯為了賺錢吃苦耐勞，為了簽下一個(gè)單子用盡了渾身解數(shù)，就連打吊瓶都還在和周圍的病友宣傳自己在賣的樓盤。

可是在她帶病堅(jiān)持工作的時(shí)候，她的同事們，卻不憚以最大的惡意去揣測(cè)她，紛紛詆毀她是以色上位。

這就是職場(chǎng)女性所面對(duì)的赤裸裸的現(xiàn)實(shí)，你長(zhǎng)得漂亮就是一路睡上去的，你要是為了事業(yè)不著急結(jié)婚就是沒(méi)人要的女強(qiáng)人，總之，女性在職場(chǎng)上的價(jià)值，始終不被正視。

而蔣南孫的遭遇，則更為巨細(xì)靡遺地講述了一個(gè)從小在重男輕女的環(huán)境中長(zhǎng)大的女孩，是如何艱難地成為獨(dú)立的現(xiàn)代女性的。

蔣南孫的名字，已經(jīng)道盡了一切，奶奶希望的，是一個(gè)真正的男孫，而不是她。

雖然蔣南孫從小錦衣玉食，是別人眼中無(wú)憂無(wú)慮的「蔣公主」，但是她的一切努力和優(yōu)秀，在奶奶眼里都是無(wú)足輕重的。

「蔣家對(duì)南孫的功課一點(diǎn)也不緊張，南孫不是男孫，讀成怎么樣無(wú)關(guān)緊要，中了狀元，婚后也是外姓人，老祖母的想法深入人心，感染全家，包括南孫自己?！?/p>

如果不是家逢巨變，南孫真的就做好了嫁給章安仁的準(zhǔn)備，即便他有諸多不是，她也覺(jué)得可以忍耐。

原著里，奶奶掛在嘴邊的日常，就是說(shuō)女兒是潑出去的水：

老太太自飯碗中抬起頭來(lái)滿懷牢騷的說(shuō)：“還要讀下去！將來(lái)做宰相仍然跟別人姓便宜人家?！?做父親的連忙打一個(gè)哈哈，“叫女婿入贅好了?！?祖母仍然不忿，“蔣家就此絕后?！?/span>

她現(xiàn)在老愛(ài)說(shuō)：“女孩子命好即可，嫁得好便是命好。”

這些原生家庭給南孫的定義和桎梏，在電視劇中都得到了保留和展現(xiàn)：

最有意思的是南孫的爸爸?jǐn)」饬思邑?cái)，導(dǎo)致全家人被從老宅里趕出來(lái)，要去南孫的蝸居里擠，原著是這么寫的：

祖母見(jiàn)到是孫女，她疲倦的說(shuō)：“若是男孩，當(dāng)可設(shè)法。” 南孫很平靜的答：“這倒是真，他可去搶劫銀行，我不行，他可以點(diǎn)鐵成金，我也不行，我們蔣家就是少了一個(gè)這么樣的救世主?！?/blockquote>

電視劇則在這段給力的回懟之后進(jìn)一步升華，指出造成這個(gè)家今天這個(gè)局面的，恰恰是男人而不是女人，但能給他們雪中送炭的，恰恰是一個(gè)女人而不是男人：

南孫這條線，就是她用自己的實(shí)力去證明，女人也一樣可以養(yǎng)家糊口，擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，在原著里，南孫感嘆過(guò)自己的遭遇：

真奇怪，南孫心里想，自幼被當(dāng)一個(gè)女孩子來(lái)養(yǎng)，父母只想她早早嫁個(gè)乘龍快婿（騎龍而至，多么夸張），中學(xué)畢業(yè)速速擇偶，到如今，社會(huì)風(fēng)氣轉(zhuǎn)變，本來(lái)沒(méi)有希望的賠錢貨都獨(dú)當(dāng)一面起來(lái)，照樣要負(fù)家庭責(zé)任。 小時(shí)候做女兒，成年后做兒子，可惜從沒(méi)享受過(guò)男孩子的特權(quán)，南孫覺(jué)得她像陰陽(yáng)人。

雖然她是半強(qiáng)迫地去成為自己，而沒(méi)有早早邁入婚姻，但她確實(shí)因?yàn)檫@樣感到自信，且自由，「沒(méi)有人愛(ài)我也不要緊，我愛(ài)自己，仗已經(jīng)打完，我將慢慢收復(fù)失地。」

到最后，她最關(guān)心的早已不是愛(ài)情和婚姻，而是如何靠自己漂漂亮亮地活下去。

最后的最后，《流金歲月》的小說(shuō)是這樣結(jié)尾的：

蔣老太笑，“女兒有什么不好，孫姐妹，我老老實(shí)實(shí)同你說(shuō)，兒子女兒是一樣的，只要孝順你就行?！?/span> 南孫在門外打個(gè)突，簡(jiǎn)直不相信雙耳。 她真真真真沒(méi)有料到有生之年，還能自祖母口中聽(tīng)到這樣的公道話，一時(shí)手腳不能動(dòng)彈，僵住在那里，鼻梁中央?yún)s一陣酸熱。 過(guò)了像是起碼一世紀(jì)，南孫大氣都不敢透一口，悄悄偷回樓下，走到廚房，用紙巾醒醒鼻子，做一杯茶，坐下來(lái)喝。 她看著女傭把糕點(diǎn)取出放玻璃盤子上，捧上樓去給老太太先選。 趁王永正還沒(méi)有回來(lái)，蔣南孫痛痛快快的哭起來(lái)。

當(dāng)年我第一次讀的時(shí)候，像南孫一樣被感動(dòng)，認(rèn)為自己的付出終于得到了奶奶的認(rèn)可，似乎一切都是值得的了。

可是前段時(shí)間重溫，我又有了新的想法，女人之艱難，就在于要比男人活得優(yōu)秀數(shù)倍，才能勉強(qiáng)得到一句「女兒也不比兒子差」的認(rèn)可，而男人生下來(lái)，什么都不用做，就已經(jīng)被認(rèn)可了。

所以，究其本質(zhì)，《流金歲月》不是言情小說(shuō)，更不是爽文，它寫的是女人在這個(gè)世界謀生的種種不易，因此顯得同性之間的友誼愈發(fā)寶貴。

電視劇到目前為止抓住了原著的這兩點(diǎn)精髓，沒(méi)有魔改，如果保持下去，無(wú)疑將是最具亦舒風(fēng)格的影視化作品了。

此劇評(píng)主要是從舒迷角度講翻拍與原著，不客觀有情緒但不亂說(shuō)有底線。

一千個(gè)書迷心中有一千段流金歲月，翻拍注定要落地生根要迎合市場(chǎng)要取悅觀眾。作為普通觀眾，特別是經(jīng)歷過(guò)《我的前半生》爆卻魔改沖擊和無(wú)力體驗(yàn)之后，再看新麗+沈嚴(yán)+秦雯的鐵三角與亦舒原著扯上關(guān)系，還是自己的最愛(ài)之一《流金歲月》，個(gè)中滋味真是動(dòng)魄驚心又一言難盡。

正片上線，塵埃落定。不能說(shuō)和小說(shuō)一模一樣，只能說(shuō)除了角色名字其他毫無(wú)關(guān)系。

不以原著論之，新麗的選角（大部分）+沈嚴(yán)的審美+秦雯的話題，的確是鐵三角應(yīng)有的水準(zhǔn)：

劉詩(shī)詩(shī)+倪妮的黑白天鵝故事已經(jīng)說(shuō)膩，我覺(jué)得難能可貴的是“按姓名首字母排列”的所謂番位，一團(tuán)和氣的局面，對(duì)比某些劇血雨腥風(fēng)的男女主之爭(zhēng)，雙贏的局面可謂起點(diǎn)就已棋高一著。而袁泉、吳越這些新麗合作熟面孔，也有極高的角色適配度，女性演員稱得上百花齊放各有千秋。而導(dǎo)演的高明一是選擇了暖黃的色調(diào)，寒冬臘月還挺討巧的，輕微的做舊感雖不至于模糊時(shí)代，卻增添了幾分故事感。二是開(kāi)頭直接用寫真式畫面跳過(guò)了青春時(shí)代的鋪墊直接交待了雙女主的關(guān)系，因?yàn)楣庥芭c美人的契合，無(wú)需過(guò)多言語(yǔ)觀眾自會(huì)腦補(bǔ)：閨蜜、親密、兩小無(wú)猜等等。讓合適的演員演適當(dāng)?shù)哪挲g，是對(duì)演員的保護(hù)和對(duì)觀眾的尊重。也因?yàn)殚_(kāi)頭的“MV”，會(huì)讓我們暫時(shí)忽略紅白玫瑰同場(chǎng)戲份少，默契氛圍淡的短板，畢竟很多人就是沖著“為妮寫詩(shī)”而來(lái)，但顯然編劇秦雯著重要表達(dá)的不是兩個(gè)女孩的友情歲月，而且兩個(gè)女孩的情感故事。從目前的男女關(guān)系走向來(lái)看應(yīng)該不會(huì)再出現(xiàn)電影版那種兩女爭(zhēng)一男的魔改狗血橋段，但秦雯該有的金句做派和社會(huì)話題也一點(diǎn)都不少。原生家庭的病態(tài)，情侶關(guān)系的矛盾，職場(chǎng)生涯的掙扎好歹也能得到部分觀眾的共鳴。但是王永正從天而降與蔣南孫成為歡喜冤家的劇情設(shè)計(jì)刻意又套路，楊祐寧的演繹似乎也需要洗潔精來(lái)去個(gè)油；無(wú)名表哥叫做“jiaming”也大可不必，什么年代了，朱鎖鎖還需要在他人婦和拼職場(chǎng)間做選擇？

整部戲的脈絡(luò)其實(shí)和亦舒原著《流金歲月》已經(jīng)沒(méi)有太多關(guān)系，也就不用再為了爭(zhēng)議而生硬地保留一些注定被時(shí)代淘汰的內(nèi)容（srds，還是想吐槽這樣的王永正，真是如此普通又如此自信）。

