所有Patlabor的隊(duì)員都是可有可無(wú)的配角，把他們?nèi)縿h掉這個(gè)片子一樣能拍。

而且那個(gè)細(xì)細(xì)眼的狐貍長(zhǎng)官看得好不爽，陰陽(yáng)怪氣的。

不過(guò)很喜歡老警官家里的樣子，以后就照那個(gè)裝修吧，hoho～～

        雖說(shuō)對(duì)于整個(gè)《機(jī)動(dòng)警察》系列的觀影都是在其完成了的多年之后，但這一部《廢棄物13號(hào)》與一口氣看完的其他作品之間還是相隔了許多時(shí)光。而這樣一段時(shí)間，應(yīng)該足夠讓一些東西沉淀下來(lái)。
        相比前作們，這部劇場(chǎng)版的確改變了許多，制作人中沒(méi)有了押井守與伊藤和典這樣重量級(jí)的名字，主角也變成了中年和青年兩位警官與女科學(xué)家，而我們熟悉的第二小隊(duì)只有短暫的出場(chǎng)時(shí)間和屈指可數(shù)的幾句臺(tái)詞，甚至連常常打醬油卻還是讓人難以割舍的南云隊(duì)長(zhǎng)也終于消失不見(jiàn)了(所以是無(wú)法見(jiàn)證田中敦子和榊原良子的對(duì)手戲了么？)。不僅如此，押井守的兩部劇場(chǎng)版中，主人公在一步一步進(jìn)行調(diào)查的同時(shí)還需要面對(duì)更深層次的命題，而最后要尋找的答案已不是最初的事件的真相，而本作在推動(dòng)情節(jié)時(shí)雖然也設(shè)置了兩條線，但更多是在單純地講故事。
        然而看到有的觀眾說(shuō)這部作品“與機(jī)動(dòng)警察毫無(wú)關(guān)系"、“二課只是純粹的醬油"，竊以為還是有失公正的。因?yàn)楫吘惯€是有許多地方依然屬于機(jī)動(dòng)警察系列，比如川井憲次的配樂(lè)所營(yíng)造出的各種氣氛，比如城市上空無(wú)法散去的陰霾，和巨大而空曠的建筑所帶來(lái)的寂寥感，再比如二人在中年警官家中的談話的過(guò)程以及最終的論壇留言這樣有爆發(fā)力的細(xì)節(jié)，當(dāng)然更重要的，還有它所表現(xiàn)的主題。
        前后兩代ova，47集的tv，以及大嬸的兩部劇場(chǎng)版，他們?cè)诒憩F(xiàn)各自的主題的同時(shí)又被另一個(gè)潛在的主題所聯(lián)系著，那便是人與法則。
        這里的法則分為兩方面，其一是指人與人之間，群體與群體之間，人與世界之間因物質(zhì)關(guān)系和生產(chǎn)關(guān)系形成的法則，而在對(duì)它的表現(xiàn)當(dāng)中，特車(chē)二課的成員們正好處于矛盾的中央。在整個(gè)系列中和二課交手的罪犯?jìng)儯麄兓虮孔净蚓骰蚧奶苹蚱珗?zhí)，卻無(wú)一例外都在反抗著這一法則，而帆場(chǎng)英一和柘植行人兩個(gè)大boss的出發(fā)點(diǎn)也是為了啟示并懲罰不去思考不去自省，僅僅是匍匐于法則之下的看似高高在上實(shí)則卑微的人們。而作為戰(zhàn)斗在第一線的公務(wù)員，維護(hù)法則不受侵犯，并壓制這些反抗者就成了主人公們的職責(zé)所在。然而二課的烏合之眾們本身性格中也有反抗法則的因素存在，眾人的各種各樣的違抗命令與擅自行動(dòng)無(wú)一不是鎮(zhèn)壓者同時(shí)也是反抗者這一矛盾的體現(xiàn)。在本作中，矛盾被更加嚴(yán)肅而且痛苦地呈現(xiàn)在了我們面前。拋開(kāi)其他因素，二課在行動(dòng)中所扮演的角色其實(shí)就是儈子手，他們要做的就是殺掉那只怪物，可怪物不是本來(lái)就應(yīng)該被殺掉嗎？