押井守:<機(jī)動(dòng)警察>(1988-1993)(兩部ova,tv以及第一部劇場(chǎng)版)

《機(jī)動(dòng)警察》第一部ova

《機(jī)動(dòng)警察》共7話的第一部ova主要是向觀眾介紹機(jī)動(dòng)警察的世界觀和主要角色，而他們有時(shí)看起來沒有tv版中那么形象鮮明，與押井的電影版相比則有更多的喜劇味道，尤其是后藤隊(duì)長(zhǎng)，在隨后的tv版中他顯得老奸巨猾和飄然若仙,在這里則更像一個(gè)懶懶洋洋的大叔...押井用夸張的方式迅速建立起每個(gè)隊(duì)員的性格，然后用任務(wù)和互動(dòng)為框架將觀眾帶入了一個(gè)龐大的政治文化世界?！稒C(jī)動(dòng)》tv版的監(jiān)督吉永尚之曾說：“押井的《機(jī)動(dòng)警察》關(guān)注的是群體。。。。從一開始就是各個(gè)聲部的強(qiáng)力合奏。”

第一話“第二小隊(duì)，出動(dòng)！”是《機(jī)動(dòng)警察》世界的開端，新隊(duì)員來到位于海浦新生地的基地，新機(jī)體卻被隔離在了擁擠不堪的東京高速路上，于是野明，游馬，山崎，進(jìn)士和太田這五明新丁只好在哈拉打混兼清除野草的無聊狀態(tài)下度過了他們的第一個(gè)值勤日，押井用寥寥數(shù)筆就勾勒出了他們各自的獨(dú)特形象，尤其太田功一番”讓我開槍??！”的絕望嚎叫更是成為了日后tv系列主要的搞笑點(diǎn)之一。另外無敵的整備班老少檔也完成了華麗亮相。

第二話“l(fā)ongshot”（遠(yuǎn)投，風(fēng)險(xiǎn)極高的任務(wù)），介紹了成為重要角色的日裔紐約女警香貫花?？颂m西，并通過紐約市長(zhǎng)來訪一事帶出了政府主持的“巴比倫”計(jì)劃和“海之家”等對(duì)抗這一計(jì)劃的民間恐怖團(tuán)體。因?yàn)橛务R的細(xì)心（雖然他之前已經(jīng)錯(cuò)過了一次）第二小隊(duì)發(fā)現(xiàn)了恐怖組織布置在都廳前的定時(shí)火箭發(fā)射器，然后就是“我該剪哪根線？”的老套情節(jié)了。。。。

第三話“4億5千萬年的陷阱”中，在tv和電影版中戲份極重的刑事科警察松井首次出現(xiàn)。瘋狂科學(xué)家從一塊4。5億年前墜落地球的古老隕石上的細(xì)胞培育而來的神秘怪物出現(xiàn)在東京灣,第二小隊(duì)奉命將其制服卻在考慮了電擊，聲波,"說服作戰(zhàn)"等多種白癡手段后束手無策...這個(gè)故事在漫畫版里情節(jié)完全不同，并且被改編為了機(jī)動(dòng)警察的第三部劇場(chǎng)版，幾乎可以看作是押井對(duì)東映“煽情式”怪獸電影的一次惡搞。

第四話“L的悲劇”前半段是一個(gè)不折不扣的江戶川亂步式懸疑恐怖片，怪奇程度直逼《午夜兇鈴》和《盲獸》，第二小隊(duì)的一干人等在回到訓(xùn)練基地重新鍛煉時(shí)惡靈纏身，被長(zhǎng)發(fā)少女鬼魂折騰得奄奄一息，主觀鏡頭和高對(duì)比畫面運(yùn)用也是精彩之極，但是結(jié)尾卻在香貫花一番邏輯嚴(yán)密彎彎繞繞的長(zhǎng)篇大論后（這是編劇伊藤首次發(fā)威）瞬間變成了搞笑片，原來一切都是后藤隊(duì)長(zhǎng)的“陰謀”。。。。。

綜合以上四話，除了第一話只是開頭，其它三話都可以看作押井對(duì)自己喜愛的電影類型片的致敬，是將類型電影文體融入動(dòng)畫體系的一種嘗試，除了延續(xù)自《福星》的煞有介事冷笑話之外，“校園情結(jié)”也屢屢出現(xiàn)。但是這種印象在第五和第六話《二科最長(zhǎng)的一日》里卻一掃而空，當(dāng)時(shí)日本動(dòng)畫中少見的寫實(shí)政治題材“東京叛亂”在押井冷靜的鋪陳下產(chǎn)生了讓人無法呼吸的劇情張力，香貫花的冷靜，山崎的決絕，南云的強(qiáng)勢(shì)和后藤的運(yùn)籌帷幄都讓人印象深刻，結(jié)尾卻讓人有意猶未盡之感。不得不說，ova動(dòng)畫的長(zhǎng)度限制極大束縛了押井的才能。而美軍駐日基地，日本參與國(guó)際軍事演習(xí)，甚至核子武器等敏感政治元素也首次出現(xiàn)在了押井的作品里，并在日后的電影版中發(fā)揚(yáng)光大。

此套o(hù)va的第7話《特車隊(duì)向北》押井并沒有參與，劇情無聊，但是節(jié)奏還是把握的很好。

第四話開頭后藤隊(duì)長(zhǎng)訓(xùn)斥惹禍的太田時(shí)脫口而出：“你們以為自己是誰？鐵甲萬能俠？破邪大星？”（兩部著名的機(jī)器人動(dòng)畫），第三話眾人準(zhǔn)備對(duì)怪獸采取的攻擊方式幾乎就是對(duì)哥斯拉電影慣用套路的羅列，連游馬都說：“我們生活在多棒的時(shí)代啊，機(jī)器人在大街上走，現(xiàn)在連怪獸都出現(xiàn)了！”還有就是電視上不厭其煩的出現(xiàn)空洞的流行歌曲，每次唱的還都是本作的片頭曲。。。毫無疑問，編劇伊藤和典攜手押井把對(duì)于他們這代日本人而言最有趣的影像記憶引入了這部ova動(dòng)畫中，之后在《攻殼》系列中的眾多引用雖然等級(jí)已經(jīng)從流行文化提升到了形而上的哲學(xué)經(jīng)典，但本質(zhì)卻是沒變的，那就是靈活的跳躍性和無限擴(kuò)展的聯(lián)想再帶上一點(diǎn)點(diǎn)得意的自負(fù)。押井本人的偏好也沒被遺漏，第三話的瘋狂研究室?guī)缀蹙褪茄壕^去眾多視覺元素的混合，第四話里香貫花關(guān)于真實(shí)本質(zhì)的嚴(yán)肅論調(diào)，所謂真實(shí)與虛幻不是截然相反的兩極，而是相互補(bǔ)充，相互依存，某個(gè)更大的終極真相的一部分，更是讓人恍然中回到《福星小子之美夢(mèng)成真》中夢(mèng)男的出租車,或一步跨越到了<攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)>中素子的潛水衣里.....

