從前有個(gè)地方，叫做好萊塢。要想知道這個(gè)故事的來(lái)龍去脈，讓我們將時(shí)間往回?fù)芰辍?/p>

1959年，法國(guó)新浪潮電影運(yùn)動(dòng)進(jìn)行的如火如荼，《通向絞刑架的電梯》，《四百擊》，《鐵皮鼓》相繼問(wèn)世。與此同時(shí)在好萊塢，由于電視產(chǎn)業(yè)的興起，及電影制作發(fā)行權(quán)的強(qiáng)制分離等等原因，大電影制作室開(kāi)始漸漸失去市場(chǎng)的絕對(duì)主導(dǎo)權(quán)。美國(guó)電影的“黃金年代”（又稱“經(jīng)典時(shí)代”）開(kāi)始漸漸走向末路。

1960年，希區(qū)柯克的《精神病人》問(wèn)世，走向衰落的好萊塢制片廠們開(kāi)始重新思考經(jīng)典電影的敘事方式和剪輯方法。

同年，肯·凱西和他的信徒們：居住在俄勒岡和加利福尼亞的“開(kāi)心搗蛋鬼”，將校巴涂成了五彩斑斕的顏色，開(kāi)始了橫跨美國(guó)的公路旅行，他們沿路宣傳致幻藥物和大麻的使用，他們穿花衣喇叭褲，不剔毛發(fā)，一路走一路抽，受影響的年輕人越來(lái)越多，嬉皮文化從此開(kāi)始在美國(guó)生根發(fā)芽。

同年，從事拉皮條生意的查爾斯曼森因?yàn)樵谛履鞲缰菟羰刮闯赡晟倥u(mài)淫，而因?yàn)檫`反保釋條例被第二次逮捕，被判刑關(guān)押十年。

1964年，越戰(zhàn)進(jìn)入白熱化，美國(guó)開(kāi)始增派前往越南的士兵。

1965年，意大利費(fèi)里尼的《八部半》問(wèn)世，緊接著1966年，伯格曼的《假面》問(wèn)世，歐洲電影的視界和立意將還在鼓吹個(gè)人英雄主義的主流美國(guó)電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩至身后。

1967年，科波拉，斯皮爾伯格，庫(kù)布里克，斯科塞斯等新一代學(xué)美國(guó)學(xué)院派導(dǎo)演，接受了歐洲電影學(xué)派的洗禮，漸漸在后經(jīng)典時(shí)代接過(guò)好萊塢電影的大旗。

同年，查爾斯·曼森提前釋放，并在獄中和自己的第二任妻子（同時(shí)也是為自己工作的妓女）離婚，此時(shí)，查爾斯·曼森在獄中度過(guò)了自己生命中接近一半的時(shí)光，他面目清秀，有極強(qiáng)的表現(xiàn)欲及人格魅力，在獄中學(xué)了吉他，甚至參與了幾部影視作品的選角。他出獄后很快就因?yàn)殒移の幕业搅撕芏嘌瞿阶约旱呐?，在一個(gè)加州建立起了”曼森家族“和屬于自己的社區(qū)農(nóng)場(chǎng)。

1968年，尼克松贏得總統(tǒng)大選， 他承諾盡快結(jié)束越南戰(zhàn)爭(zhēng)，同時(shí)將增援越南的美軍人數(shù)提高至史上最高：549500人。

同年，庫(kù)布里克，斯皮爾伯格，斯科塞斯，科波拉紛紛推出了自己的處女作，那一年同為后經(jīng)典派電影導(dǎo)演的波蘭斯基推出了震驚世界的“氛圍恐怖片“《羅斯瑪麗的嬰兒》。與此同時(shí)，在伍德斯托克開(kāi)辦錄音棚的嬉皮士們開(kāi)始緊張的籌備在八月舉辦的第一屆伍德斯托克音樂(lè)節(jié)。

1969年，美國(guó)電視劇開(kāi)始尋求轉(zhuǎn)型，主角選角從過(guò)去英氣十足的硬漢形象漸漸過(guò)渡到瘦削倜儻的英俊小生。

就在這一年，我們電影里的兩個(gè)主角，一個(gè)轉(zhuǎn)型電影明星失敗的電視明星，被取消續(xù)訂的電視劇《Bounty Laws》的領(lǐng)銜主演Rick Dalton，和他的特技替身，越戰(zhàn)英雄，Cliff Booth登場(chǎng)了。