的確，伴隨著小女孩彈奏出的柔美鋼琴曲，這場(chǎng)戰(zhàn)斗顯得理所當(dāng)然卻又如此殘酷，不，正因?yàn)槔硭?dāng)然，所以才殘酷，當(dāng)?shù)弥姺綔?zhǔn)備燒死怪物時(shí)，即使被稱(chēng)為“剃刀”的后藤隊(duì)長(zhǎng)也沒(méi)有絲毫的反對(duì)，為什么要反對(duì)呢，這不就是法則嗎。而在整個(gè)作品中，法則更是以絕對(duì)的姿態(tài)壓在反抗者的身上，就像怪物強(qiáng)大的生命力仍舊無(wú)法戰(zhàn)勝人類(lèi)的強(qiáng)大科技；就像岬冴子復(fù)活的終究不是自己的女兒，只是一場(chǎng)幻夢(mèng)，夢(mèng)碎了，她也無(wú)法再活下去；就像秦警官在這樣一個(gè)下雨天拼盡全力卻也無(wú)法拉住一個(gè)下墜的人；就像久住警官拖著受傷的腿無(wú)論如何也跑不到對(duì)面。在相隔了九年之后，這部《廢棄物13號(hào)》終于告訴我們法則是人所無(wú)法撼動(dòng)的。
        然而相對(duì)于構(gòu)成世界的表法則，在人們的心中還存在著一個(gè)里法則，那便是情感的法則，而令人欣慰的是，在《機(jī)動(dòng)警察》的系列中，這是更加無(wú)法違背的法則。泉野明對(duì)Alphonse近乎人格化的愛(ài)，篠原游馬和父親之間的梗，太田功對(duì)射擊可愛(ài)的執(zhí)著，熊耳武緒面對(duì)內(nèi)海時(shí)的失措，香貫花義無(wú)反顧地奔向戰(zhàn)場(chǎng)，南云忍與故人沉默的重逢，以及后藤喜一隱藏在慵懶和冷靜的表情之后的，寂寞的眼神。當(dāng)然，說(shuō)起最令我感動(dòng)的場(chǎng)景，是面對(duì)妻子聲淚俱下的挽留，進(jìn)士干泰一臉寵溺地說(shuō):“對(duì)不起，這一次我一定要去，否則我會(huì)失去比工作更重要的東西，況且，大家都在等著我。。?！痹谟械挠^眾眼里，相比凝重的主題，這些場(chǎng)景未免顯得太過(guò)俗套而瑣碎，但我想這或許才是生活最真實(shí)的一面。在本作中，警官與女科學(xué)家之間未曾言明的情愫，警官之間的友誼與尊重，女科學(xué)家在談到“女兒”時(shí)那近乎燃燒著的愛(ài)意，這一切仿佛都在告訴我們，雖然只能活在無(wú)情法則的支配之下，雖然自身渺小到什么也無(wú)法改變，但我們?nèi)耘f有情感，仍舊遵循著自我內(nèi)心的法則，仍舊是真切地活著的。并非是去控訴，去揭露，去給人希望或絕望，《機(jī)動(dòng)警察》只是將真實(shí)的生活展現(xiàn)在我們眼前，而正因?yàn)槟鞘钦鎸?shí)的，即使許多地方不那么令人如意，主人公們還是要盡自己的微薄之力去守護(hù)它。
        如果說(shuō)了這么多，還是不能確定這部作品是否應(yīng)該屬于整個(gè)系列，那么有一個(gè)細(xì)節(jié)最終給了我答案。在看到陸上自衛(wèi)隊(duì)的噴火兵時(shí)，剛剛結(jié)束激戰(zhàn)的泉野明和太田功向指揮部發(fā)出了質(zhì)問(wèn)?！斑@是怎么回事？！”本是可有可無(wú)的話，卻讓我突然意識(shí)到，這并不是所謂掛名的山寨作品，只有真正的機(jī)動(dòng)警察才會(huì)給我這樣的熟悉感。
        最后我想說(shuō)，作為欣賞作品的人，我們的感想真的無(wú)所謂對(duì)與錯(cuò)，重要的是那是自己思考的產(chǎn)物，但人云亦云，自己剝奪自己思考的權(quán)利就真的可悲了。
        最后的最后，我還想說(shuō)，就聲優(yōu)而言，所謂女王，就意味著從完全的希望到完全的絕望這條直線上的每一個(gè)點(diǎn)都能完美hold住，因此，田中敦子當(dāng)之無(wú)愧。

