電影《工廠》講述了一群因面臨失業(yè)而被迫選擇鋌而走險(xiǎn)、希望靠綁架廠主來獲得生活希望的工人的故事。資本家們?yōu)榱俗约旱睦婵紤]決定把一個(gè)工廠關(guān)閉，幾位因此而面臨失業(yè)的工人為了找到出路決定拼死一搏，秘密謀劃起反抗工廠主的行動(dòng)。他們密謀綁架工廠主——那個(gè)他們眼中貪婪殘酷的資本家，希望能借此獲得贖金并對(duì)這些既得利益者和龐大權(quán)利集團(tuán)實(shí)現(xiàn)反擊。可是，事情卻并未如計(jì)劃般進(jìn)行，局面開始漸漸走向失控……

這部電影看上去首先是一部犯罪電影、警匪片，不僅有激烈緊張、看得人目不轉(zhuǎn)睛的追擊槍戰(zhàn)，還有警匪間斗智斗勇，從心理、精神到力量、技術(shù)上的高手過招所帶來的精彩。

尤里貝科夫拍攝動(dòng)作場(chǎng)面的手法頗為老練，如工廠內(nèi)的一場(chǎng)槍戰(zhàn)對(duì)機(jī)位、拍攝角度的巧妙設(shè)計(jì)，對(duì)光線的目的性控制，以及連上彈夾的時(shí)間都納入精確計(jì)算的這種對(duì)細(xì)節(jié)的重視……這些，都使得電影中的動(dòng)作場(chǎng)面緊張刺激且具有較強(qiáng)的真實(shí)感，讓觀眾有代入感。

此外，該電影中還有著戲劇張力十足、讓許多影迷喜聞樂見“警匪雙生”的情節(jié)線。

當(dāng)保鏢對(duì)匪徒產(chǎn)生了理解和共感，對(duì)要保護(hù)的對(duì)象卻產(chǎn)生了排斥甚至厭惡，匪徒則對(duì)保鏢產(chǎn)生了信任……這樣的人物和劇情設(shè)定不僅靠沖突制造出火花，還進(jìn)一步增加了角色的復(fù)雜性和立體性，使觀眾對(duì)社會(huì)身份與心理認(rèn)同間的矛盾有了更深刻的理解和思考。

不過，警匪、犯罪元素雖貫穿全片，卻其實(shí)只是這部電影的一個(gè)外殼或表達(dá)手法。該電影的真正內(nèi)核，是借用動(dòng)作驚悚片的槍林彈雨來放大現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的種種矛盾，抨擊腐敗與社會(huì)不公。電影扛起的搶瞄準(zhǔn)的也不止是劇中的哪個(gè)反派，不止是某個(gè)資本家或腐敗警察，而是瞄準(zhǔn)了更大的現(xiàn)實(shí)問題，用孤膽英雄的誓死搏斗向社會(huì)大環(huán)境和極權(quán)體系的陰影開炮。

Why

為什么選擇《工廠》

讓許多觀眾對(duì)電影《工廠》倍感期待的原因之一，便是因?yàn)樗膶?dǎo)演尤里貝科夫之前曾靠其前作《危樓愚夫》收獲了一眾影迷粉絲，這部前作在豆瓣和IMDb上皆拿下高分，在多倫多電影節(jié)展映時(shí)獲得好評(píng)不斷。

作為尤里貝科夫繼《危樓愚夫》之后的新鮮力作，該片不僅表現(xiàn)出了導(dǎo)演的一貫風(fēng)格和強(qiáng)項(xiàng)，還延續(xù)了《危樓愚夫》中的對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的討論?！段怯薹颉肥窃⒀跃?，《警界黑幕》是批判腐敗的警界，《工廠》則是把火力瞄準(zhǔn)了官僚體系、資本剝削、警察與黑幫勾結(jié)等一系列社會(huì)問題的綜合體。

前作《危樓愚夫》中“大廈將傾”，此片《工廠》中工廠將要倒閉關(guān)門，前作中底層居民住滿大樓、對(duì)危險(xiǎn)一無所知，此片中工廠工人面臨失業(yè)、生活被逼入困境，前作中管道工人想要喚醒大家、拯救群眾生命，此片中退伍軍人領(lǐng)導(dǎo)反抗、想要對(duì)資本家實(shí)現(xiàn)痛擊……不難發(fā)現(xiàn)，這兩部電影之間存在著不少互為對(duì)照之處，且互相對(duì)話、互相詮釋。因此，對(duì)于喜歡《危樓愚夫》的影迷朋友們來說，這部《工廠》一定不可錯(cuò)過。

同時(shí)，和前作以及其它同類電影相比，電影《工廠》也有許多不一樣的精彩。相較于《危樓愚夫》而言，《工廠》少了幾分隱晦，多了幾分鋒利直接的抨擊、擺在眼前的徹骨現(xiàn)實(shí)，把前作中抽象的寓言投射進(jìn)了具體的、血淋淋的現(xiàn)實(shí)環(huán)境之中，并增加了緊張刺激的警匪較量的情節(jié)、激烈快節(jié)奏的動(dòng)作場(chǎng)面。

