國產大女主的感情戲，印象最深刻的就是這那部武則天。

和兩位皇帝就不說了，太宗對她說棄就棄了；高宗熱戀期后對她也就淡了。

最有意思的是媚娘和上官儀的感情戲，只有半集，但特別好看。

上官儀不滿媚娘垂簾聽政，號召大臣罷朝，媚娘急了，決定和上官儀來一次非正式約談。

媚娘晚上來到上官儀家里，很低調，上官儀猜出來她的目的。寒暄時媚娘表達了崇拜之情，他雖然很受用，但仍一副準備好應對的備戰(zhàn)狀態(tài)，看皇后如何威逼利誘。

誰知媚娘開始裝可憐，說什么也想做普通婦人，上官儀懵了，媚娘開始靠近，又是摸他頭發(fā)又是給他整理衣襟，上官儀一動不動僵住了，任由腦門上的汗往下滴，媚娘接著又一語雙關的挑逗，媚眼如絲，而上官儀看都不敢看，光憑這曖昧之極的氣場就把持不住了。

一腦子的禮法道德還是敵不過媚娘的性感攻勢，上官儀終于敗下陣來抱住了她。這一切都是她居高臨下的姿態(tài)進行的，這段拍的克制又香艷。

后來殺上官儀時也沒手軟，所以在想，媚娘色誘他當然是平定罷朝，但心底到底有沒有喜歡過他，只能從一些留白中揣摩。

比如對上官婉兒青睞有加，談起她爺爺?shù)臅r候會停頓會嘆氣，這種似有似無的愛意盡管被利用，但在劍拔弩張的權利紛爭中仍忍不住去猜想它的存在

現(xiàn)在的大女主，在感情戲里，都是被愛被征服的狀態(tài)，性吸引力基本靠故作堅強惹憐惜?；仡^看看劉曉慶那一段又溫柔又強勢的征服者氣場，比現(xiàn)在不知道高到哪里去了。

從少年的天真和聰明靈慧，

到青年的豪爽和工于心計，

到中年的豪邁和心狠手辣，

到老年的昏聵、昏庸無能，對青春的渴望、對權力的眷戀、臉身邊的人都無法庇護卻又無可奈何……

到最后，黯然退場，卻不改本色，依然是那個日月當空的武曌。

這才是完整的武則天，這才是真正的大女主。

我不明白為什么現(xiàn)在的大女主，一定要是傻白甜，一定要是圣母白蓮花，一定要男一男二男三愛上我，沒有愛情活不下去，名義上是大女主，實際上是宮斗劇，最后的目的是征服某個男人……

以下均為個人領悟與感想，結合影片內容，與劇情有一定聯(lián)系與同步。

1、在一無所有、你還是一個nobody的初期，你可以平平無奇，但是有幾樣要素作為白手起家的核心競爭力，還是要具備的。對一個女人來說，那就是：

漂亮，聰明伶俐，野心。

漂亮，是讓一個男人對你有基本的欲望和訴求的基礎；

聰明伶俐，是保證自己能多活幾天的基礎上，擁有與眾不同的氣質，否則以色侍君，好不了幾日。

野心，是在確保自己能被人喜愛、略為長擇的基礎上，擁有向上走的基礎。如果僅僅是漂亮和聰明伶俐，沒有野心的話，就不會滋生手腕、格局和智慧，停留在男人的附附屬品層面，上不了更大的臺面，跟一群女人整天宮斗去了。

