在推理小說(shuō)的世界里，東野圭吾無(wú)疑占據(jù)著重要的地位。其復(fù)雜的敘事方式和縝密的邏輯推理一直為書(shū)迷津津樂(lè)道，而他的諸多代表作品更成為影視劇熱衷翻拍的對(duì)象。

然而將東野圭吾的小說(shuō)改編成電影，難度可不小。參照國(guó)內(nèi)外翻拍之作，除了水準(zhǔn)較高的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》（日版），無(wú)論是由國(guó)內(nèi)翻拍的《解憂雜貨鋪》，抑或是日本翻拍的《白金數(shù)據(jù)》《變身》等等，都徒有其表，并沒(méi)有深究作者創(chuàng)作的初衷，因此并沒(méi)有引起太多反響。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》（日版）

這其中難處，或許在于有限的電影時(shí)長(zhǎng)無(wú)法將原著的精髓全部躍然紙上，而取舍之間，對(duì)導(dǎo)演和編劇來(lái)說(shuō)無(wú)疑是很微妙的，需要精準(zhǔn)把握好“度”。此外，小說(shuō)中的人設(shè)對(duì)演員的選擇也有著一定的要求。這些嚴(yán)苛的客觀因素都導(dǎo)致東野圭吾小說(shuō)的電影翻拍之路尤為坎坷。

《浪矢解憂雜貨店》

然而去年翻拍自東野圭吾筆下的“加賀恭一郎系列”之完結(jié)篇《祈禱落幕時(shí)》，一經(jīng)出世便席卷日本電影市場(chǎng)，輕松蟬聯(lián)多周本土票房冠軍。就連一向挑剔的豆瓣都給出了8分的高分。

由阿部寬飾演的“加賀恭一郎”系列人氣頗高，可以說(shuō)與東野圭吾筆下的另一位大偵探湯川學(xué)齊名。事實(shí)上，這個(gè)系列從1986年的第一部《畢業(yè)》算起已走過(guò)了將近30年歲月，而且電影版也橫亙了將近十年。

從2010年的《新參者》劇集開(kāi)始，歷經(jīng)了《紅手指》（2011）《麒麟之翼》（2011）《沉睡的森林》（2014）等多部劇場(chǎng)版電影再到如今的最終話《祈禱落幕時(shí)》。

《麒麟之翼》

《紅手指》

《沉睡的森林》

作為一個(gè)系列的完結(jié)篇，《祈禱落幕時(shí)》還是有一定的觀影難度。但好在，導(dǎo)演福澤克雄并未將人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系擺放到喧賓奪主的位置，相較原著復(fù)雜纏繞的時(shí)間線，電影版則盡可能地按照正序的時(shí)間來(lái)梳理故事，有意讓劇情變得更加簡(jiǎn)明、清晰，不覆蓋敘事的內(nèi)在張力。

影片伊始，便講述了加賀的母親百合子從離家出走到逝世的故事。加賀的母親百合子一直以來(lái)是個(gè)很大的謎團(tuán)，從加賀恭一郎年幼時(shí)，母親便離開(kāi)了他，十八年間，他們未曾見(jiàn)面。

母親百合子離開(kāi)的原因和去向一直沒(méi)有答案，到了最終篇《祈禱落幕時(shí)》，東野圭吾終于把這個(gè)挖了30年的坑填上了。

母親去世后，加賀恭一郎查到了母親生前情人綿部先生的線索。為進(jìn)一步知悉母親在世時(shí)的信息，加賀恭一郎嘗試聯(lián)系綿部先生卻終無(wú)果。這是影片的第一條線。

第二條線是由一場(chǎng)發(fā)生在東京的死亡事件引出。死者名叫押谷道子，在其死前曾拜訪過(guò)知名女導(dǎo)演淺居博美。淺居博美是其學(xué)生時(shí)代的好朋友，押谷道子的本意是勸淺居博美把自己的生母從養(yǎng)老院帶回去。

經(jīng)過(guò)警察的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)同住一棟民宅的住戶越川睦夫莫名失蹤，附近的流浪漢又遭遇焚殺，使得兇案變得更加撲朔迷離。

第三條線是淺居博美的悲慘人生。年幼之時(shí)，她的母親拋下了丈夫和孩子遠(yuǎn)走高飛，在危難關(guān)頭，她甚至盜用丈夫的章瘋狂借債，將淺居父女推入地獄深淵。

無(wú)奈之下，為逃避母親欠下的債務(wù)，淺居博美跟著父親走上了逃亡之路。之后，淺居博美的父親不堪重負(fù)跳樓自殺，留下淺居博美一人在殘酷世界自力更生。在淺居博美的心中，母親是她永生都無(wú)法原諒的人。

這三條線，表面看似沒(méi)有關(guān)聯(lián)，卻有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，并以一種戲劇化的方式相互匯聚，層層嵌套，既是彼此的開(kāi)頭又是結(jié)尾。

和東野圭吾其他作品一樣，在《祈禱落幕時(shí)》復(fù)雜燒腦的兇案背后，揭開(kāi)的真相總是令人震撼的。東野圭吾終于將這場(chǎng)持續(xù)了三十年的宿命之斗畫上了句號(hào)。這也延續(xù)了東野圭吾一貫的“人性論”，《祈禱落幕時(shí)》里的每一個(gè)人，兇手也好，受害者也好，他們都無(wú)法被冠以絕對(duì)的“惡”與“善”，即便是有罪之人，他們也充滿了太多的悲情。

電影雖然以“兇案”這種極端的方式呈現(xiàn)，其內(nèi)核討論的則是親情。在這個(gè)世間，所有人背負(fù)著重?fù)?dān)匍匐前行，往往都是因?yàn)橐恍┪唇獾牧b絆，才走上犯罪之路。東野圭吾為這些所謂的“兇手”設(shè)置了悲劇色彩濃厚的情境：這個(gè)世界留給他們的選擇并不多，死亡是交換愛(ài)的唯一方式。