押井執(zhí)導(dǎo)的這前6話ova的大獲成功使得《機(jī)動(dòng)警察》的龐大世界得以延續(xù)，但也由于商業(yè)利益而催生了ova第7話這種雞肋式的趕工作品，雖然名義上是合作者但是在“Headgear工作室”的五人團(tuán)隊(duì)中應(yīng)該說有三人的動(dòng)畫理念和押井都是漸行漸遠(yuǎn)的，而且他們也更看重金錢利益。押井本人則只把這當(dāng)作了制作第一尤其是第二部《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版》的一個(gè)跳板，那才是他真正關(guān)心和卯足全力的計(jì)劃。

 

<機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版1>

1989年推出的《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版1》,其主創(chuàng)人員認(rèn)為它并不是押井之前之后那些折磨觀眾的智力迷宮一樣的作品，機(jī)械設(shè)定出淵裕稱：“在某些方面，第一部機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版沒有什么野心抱負(fù)，不過就是娛樂罷了?！鄙踔裂壕救艘舶堰@部電影形容為“一部普通的流行娛樂電影”但是對(duì)觀眾而言，押井還是在這部作品中加入大量以往劇場(chǎng)版電影不曾出現(xiàn)過的東西。

押井守以他慣用的宗教典故作為這部電影的線索.作為全系列最大設(shè)定之一的東京灣填海工程"巴比倫計(jì)劃",借用了"永恒之城巴比倫,通天之塔巴比倫塔和上帝令世人言語不通"這三個(gè)互相關(guān)聯(lián)的典故,名為"方舟"的人工島(在美國(guó)版字幕里直接被翻譯為"諾亞",雖然里面載的是機(jī)器人而不是人....)還有大反派帆場(chǎng)英一名字的英文縮寫"E.HOBA"與"耶和華"發(fā)音的相似...."巴比倫計(jì)劃"無疑是對(duì)人類在科技爆炸的催動(dòng)下日漸傲慢自大的擔(dān)憂,"方舟"的拆毀則有解構(gòu)基督教神話體系的味道,這些都還只是擺在臺(tái)面上詳加說明了的東西,只要不是智障白癡都能一眼看出,而押井還埋伏下了更加難以覺察,在東方文化圈中容易忽略的數(shù)字暗示,首先就是結(jié)尾出現(xiàn)的帆場(chǎng)英一的識(shí)別牌號(hào)碼"666",這是圣井<啟示錄>中最為臭名昭著的"獸之?dāng)?shù)",雖然宗教學(xué)界對(duì)其具體涵義一直有所爭(zhēng)議,但在流行文化中一直被看作是代表了惡魔甚至撒旦本人的數(shù)字,鑒于其是以栓在鳥足上的形式出現(xiàn)和片頭的飛鳥場(chǎng)景,此處應(yīng)該是暗示帆場(chǎng)在這部作品中不僅該被看作反派,還應(yīng)該被看作一位天使,一位對(duì)世界絕望并要?dú)缛祟惖膲櫬涮焓?撒旦的本來身份),而鳥兒則是他的使徒,押井自己在提及此處時(shí)也曾說過類似的話.然后就是誘發(fā)人工島"方舟"產(chǎn)生大規(guī)模低頻聲波的臨界風(fēng)速"妙速40米",在<圣經(jīng)>中,"諾亞方舟"在一片汪洋中漂流了40天,摩西在出埃及后在西奈山接受神諭時(shí)逗留了40天,耶穌在沙漠中苦修并受魔鬼誘惑也是度過了40天...(不過也有人認(rèn)為這是在暗指日活公司1958年出品的電影<風(fēng)速40米>).最后就是多次搬家的帆場(chǎng)曾經(jīng)住過的房子的數(shù)目"26",這里的涵義就算是西方人應(yīng)該也沒多少知道了,在猶太人的希伯來語數(shù)字-字母對(duì)應(yīng)體系中,"26"這個(gè)數(shù)

字正好可以翻譯為"yhwh",也就是上帝之名"耶和華"....(關(guān)于希伯來語數(shù)字-字母對(duì)應(yīng)體系,鬼才阿倫諾夫斯基處女作《π》中有相當(dāng)絕妙的描述)神的另一面就是惡魔,看似純粹巧合但邏輯嚴(yán)密的數(shù)字為本片打造了豐富的層次,可惜對(duì)多數(shù)亞洲觀眾而言這種類似隔山打牛的做法只能是對(duì)牛彈琴罷了.......

機(jī)器人這個(gè)概念從出現(xiàn)的第一刻起就代表了人類對(duì)科技力量的本能恐懼,1921年捷克著名劇作家恰佩克的話劇<羅素姆的萬能機(jī)器人/Rossum’s Universal Robots >中第一次以本意為"強(qiáng)迫勞動(dòng)"的捷克單詞"Robota"指代人類制造的機(jī)械勞工,并在后來衍生為"Robot/機(jī)器人"這個(gè)英文單詞,而原劇就是一個(gè)人類如何被機(jī)器人所逐漸取代,甚至到了最后連"愛與情感"這一人的獨(dú)特天賦都拱手讓出的故事,恰佩克的另一部經(jīng)典科幻劇<鯢魚之亂>也探討了相似的主題,當(dāng)然還有1920年關(guān)于失控泥偶的德國(guó)表現(xiàn)主義電影杰作<泥人哥連出世記>,押井直接把這個(gè)源自古老民間故事的典故搬到了<攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2>中.07年去世的法國(guó)社會(huì)學(xué)及哲學(xué)家讓·鮑德里亞曾說:"機(jī)器人,就像奴隸一樣,既好用而又不可信任,作為被束縛的力量他們是好用的,而作為可能掙脫枷鎖的力量他們則是不可信任的,就像魔法師的學(xué)徒一樣,(此處是指迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫<幻想曲>中米老鼠出演的段落),人類有足夠的理由害怕這股他們召喚并按自己形象塑造而成的力量的復(fù)活."自從本來只是科幻邏輯游戲卻誤打誤撞被當(dāng)作了機(jī)器人行為準(zhǔn)則參考的"阿西莫夫三定律"在<我,機(jī)器人>中被提出以來,無論科幻界還是科學(xué)界對(duì)這一模糊領(lǐng)域都是頭痛無比,如果說<星球大戰(zhàn)>里的高矮兄弟和華納動(dòng)畫<鐵巨人>里的大鐵塊尚且代表了人類對(duì)機(jī)器人的樂觀想象, 那么2002年林太郎的劇場(chǎng)動(dòng)畫<大都會(huì)>和同年約翰·斯萊德克(John Sladek)推出的黑色小說杰作<機(jī)器人謀殺案>這類后現(xiàn)代作品就不約而同的對(duì)炭-鐵文明能否和平共存提出了置疑甚至是大挑戰(zhàn),更不用說這幾年由于機(jī)器工學(xué)的一日千里圍繞諸如"機(jī)器警衛(wèi)能否自主判斷是否開槍"等話題展開的爭(zhēng)論了.押井本來就將這一模糊概念融入了<機(jī)動(dòng)警察>系列的整體背景,而在本片中更成為了主要內(nèi)容.帆場(chǎng)對(duì)宗教意向的瘋狂崇拜代表了押井作品的早期觀點(diǎn)"盲目信仰宗教是有害的",而通過機(jī)器人大規(guī)模失控的設(shè)定和代表老派觀念的榊班長(zhǎng)在筱原重工車間中所說的一番話"不管多么先進(jìn)的技術(shù),整備的人,操縱的人,使用的人,人不去做壞事,機(jī)器人也不會(huì)使壞",這個(gè)觀點(diǎn)已經(jīng)進(jìn)一步延伸為"盲目相信科技是有害的",因?yàn)?quot;當(dāng)過份復(fù)雜的系統(tǒng)令人類自愿放棄獨(dú)立監(jiān)督權(quán),怎樣保證科技會(huì)永遠(yuǎn)正?；蛘卟粫?huì)被利用來'使壞'呢?"自從20世紀(jì)英國(guó)文學(xué)大家愛德華.福斯特(Edward Morgan Forster)1909年在自己唯一一部科幻短篇<大機(jī)器停止運(yùn)轉(zhuǎn)>中提出這一問題以來,就沒有人可以給出答案,最多像<黑客帝國(guó)>那般炮制一個(gè)故作高深而不太可信的結(jié)局.雖然說技術(shù)運(yùn)用的好壞是掌握在使用者手中,可是現(xiàn)代