如果媚娘沒有漂亮與美貌，就不會讓先帝和太子念念不忘，就沒有最初的通行證；

如果媚娘沒有聰明伶俐，就不會從王公公和徐才人那里得知訊息和真實情報，也不會博覽群書和太子眉來眼去救急；

如果媚娘沒有野心，那么命喪甘露寺，中途各種險阻、道道關卡，活不到后來。

2、人隨著局勢變化與變動，該伏低伏低，該做小做小，該忍則忍。

皇后答應放你進來，那么即便有孕在身做婢女端茶倒水，也要忍耐，也要察言觀色；

皇后和自己的男人滾床單叫你在旁邊端水，那也要隨時侍奉，要忍氣吞聲；

如果仗著自己懷著皇帝的孩子恃寵而驕，剛剛從尼姑廟回來的好日子就會功虧一簣。

該通達賢淑的時候，就通達賢惠，就一定要善于韜光養(yǎng)晦，藏起你的鋒芒，先平穩(wěn)走過眼前再言后續(xù)。

如果一開始在敵人，或者說上位者面前表現(xiàn)出過于野心勃勃的樣子，很容易遭到反噬和猜忌。

審時度勢，韜光養(yǎng)晦，不要被情緒影響到利益。

3、新歡也好，舊愛也罷，所有的事情背后都是利益和權衡，各方的制裁和爭奪。

做女人，誰能讓這個男人高興，誰就能讓他念念不忘。誰能讓他感覺和你相處的時候如沐春風，開心自在，他就會想到誰。本質上和寵物狗寵物貓很像，誰能逗人開心，誰就能讓人念念不忘，就會喜歡上誰，就會傾斜時間與精力到這個人身上。

一個人的寵幸，建立在另一個女人的痛苦之上。人活在世界上，不僅是男人在爭奪，女人同樣在爭奪。

答應了皇后的義子做太子，蕭妃的兒子就不可能做太子；今晚找媚娘，就不可能找皇后。

非洲大草原上，鬣狗搶了獅子的戰(zhàn)利品，鬣狗家族能夠飽餐一頓，代價就是，小獅子們又要忍耐一個饑腸轆轆的晚上。

4、一定要有自己的人和團隊，比如結識多年的王公公。關鍵時刻通風報信，而不是僅僅是將自己的利益與命運，交托到善變的人性上。

一定要有自己的黨羽，曾經拉自己一把的人，自己上去了之后，一定要拉攏為自己人，關鍵時刻多方耳目用來救命。

如果不是從才人開始和王公公搞好關系，后來進宮后提拔王公公，武昭儀也不會迅速知道皇后想要殺自己的事，并且做好心理準備與謹言慎行，關鍵時刻反咬一口反敗為勝。

5、基層的磨礪，修行與鍛煉很重要。

如果武昭儀沒有先帝身邊好幾年的御前侍女修煉與熏陶，后續(xù)很難有膽識和謀略處理復雜的宮斗和政治糾紛。

而僅此一點，注定了其余的女人那點宮心計，根本就不會是武昭儀的對手。

所以該磨礪、該修煉的功課，不要偷懶，多看、多學、多做、多思，日積月累，就是驚人的綜合能力與手腕。

6、平時廣結善緣，關鍵時刻所有人都會湊過來幫你。

如果不是因為平時對下面的人比較好，在皇后想要以偷玉璽而杖斃武昭儀的時刻，媚娘手下的侍女就不會挺身而出，替她去死；

如果不是因為平時就顯得寬厚仁慈，皇上和王公公對媚娘不會殺死自己親生女兒的事情，深信不疑。

7、做人，拼智慧，拼權謀，而不是空喧囂吵鬧，手腕和謀略才是成事的關鍵。

嘰嘰喳喳大肆吵鬧，只會把你所有的愚昧與蠢相赤裸裸放在桌面，而對方內心如暗流涌動，你根本不知道，自己會以怎樣不堪的局面失敗收場。

愚蠢的皇后以玉璽為要挾將武媚娘杖斃，而武媚娘通過自己女兒的死不清不白地嫁禍于她，二者的段位天壤之別。

高手過招，不會拉到場面上赤條條地撕破臉，而是在背后，在桌下，暗暗進行力量的角逐和較量。

8、在你手握真正的財權和地位以前，你所有的榮耀與命運，都是鏡中花、水中月。

做男性皇帝的女人，做女性皇帝的男人，做不論男性還是女性皇帝的寵臣，無數(shù)鮮活的例子證明了：

帝王的寵愛與偏愛能讓你平步青云、扶搖直上，讓你錦衣玉食、榮華富貴，

那帝王也能僅僅一句話讓你落井下石、馬革裹尸，讓你跌落深淵、求報無門。

只要你沒有真正的能力與本事，沒有駕馭財富與地位的能耐，沒有掌控自己命運的真才實學，那就是命若浮萍，任人宰割和操控，全都要看別人的臉色和意思行事，沒有真正的自尊和自由可言。

所以最后媚娘走到了極致，自己做了女皇。盡管不再受人操控，但寶座上刀山火海上的滋味，又能與何人訴說。

9、你登不上高位，你爬不上你想要的位置，純粹就是因為，你配不上。

世人都野心勃勃想要做皇帝，做高官，眼里只有富貴與錢權，卻不知自己坐不上去，純粹是因為自己的品德、才華、魄力與手腕根本就配不上這樣的位置。這種人坐上了配不上的位置，不僅長久不了幾天，更會造成更加深遠的負面影響和損失。