以普通觀眾的身份，這部戲還是值得一看，畢竟兩女六男的都市愛(ài)情故事有美人美景話題爭(zhēng)議的加持，不能說(shuō)無(wú)趣和蒼白。而且，想象原著作者務(wù)實(shí)直接的亦師太可能數(shù)了數(shù)版稅后的零正在滿意的微笑，那忠不忠于原著似乎也沒(méi)有那么重要（但男主真的不能好好寫嗎）。

——以下是預(yù)告之后的書迷感想——

我是亦舒迷，幾乎看過(guò)她所有的文字作品，而其中，最喜歡《流金歲月》和《胭脂》。主角都是女性，背景雖然古早，觀念卻頗為超前：閨蜜不互撕，母女相扶持。放在當(dāng)下的影視甚至文學(xué)作品中，即使不算特立獨(dú)行，也可稱得上難能可貴。

亦舒小說(shuō)什么時(shí)候成了“狗血”代名詞

平心而論，亦舒的小說(shuō)并不太適合翻拍，主觀來(lái)看，它自帶濃烈的時(shí)代感和地域性，周身圍繞著疏離又克制的氣息，和當(dāng)下國(guó)劇流行的大開(kāi)大合風(fēng)格并不契合。她的作品強(qiáng)調(diào)不合時(shí)宜的姿態(tài)，是理想中的成年人，繃著一根自我審視弦，不敢也不會(huì)輕易崩潰，戲劇化是有的，但缺乏鑼鼓喧天的熱鬧。

客觀評(píng)價(jià)，它雖有人物和故事，但更多的是在描述情緒、姿態(tài)、價(jià)值，缺少落地的情節(jié)，留給了讀者想象和發(fā)揮的空間。可一旦改編成劇本，就好比一個(gè)人經(jīng)脈骨格俱全，卻失了五臟六腑，要么以“尊重之名”不加修飾，宛如行尸走肉任其自生自滅；要么以“翻拍為由”讓其他編劇來(lái)填充血肉，一個(gè)自帶清冷氣質(zhì)一個(gè)追求話題熱度，兩相沖突難免不倫不類。

《流金歲月》原著真的只是在搞百合？

首版預(yù)告出街，我是滿屏叫好聲中不和諧的那個(gè)，從原著角度出發(fā)，仿佛看了個(gè)寂寞。表面看我喜歡的是兩個(gè)女孩長(zhǎng)久的穩(wěn)定的不被歲月侵蝕不被男人影響不被命運(yùn)左右的真正的24k純金友情；實(shí)際上我還對(duì)鎖鎖舅舅家對(duì)面下午三點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)飄散的香聞十里的烤面包念念不忘，因櫻花雨樹(shù)下?tīng)恐胬請(qǐng)?jiān)的南孫沒(méi)有同牽著大丹犬的王永正打招呼而耿耿于懷。

小時(shí)候看書時(shí)喜歡的是主角，一個(gè)有勇一個(gè)有謀，喜歡南孫的瀟灑大氣，從天堂掉落地獄也不哭不鬧，自泥濘中咬牙爬起重新做人的堅(jiān)毅；喜歡鎖鎖的嫵媚動(dòng)人，如陋室明娟蜿蜒向陽(yáng)，永遠(yuǎn)知道自己要什么，有不擇手段的狠勁，也有千金散盡的傻氣。

長(zhǎng)大后再看，戳心的是少艾青春如此閃光卻又如此殘忍地一去不復(fù)返，是南孫遭受家庭變故重創(chuàng)后內(nèi)里已經(jīng)血肉模糊卻要偽裝正常，是鎖鎖平白給他人做了嫁衣自嘲“我已經(jīng)完了”后再嫁他人婦的認(rèn)命。少年時(shí)，因?yàn)樽砸詾橛写蟀褧r(shí)間和光明未來(lái)，所以有“天塌下來(lái)當(dāng)被蓋”的豁達(dá)與天真，少女心事只有學(xué)業(yè)和男孩。長(zhǎng)大后，成年人的法則是不能輕易崩潰不能輕言放棄不可隨意逃跑，所以要直面困頓解決難題肩負(fù)責(zé)任，南孫和鎖鎖選了不同的路卻又可能殊途同歸。

整部小說(shuō)，雖然主角是兩個(gè)女人，但不是百合擦邊也沒(méi)有女女曖昧，她們倆是死黨是閨蜜是手足，她們的感情是理解包容，是互幫互助，是義氣相挺，整個(gè)故事講的是很赤裸的人性，很戲劇的真實(shí)，很荒謬的撕扯，很悲涼的命運(yùn)。

定檔之后的官方預(yù)告，色調(diào)和構(gòu)圖都有大家最喜歡夸贊的“電影感”，但我看到了《上海女子圖鑒》+《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》+《精英律師》+《三十而已》，看到了情愛(ài)，看到了生活，看到了職場(chǎng)，它是如此光鮮亮麗又光彩奪目，關(guān)系復(fù)雜又包羅萬(wàn)象，但我沒(méi)有看到以上那些我喜歡這部小說(shuō)的絮絮叨叨，更沒(méi)有翠竹般的蔣南孫，也沒(méi)有看到罌粟似的朱鎖鎖，這大抵不是我想象中的厚重壓抑的氛圍下，冷漠無(wú)情的都市中，因?yàn)閮蓚€(gè)女孩，而吝嗇地稍稍露出一線金光的《流金歲月》吧……

開(kāi)播至今，《流金歲月》不僅憑著劇情、人物設(shè)定賺足關(guān)注，劇中倪妮、劉詩(shī)詩(shī)、袁泉的造型，更是成了"吸睛"亮點(diǎn)。

用網(wǎng)友的話來(lái)說(shuō)就是"不費(fèi)力的時(shí)尚感"，也就是既時(shí)尚、好看，又沒(méi)有過(guò)度雕琢、用力過(guò)猛的痕跡，而且與人物的性格、氣質(zhì)吻合。

首先，我們來(lái)說(shuō)倪妮的"朱鎖鎖"。

亦舒筆下的"朱鎖鎖"美得像寶石般熠熠閃光、耀人眼目，倪妮也不是含蓄內(nèi)斂的小家碧玉。因此，她的造型就是怎么"發(fā)光"怎么來(lái)。

初出場(chǎng)的粉色衛(wèi)衣、白色短褲不必說(shuō)，在突出了倪妮招牌美腿的同時(shí)，也奠定了"朱鎖鎖"隨性、張揚(yáng)的魅力。

之后的幾套"艷色系"穿搭，更是將倪妮本人和朱鎖鎖的美都釋放到了極致。

陪著表哥參加同事聚會(huì)、初次與馬師傅吃飯時(shí)，朱鎖鎖一襲紅裙，艷光奪目；

跟上司招待香港來(lái)的客戶時(shí)，黑色打底短裙、玫紅色外套，兩枚金色別針式胸針更是點(diǎn)睛之筆；

團(tuán)隊(duì)聚餐時(shí)，橘色的連體褲線條流暢，既不過(guò)分突顯身材曲線，又顯得飄逸而灑脫。而領(lǐng)口處的碎寶石，則讓人不會(huì)錯(cuò)過(guò)漂亮的肩線；

燈籠袖、深V、大紅色的組合，配上"朱鎖鎖"的嫵媚長(zhǎng)卷發(fā)，又將她的優(yōu)雅和性感融合得恰到好處。

"艷色"亮眼，"素色"也不輸，造型師將"小心思"藏在了細(xì)節(jié)里。

淺藍(lán)色圓領(lǐng)針織衫、同色闊腿牛仔褲的搭配，看似再隨意不過(guò)，但長(zhǎng)度剛及腰線的針織衫，卻突出了倪妮的柳腰豐臀；

褐色針織衫低調(diào)而內(nèi)斂，但修身設(shè)計(jì)與緊身九分牛仔褲搭配時(shí)，又因?yàn)楣蠢粘隽四吣莸穆钌聿模闪藫屟鄣拇嬖冢?/p>

白色長(zhǎng)袖高領(lǐng)襯衣加黃色短褲，優(yōu)雅感爆棚的同時(shí)讓倪妮的長(zhǎng)腿成為亮點(diǎn)；

米黃色絲質(zhì)長(zhǎng)袖、系帶襯衣配牛仔裙，是動(dòng)了心的"朱鎖鎖"難得一見(jiàn)的溫婉、含蓄的小女人一面；

深V大領(lǐng)淡藍(lán)色針織衫和燈籠袖露肩上衣、黑色深V上衣，則將倪妮精致的鎖骨、漂亮的肩線呈現(xiàn)在觀眾眼前，簡(jiǎn)直性感到骨子里。

而換上職業(yè)裝的"朱鎖鎖"則是干練、優(yōu)雅的。

黑色、米色、醬紅色、煙灰色的西服外套，倪妮都駕馭得游刃有余。墨綠色的修身裙裝，又在優(yōu)雅之中，多了幾分清新氣。

有網(wǎng)友把鎖鎖去工地的照片打上了品牌名，是不是有拍硬廣那味了。

接著，再來(lái)說(shuō)劉詩(shī)詩(shī)的"蔣南孫"。

朱鎖鎖的美是張揚(yáng)耀眼的，蔣南孫的美就是清新自然的。

"蔣公主"的稱呼背后，不僅是她在優(yōu)越的家境中養(yǎng)出的嬌貴氣質(zhì)，還有不通人情世故、不知人心險(xiǎn)惡的天真和單純。

因此，從出場(chǎng)到現(xiàn)在，劉詩(shī)詩(shī)在劇中的造型，都是"沒(méi)有侵略性"的裸色系。同時(shí)，款式以舒適、休閑為主，多是淺色襯衣和長(zhǎng)裙，這也導(dǎo)致很多觀眾覺(jué)得"倪妮的時(shí)尚感比劉詩(shī)詩(shī)好很多"。