科技的晦澀程度對(duì)于多數(shù)民眾來說已經(jīng)和魔法武術(shù)無異,他們只能和片中的"日本警方"一樣苦苦等待"麻省理工"這樣高端技術(shù)的壟斷者施以援手,而在趕之不及時(shí)就只能用最簡(jiǎn)單粗暴的方式赤脯上陣,就像片頭游馬和野明所說的依靠人的"智慧與勇氣",這種看似天真的原則和<黑客帝國(guó)>結(jié)尾尼奧的混亂大逆轉(zhuǎn)簡(jiǎn)直別無二致.可惜到了<攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)>里,押井并沒有思考出這一問題的答案反而是向更悲觀的立場(chǎng)邁進(jìn)了,不過倒也符合塞伯朋克科幻的一貫作風(fēng).實(shí)際上,押井私下對(duì)科技,尤其是機(jī)器和人的融合從來就不悲觀,他甚至表示過有朝一日讓自己的大腦和一具機(jī)器身體結(jié)合也未嘗不可:"我的視力越來越糟,而我的聽力一直不好,最近連我的胃都有了問題.我的身體一直都在衰弱著,我并不介意成為塞伯人(電子人)"....

押井在本片里還采用了一些有趣的視覺手段,如"方舟"攻堅(jiān)戰(zhàn)時(shí)臺(tái)風(fēng)的肆虐和黑暗的天空足以使觀眾聯(lián)想起<天使之卵>里的洪水場(chǎng)景,還有松井偵探二人追查帆場(chǎng)時(shí)的長(zhǎng)時(shí)間無對(duì)白戲,這是押井作品中首次出現(xiàn)"空靈虛境",即"縹緲的音樂,大量的空鏡頭切換,完全沒有臺(tái)詞和稀少的人物,并對(duì)劇情推進(jìn)無實(shí)際幫助的段落",這種段落經(jīng)過<機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2>,<攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)>和<阿瓦隆>的連續(xù)進(jìn)化已經(jīng)提升為最受小資青年青睞的"押井影像"和他的招牌風(fēng)格之一. 它們?cè)诎凳局黝},世界觀擴(kuò)展和氣氛渲染上作用很大,其實(shí)類似風(fēng)格在雷德利.斯科特1982年的塞伯朋克科幻電影<銀翼殺手>中已經(jīng)是玩的出神入化了,但押井在本片中采用的復(fù)雜程度直逼現(xiàn)實(shí)世界的精美背景,更能體現(xiàn)出試圖為動(dòng)畫電影注入不輸真人電影的"寫實(shí)度和信息量"的良苦用心.而在1991年押井自己的真人電影<地獄守門犬>中這一理念得到了更為極端的發(fā)揮,以至于情節(jié)幾乎成為了恣意汪洋的背景潮水中的點(diǎn)綴.本作

的另一視覺創(chuàng)造就是魚眼鏡頭(類似監(jiān)視器和貓眼的視覺效果),<機(jī)動(dòng)警察>ova1的第3話<4億5千萬年的陷阱>里押井首次在潛水艇段落加入魚眼鏡頭,本作中在游馬觸發(fā)HOS母盤中隱藏病毒和課長(zhǎng)與游馬大吵特吵時(shí)也運(yùn)用了這一技術(shù),變形突出的臉龐表現(xiàn)出了異常詭異的氣氛.科技改變?nèi)擞^察世界的方式和世界觀察人的方式,同時(shí)也通過無休止的"監(jiān)視,窺探"改變了人的心理機(jī)制和社會(huì)機(jī)制,這些對(duì)科技泛濫的隱憂可能都是魚眼鏡頭隱藏的涵義,但我覺得對(duì)于押井而言這可能也是一種親自"監(jiān)視"自己作品的"神"的惡劣自覺.....

雖然<機(jī)動(dòng)警察>系列名義上的主角一直都是女孩泉野明,但是在本片中押井似乎才初步展現(xiàn)出了<攻殼>中對(duì)女性力量的偏愛.野明兩次為游馬揭開機(jī)器人失控之謎提供了重要提示,一次是看到河堤上的狗叫,一次是開水壺嘯叫時(shí)震動(dòng)了玻璃.如果說這還無關(guān)女性優(yōu)勢(shì),那么新型機(jī)動(dòng)警察"零式"的設(shè)計(jì)就是旗幟鮮明的大打女性牌.更流暢,更瘦削,更陰柔,主要的戰(zhàn)斗工具不是男性化的警棍和槍而是可以自由伸縮的手臂,連她的測(cè)試者也是幾乎從來都是擔(dān)當(dāng)指揮而沒有駕駛過機(jī)動(dòng)警察的女隊(duì)長(zhǎng)南云忍.雖然感染病毒自行行動(dòng),但在對(duì)陽剛十足的98式機(jī)動(dòng)警察的戰(zhàn)斗中零式還是占據(jù)了絕對(duì)上風(fēng).而到最后野明能夠打敗它依靠的也是柔軟的鋼索和自己身為人類"女性"比機(jī)器人擁有的更高靈活性(誰能想象太田那個(gè)大老粗拿著來福槍晃晃悠悠的爬到零式背后的景象?)這一切在代表了男性暴力本性的太田功一次次糟糕表現(xiàn)的對(duì)比下更為明顯了.但是在機(jī)器人動(dòng)畫中,女流機(jī)器人的構(gòu)想一直要到1995年的<新世紀(jì)福音戰(zhàn)士>里才算真正開花結(jié)果,之前最多也就是在1990年<五星物語>劇場(chǎng)版這樣走華麗路線的動(dòng)畫中令人驚艷的曇花一現(xiàn).

盡管有種種優(yōu)點(diǎn),但是作為商業(yè)片本作的缺點(diǎn)卻也相當(dāng)明顯,反派帆場(chǎng)的行為動(dòng)機(jī)和性格都太過模糊,使得觀眾既難對(duì)其行為產(chǎn)生憎恨也難產(chǎn)生真正的同情,而角色出現(xiàn)太多太雜時(shí)間分配不均,差一點(diǎn)點(diǎn)就要重蹈<福星小子之only you>的覆轍,例如香貫花幾乎是走出機(jī)場(chǎng)就直接挎著槍出現(xiàn)在"方舟"攻堅(jiān)戰(zhàn)的隊(duì)伍里了,情節(jié)推進(jìn)倉促,尤其最后在帆場(chǎng)的計(jì)劃還未真正明朗前,就已經(jīng)"新的一天依舊陽光燦爛"的結(jié)尾更是讓我們意識(shí)到押井所謂"一部普通的流行娛樂電影"絕非虛言.....而在眾多愛好者心中,也許只有4年后那部神神道道的<東京保衛(wèi)戰(zhàn)>,才可算是"真.機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版".