蠻期待，掛了驢子很久，才拖完。暑假，一個(gè)蚊子蠻多的夜晚，關(guān)掉燈。
早已看過(guò)漫畫(huà)里面的情節(jié)，早已聽(tīng)聞本片讓人稱(chēng)道的人性關(guān)懷。早已將押井的Movie2奉為神作的我，很期待本片能夠帶回Movie2時(shí)的激動(dòng)。近兩個(gè)小時(shí)中，看到的是古典的怪獸片劇情，雖然是從另一個(gè)角度演繹這個(gè)故事，盡管有對(duì)母親的愛(ài)的詮釋?zhuān)嘤袥Q死的慘絕，但是看完之后還是有一種失望的遺憾。
還是喜歡押井的政治向題材，還是習(xí)慣他突發(fā)事件而引起陰謀的套路。盡管機(jī)械人淪為配角，但是Patlabor就是Patlabor，吸引人的并不是超級(jí)蘿卜系式的熱血無(wú)差別混戰(zhàn)，而是Patlabor世界中的社會(huì)問(wèn)題、政治事件。是真實(shí)而不是熱血。
可惜不是押井···

夏末時(shí)節(jié)再明媚的陽(yáng)光也感受不到先前的火辣穿透力，溫暖而恬靜。

略過(guò)那些矯情的托詞，直接切入正題。


這是部02年的片子，故事可能會(huì)再古老一些，人物都復(fù)古得沒(méi)有手機(jī)可以用，只有那偶爾

會(huì)不合時(shí)宜嘟嘟響起的BP CALL。這是80年代人形機(jī)器人動(dòng)畫(huà)系列劇中曾經(jīng)盛極一時(shí)的其中

一個(gè)系列，也是這部已經(jīng)差不多被這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代所淘汰掉的最后一部劇場(chǎng)版。

機(jī)動(dòng)迷們可能并不喜歡這部片子，因?yàn)樵盗兄姓嬲闹鹘?-特車(chē)二課只是在片尾中跑

龍?zhí)姿频爻霈F(xiàn)，而且也表現(xiàn)得狼狽不堪，DOUBAN上說(shuō)其實(shí)這片子不出現(xiàn)特車(chē)二課都可以完全

拍得完整，我百分百同意，與其說(shuō)是該系列的劇場(chǎng)版，不如說(shuō)是部純粹的外傳，或者說(shuō)，

導(dǎo)演是借了特車(chē)二課的知名外殼講述了一個(gè)他自己想要表達(dá)的故事。


幸好，我只是零星看了幾集TV版，也錯(cuò)過(guò)了押井大叔的詮釋?zhuān)苯犹?，?duì)于我來(lái)說(shuō)，

PATLABOR完全是件可有可無(wú)的東西。


老實(shí)說(shuō)，第一印象中，這個(gè)故事并不出彩，畢竟先看過(guò)了漢江怪物，雖然從年代上講，棒子

這回又是抄襲了別人的作品，兩者竟然在怪物的外設(shè)上都驚人地相似。但即便是像漢江怪物

這樣當(dāng)年韓國(guó)本土響當(dāng)當(dāng)?shù)钠狈款I(lǐng)跑者，在故事邏輯和完整性上也要比《第13號(hào)廢棄物》

遜色不少。差別在于，拜科技進(jìn)步所賜棒子把怪物拍成了真人電影，而這正是我喜歡這部

02年的傳統(tǒng)意義上的動(dòng)畫(huà)片的最大原因----3D電腦科技弄出來(lái)的東西，永遠(yuǎn)不具備傳統(tǒng)

動(dòng)畫(huà)畫(huà)面上的那種美感。

片子中有兩段純炫畫(huà)工的場(chǎng)景，遠(yuǎn)藤卓司(已經(jīng)掛了？)的畫(huà)設(shè)無(wú)可挑剔，無(wú)論動(dòng)態(tài)還是靜

態(tài)方面的表現(xiàn)，還有大場(chǎng)景用色和光影的運(yùn)用，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出那些初期3D影片的畫(huà)面效果。

光影很平衡，是我對(duì)于這片子最大的畫(huà)面印象。


高山文彥和押井守的風(fēng)格完全不同，他的世界更陰暗、更晦澀、更低沉、更消極、更加

令人惴惴不安?？v觀全片，除了結(jié)局外幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)什么小高潮之類(lèi)的打斗場(chǎng)面，唯一