《祈禱落幕時(shí)》本質(zhì)上是對(duì)原生家庭的討論，親情，則成了整場(chǎng)犯罪的出口。劇中加賀的母親，和淺居博美的母親同樣都拋棄了丈夫和孩子，雖然兩者缺席的原因不同，但都會(huì)對(duì)家庭造成一定的影響。

而淺居的父親更是成為了替代子女抵擋傷害的盾牌。在陰影之下艱難前行的父愛(ài)的守護(hù)，構(gòu)成了這部電影最煽情的部分。父愛(ài)是軟肋，也是鎧甲，因?yàn)閻?ài)，所以甘愿犧牲。

在層層迷霧后，溫情和絕望匯聚為一曲震耳欲聾的命運(yùn)交響曲。冰冷和炙熱的對(duì)撞，在一定程度上削弱了《祈禱落幕時(shí)》的懸疑色彩，使它升華為一次對(duì)人性的極致探索。多線敘事的結(jié)構(gòu)張力一次次逼迫觀眾去直面錯(cuò)綜復(fù)雜、多元并立的人性真相。

在觀影過(guò)程中，幾度哽咽。“愛(ài)”，是一切的答案，也是一切的謎團(tuán)。用“愛(ài)”的名義裹挾出的犯罪，才是最令人心痛的。當(dāng)事情無(wú)法通過(guò)正義的手段取得成功時(shí)，“愛(ài)”則成了行動(dòng)的支撐點(diǎn)。

當(dāng)我們看到加賀恭一郎的母親“為愛(ài)出走”，我們感受到母愛(ài)的偉大，當(dāng)我們看到淺居父親為保護(hù)女兒做出的犧牲，我們感受到了父愛(ài)無(wú)言的寬厚。在《祈禱落幕時(shí)》里，每個(gè)人都在為愛(ài)奔走，也許有的方法過(guò)于極端，但都是發(fā)自人性深處無(wú)法表達(dá)的愛(ài)。

無(wú)疑，東野圭吾對(duì)加賀恭一郎這一形象的塑造是很成功的。與湯川學(xué)不同，恭一郎更像是平凡世界的人物，對(duì)人性有著敏銳的洞察力，更容易引起觀眾的共鳴。他拿到劍道冠軍登上雜志封面，之后又立志成為了一名警察，但“母親的離開(kāi)”成為他生命里始終逃不掉的陰影。

加賀和母親之間的天人相隔同樣催人淚下，加賀的執(zhí)著更像是對(duì)這份有著遙遠(yuǎn)距離的母愛(ài)的追索。夾縫中迸發(fā)的母愛(ài)和父愛(ài)，閃耀著黑暗盡頭的人性光輝，這樣的悲劇性注腳像難以痊愈的舊傷口隱隱作痛。

除了電影本身的細(xì)致描繪，阿部寬的精湛演出也給人留下深刻的印象。從2010年的《新參者》開(kāi)始，高大英俊的他就賦予了這個(gè)角色一種“安全感”和“守護(hù)感”。寬叔略帶憂郁的表情讓這一角色的內(nèi)涵趨于豐富化，悲傷里帶著溫暖他人的力量。他之于加賀恭一郎這一角色，絕對(duì)是無(wú)可替代的存在。

不單是阿部寬，松島菜菜子飾演的淺居博美也是本片的一大亮點(diǎn)。擁有神顏的她在片里不但沒(méi)有淪為花瓶式的存在，反而讓整部電影充滿了極具震撼力的悲情，尤其在詮釋“惡之祈禱”時(shí)表現(xiàn)得淋漓盡致。

拍過(guò)經(jīng)典劇作《半澤直樹(shù)》的導(dǎo)演福澤克雄，在這次改編中把握得恰到好處。他舍去了日式推理劇中所熱衷的炫技式剪輯，采用較為中規(guī)中矩的拍攝手法，讓電影節(jié)奏更加明快清晰，使得這部電影即使帶有濃厚的東野圭吾色彩，也不會(huì)讓人覺(jué)得老套和冗長(zhǎng)。

作為此系列的終結(jié)篇，《祈禱落幕時(shí)》給出了一份感人的答卷。橫亙了三十年的“血色浪漫”，終于落幕。

在這場(chǎng)沉重的尋找答案之旅中，每個(gè)人都能找到自己生活的痕跡?！镀矶\落幕時(shí)》，是一場(chǎng)救贖，劇中所有人物都在這場(chǎng)撕扯中，得到了應(yīng)有的因果業(yè)障，我們也在這場(chǎng)救贖中被感動(dòng)。

“愛(ài)”是一切的答案，它既是救贖，同樣也是負(fù)擔(dān)。

作者|ella；公號(hào)|看電影看到死

編輯|騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處

真正的推理作品愛(ài)好者，其實(shí)都深知本格推理小說(shuō)極難被改編成影視作品，因?yàn)樘^(guò)重視邏輯線索和推理過(guò)程的嚴(yán)密清晰，以至于可能喪失掉情感、氛圍和創(chuàng)意等審美要素，這些卻是以畫面和聲音為主要媒介的影視作品的核心吸引力。

當(dāng)然，東野圭吾的作品早已不能簡(jiǎn)單歸類為本格推理，《白夜行》《惡意》和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等作品中，現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)事件跟隨和圍繞在并不復(fù)雜和新鮮的詭計(jì)周圍，閱讀的愉悅也超越了推理解謎的智力交鋒，而有了更多對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思和關(guān)于人性的感慨。這已經(jīng)偏向了以松本清張為代表的社會(huì)派推理，也因此成為了大眾市場(chǎng)最為流行的推理作家。

《祈禱落幕時(shí)》同樣屬于這樣一類作品，此時(shí)的東野圭吾早已經(jīng)放棄了新奇精巧的詭計(jì)設(shè)置，而是將更多筆墨投入到人物的命運(yùn)和情感之中，他采用了多線索敘述和事件碎片化的方式增加閱讀難度，謎題也并非復(fù)雜的機(jī)關(guān)或是創(chuàng)意，而是獻(xiàn)身者用一生守護(hù)的秘密。