《機(jī)動(dòng)警察》tv版

1989年10月，在《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版1》上映后3個(gè)月，共47話的《機(jī)動(dòng)警察》tv系列也開始在電視臺(tái)播放，“Headgear”成員此番依舊全面出擊，伊藤和典擔(dān)當(dāng)企劃和腳本，高田明美擔(dān)當(dāng)人設(shè)而出淵裕還是機(jī)械設(shè)定，但是關(guān)鍵人物押井守卻拒絕出任監(jiān)督而是把位子讓給了吉永尚之，此人之前是《福星》系列的動(dòng)畫人員，并執(zhí)導(dǎo)了同為高橋經(jīng)典漫畫改編的動(dòng)畫《相聚一刻》，還參加了《機(jī)動(dòng)警察》ova1第7話的制作，此番出馬相信押井自己也是把他當(dāng)作了值得信賴的老部下吧。此時(shí)的原始企劃人結(jié)城正美似乎已經(jīng)忘記了不想讓大公司介入的初衷，大大咧咧的把“小學(xué)館原作”掛上了片頭字幕，而tv系列從故事和風(fēng)格上來說確實(shí)也更靠近他創(chuàng)作的漫畫版了，這可能也是押井甘愿退出的原因之一。不過他也沒有完全撒手不管而是為tv系列里的5話創(chuàng)作了腳本，而這5話自然也就全數(shù)進(jìn)入了古靈精怪的“押井領(lǐng)域”。


第3話《這里是特車二課》基本可以看作是ova1的第1話《特車二科出動(dòng)！》的變形，講述了第二小隊(duì)的隊(duì)員們?cè)诤Ｆ中律亍耙傲既卑愕陌肓鞣派?，養(yǎng)雞釣魚種番茄，甚至為了擱淺的捕魚快艇而大動(dòng)干戈全員出動(dòng)。。。押井強(qiáng)調(diào)了第二小隊(duì)作為公務(wù)人員之外的生活乃至生存權(quán)利的重要性和他們作為中堅(jiān)力量卻被體制所放逐的現(xiàn)實(shí)，既為tv系列定下了基調(diào)也為日后的劇場(chǎng)版2埋下了伏筆。


第29話《特車二課毀滅》同樣也是建立在押井心水的“食物”主題上，通過“上海亭”餐館遲遲不到的外賣餐點(diǎn)和第二小隊(duì)的一群餓鬼之間的斗爭(zhēng)，押井再次拿出自己從《福星》系列中修煉出的看家本事，讓一個(gè)個(gè)看似符合邏輯的小事件像滾雪球一樣逐漸積累起來，直到最后發(fā)生荒謬之極的雪崩式“坍塌”。隊(duì)員們和餐館之間斗爭(zhēng)的起源是溝通不足，而具體的形式卻又頗似學(xué)生運(yùn)動(dòng)，押井似乎是在告訴我們理性對(duì)話才是解決沖突的最好辦法而可怕事件的導(dǎo)火索很多時(shí)候根本就和雙方都沒有直接關(guān)系。。這可以看作押井對(duì)自己也曾參與其中的60年代學(xué)生運(yùn)動(dòng)的一種審視，大段的對(duì)白和反常規(guī)的結(jié)構(gòu)也使得本話在《機(jī)動(dòng)》系列的愛好者中聲望極高。


至于另外3話，同樣在喜劇故事下埋藏了押井的偏好。第9話《機(jī)械人登陸》關(guān)于特車二課被公安部利用來幫助一名蘇聯(lián)流亡軍官和他的軍用機(jī)械人秘密進(jìn)入日本，涉及了復(fù)雜的政治陰謀和權(quán)力交易，清晰的顯示出押井對(duì)警察，官僚機(jī)構(gòu)乃至整個(gè)政府的不信任感，值得一提的是其中公安部外事一課課長(zhǎng)的形象明顯就是模仿自押井“犬狼傳說”世界觀里的大反派，公安部長(zhǎng)室戶文明。第14話《是你獲勝》講的是后藤隊(duì)長(zhǎng)如何通過喝酒安撫產(chǎn)生摩擦的野明和香貫花，力圖把妨害團(tuán)隊(duì)精神的不良情緒在發(fā)酵階段就盡數(shù)清除.第38話《地下迷宮物件》，講述第二小隊(duì)的地下水道探險(xiǎn)和被巨大白鱷魚追到走投無路的故事，名字是模仿押井自己之前的ova動(dòng)畫《迷宮物件538》，連風(fēng)格也一度是類似都市傳說的玄妙古怪，不過到了最后也還是成了純粹的搞笑作品。

 

《機(jī)動(dòng)警察》第二部ova

緊跟著tv版推出的第二部ova長(zhǎng)達(dá)16話，押井還是沒有直接參與，而是再次拿出了4份腳本以示對(duì)這一計(jì)劃的支持。事實(shí)上在這套o(hù)va推出的1990到1992年的這兩年間押井把大部分精力都投入到和聲優(yōu)千葉繁（《機(jī)動(dòng)》 系列中的斯波繁夫）共同策劃的那些項(xiàng)目中去了，包括大玩敘事游戲的超搞怪ova動(dòng)畫《御先祖樣萬萬歲》和兩部深入試驗(yàn)領(lǐng)域逼近晦澀底線的真人電影《地獄守門犬》和《會(huì)說話的頭》。但這并不意味著押井的劇本功力就會(huì)退步。由他執(zhí)筆的ova第8話《火之七日》（直接引自宮崎峻經(jīng)典動(dòng)畫《風(fēng)之谷》中毀滅世界的“火之七日”

）就堪稱這部ova中人氣最高的一話。震怒的榊班長(zhǎng)針對(duì)整備班成員沉迷色情和食物的“頹靡”狀態(tài)下達(dá)了極為苛刻的生活整頓令，不堪其苦的隊(duì)員們開始私下交易和行動(dòng)，而原本站在隊(duì)員一邊的阿繁在受到榊的贊揚(yáng)后反戈一擊開始以鐵血姿態(tài)對(duì)隊(duì)員們展開鎮(zhèn)壓，于是事態(tài)開始變得不可收拾。。。押井再次把自己的學(xué)生運(yùn)動(dòng)經(jīng)歷搬進(jìn)了腳本，在嚴(yán)密的邏輯框架內(nèi)逐漸推導(dǎo)出無比荒謬的結(jié)論。整備班的隊(duì)員們?yōu)榱四撤N看似“崇高”的目的而聚集在一起，但短暫的團(tuán)結(jié)后很快就分裂為各種立場(chǎng)不明相互軋的小集團(tuán)，并迅速?gòu)淖非罄硐氲姆纯拐邏櫬錇橐蝗喊l(fā)泄個(gè)人私怨的暴民，而最后大家終于意識(shí)到所有的斗爭(zhēng)都是無意義的。這和當(dāng)年學(xué)生運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)狀況確實(shí)高度吻合，如60年代名噪一時(shí)的學(xué)生運(yùn)動(dòng)組織“全日本學(xué)生自治會(huì)總連合”就很快分裂為32個(gè)不同的大派系。而僅僅其中的子系“新左派”就又分裂出了54個(gè)完全不同的孫派系。所以本話完全可以看作是日本學(xué)生運(yùn)動(dòng)的一場(chǎng)盛大模仿秀，而結(jié)尾游馬一番“這次事件如果說除了戰(zhàn)斗之外還有什么值得注意的事情的話，那就是我們真的是叫天天不應(yīng)，叫地地不靈”的表白，更是明確無誤的體現(xiàn)出押井的反思立場(chǎng)。有趣的是結(jié)尾榊班長(zhǎng)欣賞的少女頭像海報(bào)正是出自押井探討權(quán)力者和反抗者關(guān)系的試驗(yàn)電影<紅眼鏡》，甚至還直接說了出來。。。。