尤里貝科夫的電影里，總有那么一個(gè)一腔孤勇的戰(zhàn)士，站起來去勇敢對(duì)抗一個(gè)搖搖欲墜的大廈般的腐敗、不公正的體系。不同于其它英雄故事喜歡把觀眾憎惡的焦點(diǎn)聚焦在某一個(gè)可惡的大反派，尤里貝科夫的“反派”往往是龐大的、包圍性的、蕓蕓眾生皆難免責(zé)的，是包括司法體系、政治系統(tǒng)等在內(nèi)的整個(gè)國(guó)家機(jī)器，是包含了社會(huì)各個(gè)階層的整個(gè)大環(huán)境。尤里貝科夫的“英雄”沒有光環(huán)加身，一個(gè)人對(duì)抗一整個(gè)世界一般的孤獨(dú)背影卻讓人格外動(dòng)容。

雖然《工廠》在開始部分描繪了工廠工人面臨的不同困難和窘境，鋪開一段底層群眾生活艱辛的故事繪，但卻并沒有局限于底層現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，沒有急急跳進(jìn)底層民眾無辜可憐、全是純粹的受害者的論調(diào)，而是用鏡頭公正得近乎無情地審視大現(xiàn)實(shí)中的每一個(gè)人。“沉睡”的或“裝睡”的大眾，為自我利益保全而裝聾作啞甚至為虎作倀的“幫兇”，貪婪無度、無情殘酷的位高權(quán)重之人……雪崩之時(shí)，沒有一片雪花是無辜。

正如導(dǎo)演前作《危樓愚夫》一樣，扎實(shí)的動(dòng)作場(chǎng)景，層層反轉(zhuǎn)的故事情節(jié)，鮮明而具有代表性的角色設(shè)置，貝科夫再次借由一個(gè)類型片的殼來表達(dá)他對(duì)當(dāng)下俄羅斯“轉(zhuǎn)型正義”的態(tài)度，不但極具社會(huì)批判力度，同時(shí)也不乏觀賞性。

危樓愚夫 (2014)

8.4

2014 / 俄羅斯 / 劇情 / 尤里·貝科夫 / 阿爾焦姆·貝斯特羅夫 娜塔莉亞·蘇爾科娃

??????????????????????

在10月27日周日6:45pm

在紐約 AMC Lincoln Square 13 影院

CineCina大路電影節(jié)將為大家?guī)?/p>

劇情緊張激烈，批判辛辣入骨的

《危樓愚夫》導(dǎo)演尤里貝科夫的新鮮力作：

戛納展映獲得好評(píng)的電影《工廠》！

工廠 (2018)

7.0

2018 / 俄羅斯 法國(guó) 亞美尼亞 / 劇情 驚悚 / 尤里·貝科夫 / 弗拉季斯拉夫·阿巴申 德尼斯·什韋多夫

現(xiàn)在本片正式開票

快點(diǎn)擊下文的購(gòu)票鏈接購(gòu)買吧！

//www.showclix.com/event/ccff-the-factory

俄羅斯導(dǎo)演尤里·貝科夫（Yuri Bykov）在《危樓愚夫》后的最新作品，表面上看是工人與資本家雙方的矛盾對(duì)立，實(shí)則仍然是個(gè)人理想主義對(duì)抗極權(quán)社會(huì)的主題表現(xiàn)。這個(gè)主題跟他之前的三部長(zhǎng)片作品有一脈相承的延續(xù)性，從處女作的追捕寓言故事，到警界黑幕，再到官僚體制的腐敗，創(chuàng)作者對(duì)俄羅斯政府的不滿逐漸升級(jí)，在這部新作里達(dá)到白熱化階段。 影片前半部分的階級(jí)矛盾刻畫很容易聯(lián)想到肯?洛奇的底層現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，然而貝科夫在這部作品的關(guān)注重點(diǎn)并不是勞工階層的利益不受損害之類的老生常談。導(dǎo)演更傾向于用商業(yè)類型片結(jié)構(gòu)來講述一個(gè)滿腔怒火的故事。臨時(shí)上陣的綁架團(tuán)隊(duì)，拙劣幼稚的劫持手法為后面的反轉(zhuǎn)提前做好鋪墊，而綁架老板之后的情節(jié)漸漸揭露出警察與黑幫勾結(jié)的背景，然后再轉(zhuǎn)向動(dòng)作驚悚片的套路。 工廠的那一場(chǎng)槍戰(zhàn)段落值得一贊，人物走位、動(dòng)作與光影設(shè)計(jì)均有銀河映像的味道。唯一不足的是槍戰(zhàn)后的高潮段落未能承接住之前人物的滿腔怒火，這個(gè)不太驚艷的反轉(zhuǎn)明顯是隱喻大于敘事功能性，令核心主題的揭示流于直白。依然存在著在上一部《危樓愚夫》里的人物塑造與劇本邏輯問題。