改編電影的導(dǎo)演完整地保存了小說(shuō)的風(fēng)格，跳躍無(wú)序的場(chǎng)景和事件需要觀者自行組合，而多處推理則采用了角色直接口述這種略顯低級(jí)的方式推進(jìn)。不過(guò)相比起其他為了鋪墊謎題塞進(jìn)大量無(wú)趣情節(jié)的改編作品，這種弱化精彩度的方式或許更易于接受。

在此基礎(chǔ)上，影片基本忠實(shí)地重現(xiàn)了原作中的各種解謎方式，月份和橋、照片線索和加賀的個(gè)性，以及解謎時(shí)人物悲哀壓抑的一生都得到了有效的呈現(xiàn)。這些細(xì)節(jié)抓住了觀者的心，從開(kāi)始的智力交鋒逐漸產(chǎn)生對(duì)人物的關(guān)切與共情。特別是導(dǎo)演加入的色彩暗示和浮世繪作品，更是將人性深處的痛苦和掙扎烘托得淋漓盡致，也將理智和情感的沖突推到了極致。

如同《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中為愛(ài)犧牲的石神，該作品同樣塑造了保護(hù)親人勇敢承擔(dān)罪責(zé)，并以一生的代價(jià)隱瞞秘密的偉大角色。東野圭吾筆下的故事因此獲得更為厚重飽滿的情感支撐和人性展示，這也讓他的作品從類型小說(shuō)中脫穎而出，順利走入大眾視線，成為風(fēng)靡整個(gè)市場(chǎng)的熱銷經(jīng)典。

在本作中，支撐獻(xiàn)身的是父母對(duì)孩子之愛(ài)，相比起男女情愛(ài)，為親者隱，為后代傾力付出的故事更為符合東方傳統(tǒng)觀念，因此有了更大的可信度。無(wú)論是主線索中的淺居忠雄，還是帶著加賀出走的母親，他們都可以為孩子扛下所有罪責(zé)，一次次挺身而出，掃清生活障礙。不惜隱姓埋名，幾十年生活在陰影之中，只為了自己的后代生活得更加順?biāo)炱桨?。這份偉大的至親至愛(ài)讓推理故事有了豐富的人文色彩和感慨回味。

也許部分推理愛(ài)好者會(huì)將東野圭吾的拓展看成是對(duì)推理的背叛，這顯然太過(guò)狹隘。文無(wú)定法，藝術(shù)的語(yǔ)言風(fēng)格、體裁結(jié)構(gòu)、敘述技巧總是在不斷變化中尋求突破，最后實(shí)現(xiàn)自我的革新。從“三一律”到意識(shí)流，從蒙太奇到長(zhǎng)鏡頭，從最初的平視角度到大中小全景，再回歸小津和侯孝賢的平視長(zhǎng)鏡頭，藝術(shù)也總是通過(guò)廣闊自由的技法來(lái)呈現(xiàn)人性本質(zhì)和不同時(shí)代的心理特征。反之則是落入窠臼的固步自封，這卻也是東野圭吾以及所有類型作品創(chuàng)作者亟須擺脫和突破的創(chuàng)作困境。

對(duì)很多人而言，無(wú)論是否喜歡看推理小說(shuō)，甚至于無(wú)論是否喜歡看書(shū)，東野圭吾的名字都繞不過(guò)去。

在東野圭吾的小說(shuō)序列里，最為人熟知的，無(wú)疑是《白夜行》、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《解憂雜貨店》。但實(shí)際上，還有一個(gè)系列，雖然一直沒(méi)受到國(guó)內(nèi)讀者與觀眾的熱捧，卻連更幾十年。

從1986出世，一直到今年電影版的《祈禱落幕時(shí)》拉下帷幕?！凹淤R恭一郎”系列的重要性，不亞于任何一部東野圭吾作品。

2001年，男主角加賀恭一郎的母親突然去世。與母親分別了整整18年的加賀，沒(méi)見(jiàn)上母親的最后一面。當(dāng)年，母親拋下只有10歲的他，離家出走并獨(dú)自生活在仙臺(tái)。

為了解她這十多年來(lái)的生活境況，加賀一直想要尋找母親的情人綿部俊一，卻始終沒(méi)有找著，他似乎人間蒸發(fā)了。

母親留下的遺物，只是一本每個(gè)月寫上各種橋名的神秘掛歷。

時(shí)間轉(zhuǎn)至2017年。東京的一間廉價(jià)公寓內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了一具腐爛的尸體，死者是平日都住得遠(yuǎn)在彥根市的押谷道子女士。在這個(gè)房間里，發(fā)現(xiàn)了與加賀母親留下的相似遺物，一件寫滿橋名的掛歷。

加賀的表弟，松宮警官負(fù)責(zé)起了這件案子。他發(fā)現(xiàn)這位被害人遭受掐死的謀殺方式和時(shí)間、地點(diǎn)，都與前幾日發(fā)生在幾公里外的流浪漢燒尸案有著相似之處，推理認(rèn)定兩件案子必有關(guān)聯(lián)，構(gòu)成案中案。

通過(guò)繼續(xù)調(diào)查，警方發(fā)現(xiàn)了押谷道子去東京的原因——去拜訪她30年前的同班同學(xué)，現(xiàn)在的知名舞臺(tái)劇導(dǎo)演淺居博美。

淺居的親生母親，也住在彥根市，她在30年前敗光家里所有積蓄，導(dǎo)致丈夫跳樓自殺、淺居被送進(jìn)福利院。押谷此行，就是為了告訴淺居自己遇見(jiàn)了她的母親，并觀看她的新劇。

在松宮警官拜訪淺居的家時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)她在家中放著與加賀的合照。

淺居博美與所有人都產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，卻擁有完美的不在場(chǎng)證明，讓案件陷入了“不可能犯罪”的困局之中。

至此，三件看似全然無(wú)關(guān)的事件，互相之間卻又產(chǎn)生了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，大幕被正式拉開(kāi)。