ova2第6話《黑色三連星》（用腋窩下的三顆痔來惡搞原祖高達(dá)中的著名戰(zhàn)斗組合實(shí)在是。。）講的是特車二科的男生們?nèi)绾卧噲D在澡塘逮捕一名重犯，結(jié)果卻完全落入了思維盲點(diǎn)的陷阱之中。第10話《失憶癥》講述太田夢(mèng)見自己在不得已之下殺死了數(shù)名第二小隊(duì)成員（此處無論是人物造型還是畫面感都明顯在模仿《銀翼殺手》），醒來之后發(fā)現(xiàn)那些人真的倒在了房間的血泊里，而他竟然還失憶了，驚恐萬分的他決定冒雨逃亡。。。這一話的氣氛極為神秘凄涼，在許多細(xì)節(jié)上都模仿了美國(guó)黑色犯罪電影，而押井06年的真人電影《立食師列傳》中由名制片人鈴木敏夫扮演的立食師“冷面貍阿政”原來早在本話中就已經(jīng)以“天婦羅冷面的阿政”之名出現(xiàn)了。（所謂”貍貓面“的配料本來就是天婦羅油渣，所以這兩個(gè)名字其實(shí)是一回事，不過這種說法僅限押井出生的關(guān)東地區(qū)有效，在關(guān)西和關(guān)西的京都地區(qū)又有不同）。第13話《再囚地牢》則是tv版第38話《地下迷宮物件》的續(xù)集，講述第二小隊(duì)由于貪心不足而再次被地下白鱷魚毀滅的爆笑故事。


 

心難

押井守:<機(jī)動(dòng)警察>(1988-1993))(總論)


隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，多功能人類型作業(yè)機(jī)器人“l(fā)abor”在日本社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域逐漸受到重用，而重型機(jī)器人在各種工程建設(shè)中，尤其在為了保護(hù)東京不被不斷上升的海平面所吞沒而啟動(dòng)的超大型東京灣護(hù)墻工程“巴比隆計(jì)劃”中成為了不可或缺的主力工具。但也因此對(duì)社會(huì)造成了一種新的威脅，那就是利用機(jī)器人實(shí)施的新型犯罪行為日趨上升，為了對(duì)抗一連串的機(jī)器人犯罪，日本警視廳在總部警備部?jī)?nèi)成立了特殊車輛搜查二科，通稱的特車二科（sv2）機(jī)動(dòng)警察（patlabors）中隊(duì)因此誕生。《機(jī)動(dòng)警察》系列就是關(guān)于特車二科的一群廢物，菜鳥，莽漢，懦夫和下放者是如何駕駛集所有尖端科學(xué)技術(shù)于一身的巨大機(jī)器人踏上一段段吊兒們郎當(dāng)?shù)拿半U(xiǎn)旅程的。。。。。。

押井守參與機(jī)動(dòng)警察系列ova,tv和劇場(chǎng)動(dòng)畫的企劃,似乎和他以往的作品,特別是已經(jīng)為他打開聲名的<天使之卵>和"犬狼傳說"的兩部真人電影有很大差異.在此之前,押井的兩部劇場(chǎng)長(zhǎng)片都披著幻想喜劇的外衣,<機(jī)動(dòng)警察>則是他第一次踏足日本動(dòng)畫界傳統(tǒng)強(qiáng)勢(shì)流派"機(jī)器人動(dòng)畫",其重點(diǎn)在于不厭其煩的展示機(jī)械細(xì)節(jié)和動(dòng)作元素,尤其是超級(jí)機(jī)器人系和擬真機(jī)器人系,前者是能力超凡天馬行空,而后者則擁有有相對(duì)真實(shí)的科學(xué)設(shè)定.大部分早期經(jīng)典日本動(dòng)畫都屬于這一流派,淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)的血統(tǒng)可以一直追溯到日本tv動(dòng)畫的祖宗<鐵臂阿童木>(不愧是祖宗,擁有完全獨(dú)立甚至超越人類的意識(shí))和橫山光輝原作的<鐵人28號(hào)>,其后就是子子孫孫綿延不絕,包括60年代的<再造人009》,70年代中的《鐵甲萬能俠/魔神z》，《蓋塔機(jī)器人》和末期開始的<高達(dá)>系列,80年代的<超時(shí)空要塞>系列和90年代不知該算超級(jí)還是擬真的<新世紀(jì)福音戰(zhàn)士>,<機(jī)器貓>和<阿拉蕾>這種童話式機(jī)器人動(dòng)畫和新世紀(jì)以萌+露為賣點(diǎn)的眾多機(jī)械少女動(dòng)畫(<魔力女傭/真幌的398天><人形電腦天使心><夏娃的時(shí)間>)也可算是這一流派的旁支.押井在本作中以機(jī)器人動(dòng)畫為外殼,以真實(shí)的視角廣泛探討了關(guān)于日本歷史,文化尤其是政治的眾多話題,可以說是向這一古老流派注入了新血.他曾說"回顧過去,<機(jī)動(dòng)警察>在許多方面對(duì)我來說都是最重要的作品,我認(rèn)為它是我的轉(zhuǎn)折點(diǎn).正是<機(jī)動(dòng)警察>讓我找到了今日的道路."而押井會(huì)轉(zhuǎn)向這一方向也不是那么無跡可尋,諸如坦克,鷂式戰(zhàn)斗機(jī)和宇宙飛船等充斥著大量機(jī)械細(xì)節(jié)的設(shè)定早就是<福星小子>系列的?？?更不用說<dallos>那樣純粹的科幻題材了

押井的前作和本作有很多聯(lián)系.例如從<福星小子>到<機(jī)動(dòng)警察>就都大略沿用了同一個(gè)聲優(yōu)陣容,為主角阿當(dāng)配音的古川登志夫在本作中成為了工廠少主"筱原由馬",其它還包括:整備班二把手"阿繁"的聲優(yōu)千葉繁(<福星>中的拉姆親衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)眼鏡兄,<Twilight Q 2>中的收音機(jī)之音,并且是押井最早三部真人電影的御用男主角),家庭主男"進(jìn)士干泰"的聲優(yōu)二又一成(<福星>中的拉姆親衛(wèi)隊(duì)隊(duì)員矮子兄,參與了押井真人電影<會(huì)說話的頭>),暴力槍手"太田功"的聲優(yōu)池水通洋(<福星>中的溫泉老師),日裔美女“香貫花”的聲優(yōu)井上瑤（《福星》中的阿亂）和強(qiáng)勢(shì)女隊(duì)長(zhǎng)“南云忍”的聲優(yōu)榊原良子（《福星小子劇場(chǎng)版only you》中的艾蘭）。有趣的是，對(duì)比一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，以上諸人無論是在《福星》還是在《機(jī)動(dòng)》中，所配音的角色外形都是高度相似的。。。。