的那場(chǎng)‘偶遇怪物’也頂多只能算是走個(gè)過(guò)場(chǎng)罷了。影片中的東京陰雨連綿，片中角色們

各自壓抑的內(nèi)心和不堪回首的往事?lián)诫s在一起，而故事本身，也老早在開(kāi)始之前注定了

結(jié)局。

高山文彥注重細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。這里我又不禁想再提一下畫(huà)設(shè)的事情了。人物所在的場(chǎng)景，其

細(xì)膩程度堪比真實(shí)世界，甚至比真實(shí)布景中的道具都要想得周到和齊全。鏡頭拿捏得當(dāng)，

配合著營(yíng)造那種肌底深處的陰郁。高山通過(guò)畫(huà)面、定格畫(huà)面的一瞬來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心的

扭曲和痛苦----而不是冗長(zhǎng)的對(duì)白和歇斯底里的暴走。

當(dāng)冴子跌落地面發(fā)出那記短促而又低沉的聲響時(shí)，被折磨著的太久的靈魂仿佛一瞬間找到

了解脫，配樂(lè)開(kāi)始變得滂沱而氣勢(shì)恢宏，畫(huà)面并沒(méi)有做太多的停留，點(diǎn)到即止，這也是我

喜歡的處理方式，不宣泄主觀的或是客觀的情感，不要以為導(dǎo)演會(huì)花90分鐘時(shí)間積蓄情緒

而在最后時(shí)刻暴發(fā)，沒(méi)有的事，至多，給一個(gè)秦呆滯的近景，一秒而已。

這是一個(gè)沒(méi)有任何旁支可以假設(shè)的故事，冴子注定了悲劇，秦、亦或是特車(chē)二課只都是

路人甲乙丙丁罷了。

這個(gè)就是絕望的定義，再多的愛(ài)也無(wú)法挽回的絕望罷了。






overmoon
09/09/20

好吧，我沒(méi)有看過(guò)TV版動(dòng)畫(huà)，不過(guò)我還是知道這個(gè)大名鼎鼎的名號(hào)的——機(jī)動(dòng)警察。

 

唉，對(duì)原作不了解，沒(méi)什么發(fā)言權(quán)啊。只知道這個(gè)劇場(chǎng)版單獨(dú)看起來(lái)，風(fēng)格和畫(huà)面還屬上乘的，但就是像飛龍兄所說(shuō)的，有點(diǎn)“掛羊頭賣(mài)狗肉”了?！皺C(jī)動(dòng)警察”的作用幾乎為零，是龍?zhí)讻](méi)有錯(cuò)。人造怪物也并沒(méi)有制造出很大的麻煩，驚險(xiǎn)指數(shù)為零，恐怖指數(shù)為負(fù)，但溫情指數(shù)卻是極高……

 

對(duì)于指望看到機(jī)甲人大戰(zhàn)食人獸的幼稚情節(jié)的我而言，是個(gè)小小的失望。要從一部精彩的動(dòng)漫作品中提煉出一部同樣精彩的劇場(chǎng)版，成功率蠻低噢。

 

P.S. 哪位高人來(lái)指點(diǎn)下，“廢棄物13號(hào)”后來(lái)怎么會(huì)披上了機(jī)甲？？杰克，這真是太神奇了～

這只能算一部外傳而已。二課只是在劇情需要的時(shí)候出來(lái)龍?zhí)滓幌隆?br>關(guān)于影片的第一印象，巨大機(jī)器人，黑暗中的吃人怪物，大量軍隊(duì)和武器，特警，嗯，一部影片要“好看”需要的元素很豐富——至于讓廢棄物十三號(hào)穿上labor的裝甲好看起來(lái)既像怪物又像機(jī)體這個(gè)設(shè)定，我只能表示囧了。
接下來(lái)廢話劇情和內(nèi)涵。影片中有很多蛛絲馬跡讓人很早就可以猜到廢棄物十三號(hào)有伢子的女兒的成分，軍隊(duì)整備那個(gè)體育館的時(shí)候十三號(hào)的結(jié)局已經(jīng)可以猜到了，伢子女兒的唱片在體育館里響起的時(shí)候接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么也都想得到輪廓了。那時(shí)候就在想，押井啊，非得壓得觀眾喘不過(guò)氣么？——后來(lái)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是高山文彥，押井只是監(jiān)督。
總結(jié)下來(lái)，是和人狼差不多陰暗沉重的一部片子。只不過(guò)比起人狼的陰暗本片有了更多“好看”的元素，比起人狼的一直壓抑著情感不釋放本片光明正大地煽情了。