（*說(shuō)完開(kāi)篇，就不再劇透了）

《祈禱落幕時(shí)》這個(gè)故事的結(jié)構(gòu)非常精妙。它在開(kāi)篇，就設(shè)置了一個(gè)極為復(fù)雜、縝密的布局，將大量人物以棋盤棋子模型式的寫法鋪陳進(jìn)案件之中。一方面，是復(fù)雜棘手的案中案；另一方面，則逐步揭開(kāi)了主角的身世之謎。

兇手是誰(shuí)？

十二個(gè)橋名的日歷意味著什么？

人間蒸發(fā)的綿部和淺居博美、加賀都是什么關(guān)系？

加賀又和這幾起殺人案件有何聯(lián)系？

影片以三條線的交織，奏起一曲長(zhǎng)達(dá)三十余年的命運(yùn)交響。

主人公加賀，為尋找母親離家的原因，在橋署做刑警。如今，有著不錯(cuò)的推理技能，卻做著“日本橋片兒警”的工作。

加賀的表弟松宮，調(diào)查公寓殺人案。隨著調(diào)查的深入，將幾起案件逐漸合一，并拉上加賀一同破案，調(diào)查淺居博美。

第三條則是全片的關(guān)鍵線索，涉及淺居博美與背后的真相，暫且不劇透。加賀與淺居的身世，都構(gòu)成了案中案的破解轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

東野圭吾故事的基調(diào)一貫如此，角色就算身處黑暗之中，也要留守住溫情的曙光。他為敘事套上了一層層的懸疑與奇情的外殼，內(nèi)核則是重復(fù)自己作品中所常見(jiàn)的，“以愛(ài)為名”所作的犧牲與傷害。

一起不幸的往事，讓女兒的成長(zhǎng)，變成了對(duì)父親命運(yùn)的詛咒。光彩的人生，注定會(huì)為他們招致滅頂之災(zāi)?！爸e言是真相的影子，映射出來(lái)的則是人心本身?！边@個(gè)關(guān)于“守護(hù)”的故事，暗流涌動(dòng)著的不是罪惡，而是人性的暖色。

謊言是真相的影子，映射出來(lái)的則是人心本身。隱藏于真相背后的，是人性黑暗與良善的交織。施害者，其實(shí)都是為了愛(ài)而傷害他人的受害者。

說(shuō)回電影本身，導(dǎo)演福澤克雄作為常拍電視劇的導(dǎo)演，在這部作品中并沒(méi)有使用復(fù)雜的敘事技巧，只是老老實(shí)實(shí)地拍，拍得清晰、工整。兇殺案主線外，電影解謎的線索所觸及的，是一些具社會(huì)性的元素——婚外情、抑郁癥、師生戀，案情也越發(fā)顯得“社會(huì)派”。

在具體的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，電影卻又顯得太偶然化、戲劇化。仿佛每個(gè)戲劇性的橋段都環(huán)環(huán)相扣，命中注定要催生出最后的悲劇。每個(gè)巧合看上去都無(wú)關(guān)緊要，連在一起卻成了不幸的必然。無(wú)論是子女對(duì)父母的愛(ài)，還是父母對(duì)子女的情，每個(gè)人都在渴望幸福的祈禱里陷入地更深，一重重地犯下“愛(ài)之罪”。

“加賀恭一郎”系列，從《新參者》、《紅手指》、《麒麟之翼》、《沉睡的森林》，再到最后的這部《祈禱落幕時(shí)》，它們每一部都是獨(dú)立的故事，每一部之間卻又都各有關(guān)聯(lián)。

每起案件，都是親情或友情包裹下的犯罪。

每個(gè)故事，也都是同樣的三板斧——懸疑推理、日常細(xì)節(jié)、肆意煽情。

在煽情上，這部電影更是極盡這個(gè)系列之能事，堪稱頭尾連環(huán)煽、花樣回環(huán)煽、結(jié)局三重奪魂煽。

雖然一直對(duì)這個(gè)系列的評(píng)價(jià)，停留在“尚可”左右，也從來(lái)無(wú)法忽視這個(gè)系列一貫的濃烈煽情，所帶來(lái)的諸多問(wèn)題。

但在《祈禱落幕時(shí)》的結(jié)尾，我還是被狠狠感動(dòng)到了。演員們集體優(yōu)秀的群戲，尤其是阿部寬與小日向文世的表演，都拿捏得非常到位，將影片充滿煽情色彩的后半程安然穩(wěn)住，達(dá)到了催人淚下的效果。無(wú)論是多么“拒絕感動(dòng)”的觀眾，估計(jì)都很難招架這么綿長(zhǎng)而又磅礴的情感沖擊。

案件的復(fù)雜與難解，也許并不是電影的關(guān)鍵。謊言與真相如影隨形，為了愛(ài)所付出的代價(jià)，才是它的謎底所在。

這場(chǎng)由東野圭吾燃燒了整整三十多年的沉重落幕，最終把答案擺在了我們的面前。

*首發(fā)于公眾號(hào) 風(fēng)影電影

作為原著黨，得知《祈禱落幕時(shí)》要拍電影的時(shí)候我還是有些驚訝的。畢竟在我看來(lái)，這部小說(shuō)真的算不上出色。這是加賀恭一郎系列的第十部作品，也號(hào)稱是完結(jié)之作——而只要你哪怕只讀過(guò)《祈禱落幕時(shí)》的前面兩部作品《新參者》和《麒麟之翼》，恐怕你就立馬能明白為什么這是完結(jié)之作。東野圭吾近些年的名頭不可謂不盛，《解憂雜貨店》出中文版之后大受歡迎不說(shuō)，連劇場(chǎng)版都中日一邊一個(gè)拍出了倆。但在加賀恭一郎這個(gè)系列上，他似乎真的是沒(méi)什么想法了?！镀矶\落幕時(shí)》的核心是親情，或者用日語(yǔ)的說(shuō)法，叫做“親心”，然而回頭翻翻前作，《新參者》和《麒麟之翼》甚至包括《紅手指》也都一樣。此外情節(jié)的大致走向也沒(méi)法讓人感到眼前一亮，讀過(guò)《白夜行》的大概都知道我在說(shuō)什么。