武皇親姐姐的女兒蘭兒，仗著自己年輕貌美得皇上寵幸，就做起了貴妃夢甚至皇后夢，想著自己做了皇后，就會讓舅舅做宰相大臣；

武皇的親兒子做了皇帝，只想著群臣朝拜的感覺非常好，沒有半分智慧平衡與壓制得住世道人心；

武皇的侄兒想著僅靠著武氏的血緣關系，讓武皇冊立為皇太子，從未想過自己的謀略與手腕、團隊與心腹是否鎮(zhèn)得住皇太子甚至皇帝的位置。

你坐不穩(wěn)位置，爬不上高位，hold不住貴人與貴運，有時代機緣等問題，但放在一生中來看，純粹就是因為你自己不行，你的能力與智識不夠，僅此而已。

可惜的是，有自知之明、洞若觀火的人太少，在歷史長河中白白葬送了自己的性命，抑或是泯然眾人，抱憾終身。

（全劇個人分析完）

90年代，是古裝電視劇大方魅力的年代，很多電視劇以走心的劇情，演員精湛的演技，以及精美的服化道成為了那個時代的經典。

在筆者的印象中，有一部古裝戲，也許很多人的記憶中已然模糊，然而，女演員們的形象氣質，仍然在心中占有一席之位。

那就是1995年播出的《武則天》。

這部戲的最大特點，是女演員們的顏值實在是太能“扛”了，再加上化妝師的精心塑造和打扮，一個個唐朝女性出落的如同出水芙蓉，驚為天人。

歷經25年，8.0分，這部劇仍然有它不衰的魅力。

01，

央視版的這部電視劇，在當時播出的時候，轟動還是很大的。

20年前的電視劇，劇情設置較為緊湊，不像現(xiàn)在的電視劇，動輒就是60多集以上。

這部電視劇只有30集，高度脫水。

電視劇尊重歷史，制作精良，磅礴恢弘地展現(xiàn)了一代女皇武則天波瀾壯闊的一生，從一個女性的角度來塑造和詮釋這個人物。

故事劇情一波三折，刻畫較為生動。

整體而言，還是很不錯的，里面的宮廷的“傾軋”和“骯臟”也為后來的很多宮斗戲提供了素材和表現(xiàn)方式。

但是也有缺點，就是過分地強調了女政治家一生的心機和算計，而忽略了她勵精圖治，雄才大略的一面。

在歷史上，武則天的改革和一系列措施，為唐朝走向隆盛奠是有至關重要的作用的。

當然，電視劇畢竟有虛構和想象的成分，在當時，觀眾們還是看的津津有味的。

02，

劉曉慶出演武則天的時候，已經40歲了，但是她在這部劇中的年齡跨度是很大的。

從16歲的少女一直演到了80歲的老婦人，可謂是貫穿了一代女皇的一生。

做宮嬪時候的嬌媚，可人，當皇帝后的大氣，劉曉慶都拿捏地極為精準。

少女武媚娘

女皇

40歲的陳寶國飾演的是李治。

當時，陳老師還是一位很“鮮”的小鮮肉。

雖然柔弱，但是卻將一個沒有心機和帝王心術的太子飾演的淋漓盡致。

而老戲骨鮑國安則飾演的是李世民，這個愛護武媚娘，又頗為忌憚她才華的君主。

人物心思的縝密，復雜，老戲骨拿捏地游刃有余。

除了劉曉慶，陳寶國，鮑國安之外，其他的角色也極盡真實和生動。

03，

筆者印象最深的要數(shù)里面的女性角色，可謂是古裝國產劇顏值的巔峰時期。

實打實的美女！

茹萍飾演上官婉兒。

上官婉兒茹萍飾演

苗乙乙飾演的賀蘭氏

蘭兒

苗乙乙

不僅是演員們美到極致，更重要的是服裝設計和化妝的精湛和走心。

她們穿的錦衣鑼綺，大氣美麗，很符合唐朝女性的審美。

艷麗而不艷俗，開放而不暴露，舉頭投足間，襯托的人物恰到好處。

徐才人

徐才人

靈氣逼人的苗乙乙，驚為天人。

鄭爽飾演的王皇后。

同時，她們的發(fā)髻，步搖，朱釵，都彰顯著人物的自信和風韻。

妝容雍容華貴，美麗到了極致。

即使是25年前，沒有特效，沒有摳圖，沒有替身的年代，也能通過化妝和服化道和精湛的塑造讓這些人物具有心、血、靈魂。