雖然為《機(jī)動(dòng)警察》的世界觀定下了基調(diào)，但是押井卻是最后一個(gè)加入本作的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“Headgear工作室”的人?！稒C(jī)動(dòng)警察》本來是由漫畫家結(jié)城正美（代表作：究極超人R，機(jī)動(dòng)警察，鐵腕巴迪，后者的08最新動(dòng)畫版目前正在熱播中）和機(jī)械設(shè)定師出淵裕（《夏亞的逆襲》，《翼神傳說》）所提出的一個(gè)企劃，八十年代初結(jié)城就萌生了制作一部警察機(jī)器人寫實(shí)動(dòng)畫的點(diǎn)子并告訴了同事兼好友出淵裕，由于存在商業(yè)上的風(fēng)險(xiǎn)，直到八十年代末ova動(dòng)畫市場(chǎng)發(fā)展日趨成熟，這一企劃才有了實(shí)施的可能。接著加入這一團(tuán)隊(duì)的是金牌編劇伊藤和典和人設(shè)高田明美，二人之前都和押井在《福星》系列里合作過，伊藤之后還成為了押井的御用編劇.“Headgear”的幾位成員私交都非常好，高田明美曾說：“在成立‘Headgear’之前我們就都已經(jīng)是好朋友了，我們?cè)?jīng)一起去泡溫泉，但不僅僅是泡而已，還帶著動(dòng)畫的制作企劃書去討論！”這種輕松融洽的創(chuàng)作氣氛無疑為《機(jī)動(dòng)

警察》里濃濃的生活氣息打下了很好的基礎(chǔ)，而這個(gè)計(jì)劃此時(shí)缺的就是一名監(jiān)督，雖然最后押井加入了團(tuán)隊(duì)，但是最初對(duì)他是否適合這個(gè)計(jì)劃卻存在著疑慮。據(jù)說出淵裕曾表示他不想弄出一部“到了結(jié)尾除了一場(chǎng)噩夢(mèng)啥也沒有”的作品，明顯是對(duì)押井在《福星小子劇場(chǎng)版美夢(mèng)成真》中不顧手冢大師當(dāng)年立下的規(guī)矩使用了禁忌的“夢(mèng)之結(jié)局”的做法心存芥蒂。因?yàn)槌闪⒘俗约旱墓ぷ魇?，所以本企劃的提出者們完全擁有作品的一切相關(guān)權(quán)利，而無需和投資人以及制作公司分享，“Headgear”的五位成員共同擁有《機(jī)動(dòng)警察》系列的作品版權(quán)并分?jǐn)偸找?，即使個(gè)別人沒有參與其中某項(xiàng)計(jì)劃也是一樣。（所以madhouse公司制作的最后一部機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版《廢棄物13號(hào)》中雖然只有結(jié)城正美和出淵裕二人參與，但是包括押井在內(nèi)的另外三人也還是能分享本片的利潤(rùn)）。這種做法很大程度上是為了避免在版權(quán)歸屬問題上發(fā)生扯不清理還亂的法律糾紛，例如誕生于80年代的超經(jīng)典動(dòng)畫《超時(shí)空要塞》的制作方龍之子公司和監(jiān)督兼企劃提出者河森正治及所屬的Nue公司就曾為這一問題大打出手，直接導(dǎo)致《超時(shí)空要塞》一直到2008年才終于推出了正統(tǒng)意義上的tv版續(xù)作。而這種做法的另一原因是主創(chuàng)結(jié)城認(rèn)為大公司參與這一計(jì)劃可能使之失去活力。雖然已經(jīng)決定要同時(shí)推出漫畫版和動(dòng)畫版，動(dòng)畫版卻不是以漫畫版為基礎(chǔ)，這在當(dāng)時(shí)是不多見的。結(jié)城說：“如果‘機(jī)動(dòng)警察’動(dòng)畫以我的漫畫為藍(lán)本，那么漫畫出版方小學(xué)館就會(huì)涉足動(dòng)畫的制作，那樣情況就會(huì)變得很復(fù)雜。。。。。所以我們決定以動(dòng)畫版為原作，并且首先推出?！?br>
本片的另一個(gè)意義就是使得押井和日后長(zhǎng)年合作的production I.G公司發(fā)展出了良好關(guān)系。它是由石川光久和后藤隆行在1988年建立的獨(dú)立動(dòng)畫公司，專注于劇場(chǎng)和ova動(dòng)畫的制作。石川當(dāng)年雖然和押井同在龍之子公司工作，但是二人直到雙雙離開公司也未產(chǎn)生任何交情。而作為《機(jī)動(dòng)警察》第一部ova的動(dòng)畫轉(zhuǎn)包公司之一，押井對(duì)production I.G的工作質(zhì)量產(chǎn)生了深刻印象，從此之后幾乎所有的押井作品都是由它們負(fù)責(zé)制作，以至于到了 I.G成為業(yè)界龍頭的今天,不少人都把押井這個(gè)自由導(dǎo)演當(dāng)作了I.G的專屬導(dǎo)演和創(chuàng)始人之一。

《機(jī)動(dòng)警察》的世界觀很容易讓人感到困惑，因?yàn)樗巳齻€(gè)略有差別的系列。第一個(gè)是1988年推出的押井執(zhí)導(dǎo)的6卷ova，強(qiáng)勁的銷售勢(shì)頭促使押井在1989年和1993年分別推出了兩部劇場(chǎng)版，是最為嚴(yán)肅的系列。第二個(gè)是跟在第一部ova后推出的47集tv版動(dòng)畫，重新介紹了主要角色并在劇情上有所差別，在年代上與之相連接的第二套16卷ova則在1990年推出,押井只為這一系列的某幾集創(chuàng)作了劇本而沒有直接參與；最后是結(jié)城正美1988到1994年推出的漫畫版，劇情和氣氛都和動(dòng)畫系列差別很大，是城市輕喜劇的經(jīng)典，2002年第三部劇場(chǎng)版《廢棄物13號(hào)》的故事就建立在漫畫版的基礎(chǔ)上。而押井在此后又親自撰寫劇本完成了喜劇短篇合集《機(jī)動(dòng)警察迷你劇場(chǎng)版》，憑借瘋狂的幽默感和怪異的制作技術(shù)為本系列畫上了完美的句號(hào)。

<機(jī)動(dòng)警察>系列雖然是擬真系機(jī)器人動(dòng)畫,但是又不像一般擬真系機(jī)器人動(dòng)畫只是為作品加上一個(gè)可以自圓其說的科學(xué)世界觀,而是突破了種種局限,以徹底,徹底到讓人會(huì)大喊"他們是不是就在隔壁?"的程度將機(jī)器人融入了常識(shí)性的社會(huì)體系之中.最為驚人的地方就是人物和行為的細(xì)節(jié)真實(shí)性,如果忽略掉故事中的機(jī)器人,本作立馬就可以變成經(jīng)典警察日劇<跳躍的大搜查線>的動(dòng)畫版(事實(shí)上這部日劇確實(shí)也受到了<機(jī)動(dòng)警察>系列的啟發(fā)).Alex kerr在他的著作<Dogs and Demons>評(píng)價(jià)本片說:"反映現(xiàn)實(shí):只有動(dòng)漫可以真正準(zhǔn)確的反映出現(xiàn)代日本的極端和混亂,當(dāng)涓涓細(xì)流逐漸重構(gòu)為洶涌的瀑布,你(觀眾)就已經(jīng)進(jìn)入了科幻寓言的領(lǐng)域."《機(jī)動(dòng)警察》ova和劇場(chǎng)版系列可以說是押井第一次挑戰(zhàn)硬科幻而不是曖昧的偽科幻體操，并初步進(jìn)入到之后使得他在西方世界名聲大振的塞伯朋克科幻領(lǐng)域。與威廉.吉布森齊名的塞博朋克小說祖師布魯斯。斯特林曾說：“科學(xué)技術(shù)是內(nèi)臟。。。它是無處不在，而絕對(duì)私密的存在。不是外在的，而是在我們身邊的。在我們皮膚下面的，經(jīng)常進(jìn)入我們思想深處的?！边@幾乎是對(duì)押井電影理念變化的絕妙描述，《機(jī)動(dòng)警察》中的技術(shù)環(huán)繞在人類身邊，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中的技術(shù)已經(jīng)存在于人的體內(nèi)，而《阿瓦隆》中的技術(shù)則進(jìn)入到了精神深處。在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2》中，三者又被融為一體。