而偏偏，《白夜行》是東野圭吾名氣最大的作品。這么比起來(lái)，單就小說(shuō)而言，《祈禱落幕時(shí)》確實(shí)難孚眾望。

即便如此，我卻還是很希望看到這部小說(shuō)改成的電影。非常幸運(yùn)的是，東野推理小說(shuō)中兩種不同風(fēng)格的作品在影視化的過(guò)程中卻都找到了極其合適的代表人物，無(wú)論是福山雅治之于湯川學(xué)，還是阿部寬之于加賀恭一郎。有別于以高智商犯罪案件為主，情節(jié)要點(diǎn)都著落在犯案手法上的神探伽利略系列，加賀恭一郎系列基本上是一個(gè)社會(huì)派的路子，比起犯案手法更關(guān)注世道人心。寬叔飾演的這么個(gè)身材高大面相威嚴(yán)話不多卻面冷心熱東京刑警加賀杵在人形町的街上，頗像一只令人敬畏的守護(hù)獸，充滿力量卻又十分溫和。

加賀恭一郎系列十部作品，《新參者》改編成了日劇，《紅手指》《麒麟之翼》《沉睡的森林》和《祈禱落幕時(shí)》改成了電影。至于剩下的，《誰(shuí)殺了她》和《我殺了她》是開(kāi)放式結(jié)局，不好影視化?！稅阂狻吩缒昱倪^(guò)日?。ú贿^(guò)不是阿部寬演的），估計(jì)也就沒(méi)有再拍的打算（畢竟日劇化常有而《白色巨塔》不常有）?！吨徊钜粋€(gè)謊言》是短篇集，似乎也不太改。至于系列的第一部作品《畢業(yè)》則是這系列里少有的非社會(huì)派的作品，和系列其他作品的調(diào)性非常不一樣。而且《畢業(yè)》描述的是加賀恭一郎大學(xué)時(shí)期的故事，你讓阿部寬這快60的人演大學(xué)生就實(shí)在是不像話了。

當(dāng)然了，《畢業(yè)》如果能找到一些合適的演員，比如讓神木隆之介演加賀，讓西內(nèi)哥演金井波香的話，我還是肯定會(huì)看的。

掰扯了這一大段，我主要想要表達(dá)的是，從2010年的《新參者》開(kāi)始，8年間，這個(gè)系列中影像化了的作品也足以成為一個(gè)系列，并擁有讓粉絲們津津樂(lè)道的各種美好回憶了。當(dāng)寬叔又一次行走在人形町的街道上的時(shí)候，我不禁回想起了當(dāng)初《新參者》中他剛調(diào)任到日本橋警署時(shí)在人形町和小傳馬町附近茫然地閑逛，排隊(duì)買鯛魚(yú)燒而屢屢失敗，對(duì)著署里的前輩謙遜地說(shuō)著“對(duì)于這片街來(lái)說(shuō)，我是個(gè)初來(lái)乍到的新參者”的樣子。隨著不變的那句「人は噓をつく」和律動(dòng)強(qiáng)烈的主題曲響起，電影版的《祈禱落幕時(shí)》還是瞬間消滅了我事先的疑慮，帶來(lái)了熟悉的加賀恭一郎系列的感覺(jué)。

總的說(shuō)來(lái)，影片的前半段比較失態(tài)。比起張馳有度的小說(shuō)中的前半段劇情，影片的前半段非常匆忙，遠(yuǎn)景跳接遠(yuǎn)景，甚至有大片的文字直接打在畫面上——這可是《小時(shí)代》都不屑于用的敘事手法。此外，前半段劇情里寬叔飾演的加賀也似乎沒(méi)有了過(guò)去幾部劇場(chǎng)版里那樣從容而敏銳的氣質(zhì)，在日本橋頭抓著淳平小天使大聲質(zhì)問(wèn)的景象讓我一瞬間懷疑自己是不是回到了東京中央銀行的會(huì)議室。劇情中段，加賀一個(gè)人在搜查本部里大段獨(dú)白的橋段也讓我不由得生出了一種“這是在搞咩啊“的感覺(jué)。

直到我突然意識(shí)到，這個(gè)案子的核心并不是兩宗離奇的死亡，而是關(guān)于加賀自己二十幾年來(lái)的一個(gè)巨大的心結(jié)，關(guān)于他摯愛(ài)的母親。這個(gè)心結(jié)過(guò)往僅僅散見(jiàn)于他自己輕描淡寫的回憶，和他與他父親那生硬的關(guān)系與詭異的約定當(dāng)中。在此之前我們似乎很少見(jiàn)到加賀失態(tài)，《紅手指》里最后面對(duì)熊孩子的時(shí)候算一個(gè)（僅限于原作，劇場(chǎng)版里把那段刪了），《沉睡的森林》最后抱著因?yàn)橐呀?jīng)完全失聰而精神崩潰的石原灑脫咪算一個(gè)（從原作來(lái)看加賀在全系列里唯一真正喜歡過(guò)的人應(yīng)該就是十元演的淺岡未緒，雖然后來(lái)十元走出了失聰?shù)年幱?，成為了全日本的美妝女神并甚至用自己的魅力征服了宗教界人士……），但也就僅此而已了。對(duì)于他自己的事情，他確實(shí)一點(diǎn)都不坦承，無(wú)論是對(duì)表弟，還是對(duì)照顧自己父親到最后一刻的護(hù)士金森登紀(jì)子。少年時(shí)母親出走，再見(jiàn)時(shí)已陰陽(yáng)兩隔，這樣的經(jīng)歷不可謂不沉重。但哪怕是在核心劇情就關(guān)乎母子之情的《新參者》里，加賀也依然云淡風(fēng)輕，乃至讓人覺(jué)得也許他真的就已經(jīng)不再在乎那幾乎沒(méi)在他的成長(zhǎng)經(jīng)歷里出現(xiàn)過(guò)的母親了。