但若是留心便會(huì)發(fā)現(xiàn)，"蔣南孫"在劇中的服裝不僅"低調(diào)奢華有內(nèi)涵"，而且是隨著劇情推進(jìn)而變化的。

最開(kāi)始，"蔣南孫"學(xué)業(yè)順利、愛(ài)情甜蜜，完全是不知人間愁苦的"小仙女"。這時(shí)，她的服裝多是柔軟的純色。

只有與"冤家"王永正在一起時(shí)，才會(huì)多一重防護(hù)，比如牛仔外套。

當(dāng)她與章安仁之間出現(xiàn)分歧，家境也逐漸走向衰落時(shí)，服飾配色中開(kāi)始出現(xiàn)深色調(diào)。如深藍(lán)色的闊腿牛仔褲、深卡其色的連體褲、條紋背心裙、條紋長(zhǎng)袖T恤衫等。

即使是純色閑適風(fēng)長(zhǎng)裙，也會(huì)增加一條黑色領(lǐng)帶做裝飾。

甚至有一段情節(jié)中，蔣南孫與章安仁在一起時(shí)，以全套牛仔系出鏡。

這些細(xì)節(jié)，不僅僅是為蔣南孫之后的境遇埋下伏筆，也是在間接展現(xiàn)她的心理變化，印證著她對(duì)章安仁已經(jīng)不再全心信任，而是多了戒備。

最后來(lái)說(shuō)袁泉的"小姨"。

袁泉戲份雖少，光彩卻強(qiáng)。

原小說(shuō)中，雖然沒(méi)有交待"小姨"的過(guò)往，卻用"外表不過(guò)三十余，但心境卻頗為蒼老"的描述，暗喻了她不怎么如意的曾經(jīng)。

但劇中袁泉的"小姨"不僅沒(méi)有小說(shuō)中的滄桑感，反而一身自信的光彩，充分詮釋了什么叫活得由心隨性。

為了與人物沉穩(wěn)、冷靜、睿智的設(shè)定吻合，造型師用黑色、灰色作為"小姨"的主色調(diào)，不用色彩奪目，而以質(zhì)感取勝。

"小姨"出場(chǎng)時(shí)，以黑色短袖搭配黑色裙裝，看似簡(jiǎn)單低調(diào)，但質(zhì)感極佳的面料，以及裙子上的系帶設(shè)計(jì)，都突顯了服裝的品質(zhì)和設(shè)計(jì)感。

此外，樣式時(shí)尚的耳飾和一看就價(jià)格不菲的腕表，都彰顯著"小姨"的不平凡身份。

另一套深V灰色針織衫也是如此，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)藏在衣服下擺位置。同色長(zhǎng)裙質(zhì)感上佳，頸間的珍珠項(xiàng)鏈進(jìn)一步突出了整套造型的溫婉大氣。

概括來(lái)說(shuō)，無(wú)論是"小姨"造型中象征著"簡(jiǎn)單、高貴"的耳飾品牌，還是走"性冷淡風(fēng)"的，以剪裁取勝的上衣、裙子，以及即使二手貨也至少4位數(shù)的奢品鞋子，都在契合亦舒作品核心精義的同時(shí)，體現(xiàn)了袁泉這個(gè)角色的自信快樂(lè)、時(shí)尚浪漫。

一部影視作品中，服道化雖然排在劇情、人物之后，但是對(duì)于人物的塑造有著不可忽視的作用。

而且，更加直觀。

尤其是像《流金歲月》這樣的都市情感劇，出色的服道化設(shè)計(jì)不僅可以起到展現(xiàn)演員風(fēng)采、輔助演員完成人物、側(cè)面烘托點(diǎn)出劇情走向。就算是不與劇情、人物關(guān)聯(lián)，也完全是視覺(jué)享受。

畢竟，美的事物，誰(shuí)不愛(ài)呢？

喜歡就會(huì)放肆，但愛(ài)就是克制

——《流金歲月》陳道明之葉謹(jǐn)言

文/蕎麥花開(kāi)

鎖鎖為何喜歡葉謹(jǐn)言

《流金歲月》劇中，職場(chǎng)新人朱鎖鎖，為何要鐘情于老板葉謹(jǐn)言這個(gè)老男人呢？若說(shuō)是為了錢，二世祖謝宏祖天天圍在身邊，那也是錢啊。若說(shuō)是對(duì)她好，上司楊柯也對(duì)她好，但那更類似哥們兒義氣；范金剛也對(duì)她好，但那更類似姐妹兒義氣。那么答案只有一個(gè)，葉謹(jǐn)言有魅力。

葉謹(jǐn)言的魅力表現(xiàn)在沉穩(wěn)如山，靜水流深。他雖然刷著土味抖音，堅(jiān)持著幾十年不換“老氣”西服的款式，“我哪有什么形象??？”貌似跟時(shí)尚霸總不搭邊，但其實(shí)是唯真名士能本色，他才是真“讀書人”。他的大豪斯明顯不同于空調(diào)女王謝嘉茵四壁空空，而是裝滿了書櫥，不少書還泛黃。這就完美呼應(yīng)了他堅(jiān)持做圖書館項(xiàng)目的情懷，和他那句話“圖書館是神一樣的存在啊?！眲≈腥~總有臺(tái)詞：“理想主義者，有時(shí)候是很孤獨(dú)的。馬爾克斯有句話，孤獨(dú)前可能是迷茫，孤獨(dú)后便是成長(zhǎng)。我們一起成長(zhǎng)吧?！彪y怪他給鎖鎖看的三本書，從上往下第一本，就是馬爾克斯《百年孤獨(dú)》。他半調(diào)侃半無(wú)奈地對(duì)范金剛說(shuō)他們說(shuō)我什么？“色令智昏？”他面對(duì)楊柯的年少氣盛上門叫陣，說(shuō)你對(duì)公司也曾經(jīng)是“厥功甚偉”。分明是一成語(yǔ)大王啊。身在商場(chǎng)，不缺現(xiàn)實(shí)的手段；心有凈土，不失理想的情懷。大膽土味，因我不油膩。陳道明是中國(guó)男演員里極少有純真感的人。葉總的笑，也是少年的笑。

這樣的人，老一點(diǎn)又有什么關(guān)系呢?；蛘哒f(shuō)，他的魅力，部分正因?yàn)樗袄弦稽c(diǎn)”。但單是這一點(diǎn)是不夠的。因?yàn)榫臀乃噧?nèi)涵這一點(diǎn)而言，照劇中的人設(shè)，傾慕葉謹(jǐn)言這一款的，怎么也不該是朱鎖鎖這個(gè)“虎妞”，而應(yīng)是蔣南孫（當(dāng)然是還債前的）。質(zhì)言之，如果朱鎖鎖喜歡葉謹(jǐn)言這個(gè)內(nèi)涵老男人，那這個(gè)人也可以是，董教授。

葉謹(jǐn)言有的，當(dāng)然不僅于文化內(nèi)涵。一物降一物。全劇中能“降”住朱鎖鎖這個(gè)野蠻尤物的，只有老葉。他知道朱鎖鎖會(huì)一魚(yú)兩吃一房?jī)少u，提前打電話凍結(jié)了她。朱鎖鎖吐著舌頭，老葉料事如神。他知道朱鎖鎖戲精上身演得那個(gè)好啊“葉總我保護(hù)你葉總”，“演，接著演！”被降服的朱鎖鎖在床上就勢(shì)翻個(gè)身，伸懶腰拋媚眼撒嬌，那一眼可媚死我了，葉總心中，有無(wú)一絲漣漪？但葉總偏生是商界大佬里的一股清流，你越是給他拋媚眼捏肩膀揉揉頸椎吧，他越是正襟危坐隔著門對(duì)你說(shuō)，太晚了，明天吧。有本事有能力，而又正義。這已經(jīng)很稀缺了。但只有這個(gè)仍然是不夠的，因?yàn)檫@仍然不是性感。

葉總暴露“性感力”的是單刀赴會(huì)，英雄救美。是不是為了鎖鎖那塊地都讓給別人了，當(dāng)然可以言人人殊；但事實(shí)就是他千里驅(qū)車，單槍匹馬，拋掉了那塊地，背著鎖鎖突出重圍。這太帥了。從古至今，英雄救美就是這樣的。如果這都不是“男友力”爆棚，什么才是？

葉總在白發(fā)滿頭、膚黑滿身、土味抖音不離手……這些方面毫無(wú)疑問(wèn)寫滿了“我是個(gè)老頭兒”六個(gè)字，但他不禿頭、不凸肚、眼角沒(méi)眼屎、嘴角不起沫兒，相反，渾身矯健，步履輕快，精力旺盛，時(shí)不時(shí)的一件短袖T恤完美地勾勒出結(jié)實(shí)的肌肉塊。他和鎖鎖的初見(jiàn)，“幾萬(wàn)塊錢矯情什么呀？”低頭看書，嘴角泛笑，一個(gè)帥氣利落的“倏”手勢(shì)，表示馬上打錢。深夜鎖鎖一個(gè)人加班，他拎來(lái)兩瓶啤酒，就著手中文件夾“啪啪”兩下，帥氣的開(kāi)酒動(dòng)作，難道是在抖音學(xué)的？所有這些，都在展示葉謹(jǐn)言“老男人”這個(gè)乍一看的外在形象只不過(guò)是一層偽裝。他是一個(gè)很man的精壯小伙兒。他是一個(gè)能用肌肉線條簡(jiǎn)單粗暴表現(xiàn)“男友力”的男人。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是憑拳頭，他也能擲地作金石聲：有我在，誰(shuí)也不能動(dòng)鎖鎖，一根寒毛。

劇中讓譚凱來(lái)飾演鎖鎖的父親，我有一個(gè)理解就是譚凱的形象也是英武有力的，他的肩背是厚實(shí)的，他的胸膛是寬厚的，他的手臂是有力的，攬女兒入懷，可以讓人倚如泰山。鎖鎖從小與父親聚少離多，老葉就是另一個(gè)父親啊。這是她親口對(duì)葉總說(shuō)，在席間跟人家說(shuō)的。喜歡上葉總，愛(ài)上葉總，鎖鎖完美地實(shí)踐了戀父情結(jié)。