漸漸走向夕陽(yáng)的電影工業(yè)，以及兩個(gè)失意的影視從業(yè)者，在這個(gè)風(fēng)云變幻的大時(shí)代，電影緩緩拉開(kāi)序幕。

好了，背景介紹就說(shuō)到這里，想去看這部電影卻又對(duì)這部劇的時(shí)代背景很迷惑的同學(xué)，可以看到此為止。

=================如果你打算看這部電影請(qǐng)絕對(duì)不要看以下內(nèi)容的分割線=================

首先我必須要說(shuō)，我很感激，在這樣一個(gè)時(shí)代，還有塔倫蒂諾這樣純粹的電影工作者在制作電影，尤其是這種預(yù)算高并且有大明星參與的一線制作。這部電影從拍攝，道具，背景，都是滿滿的”老學(xué)校“味兒，除了將迪卡普里奧嵌入《大逃亡》的橋段，這部電影可以說(shuō)幾乎沒(méi)運(yùn)用任何CG技術(shù)，所有的道具和街道都是搭建的布景，看Cliff開(kāi)著車(chē)從山上到西好萊塢，再開(kāi)往Burbank，60年代的LA躍然紙上。

必須得說(shuō)在所有知名的大導(dǎo)演里，昆丁是個(gè)絕對(duì)的異類。要了解昆丁的電影，必須了解昆丁這個(gè)人。他的生平在這里就不贅述了，昆丁電影的鏡頭靈感，拍攝手法，劇本很大程度都來(lái)自于他以前的生活經(jīng)歷。我看網(wǎng)上很多差評(píng)都指出這部電影沒(méi)有一個(gè)明確的主線，沒(méi)有故事的起承轉(zhuǎn)合，這些評(píng)論其實(shí)也不算錯(cuò)，我還要加上的一點(diǎn)是，在電影的前半部你甚至看不到人物之間的戲劇張力，對(duì)于普通影迷來(lái)說(shuō)的確有些“白開(kāi)水”，而且那個(gè)年代的好萊塢，大部分人都很難產(chǎn)生共鳴。但是這并不妨礙這部電影成為一部很”昆丁“的經(jīng)典之作，因?yàn)椤癚uentin doesn't give a fuck”。昆丁此人，不僅在電視辯論上公然說(shuō)過(guò)“Violence is fun”這種話，也在這部電影宣發(fā)的時(shí)候無(wú)禮的駁斥了記者提出的女主角臺(tái)詞太少的問(wèn)題。從他的電影層出不窮的爭(zhēng)議片段就可以看得出他根本不在乎外界怎么想。乍看《好萊塢往事》，真的可以說(shuō)是一部有些亂七八糟的電影，”無(wú)意義“的鏡頭遍地都是，沒(méi)有人物在推動(dòng)劇情發(fā)展，反而更像是這個(gè)時(shí)代在拽著這群人往前走。一般來(lái)說(shuō)，我不太喜歡信息分布不均勻，鏡頭亂七八糟的電影。好的電影，就像一道好菜，他的“人格”必須是一致的，拼湊的鏡頭就像一道味道混亂的菜，不會(huì)是一道佳肴。在這里我必須要提個(gè)例外，那就是昆丁。很多人認(rèn)為這部電影在Cliff造訪曼森農(nóng)場(chǎng)之前，整部電影充斥了無(wú)意義和冗余的鏡頭，從一個(gè)連貫故事的角度來(lái)看有點(diǎn)道理：舉幾個(gè)例子，Cliff從送Rick回家，到換車(chē)開(kāi)回自己露天影院后面的房車(chē)這一段，還算是交代了不少信息，然后昆丁展示了大概5分鐘Cliff回到家將罐頭狗糧喂Brandy的一個(gè)sequence，整個(gè)sequence基本上和電影本身或者電影想展示的背景沒(méi)有任何聯(lián)系，就是很簡(jiǎn)單的一只狗在等主人喂他吃飯。后面第二章，Rick接到了一個(gè)壞人的角色，在復(fù)習(xí)劇本的前夜由于喝的有點(diǎn)大，大概15分鐘Rick在片場(chǎng)不斷NG，調(diào)整，重拍，這一段也很有意思，里面有一些信息，但是這個(gè)片段的處理明顯是拉長(zhǎng)了。電影的前半部不少時(shí)間都是由這些“無(wú)意義”的鏡頭拼接在一起組成的，這樣看的話，自然能理解為什么很多人會(huì)覺(jué)得這部電影前半部的沉悶和無(wú)趣?？此聘适潞翢o(wú)關(guān)系但是卻很有趣的鏡頭，這恰恰是我認(rèn)為昆丁有意思的地方。硬要給昆丁每個(gè)鏡頭找到他存在的意義反而是一件很滑稽的事兒。通常來(lái)說(shuō)好的電影很少在電影里加沒(méi)有意義的鏡頭，因?yàn)闆](méi)有意義的鏡頭會(huì)讓觀眾從電影中抽離，一些導(dǎo)演會(huì)追求完美到近乎偏執(zhí)的鏡頭設(shè)計(jì)，力求每一個(gè)鏡頭在電影里都由他自己的意義和位置，我最近看得《遺傳厄運(yùn)》應(yīng)該算這一類的典型，事實(shí)上大部分優(yōu)秀的導(dǎo)演都是這個(gè)路數(shù)，在力求鏡頭精簡(jiǎn)的同時(shí)通過(guò)每個(gè)鏡頭傳遞跟電影扣題的信息，比如業(yè)界知名的斯皮爾伯格隱藏式長(zhǎng)鏡頭。但是昆丁不是這個(gè)路數(shù)，他的電影更多時(shí)候追求的是電影這個(gè)載體本身的有趣，如果你喜愛(ài)的是電影這個(gè)形式本身（比如我），你會(huì)覺(jué)得這部電影從頭到尾都充滿了驚喜。 就拿幾個(gè)“無(wú)意義”的鏡頭來(lái)說(shuō)吧，cliff喂狗的sequence，Edgar Wright式的剪輯，Rick來(lái)回整理臺(tái)詞那段鏡頭代入攝影師的角度都讓我大呼過(guò)癮，不知道有多少人看到喂狗那段兒突然有種莫名的笑意，我反正是非常喜歡那一段無(wú)厘頭的劇情。 很多人說(shuō)昆丁的風(fēng)格，是耍小聰明的話癆，是各種角度拍攝的腿部特寫(xiě)，是毫無(wú)鄭州歇斯底里的暴力，我覺(jué)得都不太到位，他的風(fēng)格應(yīng)該是一種三四十年前那種老影人才有的勁兒，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是天馬行空的想法配上略顯粗糙的處理。當(dāng)然，以前的老電影人更多的是受環(huán)境和預(yù)算的制約，而昆丁的電影這種粗糙則是刻意為之。如果用個(gè)比喻，就好象《殺死比爾》里突然跳出來(lái)個(gè)白眉用廣東話把來(lái)自美國(guó)的女主學(xué)的日本劍道批得一文不值一個(gè)路數(shù)。這種味道在以前的老港片和好萊塢B級(jí)片里很常見(jiàn)。