在這樣一個開放的王朝，角色的精神狀態(tài)，無一不彰顯著朝代的興衰，這部劇的服化道真的走心。

筆者記得小的時候，還和小伙伴們模仿過里面人物的造型。

將頭發(fā)編成了劇中美女的樣子，插上珠釵，想想都是享受。

04，

我上網專門查詢了一下這部劇的服裝設計和化妝師，發(fā)現(xiàn)他們都是大有來頭的。

服裝設計李建群，也是劇中徐惠的扮演者，她不僅是一位非常出色的演員，還在劇中擔任的是設計師的職位。

李建群

她曾經在1992年的《唐明皇》中飾演的是武惠妃兼服裝設計，在95年電影《楊貴妃》中，仍然擔任服裝設計。

在《康熙王朝》中飾演容妃，也是這部劇的服裝設計。

這些經典作品，服裝都極盡完美，可謂是一位多棲發(fā)展的全才。

然而，可惜的是，這位老師在今年夏季，永遠的離開了觀眾，讓人嘆息。

梁麗

而化妝師則是毛戈平老師，被譽為“魔術化妝師” 。

他從1984年開始，先后為40多部電視劇和電影、20多部舞臺劇進行了化妝和造型設計。

我們以前看的《楊乃武與小白菜》《上海一家人》《火燒阿房宮》等經典，都有他的參與，獲獎無數(shù)。

從這些走心的幕后創(chuàng)作人員身上，我們看到了一部劇的成功，和勇于創(chuàng)新，不斷超越自我的精神是分不開的。

還記得這部劇嗎？

劉曉慶40歲演16歲少女，這版《武則天》，如萍苗乙乙顏值巔峰 劉曉慶40歲演16歲少女，這版《武則天》，如萍苗乙乙顏值巔峰 劉曉慶40歲演16歲少女，這版《武則天》，如萍苗乙乙顏值巔峰

我一直覺得劉曉慶的武則天是比較還原真實武則天，一代女皇應該有的這版武則天都展現(xiàn)出來了。小時候看電視劇，家長朋友都是覺得武媚太狠毒，為了權利殺了孩子，害死了姐姐，毒死了侄女?？墒俏覅s覺得武媚娘沒做錯。在后宮本來就是你死我活，如果當初皇后和蕭淑妃勝利了，就會放了武媚善待于她？她的姐姐侄女靠著武媚才享受榮華富貴，卻做出勾引別人丈夫的事情，難道就不應該被殺？還有就是武則天殺孩子的事情，雖然作為一個女性有些不能接受，可是現(xiàn)在帝王的角度看來也是正常。其他皇帝難道就沒有做過這種殺兄殺父殺子的事情？后來長大了，讀了很多課本以外的歷史，才知道中國這五千年出了多少寡廉鮮恥的事情。雄才大略的李世民做的事情，武則天連個零頭都比不上。為什么李世民得到萬人稱贊，武則天卻是反面教材？

中國這五千年的文化里面到處洋溢著男尊女卑的思想味道。女性應該安于家事不要有太多的野心和思想。男性可以三妻四妾女性卻要堅守婦道忠貞。每個男性心中都恐懼和害怕武則天這種類型的女性。一個女的比他們冷靜沉著有思想，做事有條不紊又不失雄才偉略。所以他們要毀滅女性心中的女皇夢，告訴天下的女人，做個女皇是不好的，告訴所有女性，作為男人的附屬品是光彩和有價值的。這不是洗腦是什么？

可憐的女性被無數(shù)的輿論思想洗腦后，竟然也成為男性的幫兇和衛(wèi)道士。農村里重男輕女最厲害的竟然是當婆婆的，逼著打胎的做多的也是婆婆?？梢娢迩甑奈幕茨X有多可怕。當年的武媚娘是另類的，她做的每件事都是正確的，也卻是為百姓做了實事。科舉選拔當年更是意義非凡。她之前的男皇帝有幾個有她這種思維和魄力？

現(xiàn)在重新看了一遍武則天，發(fā)現(xiàn)當年的謾罵聲少了很多，很多人都正確評價武則天，欣慰感嘆如今的社會女性卻是獨立自主了，不僅僅是物質上的更是精神上的。不成為男性的附屬品更不是男權主義的衛(wèi)道士。女人就應該有女人的樣子，嫵媚可愛卻不失智慧理性。