葉謹(jǐn)言為何克制喜歡

老葉對(duì)鎖鎖始于“女兒”，因?yàn)殒i鎖與亡女同年同月同日生，他對(duì)這個(gè)女孩不免多幾分關(guān)照（外加鎖鎖是戴茜外甥女的最好閨蜜）。

老葉對(duì)這個(gè)“俠氣+傻氣”的美麗可愛(ài)女孩不知不覺(jué)漸漸喜歡，這是情動(dòng)于中不得不發(fā)，喜歡人不犯法，是控制不了的。

一是“傻氣”、真實(shí)?！秶恰防镄稳莘进櫇u白月光唐曉芙有句話：“摩登世界里的一個(gè)罕物，一個(gè)真正的女孩子?！边@句完全可挪用于鎖鎖。葉謹(jǐn)言喜歡上鎖鎖跟謝宏祖喜歡鎖鎖可能有相同點(diǎn)，那就是在商場(chǎng)上看夠了當(dāng)面笑嘻嘻內(nèi)心MMP的“假人”，猝逢朱鎖鎖這么一個(gè)從里到外透明真實(shí)的“真人”，都有那么點(diǎn)兒如獲至寶的意思，焉能不喜歡？跟鎖鎖在一起，你也能煥發(fā)青春，返璞歸真。謝宏祖玩膩了所有的玩意兒，渴望這種“真”；老葉骨子里是心懷圖書館項(xiàng)目的理想主義者，在現(xiàn)實(shí)主義泛濫的商場(chǎng)叢林里，他累壞了，他疲倦得只想跟土味小視頻玩兒，也不想跟人打交道，而鎖鎖，就是能讓他卸下所有疲憊的，安撫心靈的那道安靜的港灣。

二是“俠氣”、仗義。經(jīng)歷過(guò)賣房搶單事件的誤會(huì)，看到了鎖鎖對(duì)朋友南孫的仗義，老葉直接用全款買下南孫家房表達(dá)了贊賞。《微微一笑很傾城》里虛擬世界有個(gè)“夢(mèng)游江湖”，在現(xiàn)實(shí)世界里往往受制于種種條條框框的人沉溺于在虛擬世界中快意恩仇，女俠蘆葦微微多么招人愛(ài)啊?？梢?jiàn)“俠義”二字，多么稀缺，又多么動(dòng)人。鎖鎖，就是上海灘流金世界里的女俠。而老葉，全款買大豪斯?jié)宋ｋy就跟拍個(gè)蒼蠅殺只雞似的，千里驅(qū)車單身陷陣背負(fù)佳人破圍而出，這簡(jiǎn)直就是游戲世界里武功蓋世俠義無(wú)雙的一笑奈何啊。男俠女俠，彼此喜歡，再正常不過(guò)了！

葉謹(jǐn)言如果心里不是對(duì)鎖鎖漸生好感，就不會(huì)在鎖鎖說(shuō)要追隨楊柯那里，聲色俱厲，“罵”鎖鎖那么狠——須知，之前楊柯打上門來(lái)，葉總可是云淡風(fēng)輕，四兩撥千斤的。陳道明老師表演真是精心安排的。他知道葉總面對(duì)楊柯一定要輕，因?yàn)榉侨绱?，不足以襯托在鎖鎖那兒的重。唯有在意在乎的人，的“背叛”，才會(huì)真正戳中葉謹(jǐn)言這樣的老江湖老狐貍。——全公司的人哪怕都背叛我，唯一不該的，是你啊。

但是年齡的差距、世俗的壓力、他的三省吾身的君子人格和老派的傳統(tǒng)價(jià)值觀，都讓他隱忍克制。喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了。知乎某網(wǎng)友：“你就看在最開(kāi)始的時(shí)候每個(gè)有葉謹(jǐn)言和朱鎖鎖的視頻文章下面，都會(huì)有很多說(shuō)三觀不正的、說(shuō)惡心的、說(shuō)老藝術(shù)家不愛(ài)惜羽毛的，現(xiàn)實(shí)如此，戲里也是。葉謹(jǐn)言是男主，但是陳道明只是‘友情出演’，鎖鎖婚禮，所有演員、所有官博都在祝福，但是鎖鎖真正的感情只能存在于地下車庫(kù)。對(duì)于忘年戀的偏見(jiàn)過(guò)大了，沒(méi)人認(rèn)為這是真正的愛(ài)情，世俗的力量太大以至于沒(méi)人敢與之抗衡。”

仔細(xì)看劇中白發(fā)葉總的短袖截圖，可以看到小臂與手腕明顯的黑白色差，顯然這是演員本人直接從高爾夫球場(chǎng)來(lái)到片場(chǎng)所致。但如果編導(dǎo)演主創(chuàng)刻意要精心打造一個(gè)“膚白發(fā)黑”的帥大叔霸總，在技術(shù)上自然是一點(diǎn)問(wèn)題也沒(méi)有的。為何舍此而不為，偏偏要“自絕于”收視率，“自絕于”好感度，讓想在外型上對(duì)著“陳道明”嗤嗤抽冷氣的中國(guó)廣大師奶觀眾搖頭嘆氣默默走開(kāi)，劇組吃錯(cuò)了藥？

答案就是：故意求?。?/p>

據(jù)本劇化妝師2021年1月2日在微博透露，這是陳老師故意要求畫黑的。原來(lái)，陳老師雖然愛(ài)打高爾夫，但演員本人并沒(méi)曬那么黑，現(xiàn)在這種黑黃黑黃的膚色效果，是故意做的“美黑”。編導(dǎo)演主創(chuàng)故意要用滿頭白發(fā)+渾身曬黑，來(lái)突出這個(gè)老頭子曼德拉即視感、摩根弗里曼即視感。唯有這樣，老葉才有理由說(shuō)服自己，你這糟老頭子就別嚯嚯人小姑娘兒了。年輕美貌活力的姑娘，該有帥氣英俊的小伙兒。

為角色不惜犧牲形象，“戲比天大”，陳道明老師真“藝術(shù)家”也。

不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨。最近先后熱播的兩部古裝大劇《大秦賦》《上陽(yáng)賦》，40歲的張魯一演13歲的嬴政，41歲的章子怡演15歲的阿嫵，不顧年齡強(qiáng)行扮嫩，令人大搖其頭紛紛吐槽。網(wǎng)上有順口溜：

我白云，我黑土；

我阿政，我阿嫵；

我十三，我十五；

我青春年少，我能歌善舞；

這是我老哥，這是我老母。

（注：演母后趙姬的演員朱珠比演嬴政的張魯一小4歲。）

——此處應(yīng)有陳道明設(shè)計(jì)臺(tái)詞：“你們拼命裝嫩，我拼命扮老?！?/p>

而且細(xì)細(xì)思之，老葉之所以不接鎖鎖的招，還該有深層次的顧慮。

娶了紅玫瑰，就成了蚊子血。鎖鎖太燃，是那種老房子經(jīng)不起燃的燃。老葉給鎖鎖三本書讀，鎖鎖不自覺(jué)脫口一句，你喜歡看書的女孩兒啊？其實(shí)老葉的心思都藏在三本書里呢，不知鎖鎖是否讀出？《百年孤獨(dú)》以阿瑪蘭塔?烏蘇拉愛(ài)上姨媽奧雷良諾?巴比倫的不倫戀和天譴結(jié)局（生下長(zhǎng)著豬尾巴的嬰兒）。老葉既然單方面蓋章“父女”，如果接受鎖鎖那就是“不倫戀”。《梁》又是什么意思？梁思成大林洙27歲呀。老葉你到底在搞什么？你要暗示可以的？其實(shí)不是的。這仍然不是鼓勵(lì)，而是勸退。這本書招致的最大非議，在最后一部分林洙曬情書。林徽因走了那么多年，林洙仍然得不到世人的認(rèn)可支持，以至于要靠給梁思成編書往里頭塞私貨來(lái)爭(zhēng)地位。其結(jié)果當(dāng)然適得其反，世人更加罵她意圖昭然若揭。《圍城》意思更明確，婚姻是圍城。（據(jù)陳道明朋友、監(jiān)制策劃人譚飛2021年1月11日在其新浪微博中透露：“這三本書是陳道明親自挑的?！庇謸?jù)編劇秦雯：“葉謹(jǐn)言在拒絕朱鎖鎖之前，建議朱鎖鎖看的那三本書，《百年孤獨(dú)》《梁》和《圍城》，也是陳老師自己選的。這三本書到底是什么意義，我們也不知道，網(wǎng)上也有很多說(shuō)法?！保ā丁戳鹘饸q月〉編劇：葉謹(jǐn)言與朱鎖鎖的感情戲，寫過(guò)兩版》，載2021年1月15日《新京報(bào)》））知乎有網(wǎng)友說(shuō)得好：“葉謹(jǐn)言為什么拒絕了鎖鎖，我覺(jué)得不僅僅是年紀(jì)上的差距，更多的，或者說(shuō)更深層次的是性格上的，相處上的問(wèn)題。不知道大家有沒(méi)有一種經(jīng)驗(yàn)，你特別喜歡一個(gè)生機(jī)勃勃、無(wú)限魅力的人，也是真心實(shí)意的希望她好，愛(ài)戀著她，但是愛(ài)和長(zhǎng)久的共同生活一起到來(lái)的時(shí)候，你還是會(huì)猶豫。講白了，就是不合適。他們相互欣賞，不適合共同生活。愛(ài)的女人有很多，適合的女人寥寥無(wú)幾。葉謹(jǐn)言是經(jīng)歷了半生大風(fēng)大浪的人，其實(shí)他性格里的沉穩(wěn)、克制、訥于言敏于行滲透到了他的骨子里，他是一個(gè)連新面料西服都拒絕的人，他有一個(gè)堅(jiān)固的精神堡壘，他已經(jīng)形成了自己的人生格局，他可以像父親一樣呵護(hù)鎖鎖，引導(dǎo)她，保護(hù)她，給予她，但這樣的付出不是對(duì)生活伴侶。他們彼此人生的節(jié)奏是不一樣的。葉謹(jǐn)言對(duì)鎖鎖的愛(ài)，其實(shí)是千帆過(guò)盡的人生溫柔深沉不動(dòng)聲色的付出，欲望的成分其實(shí)不高。鎖鎖對(duì)葉謹(jǐn)言是一腔熱血，掏出心肺的炙熱摯愛(ài)，但是如果真的在一起了，也許很快燃燒殆盡，只是灰燼。中老年男人，被小姑娘喜歡和欣賞，確實(shí)會(huì)有幾分欣喜，但是，也清楚的知道，這種美好就是曇花一現(xiàn)，真的在一起就是一地雞毛。因?yàn)椋」媚镩L(zhǎng)大肯定會(huì)后悔?！?/p>