不過(guò)，「人は噓をつく」，人總在說(shuō)謊。終于，在《祈禱落幕時(shí)》里，我們見(jiàn)到了加賀真正壓抑著的澎湃的情感。也見(jiàn)到了他那頑石一般的父親內(nèi)心里最柔軟的角落，無(wú)論是他覺(jué)得愧對(duì)的妻子，還是他恐怕也早就想要在情感上給予補(bǔ)償?shù)膬鹤?。加賀系列花了十部作品的篇幅遍歷人情冷暖，最終還是著落到了主角自己的身上。如加賀所說(shuō)，“我是不是忘了‘我’？”這輪回如此富有美感，一如電影中淺居父女最后見(jiàn)面的日本橋——天下道路之原點(diǎn)，即天下游子之歸處。

另外，作為系列的最終作，《祈禱落幕時(shí)》的一個(gè)重要任務(wù)就是通過(guò)案件把加賀身世的這個(gè)大坑填上。于是乎最終展現(xiàn)出的，就是這么一幅地跨滋賀東京仙臺(tái)，綿延近三十年時(shí)間的大傳奇。如此一來(lái)自然就多了不少質(zhì)疑的聲音，比如說(shuō)我在豆瓣上就看到有不少人質(zhì)疑說(shuō)人怎么可能清楚地記得三十多年前一個(gè)自己并不熟識(shí)的人的樣子，而且還能在三十年后只憑一張畫像就認(rèn)準(zhǔn)這個(gè)人等等。

這部分質(zhì)疑當(dāng)然也有一定道理，但對(duì)于一部重頭并不放在案件手法和細(xì)節(jié)上的作品，我倒是更愿意為這向系列自身致敬而陡然增大的格局而鼓掌。正如我上文所說(shuō)，從2010年《新參者》到現(xiàn)在，時(shí)間走過(guò)八年，影像化的加賀系列也終于成長(zhǎng)成了擁有一部日?。ǘ沂侨站艅。┖退牟縿?chǎng)版的系列，擁有了能讓粉絲津津樂(lè)道的內(nèi)容。巨獸一般的寬叔依然在日本橋附近的街道上有目的地閑逛著，帶著搜查一課時(shí)期和芭蕾舞者苦戀的回憶和練馬西署時(shí)期的曾經(jīng)有過(guò)的激憤。他那頑石一般的父親最終離開(kāi)人世，在天上注視著他。他的表弟，《新參者》時(shí)期還青澀得不行的淳平小天使也不知不覺(jué)間開(kāi)始有了油膩大叔化的傾向，早已不再是《BOSS》里那個(gè)元?dú)鉂M滿，時(shí)常被天海女王S，被玉山鐵二無(wú)視，被戶田·餃子女·惠梨香嫌棄的小鮮肉花形了。

這一幕真是笑死我了

有這油膩大叔化趨勢(shì)的還不光溝端淳平，不知為什么我覺(jué)得這一部里田中麗奈，也就是金森護(hù)士的樣子也非常顯老，而且好像還黑了不少，不知是不是得罪了化妝師，當(dāng)然也不知道加賀看著這個(gè)樣子的她會(huì)不會(huì)想起當(dāng)年相親一起看芭蕾舞劇時(shí)被他氣走的仲間由紀(jì)惠了。本片最顯年輕的我覺(jué)得倒是小日向文世，反正在我印象中，我初學(xué)日語(yǔ)那會(huì)兒他就是那個(gè)長(zhǎng)相，我過(guò)N1的時(shí)候他也是那個(gè)長(zhǎng)相，我拿到學(xué)位回國(guó)的時(shí)候他還是那個(gè)長(zhǎng)相……這電影里跟他演對(duì)手戲，扮演14歲的淺居博美的櫻田日和可是個(gè)00后，這跟小日向大叔一對(duì)戲，生生得把祖孫演成父女，也實(shí)在是不容易了。最后本片女主，一代人的女神松島菜菜子，也活脫就是一個(gè)阿姨的形象了。我好歹也是看過(guò)《GTO》的人，這么想想還真是有些唏噓，又不由得開(kāi)始佩服起我媽來(lái)——她老人家當(dāng)年在我玩秋之回憶的時(shí)候就曾經(jīng)語(yǔ)重心長(zhǎng)地告誡過(guò)我：“不要迷戀蘿莉。任何一個(gè)蘿莉，其歸宿，都不過(guò)只是某個(gè)熊孩子的媽?！?/p>

電影的最后，依然在日本橋附近游蕩的加賀在水天宮見(jiàn)到了《新參者》里的鐘表店的伙計(jì)米岡先生，他依然牽著師父的那條柴犬帶著它在散步，不知他的師父是否還健在，但就算還在，也許身體已經(jīng)不允許他親自出來(lái)遛狗了。之后加賀來(lái)到《新參者》第一話里的那家煎餅店，渡邊杏扮演的店老板的女兒和香川照之扮演的保險(xiǎn)公司業(yè)務(wù)員正在店里，兩人與加賀寒暄的一幕真的讓我驚喜萬(wàn)分。而劇里的設(shè)定，渡邊杏的角色在《新參者》的故事之后就將去法國(guó)學(xué)習(xí)美發(fā)，但家里卻希望她繼承煎餅店。在《新參者》里她扮演的女兒是個(gè)挺叛逆的姑娘，直到人形町居委會(huì)主任加賀以查案為契機(jī)介入了她們家事，化解了她和奶奶之間的矛盾。眼下也許她也已經(jīng)學(xué)成歸來(lái)，至于她是放棄了美發(fā)的事業(yè)專心作為三代目經(jīng)營(yíng)煎餅店還是繼續(xù)把美發(fā)變成主業(yè)偶爾回來(lái)幫忙我們不得而知，但顯然，逝去的年月也同樣在她身上留下了印記，無(wú)論是戲里還是戲外。《新參者》已經(jīng)是2010年的舊事，在那之后，渡邊杏主演了2013年秋季晨間劇《多謝款待》，再之后與東出昌大結(jié)婚，也算是事業(yè)愛(ài)情雙豐收了。至于香川叔，我覺(jué)得大概沒(méi)有人能在看過(guò)《半澤直樹(shù)》和《羅斯福游戲》之后還能記得《新參者》里那個(gè)小保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員了吧。