片中的機(jī)器人（“Labor）本身就是技術(shù)的象征，“Labor”這個(gè)名字既代表了機(jī)器發(fā)展的最終階段，也在機(jī)械和馬克思理論中所謂勞動(dòng)的本質(zhì)（“勞動(dòng)”這個(gè)詞同樣是"Labor"）之間建立了一種聯(lián)系。事實(shí)上，馬克思在1844年出版的《經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中說到：“產(chǎn)品的外化并不只是意味著工人的勞動(dòng)轉(zhuǎn)化為了對(duì)象，一種客觀的存在，而是意味著勞動(dòng)已經(jīng)存在于他之外，獨(dú)立于他并且是異己的，作為一種自主的力量面對(duì)他。而這種如同敵人和異己者一樣面對(duì)他的客體的生命正是他自己賦予的?！薄稒C(jī)動(dòng)警察》中的機(jī)器人（Labor）正是馬克思所謂勞動(dòng)中轉(zhuǎn)化出的異己之物的完美注解。而電影版和電視版都可以看作是在通俗劇的外衣下對(duì)勞動(dòng)和技術(shù)本質(zhì)的一種探討。“缺少了包含在物質(zhì)客體之中的勞動(dòng)－剩余勞動(dòng)－技術(shù)什么也不是。機(jī)器只有在存在時(shí)才能運(yùn)轉(zhuǎn)，只有在運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)才是存在的?！睓C(jī)器人基于提高生產(chǎn)力這一無止境的欲望，為了建設(shè)那些偉大而自大的巨型項(xiàng)目－－如巴比隆計(jì)劃而出現(xiàn)并不斷擴(kuò)張，機(jī)動(dòng)警察就是在蔓延無度以至接近失控的機(jī)器－勞動(dòng)海洋中保障人類安全的一道安全閥，這一主題在兩部劇場(chǎng)版中展現(xiàn)得尤為明顯，也意味著押井自己塞伯人（電子人）意識(shí)的初步覺醒。在日常生活和任務(wù)執(zhí)行中，特車二科的成員們和機(jī)器之前那種親密的依賴關(guān)系使他們初看上去就好像是剝下了外殼的塞伯人，科技已經(jīng)成為了生活中不可或缺的部分，他們甚至?xí)?duì)其產(chǎn)生朦朧的好感，就如女主角泉野明，在第一套o(hù)va的片頭曲里，她像所有戀愛中的女孩子一樣熱情地表達(dá)著自己的愛意，但是我們很快發(fā)現(xiàn)她傾慕的對(duì)象原來是自己駕駛的機(jī)動(dòng)警察！(無論怎樣用"寵物”，“愛車”，“布娃娃”等看似純潔的借口來混淆視聽，本系列中泉野明對(duì)“阿爾豐斯”的保護(hù)和喜愛都已經(jīng)接近了“戀物”這一變態(tài)邊緣，之所以沒有徹底墜落還是因?yàn)橛袕?qiáng)勢(shì)編劇在坐鎮(zhèn)大局。)這首片頭曲無論歡快的曲調(diào)還是青春的歌詞都是對(duì)愛情流行歌曲的刻意模仿，押井守在之后的系列作品中證明他并不害怕用嚴(yán)肅的風(fēng)格探討科技問題，此處之所以如此濫俗多半是用反諷的手段在提醒我們不要成為自己技術(shù)造物的奴隸。而這正是《機(jī)動(dòng)警察》系列把握得最好的地方，雖然科技對(duì)他們而言就像刷牙洗臉一般稀松平常，但也就僅止于此了，特車二科的各位成員從來沒有把自己的全部心力放在那些機(jī)械上， 他們都有自己的弱點(diǎn)和怪癖，有自己的情感和生活，這些元素在機(jī)械的包圍中更是凸現(xiàn)出人性的可貴.“patlabor不但是保護(hù)人類免遭機(jī)器人犯罪的外部安全閥，更可看作是將人類的心靈和機(jī)器的入侵隔離開來的內(nèi)部安全閥。而在《攻殼》系列中，押井毫不留情地讓科技滲入了工作，友誼，身體甚至是靈魂之中?！稒C(jī)動(dòng)警察》里的機(jī)器人是徹底的工具，是以“物”的形態(tài)和"助手"的立場(chǎng)出現(xiàn)的，雖然還是會(huì)出現(xiàn)故障或暴走，但究其原因無一不是人類自己造成的，而且機(jī)器人行動(dòng)的質(zhì)量也取決于操作者的經(jīng)驗(yàn)和心理素質(zhì)，這是刻苦鍛煉才能得到的真正技術(shù)而非什么超自然的欲望或冥想。聯(lián)想到《攻殼》系列和《阿瓦隆》中產(chǎn)生自我意識(shí)的電子AI和入侵甚至替代（或者相反）人類精神的可怕科技，《機(jī)動(dòng)警察》或許才是押井理想的人機(jī)共存模式，可惜現(xiàn)實(shí)往往比理想更殘酷，而且無奈得多。

除了科技進(jìn)步的威脅這一常見科幻主題，在《機(jī)動(dòng)警察》里押井還對(duì)日本過去的動(dòng)蕩和現(xiàn)今的暗流進(jìn)行了一番審視。那些由押井創(chuàng)作的劇本，特別是《機(jī)動(dòng)警察》第二部劇場(chǎng)版，都和日本戰(zhàn)后的政治問題，尤其是日美關(guān)系問題有著很深的關(guān)聯(lián)。二戰(zhàn)后的日本天皇由神還人，國(guó)家政策也長(zhǎng)期受到美國(guó)軍方的左右，而新憲法中最受國(guó)民爭(zhēng)議的就是其第九條“和平條款”，承諾日本永遠(yuǎn)放棄戰(zhàn)爭(zhēng)和武力使用權(quán)，并不會(huì)保有陸，海，空以及其它任何可用于發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的軍事力量。在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的短短幾年之內(nèi)，第九條就已經(jīng)被解釋為允許以“自衛(wèi)”為目的使用武力，這主要是因?yàn)槊绹?guó)需要一個(gè)強(qiáng)大的盟友以遏制共產(chǎn)主義在遠(yuǎn)東地區(qū)勢(shì)不可擋的蔓延趨勢(shì)。雖然從技術(shù)上來說日本依然是個(gè)和平國(guó)家，但隨著經(jīng)濟(jì)實(shí)力的迅速崛起，日本的自衛(wèi)隊(duì)也逐漸成長(zhǎng)為全世界最大的軍事力量之一。在獲得越來越高的國(guó)際地位的同時(shí)，"和平憲法“也成為了約束野心日趨膨脹的日本的一條緊箍咒，這種矛盾而精神分裂的政治心態(tài)正是押井在《機(jī)動(dòng)警察》系列里關(guān)注的主題，而他同時(shí)也十分關(guān)心戰(zhàn)后學(xué)生抗議活動(dòng)，因?yàn)楫?dāng)年押井自己就是一個(gè)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)家，曾經(jīng)多次在大街上派發(fā)傳單和張貼海報(bào)。此類學(xué)生抗議的焦點(diǎn)問題就是日美安全保障條約和駐日美軍，而60年代針對(duì)日本安保問題發(fā)起的學(xué)生運(yùn)動(dòng)規(guī)模之大影響之深遠(yuǎn)是前所未有的，以至于它成為了日本全體國(guó)民的國(guó)民記憶，甚至有學(xué)者將那代人稱為“安保的一代”（從新東寶公司的解體到東映動(dòng)畫的轉(zhuǎn)向，動(dòng)畫影視界受其影響同樣巨大）。但這也是一個(gè)短命的運(yùn)動(dòng)，“五十年代末一場(chǎng)相對(duì)統(tǒng)一和得到廣泛民意支持的政治運(yùn)動(dòng)，到了七十年代已經(jīng)變成了分歧嚴(yán)重，茍延殘喘，因?yàn)椴粩嘣鲩L(zhǎng)的暴力行徑而失去絕大部分支持者的恐怖行為?！毖壕畢⑴c制作的作品中，尤其在涉及警察的部分特別喜歡模仿學(xué)生抗議時(shí)的氣氛，權(quán)力者往往就是利用制度的力量壓制民眾不滿情緒的存在，而革命者卻也不是什么為國(guó)為民的好人.這在《機(jī)動(dòng)警察劇場(chǎng)版2》,《人狼》和幾部真人電影中表現(xiàn)得特別明顯，凡是看過記錄片大師土本典昭關(guān)于學(xué)生運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典之作《游擊隊(duì)前史》的人都可以很明顯看出押井有很多地方在對(duì)此片致敬。但因?yàn)楦嚓P(guān)注真實(shí)虛幻等哲學(xué)問題，政治主題在押井90年代中之后的作品里已經(jīng)逐漸淡化為某種朦朧的背景，反而是在其弟子神山健治的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》tv版中表現(xiàn)得更為明顯，尤其tv版第二季結(jié)尾茅葺總理針對(duì)美國(guó)武力干涉放出的一番“走獨(dú)立自主之道路”的強(qiáng)硬宣言，堪稱新世紀(jì)日本政治心態(tài)的真實(shí)寫照。