愛(ài)情是一瞬間的悸動(dòng)，最不可靠，新鮮感消失后，婚姻生活一地雞毛，久處生厭，最初喜歡磨損殆盡，喜歡的盡頭是不喜歡，這樣的例子多了。從乍見(jiàn)之歡到久處生厭，葉謹(jǐn)言這樣的人，再清楚不過(guò)。

老少配、爺孫戀，因?yàn)樽杂袊?guó)情在此，本就承受著很大世俗壓力，如果不顧一切飛蛾撲火，而最后竟然真的是火，因愛(ài)反成仇，原本可以不屑的世俗壓力就會(huì)反撲反嚙。為鎖鎖好，克制，最好。

葉謹(jǐn)言骨子里是一個(gè)文藝男，他年輕的時(shí)候，不知道有沒(méi)有讀過(guò)這句詩(shī)：“如果是一朵花，就讓它開(kāi)在我的心底，謝在我的心底?！彼卦谧约旱男牡祝_(kāi)謝他對(duì)鎖鎖的好感，喜歡。喜歡一個(gè)人，不一定要睡TA，就像鎖鎖不止一次拒絕謝宏祖的理由：“我們就像現(xiàn)在這樣，當(dāng)無(wú)話不談的朋友，哥們兒，不挺好嗎？”

葉謹(jǐn)言背后的陳道明

葉謹(jǐn)言之所以“愛(ài)是放手”，這背后也許還有陳道明的價(jià)值表達(dá)。

陳道明本人的價(jià)值表達(dá)，可能是要為社會(huì)塑造一種示范性的儒家君子人格。知乎某網(wǎng)友說(shuō)得好：“在儒家傳統(tǒng)里，年長(zhǎng)的男性知識(shí)分子是有特殊的社會(huì)價(jià)值的。通常是智慧的承載者和傳承者。男性知識(shí)分子長(zhǎng)者，身兼社會(huì)道德榜樣（君子）、權(quán)勢(shì)（士大夫）和老師（儒家傳統(tǒng)，知識(shí)人、思想家）。陳道明可能有意設(shè)置了這樣的‘角色定位’。他并不僅僅是一個(gè)掌握了許多社會(huì)資源的‘中年男人’，而且是一個(gè)‘有性魅力的男性知識(shí)分子長(zhǎng)者’?！倍淌诒泐愃七@種人。

本來(lái)，只要是真愛(ài)，可以大膽沖破世俗藩籬，性別現(xiàn)在都不是問(wèn)題了，何況年齡？楊振寧翁帆即當(dāng)作如是觀。他們“驚世駭俗”的婚姻已經(jīng)17年了——17年里離了多少對(duì)年輕夫妻？還不敵人家“老少配”呢。

然而現(xiàn)而今有幾對(duì)真愛(ài)？普遍現(xiàn)象是男圖色女圖財(cái)各取所需。現(xiàn)在社會(huì)金錢萬(wàn)歲，有權(quán)有錢老男人三婚四婚換年輕嫩妻，都已經(jīng)很普遍了。人們都見(jiàn)怪不驚了。這是最可驚悚的。當(dāng)“笑貧不笑娼”坦坦蕩蕩堂而皇之，我們是不是要在“金錢教”面前脫掉最后一絲遮羞布？

如果起碼的羞恥都沒(méi)有，“笑貧不笑娼”已異化為普遍共識(shí)，這個(gè)社會(huì)會(huì)成為什么樣子？

現(xiàn)實(shí)生活很殘酷，很無(wú)趣，很沒(méi)有光。

而《流金歲月》中的葉謹(jǐn)言，卻是童話世界中的白月光。

他對(duì)鎖鎖的愛(ài)，是付出，而不是占有。

是害怕給她帶來(lái)哪怕一絲一毫的傷害，所以他可以給她自己所有的一切，除了自己。

在滿世界的泥石流中，這唯一的一股清流，比王子愛(ài)上灰姑娘還要清流，還要童話。

這股清流有多罕有？知乎有網(wǎng)友握緊小拳頭可憐巴巴寫道——

明叔給了電視劇界一個(gè)明示，就是這世上除了爸爸，還有可以對(duì)你好，愿意看你成長(zhǎng)，欣賞你，而不是想睡你的前輩。

這樣的CP太反套路了，這不是三觀不正，這三觀正到外太空了。

這樣的CP是“愛(ài)是一種成全，愛(ài)是一種放手，愛(ài)是隱忍克制，愛(ài)是愛(ài)你在心口難開(kāi)”。

這樣的CP，是“很愛(ài)很愛(ài)你，所以愿意，不牽絆你，往更多幸福的地方飛去……”

這樣的CP，沒(méi)有自私，只有無(wú)私。

這樣的CP，是禁忌虐戀，是be美學(xué)。

這樣的CP，充滿美感，充滿悲情。

別忘了陳道明的半官方身份是連續(xù)三屆全國(guó)政協(xié)委員+現(xiàn)任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席，完全有理由推測(cè)，他是不是有通過(guò)影視作品弘揚(yáng)正向價(jià)值觀的意圖？葉謹(jǐn)言這個(gè)角色就是他對(duì)郎咸平吳秀波們的鄙夷：

仗著有錢就肆無(wú)忌憚地睡年輕女孩，是可鄙的。

他故意要跟王志文李小冉、張嘉譯李念、陳建斌李一桐……們對(duì)著來(lái)，他故意要跟張紀(jì)中張藝謀王剛李雙江余秋雨侯勇……們對(duì)著來(lái)，他故意要在令人喪氣的現(xiàn)實(shí)世界里重塑一個(gè)理想的童話世界，他故意要擲地有聲：

讓我教你們，怎么做男人。

而沈嚴(yán)的劇，向來(lái)是最干凈的。他一直比較關(guān)注形而上精神層面。

《手機(jī)》（2010）中費(fèi)墨，對(duì)女研究生的進(jìn)攻坐懷不亂。換了電影版的，肯定就來(lái)者不拒了?！妒謾C(jī)》劇版主題是都市人追求心靈的凈土，不再迷失；劉震云原著和馮小剛電影版都是暴露社會(huì)的污濁。

《我的前半生》（2017）中老卓，對(duì)小姑娘洛洛的進(jìn)攻，同樣兵來(lái)將擋把球踢回。換了《蝸居》宋思明對(duì)海藻，還不直接就地正法？

《流金歲月》（2020）中葉謹(jǐn)言，對(duì)年輕美女的進(jìn)攻隱忍克制。原著亦舒要是看到，肯定就嗤之以鼻了?！读鹘饸q月》劇版中感情問(wèn)題都是價(jià)值觀和性格的沖突所致，沒(méi)有出軌啊養(yǎng)小三啊之類，包括最后謝宏祖跟鎖鎖婚姻走到頭，都不是因?yàn)橐魄閯e戀（所以謝宏祖不同于金燕西），這跟亦舒原著寫鎖鎖靠出賣肉體不斷上位撈女被包養(yǎng)，完全兩樣了。拋開(kāi)藝術(shù)成就不恰當(dāng)比方，沈嚴(yán)類似《紅樓夢(mèng)》，是在黑暗中還要追求精神層面的美；亦舒則類似《金瓶梅》，她只是冷冰冰地把這物欲橫流遍地禽獸的世界“自然主義”“寫實(shí)主義”給你看。

沈嚴(yán)和陳道明的價(jià)值觀道德觀，彼此契合。難怪一直合作。

愛(ài)人之間要三觀契合，才能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。合作者之間，亦豈不如是？

【附文】扛得住“丑化”的魅力，方為真魅力

《孫中山》（2001）劇中，有這樣的情節(jié)：都說(shuō)仆人身邊無(wú)偉人，而宋家的兩個(gè)女兒宋靄齡、宋慶齡，先后給孫中山當(dāng)秘書，都先后傾心孫公，大姐抽身早，并向二妹預(yù)警，千萬(wàn)注意別愛(ài)上孫先生，哪知感情這回事，是洪水猛獸，擋也擋不住的，果然，二妹慶齡，還是愛(ài)上了孫先生，并與之勇結(jié)同心。