在加賀的世界里，時(shí)間帶走了他的父親，卻又最終為他解開(kāi)了關(guān)于親情的心結(jié)。對(duì)于淺居父女來(lái)說(shuō)，時(shí)間給予了他們苦難，卻又因這苦難而使得每個(gè)愉悅的瞬間變得光芒無(wú)限——哪怕是一月一次在橋上背對(duì)背的見(jiàn)面。

日本橋頭的麒麟?yún)s只是沉默著。它見(jiàn)證了那個(gè)因?yàn)榈靥幒恿魅牒Ｖ囟妹瓚舻男〕侨諠u成長(zhǎng)成世界第二經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)的心臟，見(jiàn)證了它頭頂上架起的遮天蔽日的首都高高架，見(jiàn)證了《麒麟之翼》里從鄉(xiāng)下地方抱著對(duì)生活的美好期望而來(lái)到東京的中原香織們和那個(gè)為了替兒子贖罪而在被捅了一刀后還要竭盡全力挪到橋上把帶血的紙鶴放進(jìn)日本橋川的堅(jiān)強(qiáng)的父親，見(jiàn)證了最終打開(kāi)心結(jié)的我們的主角，加賀恭一郎。

那個(gè)高大的背影最終遁入人群，消失不見(jiàn)。只是我還是會(huì)出神地盯著背影消逝的地方，屈起右手的拇指和食指，再眺望一次。

因?yàn)槲铱傆X(jué)得我能看見(jiàn)些什么，或是聽(tīng)見(jiàn)一個(gè)柔和而有些低啞的女聲響起，帶來(lái)那句熟悉的「人は噓をつく」。

是的，赤西嫂的聲音。

整部電影敘事完整，故事情節(jié)也很流暢，阿部寬出演的加賀也很出彩。

80后也許會(huì)看到淚流滿面，但看過(guò)松本清張《砂之器》的大叔大姐們可能對(duì)這部作品打了個(gè)大問(wèn)號(hào)！

40分鐘以后，松本清張的《砂之器》強(qiáng)勢(shì)亂入了！這是最不想看到但的的確確存在的事實(shí)！

東野圭吾作為新一代日本推理小說(shuō)代表人物，敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)絲合縫，但人物不飽滿是他寫小說(shuō)的老毛病。

也許當(dāng)下社會(huì)各種推理已經(jīng)用的差不多了！，想寫一部沒(méi)有任何影子的書(shū)真的很難，但大部分像就有點(diǎn)兒尷尬了！

東野圭吾的偶像就是松本清張，江郎才盡的東野圭吾看著松本清張的書(shū)長(zhǎng)大的！這個(gè)故事情節(jié)除了人物結(jié)構(gòu)和年代背景與《砂之器》完全不同（可能是有意而為之），內(nèi)容和結(jié)局竟然是一樣一樣的！只是在節(jié)點(diǎn)上加了些許改動(dòng)，這就有點(diǎn)兒說(shuō)不過(guò)去了！

就連最后被捕的場(chǎng)景也是舞臺(tái)！

出版社強(qiáng)行逼東野圭吾拿出新作品，太快的速度是不是傷害了人家的思考空間，以至于以后他的書(shū)越發(fā)平庸。

再這樣下去，人們只會(huì)記住松本清張！

2012年，從小家庭破碎的舞臺(tái)劇編導(dǎo)淺居博美（松島菜菜子飾），終于見(jiàn)到了她一直期盼見(jiàn)上一面的那個(gè)男人——父親婚外情對(duì)象的兒子，日本橋警署的片警加賀恭一郎（阿部寬飾）。

雖然她很想當(dāng)面對(duì)他說(shuō)，非常感謝你老媽和我老爸的那段婚外情。但她只能把這番話深藏心底。

被蒙在鼓里的寬叔，他當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)是什么？

正是這一面，才有了這個(gè)從1983年跨越至2017年的故事——《祈禱落幕時(shí)》。

本片原著作者是推理小說(shuō)教父，東野圭吾。主人公警察加賀恭一郎，乃是與湯川學(xué)（東野宇宙一哥）齊名的大偵探。百度該書(shū)，出版后暢銷又拿獎(jiǎng)，贏得讀者盛贊：“重又找回東野圭吾之魂”。敲到麻袋……你肯定這句話是在夸人？

本片的導(dǎo)演，福澤克雄。曾執(zhí)導(dǎo)《砂之器》、《半澤直樹(shù)》等高分日劇。所以你沒(méi)有想錯(cuò)，大和田理事友情客串！銀行高管下崗看來(lái)不好再就業(yè)啊，感覺(jué)做營(yíng)業(yè)員很辛苦呢。

豆瓣評(píng)分8.2，屬于近期日本電影及推理劇愛(ài)好者不可錯(cuò)過(guò)之佳作。

IMDB投票7.1，看編輯把故事梗概中的東京（Tokyo）寫成多倫多（Toronto）就知道，他并沒(méi)有敷衍的把日文資料機(jī)翻成英文。

本作的脈絡(luò)拍的清晰明了，一明一暗兩條線。明線是名偵探加賀偵破東京都刑事案，暗線則是男女主各自與父母跨越30年的相愛(ài)相殺。推理劇不便劇透，我就聊一聊本劇的暗線，請(qǐng)放心觀看。

以下進(jìn)入正片。

大偵探為何十六載甘做日本橋片警？美女導(dǎo)演為何感謝父親出軌對(duì)象的兒子？這一切的背后，究竟是道德的淪喪，還是人性的扭曲？

先交代一下案情。

2017年，東京荒川一帶的廉租公寓中發(fā)現(xiàn)一具高度腐爛的女尸，片警加賀恭一郎的表弟松宮警官敏銳的將之與另一件流浪漢被害案合并。

通過(guò)走訪，得知女性死者是從琵琶湖地區(qū)來(lái)東京探訪老同學(xué)的押谷道子，而她探訪的老同學(xué)便是舞臺(tái)劇編導(dǎo)——淺居博美，最后見(jiàn)到死者之人。