因此總的來說,《機(jī)動(dòng)警察》系列究是一個(gè)關(guān)于人類如何被迫屈服于正在迅速改變他們社會(huì)結(jié)構(gòu)的科技化背景，以及少數(shù)堅(jiān)持依靠人性去迂回對(duì)抗巨大機(jī)器和龐大社會(huì)體系的個(gè)體的故事，不僅展現(xiàn)了我們是如何被科學(xué)所影響和改變，也展現(xiàn)了全體人類未來的共同命運(yùn)。在《機(jī)動(dòng)警察》中，尤其在兩部劇場(chǎng)版中，我們的主角常常在迷宮中左沖右突之后很不徹底地保護(hù)了東京的安全，而在這一過程中，他們隸屬的組織常常反而成為了針對(duì)恐怖行為采取最佳行動(dòng)的最大障礙，英雄最大的敵人正是表面上的同伴，這無疑是對(duì)日本政治，乃至整個(gè)等級(jí)森嚴(yán)的社會(huì)制度的巨大諷刺。到了這個(gè)地步,應(yīng)該說<機(jī)動(dòng)警察>的內(nèi)涵已經(jīng)完全不能只用"機(jī)器人動(dòng)畫"這五個(gè)字來概括了.


  
諸心難

        那些執(zhí)念于機(jī)器人的科學(xué)家工程師懷著對(duì)機(jī)器人的滿腔熱忱，不斷創(chuàng)造出高智能的高仿真的機(jī)器人，人工智能、人工交互、外形形象上越來越逼真，也許有一天如他們所愿機(jī)器人真的可以以假亂真，代替人類了。在相當(dāng)一部分人心里，有著另一種恐慌，是不是有一天人類真的被萬能機(jī)器人代替，爆發(fā)一場(chǎng)人類和機(jī)器人的大戰(zhàn)，鹿死誰手？不得而知。
        三天的杭州之旅，第三天被瓢潑的陣雨堵在旅館里打打牌看看電視，恰巧看到日本科學(xué)家制造的高仿真機(jī)器人，心中還是懷疑的，機(jī)器人的智慧全然由人類賦予，怎么可能有一天能超越人類？難道這個(gè)智慧還可以自己成長(zhǎng)自己發(fā)展自己衍生？機(jī)器人的鋼鐵身軀怎么可能滋生和人類一樣的復(fù)雜細(xì)膩的情感？憑什么我們相信會(huì)被機(jī)器人取代？哦，情感負(fù)作用，人類倒是可能在人機(jī)大戰(zhàn)中因此落敗。
        電影在幾年前看的，依然記得兩人共騎摩托和最后對(duì)決的鏡頭。不管怎樣，機(jī)器人還是很大程度上豐富了電影的題材，為當(dāng)前的娛樂做出卓越貢獻(xiàn)，滿足不少人的夢(mèng)想和情感發(fā)泄。
        逛河坊街給小子們買了藝術(shù)撲克牌，蜘蛛俠和奧特曼，小寶沉浸在奧特曼和怪物的情感中，我給他一張一張地念介紹，他樂此不彼。大寶的蜘蛛俠沒有詳細(xì)介紹，我們?cè)诨爻痰幕疖嚿洗颉盃?zhēng)上游”和“吹牛皮”，消磨了兩個(gè)半小時(shí)的單調(diào)的旅程，全靠它！

已經(jīng)習(xí)慣了日本動(dòng)畫那種經(jīng)常帶有的推理、偵查情節(jié)，最后怎么得到線索怎么破案已經(jīng)不重要了，畢竟不是每部作品都是《神探伽利略》。但這片子的節(jié)奏的確慢啊，前三分之二各種考察地勢(shì)、推測(cè)犯罪動(dòng)機(jī)跟那款HOS系統(tǒng)的缺陷。

好在日漫中會(huì)給你一個(gè)不一樣的嫌疑犯與讓我憐憫的犯罪動(dòng)機(jī)。

我只想說，這位犯罪的少年，我懂你啊！片子中日本的設(shè)定就像今日中國(guó)大陸上許多的城市：高樓大廈崛起的速度讓你側(cè)目，拆遷的手段讓你嘆服，開發(fā)商與政府的親密無間讓你嫉妒。當(dāng)看到那些曾經(jīng)在你的記憶中充當(dāng)?shù)貥?biāo)的建筑、地貌甚至是人都在這場(chǎng)激漲的盛宴中褪色、毀滅時(shí)，我也有一種想要把所有這些新樓、新區(qū)都砸毀的沖動(dòng)，我也會(huì)在程序里面設(shè)計(jì)一個(gè)暗門讓所有裝這個(gè)程序的機(jī)器人有朝一日突然之間失控然后踐踏那些新的建筑。這并非因?yàn)榕f的比新的好，只是因?yàn)?，太快的更新、太粗暴的厭舊讓我沒有了緬懷的權(quán)利，讓我失去了追憶的幸福，讓我承擔(dān)了忙碌的枷鎖。

今天看新聞，發(fā)改委又要準(zhǔn)備搞城市化了，十個(gè)大型城市集群，多叼啊。端午我回家，有幾段路已經(jīng)不認(rèn)得了，高聳的立交橋墩威武啊，彌漫的灰塵芳香啊。各種新小區(qū)，各種新商圈，但我發(fā)現(xiàn)家里開窗一天就會(huì)蒙上薄薄的一層灰，而以前，在我二B的小學(xué)年代，這里空氣清新，天空晴朗，而那時(shí)，鎮(zhèn)上的山也只是4A級(jí)旅行區(qū)，現(xiàn)在居然是5A了，呵呵。