仆人身邊無(wú)偉人（×）；

俗人身邊無(wú)偉人（√）。

唐德剛《袁氏當(dāng)國(guó)》第四章：“在孫公出任臨時(shí)大總統(tǒng)期間，宋慶齡的大姐宋藹齡曾是孫公的英文女秘書。就筆者所知，宋藹齡可能是轉(zhuǎn)型期中國(guó)女秘書這項(xiàng)行業(yè)的老祖宗了。在那風(fēng)氣閉塞的時(shí)代，亦見(jiàn)孫大總統(tǒng)開(kāi)風(fēng)氣之先也。迨孫公亡命日本時(shí)，宋藹齡仍隨侍在側(cè)。不久宋藹齡因與孔祥熙結(jié)婚而去職，乃改介剛自美國(guó)學(xué)成歸來(lái)之二妹以自代。殊不知宋慶齡剛抵日本，行裝甫卸，席未暇暖，新上司竟忽然向她求起婚來(lái)（此故事是宋慶齡晚年親口告訴斯諾夫人的）。一位黃花少女，抵擋不了一位老總統(tǒng)的求愛(ài)，她也就私許終身了?？墒钱?dāng)她返滬稟告父母時(shí)，其父宋耀如竟大怒不允。然姑娘心有所屬，海枯石爛不能移也，竟以私奔方式潛返日本，與孫公共結(jié)連理；梨花海棠，也是當(dāng)年哄傳國(guó)際的韻事。當(dāng)孫、宋的婚事為頭山滿所聞時(shí)，頭山滿不免大驚說(shuō)：‘不是要同姊姊結(jié)婚嗎？怎么換了個(gè)妹妹呢？’（見(jiàn)頭山滿晚年談話）”據(jù)唐氏書，孫公乃當(dāng)“宋慶齡剛抵日本，行裝甫卸，席未暇暖”，“竟忽然向她求起婚來(lái)”，恐與通常情理不合。即便是出于宋本人之“口述歷史”，亦不可信。按常理，親侍身旁，日久乃能生情。若說(shuō)宋二小姐此前對(duì)名滿寰宇的“民國(guó)偉人”孫公仰慕已久，一見(jiàn)孫公，便覺(jué)偉人光輝灼灼炙人，聞名更不如見(jiàn)面，故而擇時(shí)暗表芳心，倒頗中情理。孫公當(dāng)然對(duì)妙齡少女而兼同志同道豈能無(wú)感豈有不愛(ài)之理（尤其是注意到孫公之前的女人，原配夫人盧慕貞雖賢妻良母，巾幗英雌陳粹芬雖剛毅果敢，東瀛異邦之淺田春、大月薰雖甜美體貼，但，無(wú)奈都不是同具革命理想之“同志同道”——孫公顛沛流離大半輩子人生中乍逢“靈魂伴侶”，焉得不如老房子著火，一發(fā)不可收拾？），故而郎情女意，志比金堅(jiān)，雖宋父堅(jiān)決反對(duì)，卻又其能奈何？

翁帆之望物理巨人楊振寧，宋慶齡之望革命偉人孫中山，都如高山仰止，她們仰望的目光，早已高高跨越世俗眼中老少配的年齡鴻溝。

為什么要傾心光芒萬(wàn)丈的老男人呢？

你們看到的，只有“老”男人。

而她看見(jiàn)的，是光芒萬(wàn)丈的男人。

但我不得不說(shuō)，《孫中山》劇最大的失敗，就是用趙文瑄演孫中山。何則？趙文瑄身高178，而孫中山身高168，趙文瑄外形高大帥氣，孫中山外在矮小尋常。宋慶齡喜歡趙文瑄演的孫中山，會(huì)給觀眾錯(cuò)覺(jué)，那就是不過(guò)是自古嫦娥愛(ài)少年，自古美女愛(ài)英俊。而《走向共和》（2003）劇中的孫中山才具有說(shuō)服力——演員馬少驊，不帥，不高，外形上毫無(wú)優(yōu)勢(shì)甚至可以說(shuō)是劣勢(shì)；重要的，這個(gè)孫中山絕無(wú)趙文瑄版的隨時(shí)頭型不亂衣履精潔風(fēng)度翩翩氣宇軒昂（這演的是孫中山還是許文強(qiáng)？這演的是革命偉人還是流星花園？），而是經(jīng)常狼狽萬(wàn)分，如48集，孫文被旅館老板娘認(rèn)出是無(wú)力兌付愛(ài)國(guó)債券的“孫大炮”，怒而逐出，孫文狼狽如喪家犬，在異國(guó)他鄉(xiāng)流落街頭，夜雨中被淋成落湯雞；又如50集開(kāi)頭，慣“打白條”的孫先生又一次賒賬咖啡，侍應(yīng)生學(xué)乖了見(jiàn)是孫先生，死活不準(zhǔn)賒了……這么一個(gè)到處“坑蒙拐騙”的矮小狼狽老頭兒，到底是什么讓宋慶齡這樣的高知高顏值年輕女孩兒傾心？答案當(dāng)然是孫先生有國(guó)無(wú)家有公無(wú)私為民族為人民萬(wàn)死不辭百折不撓的赤誠(chéng)理想信念熾熱赤子心懷。顛沛流離，屢敗屢戰(zhàn)。而自有為國(guó)為民一片赤誠(chéng)。眼中有熠熠光芒，胸中有熊熊火焰?；袒倘蝗魡始抑∥∪蝗缣┥街畮p。這樣的男人，古有孔圣，今有孫文。女子近之者，而能不愛(ài)者，蓋亦鮮矣?！蹲呦蚬埠汀穭≈袛?shù)次打動(dòng)我落淚的片段就是孫中山滿腔赤誠(chéng)眼含熱淚喚醒民眾的演講宣傳。馬少驊演得也好，極為投入，他達(dá)到的效果是孫文矮小狼狽的身軀里竟放出高大需仰望的萬(wàn)丈光芒。而趙文瑄演出的效果中規(guī)中矩，戲劇張力不足，孫中山?jīng)]有那種如核子爆炸一般的炸裂戲（也許跟編導(dǎo)給出的基礎(chǔ)也有關(guān)。有幾部戲趕得上《走向共和》？）。其結(jié)果就是，趙文瑄版孫中山給我感覺(jué)只能吸引膚淺的觀眾和愛(ài)慕外在的淺薄小女孩；而馬少驊版，美人不在皮相，是靜水流深，他巨大的光芒萬(wàn)丈的人格魅力是足以抵減任何外在的劣勢(shì)的。編導(dǎo)主創(chuàng)和演員，是故意要在觀眾“乍一看”之際“丑化”革命偉人，這才能尤其凸顯他偉大的人格魅力?！读鹘饸q月》對(duì)陳道明所演葉謹(jǐn)言的“白發(fā)+黑膚”的強(qiáng)調(diào)，也是在告訴觀眾，我們是在洗粉，葉謹(jǐn)言都這樣了，朱鎖鎖還愛(ài)，那么他的魅力在哪里？

有此提示，觀眾才能沉下心來(lái)，扶一扶眼鏡，重看回放，看編導(dǎo)和演員細(xì)細(xì)給人物老葉，精心勾勒雕琢的那縷縷細(xì)節(jié)。感受這個(gè)人物身上那非同尋常“油物”的“真霸總”魅力。

扛得住“丑化”的魅力，方為真魅力。

《流金歲月》在昨晚開(kāi)播，一口氣看完兩集，吃飯戲拍得好。

它拍出中國(guó)人餐桌上的階級(jí)色彩，幾場(chǎng)吃飯戲遙相呼應(yīng)，讓觀眾看到階層分化，了解人物性格，也為故事發(fā)展埋下鋪墊。

《流金歲月》前兩集大約拍了六七場(chǎng)吃飯戲，最好看的是朱鎖鎖參加的兩次飯局，蔣南孫家的兩次家宴。

它們拍出生活真相：一個(gè)吃的飯，就是他的階層。

先說(shuō)朱鎖鎖參加的第一次飯局——表哥的同事聚會(huì)。

表哥邀請(qǐng)朱鎖鎖參加部門同事聚會(huì)，并聲明同事都帶女朋友，她一口回絕。隨后她主動(dòng)提出參加。這種改變說(shuō)明朱鎖鎖不喜歡表哥，又擔(dān)心得罪他。

出爾反爾，有朱鎖鎖的生存焦慮。

她的顏值高，住在舅舅家，有一位沒(méi)有血緣關(guān)系，愿意為她當(dāng)舔狗的表哥。寄人籬下，讓她沒(méi)有底氣得罪表哥。

餐桌之上，朱鎖鎖成為最亮麗的風(fēng)景。表哥同事喜出望外，羨慕表哥艷福不淺。

這證明了朱鎖鎖的美貌，也在暗示朱鎖鎖是表哥這一階層得不到的女神。

他們是會(huì)為在上海買房辛苦拼搏的社畜。

在飯桌上，表哥同學(xué)的女友們積極討論工作上的事情，彰顯程序員身份。

這種對(duì)話實(shí)在好，她們嫉妒朱鎖鎖的美貌，不服她對(duì)男人的吸引力，于是討論工作，希望對(duì)讓待業(yè)在家的朱鎖鎖產(chǎn)生挫敗感。

值得玩味的是，朱鎖鎖在餐桌上撒謊她與表哥因?yàn)橄嘤H，所以相愛(ài)。

順?biāo)浦郛?dāng)表哥女友，由此可見(jiàn)朱鎖鎖不管對(duì)錯(cuò)，擅長(zhǎng)權(quán)衡利弊。

她懂得自己的斤兩，一個(gè)寄人籬下的待業(yè)女子。

朱鎖鎖和馬先生接連吃了兩次飯，限于篇幅 ，我就重點(diǎn)聊聊頤園飯局。

論排場(chǎng)和消費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，這次飯局讓朱鎖鎖相信馬先生是有錢人。

在飯局上，飯店老板親自服務(wù) ，彰顯馬先生的VIP身份。

老板親自為他選螃蟹做金蟹套餐，送別時(shí)主動(dòng)贈(zèng)送兩份禿黃油和蟹粉禮盒。

馬先生在飯后主動(dòng)要求送朱鎖鎖回家，他確認(rèn)朱鎖鎖是上海小市民家庭出身的姑娘。

兩份禿黃油和蟹粉禮盒，他全部贈(zèng)送，是馬先生對(duì)朱鎖鎖的示好，現(xiàn)在送小禮品，下一次送名牌包。

值得一提的是，馬先生開(kāi)豪車吃飯，和表哥騎電動(dòng)車聚餐形成對(duì)比。表哥帶鎖鎖在大廳吃火鍋，馬先生領(lǐng)鎖鎖在頤園的包間吃金蟹套餐。

馬先生是不是有錢人，一直是前兩集埋下的懸疑線——根據(jù)第二次飯局說(shuō)自己滴酒不沾，聲稱愛(ài)好開(kāi)車等細(xì)節(jié)推斷，馬先生極可能是有錢人的司機(jī)。