然而淺居博美有充分的不在場(chǎng)證明，但松宮警官也并非白跑一趟，他發(fā)現(xiàn)美女導(dǎo)演竟然有一張和自己表哥加賀恭一郎的合照。

線索斷了，松宮找表哥取經(jīng)。然而經(jīng)是不能白白取的，加賀恭一郎提出由表弟在一家叫砂場(chǎng)的飯店請(qǐng)客吃飯先。

松宮聽(tīng)到表哥點(diǎn)了三份壽司拼盤后的臉色為何如此尷尬？我特意搜了一番，大家自行感受一下。

這個(gè)“伏弟魔”吃貨大叔，便是本片男主，擁有福爾摩斯般智慧和大眼睛的男人——加賀恭一郎。

咱哥倆的顏值就差那么一丟丟。

加賀的母親田島百合子因?yàn)樽鲞^(guò)陪酒女一直被夫家的親戚霸凌，而丈夫?qū)⑺械臅r(shí)間投入在工作上忽視了家庭，備感壓抑的百合子最終得了抑郁癥。

1983年，在一次試圖用菜刀自殺被兒子撞破后，田島百合子選擇離家出走。

還在讀小學(xué)的加賀從此種下了兩個(gè)心結(jié)，一個(gè)是拋棄了自己的母親，一個(gè)是逃避責(zé)任的父親。一個(gè)帶走了他所有的愛(ài)，一個(gè)帶來(lái)了他全部的恨。

勢(shì)如水火的父子關(guān)系

2001年，田島百合子因病故去，加賀來(lái)到了母親生前的住所，他是如此想得到一個(gè)答案，您愛(ài)我嗎？而這個(gè)答案也許只有母親的伴侶淺居忠雄可以回答他。

為了追尋這個(gè)答案，為了查訪淺居忠雄的下落，加賀恭一郎從刑警部門申調(diào)到日本橋做片警，一做就是16年。

在這種帶有自虐性質(zhì)的自我放逐中，孤獨(dú)的加賀選擇美食做他的伴侶，終成一代孤獨(dú)的美食家(撒花)。

寬叔正在嚼的，是日本橋地區(qū)有名的重盛人形燒，百年老店，北海道產(chǎn)紅豆餡。

破案找人聊線索都帶這個(gè)做禮物。

說(shuō)好是帶來(lái)的禮物，自己卻先嘗一個(gè)，不怪阿姨一臉嫌棄。

漸漸形成無(wú)存在感體質(zhì)

排隊(duì)買票輪到他當(dāng)日售完。

連排人形燒的隊(duì)伍輪到他還是當(dāng)日售完，心疼寬叔十分鐘。

好在最終，寬叔終于找到了他苦尋16年的答案，了結(jié)了自己對(duì)母親的心結(jié)。

加賀的父親則是一副直男式家長(zhǎng)做派，喜怒哀樂(lè)不形于色，家人交流就靠眼神。在妻子最需要支持的時(shí)刻不作為，隱形。好比兩軍對(duì)壘，卻不對(duì)同盟出手相助。成了家庭的叛徒。

彌留之際，老爺子的內(nèi)心戲是這樣的：

之前對(duì)兒子說(shuō)的卻是這樣：

原來(lái)這個(gè)和菩薩像一樣供在家里的男人，是有感情的，是從心底深沉的愛(ài)著我的，是對(duì)母親的事抱憾終身的！

30多年的愛(ài)、恨、情、仇，在此刻全部化作眼淚，一灑為快。

而女主淺居博美的身世就剛好是男主的鏡像。母親把家里的錢都拿去養(yǎng)小三，最后發(fā)展到偷丈夫淺居忠雄的印章去借高利貸，然后就拋夫棄女快活去了。

父親淺居忠雄后來(lái)能與田島百合子阿姨度過(guò)一段美好的晚年時(shí)光，對(duì)于命運(yùn)多舛的二人而言，都是一個(gè)極大的補(bǔ)償。故而女主對(duì)男主母親心存感激，男主亦是如此。

這四人湊齊了完美家庭的拼圖，化解的恨，升華了愛(ài)，觀影過(guò)程中不禁令人唏噓。

其中寬叔對(duì)菜菜子阿姨的這段對(duì)白，便是導(dǎo)演幫你歸納好的中心思想。

這段話，就好比捏爆了金鐘罩鐵布衫的命門。所有的屈辱，不堪的過(guò)往，酸甜苦辣人間百味一股腦的上頭，這是種什么體驗(yàn)？菜菜子阿姨用一個(gè)鏡頭告訴你什么叫演技炸裂。

然而對(duì)于母親，菜菜子阿姨終究還是無(wú)法原諒的。父女之間的戲更足，推薦大家自行觀影，還是挺震撼的。

最后提一提值得稱道的幾個(gè)點(diǎn)，導(dǎo)演在烹飪這種濃郁厚重的的題材時(shí)，加入了不少笑料來(lái)調(diào)劑觀影者的情緒。例如這個(gè)第一眼以為自帶宮斗屬性的警察領(lǐng)導(dǎo)。

沒(méi)想到卻是個(gè)逗逼。

除了加佐料，導(dǎo)演在前后細(xì)節(jié)的呼應(yīng)上，也做到了工整精致。

經(jīng)典的戲中戲開(kāi)局，并埋下了本劇最大懸疑的伏筆。

結(jié)尾處戲中戲落幕的呼應(yīng)。像這樣的前后呼應(yīng)還有很多。

另外，導(dǎo)演還多處運(yùn)用了航拍機(jī)位，造成了影片前半部濃濃的旅游推介即視感。我個(gè)人的觀影感受是，這樣的視角，第一呼應(yīng)了人在命運(yùn)面前的渺小與無(wú)助；第二渲染了滄海桑田的年代跨度，很好的服務(wù)了本片的主旨。

當(dāng)然，要說(shuō)本片看后留下的最深刻印象，還是想對(duì)菜菜子小姐說(shuō)上一句：

文：CC

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