朱鎖鎖是表哥得不到的女人，卻可能是有錢人得到的女人。在朱鎖鎖的朋友圈中，馬先生是有錢人的象征。

朱鎖鎖身邊當(dāng)然不缺有錢人，比如蔣南孫就是她的多年閨蜜。

兩人可以一起吃學(xué)校大餐廳的飯菜，吃愛(ài)吃的西紅柿炒雞蛋。

這樣的食物是朱鎖鎖的日常飲食，卻不是蔣南孫的。

蔣南孫參加的家宴，一次在外面聚餐，一次是在自家吃。

兩次聚餐都足以讓鳳凰男章安仁感覺(jué)到階層不同帶來(lái)的羞辱感。

先說(shuō)第一次。

聚餐人員有蔣南孫，蔣父蔣母，小姨戴茜、王永正。

戴茜是飯局邀約人。

戴茜是個(gè)人脈廣大的厲害角色。

朱鎖鎖認(rèn)識(shí)的馬先生，正是戴茜的人脈為她提供了可能。馬先生背后的霸道總裁葉謹(jǐn)言是戴茜的朋友。

戴茜組的飯局釋放兩個(gè)對(duì)劇情有鋪墊作用的信號(hào)。

其一，蔣家陷入經(jīng)濟(jì)困境。

蔣媽媽買不起寶石，開(kāi)始戴不喜歡的鉆石了。

其二，章安仁不是蔣南孫的真命天子，王永正才是。

蔣南孫的男友章安仁沒(méi)有參加飯局的資格，王永正卻得到了邀約。

或許有人說(shuō)，王永正的媽媽是戴茜的朋友，請(qǐng)他吃飯也是長(zhǎng)輩的心意（海歸博士＋海王身份也暗示王永正是富二代）。

如果這樣說(shuō)，章安仁于情于理更有資格參加這次飯局。

于情，章安仁是蔣南孫自己蓋章的正牌男友，算得上她的晚輩。于理，章安仁為戴茜維修房屋提供設(shè)計(jì)圖紙。但凡戴茜承認(rèn)章安仁，她都會(huì)順?biāo)浦壅?qǐng)他一起吃個(gè)飯。

然而，戴茜邀請(qǐng)的是連圖紙都沒(méi)有做出來(lái)的王永正。

這說(shuō)明王永正出現(xiàn)在戴茜的飯局，是同一階層使然。

在餐桌上，王永正畫了張草圖就得到戴茜的認(rèn)可。

苦出身建筑師被海歸富二代吊打，一個(gè)殘酷的階層寓言。

真不能怪戴茜不近人情，不是一個(gè)階層的人，一起吃飯確實(shí)會(huì)各種尷尬。

蔣爸的資金陷入困局，想要打章安仁的主意，主動(dòng)邀請(qǐng)章安仁來(lái)家里吃頓便飯。

這一段飯應(yīng)該是《流金歲月》最尷尬的場(chǎng)面之一。

一桌子美味佳肴，卻是滿滿的階層分化。

如果說(shuō)章安仁是努力多年才到達(dá)羅馬城門口的勵(lì)志鳳凰男，那么蔣南孫的飯局會(huì)讓他意識(shí)到，蔣南孫就出生在羅馬。

章安仁在飯桌上表現(xiàn)的無(wú)知，緊張局促，搞砸了他想要營(yíng)造的好印象。

先說(shuō)無(wú)知。

蔣爸給他挖坑，就坐前問(wèn)他喝酒嗎？

他也沒(méi)有觀察飯桌上的飯菜，直接說(shuō)不喝。

章安仁甚至不會(huì)說(shuō)一句，叔叔高興喝，我也喝。

章安仁看到蔣南孫會(huì)喝酒，他才發(fā)現(xiàn)蔣家吃蟹喝黃酒的習(xí)慣。

當(dāng)然，沒(méi)有規(guī)定說(shuō)吃蟹必須要喝酒，但從健康的角度看，吃蟹喝黃酒是最佳搭配。

這是蔣南孫習(xí)以為常的飲食習(xí)慣，卻讓章安仁手足無(wú)措。

再說(shuō)局促緊張。

章安仁要黃酒時(shí)，叫蔣家的傭人“阿姨”（正確叫法應(yīng)該是賈阿姨），然后問(wèn)蔣南孫“阿姨不來(lái)吃飯”——蔣南孫說(shuō)蔣媽去打麻將了，也能證明蔣媽并不認(rèn)可章安仁。

章安仁不被蔣家重視，因?yàn)樗切枰^斗才有望出頭的苦出身。

苦出身也讓章安仁拙于應(yīng)對(duì)蔣家的規(guī)矩。

叫傭人“阿姨”，或許章安仁覺(jué)得自己很懂禮貌，蔣南孫也不會(huì)多想，但是像勢(shì)利眼如蔣爸卻會(huì)膈應(yīng)。

不會(huì)說(shuō)話可見(jiàn)章安仁的緊張。開(kāi)吃時(shí)，他弄撒了黃酒，可能是缺少相關(guān)操作經(jīng)驗(yàn)，也可能是心里緊張局促不安的大爆發(fā)。

相信在那一刻，無(wú)論多么美味的淮揚(yáng)菜，在章安仁嘴里都會(huì)泛出苦出身的酸澀味。

習(xí)慣性起身說(shuō)話，也是章安仁在飯局上格格不入的標(biāo)志。

叫賈阿姨拿酒時(shí)，他起身。

蔣奶奶問(wèn)他的名字，他起身。

章安仁這一過(guò)分客套舉動(dòng)的背后，源自他卑微的心理。

同樣的場(chǎng)景，我們也能在《半生緣》看到。

叔惠在世鈞家吃飯，傭人端來(lái)羹湯，叔惠直接起身接住。

苦出身的叔惠以為自己是樂(lè)于助人，其實(shí)這是一種冒昧的舉動(dòng)。

叔惠是沈家的客人，客人搶傭人的活，主人家是沒(méi)面子的。因?yàn)槭寤莸呐e動(dòng)冒昧，餐桌上的翠芝驚奇地瞪大了眼睛。

同樣是面對(duì)傭人，世鈞是一臉老爺相，讓傭人盛飯。

叔惠和世鈞在餐桌上的舉動(dòng)不一樣，因?yàn)閮扇说某錾聿煌?

叔惠出生在上海租房的小市民家庭，世鈞家有產(chǎn)業(yè)，母親是十指不染陽(yáng)春水的富太太。

貧窮限制了叔惠的想象力，他沒(méi)有世鈞這種大戶子弟的生活經(jīng)驗(yàn)，不明白下人的工作，客人無(wú)需動(dòng)手。

話說(shuō)回來(lái)，章安仁也缺少蔣南孫的生活經(jīng)驗(yàn)，于是在家宴上局促不安。

他看到蔣家置辦了好多飯菜，直接就說(shuō)，自己吃飯隨便，無(wú)需做這么多菜。

蔣南孫告訴她，平時(shí)也是這樣吃，這一次只加了個(gè)獅子頭。

這就是不同階層造成的誤解。

章安仁對(duì)蔣南孫家飯菜的驚奇，像極了大多數(shù)人對(duì)奢飾品的態(tài)度：我們眼中的奢飾品，不過(guò)是有錢人家的日用品。

人與人的差距總是很大。

它就像同樣是自編自導(dǎo)的導(dǎo)演，有人是爾冬升，有人卻是郭敬明。

《流金歲月》第37集第20分鐘處，照搬了伍迪·艾倫《賽末點(diǎn)》里的臺(tái)詞，富二代女N號(hào)大談“擦網(wǎng)球”，戴茜順著話題說(shuō)了一句“我寧愿當(dāng)個(gè)幸運(yùn)兒，而不是優(yōu)等生。”

《賽末點(diǎn)》臺(tái)詞：我寧愿當(dāng)個(gè)幸運(yùn)兒，而非優(yōu)等生。

這句臺(tái)詞，剛巧契合了劇中兩位女主的人生——幸運(yùn)。

中了基因彩票的朱鎖鎖和蔣南孫，一位靠著天賜美貌輕輕松松走上人生巔峰，一位靠著old money家族呵護(hù)從小到大沒(méi)吃過(guò)苦，兩人憑借主角光環(huán)，被身邊人眾星捧月地寵愛(ài)著。

即便如此，編劇還嫌她們的光環(huán)不夠強(qiáng)烈，安插了大量狗血戲份誓要加強(qiáng)她們身上的“悲劇感”。

結(jié)果當(dāng)然是翻車了，評(píng)分從一開(kāi)始的7分以上直降到如今的6.7分，并在結(jié)局后遭遇到觀眾的強(qiáng)力吐槽。

劇版《流金歲月》本來(lái)很被大眾看好，它是經(jīng)典IP，亦舒盛名在外，《我的前半生》盛況在前，加上演員倪妮和劉詩(shī)詩(shī)戲里戲外搞姬造勢(shì)，片方不斷迎合女性主義潮流喊口號(hào)……

在剛剛開(kāi)播時(shí)，它是有過(guò)高光時(shí)刻的，時(shí)尚博主紛紛夸贊劇中造型精致華麗，把兩位女主從頭到腳的裝束都扒了一遍。

然而，從第一集到大結(jié)局，這部劇值得夸的也就只有造型，其他部分完全是浪費(fèi)卡司。

觀眾的槽點(diǎn)，大部分集中在其職場(chǎng)設(shè)置的懸浮、輕飄、無(wú)腦上面。打著事業(yè)女性獨(dú)立奮斗的幌子，卻走著“撒嬌女人最好命”的平步青云職場(chǎng)路，社畜看完感覺(jué)被欺騙了。

朱鎖鎖，靠著明艷動(dòng)人的外表俘獲一票有權(quán)有勢(shì)男人的春心，坐在大堂里刷刷手機(jī)被銷售大佬看上，不用經(jīng)過(guò)嚴(yán)苛面試流程，直接進(jìn)入房地產(chǎn)集團(tuán)上班。隨便刷刷臉，就賣出三套房子。

蔣南孫，應(yīng)屆畢業(yè)生靠關(guān)系進(jìn)入創(chuàng)業(yè)公司，沒(méi)有實(shí)習(xí)期，一上班直接擔(dān)綱大項(xiàng)目，好幾萬(wàn)塊獎(jiǎng)金輕松落袋。穿著白襯衫打打柔光，說(shuō)幾句套路話，就能升職加薪。

過(guò)著如此順風(fēng)順?biāo)男腋Ｈ松齻冞€要在豪宅里邊吃小龍蝦邊哭訴：“為什么小丑總是我？”真正的小丑流下了憤怒的淚水。

這樣還不夠，為了進(jìn)一步烘托女主的美麗、善良、可憐、自強(qiáng)，劇中安排了各色配角做工具人。

工具人一號(hào)——葉謹(jǐn)言。堂堂一個(gè)大型房地產(chǎn)集團(tuán)的創(chuàng)始人，見(jiàn)到朱鎖鎖第一面，就被她的美貌迷住了，嗖嗖安排財(cái)務(wù)給鎖鎖打了8萬(wàn)塊“贓款”。接下來(lái)，這個(gè)大老板為了朱鎖鎖，每天又是單刀赴會(huì)、又是制造機(jī)會(huì)，他覺(jué)得這么好看的美女做銷售屈才了，直線提拔她到總裁辦，坐在自己門口辦公。

更離譜的是，后來(lái)朱鎖鎖夫家謝氏破產(chǎn)，葉謹(jǐn)言放棄自己一手創(chuàng)辦的精言集團(tuán)，大愛(ài)無(wú)私投資謝氏，一力扶持謝宏祖上位，只因?yàn)樗麑?duì)鎖鎖承諾過(guò)：“你要記住，遇到任何困難都可以來(lái)找我?！蹦敲磫?wèn)題來(lái)了，到底是朱鎖鎖下了蠱、還是葉謹(jǐn)言沒(méi)見(jiàn)過(guò)女人？

一位年過(guò)半百的集團(tuán)總裁，在商界迎著風(fēng)雨打滾的這些年，想要接近他的美女沒(méi)有一千也有幾百吧？看看王公子就知道了，身邊的女人多如過(guò)江之鯽，何曾有人能讓他放棄繼承人的位子？葉謹(jǐn)言的集團(tuán)是談戀愛(ài)談來(lái)的嗎？說(shuō)放棄就放棄，編劇覺(jué)得有錢人都是傻的嗎？

真正靠自己打拼走到金字塔頂端的富一代，經(jīng)歷過(guò)激烈廝殺，見(jiàn)識(shí)過(guò)人心險(xiǎn)惡，絕對(duì)不會(huì)單純到相信有情飲水飽，也不會(huì)被區(qū)區(qū)一個(gè)憑空闖進(jìn)生活的美女迷亂心智，更別說(shuō)是為了真愛(ài)放棄生意成就。

我?guī)缀蹩梢韵胂蟮玫骄巹∈窃趺撮_(kāi)金手指的，朱鎖鎖需要錢，給她安排一個(gè)老板吧，朱鎖鎖有困難，讓老板來(lái)搞定吧……有了這樣一個(gè)“戀愛(ài)大過(guò)天”的霸總在身邊，朱鎖鎖和蔣南孫遇到的所有問(wèn)題都不費(fèi)吹灰之力擺平了。

陳道明這次被坑了，身材維持這么好，美黑這么成功，卻只演了一個(gè)戀愛(ài)腦霸總，還被雞湯營(yíng)銷“原諒捧花的我盛裝出席只為錯(cuò)過(guò)你”，道明老師實(shí)慘。

工具人二號(hào)——章安仁。章安仁這個(gè)角色戲份很少，但他是把蔣南孫捧上美強(qiáng)慘王座的男人，值得記一功。

作為一個(gè)小鎮(zhèn)做題家，他人生的每一步都經(jīng)過(guò)深思熟慮、精心設(shè)計(jì)，為了留在大城市，實(shí)現(xiàn)階級(jí)躍升，找個(gè)上海土著結(jié)婚是其不二選擇。在蔣南孫家里沒(méi)出事時(shí)，章安仁招之即來(lái)；在蔣南孫家里破產(chǎn)后，章安仁不愿共同承擔(dān)債務(wù)決定分手……就因?yàn)檫@樣，章安仁被送上了“渣男”熱搜。

站在客觀角度，章安仁不過(guò)是表現(xiàn)了一個(gè)正常人趨利避害的心態(tài)，你可以怪他無(wú)情無(wú)義，但不能指責(zé)他大錯(cuò)特錯(cuò)。“夫妻本是同林鳥(niǎo)，大難臨頭各自飛”，更何況他們還沒(méi)結(jié)婚，章安仁確實(shí)沒(méi)有義務(wù)背負(fù)南孫的債務(wù)，他和南孫成長(zhǎng)環(huán)境差異太大，好不容易摸爬打滾到在上海立足，不容自己計(jì)劃有失，無(wú)可厚非。

但主創(chuàng)顯然不想表現(xiàn)這個(gè)角色背后的心酸不易，只需要寫他為了自保拋棄南孫，立一個(gè)靶子以供觀眾發(fā)泄情緒。

像這種立靶子的角色，劇中還有很多，章安仁的小鎮(zhèn)前女友袁媛，在劇里的主要功能是惡心蔣南孫。這個(gè)沒(méi)讀過(guò)大學(xué)的女孩，從小鎮(zhèn)來(lái)到上海，在咖啡廳打工沒(méi)幾天，惡補(bǔ)一下商務(wù)英語(yǔ)，立刻改頭換面變身銷售麗人；又過(guò)了幾集，成功混到集團(tuán)核心項(xiàng)目研發(fā)小組，和博士生王永正站在同一賽道上。

為了給女主添堵，編劇連正常邏輯都不要了，這么大的集團(tuán)招人不看學(xué)歷、不做背調(diào)，讓沒(méi)學(xué)過(guò)專業(yè)知識(shí)的人做建筑研發(fā)，難怪葉謹(jǐn)言要離開(kāi)精言，這家公司確實(shí)不行。

還有給朱鎖鎖添堵的惡婆婆謝嘉茵、跋扈千金趙瑪琳，兩人聯(lián)手搞事棒打鴛鴦，立志拆散謝宏祖和朱鎖鎖。最讓人稱奇的一場(chǎng)戲，是趙瑪琳帶著醫(yī)生大鬧病房，在臨盆的鎖鎖面前，趙瑪琳為了搶男人，像個(gè)潑婦一樣不要面子肆意吵鬧，難以讓人相信這個(gè)女人是從小富養(yǎng)長(zhǎng)大的千金。

除此以外，帶鎖鎖出頭的楊柯，送鎖鎖出嫁的范金剛，亦舒女郎戴茜，也都是全程服務(wù)于兩位女主的工具人，但王驍、田雨、袁泉這三位演員，硬是靠著自己的個(gè)人魅力和實(shí)力演技挽回一城，才不至于淪為陪襯。

以上這些工具人配角，他們沒(méi)有關(guān)于自己的喜怒哀樂(lè)，一切行為都圍繞主角出發(fā)，就像游戲里的NPC，一出場(chǎng)就是為了給玩家提供線索或者制造麻煩，完成任務(wù)就下線?？墒?，影視作品不是玩游戲，一部戲要讓人信服，就必須大小角色都立體豐滿、有血有肉有骨架。

令人難過(guò)的是，像《流金歲月》這樣把所有配角當(dāng)成工具人利用的電視劇，內(nèi)娛還有很多。同期另一部雙女主劇《了不起的女孩》，人物設(shè)定也非常不合理，兩位女主把閨蜜情演成“姬情”，而劇中大部分男人見(jiàn)了女主又像“種馬”一樣，春心大發(fā)挪不開(kāi)眼，這種矛盾的感情、分裂的劇情，讓人懷疑編劇喝多了。

這些所謂的女性劇，不過(guò)是吃著女性主義的紅利，卻換湯不換藥的瑪麗蘇。

在《流金歲月》原著里，蔣南孫靠實(shí)力升職那一日，邊喝酒邊說(shuō)：“我一切所有，全靠自己雙手賺來(lái)，沒(méi)有人拿得走。”而在劇版里，女主的一切都靠旁人好心奉獻(xiàn)，電視劇把亦舒式的女性?shī)^斗史，變成了“美黑總裁愛(ài)上我”的小妞糖水片。主創(chuàng)投機(jī)取巧，又想要話題度，又不想下功夫潛心創(chuàng)作，最后落得如此口碑，幾乎是必然的。

而且，《流金歲月》引發(fā)群嘲，還因?yàn)樗戎辛松缧蟮募t線。這兩年“打工人”“996”成為社會(huì)熱詞，每個(gè)社畜在職場(chǎng)上都有苦難言。而朱鎖鎖、蔣南孫在公司里漂漂亮亮走走秀、撒撒嬌，借著追求者、備胎們的東風(fēng)，就能輕易獲得大家一輩子都得不到的名利，加班到凌晨才回家的職場(chǎng)人，哪里見(jiàn)過(guò)這種好日子。

而在這樣的幸福生活里，主角們尚不知足，還要喝著香檳對(duì)觀眾賣慘，典型的“得了便宜還賣乖”，是可忍孰不可忍，于是人們對(duì)資本家的憤怒，也一并宣泄在《流金歲月》里。

這部劇的每一個(gè)工具人配角，都仿佛當(dāng)下社會(huì)中、互聯(lián)網(wǎng)大廠里一個(gè)個(gè)營(yíng)營(yíng)役役、面目模糊的小透明，他們存在的意義是為了給資本家、給如同朱鎖鎖一般光鮮亮麗的上流階層輸送電量、制造光熱，等到其自身電量耗盡、失去效用，便被迅速淘汰拋棄，不留下一絲痕跡。

然而，我們卻忘記了，人不應(yīng)該成為手段、工具，人應(yīng)該作為目的而存在，每一個(gè)立足于更廣闊空間的、鮮活的人才是意義本身。

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