如果說(shuō)一般的好電影是一個(gè)連貫刺激的過(guò)山車(chē)，那么昆丁的電影更像是一個(gè)嘉年華，里面既有旋轉(zhuǎn)木馬，又有過(guò)山車(chē)，偶爾還來(lái)個(gè)恐怖屋，你永遠(yuǎn)不知道你將會(huì)在這次嘉年華里玩兒些啥。我實(shí)在是找不到一句中文（原諒我生疏的中文水平）來(lái)形容，大概我想表達(dá)的意思就是 he knows every trick in the director's book, better or worse, and he will show off these tricks in the most unexpected fashion. 昆丁的電影，始終能解我心頭無(wú)他人能解的電影之癢。

昆丁的電影往往喜歡宣揚(yáng)一種”必要“的暴力，別看他的電影渲染暴力的鏡頭都很直接，事實(shí)上近幾年他一直想傳遞的東西都挺“正能量”的（從《殺死比爾》開(kāi)始，幾乎都是滿身光環(huán)的無(wú)敵主角懲惡揚(yáng)善的故事）。在他的電影里，法制機(jī)構(gòu)的缺失使得人們必須靠自己貫徹自己心中的”正義“，對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)，這種”蠻荒之地?zé)o教堂“的混沌設(shè)定，是在現(xiàn)代社會(huì)里一個(gè)很好的宣泄出口。尤其是對(duì)曼森家族這種邪惡且自大的群體，最后的三十分鐘Cliff和Rick歇斯底里又有些搞笑的表演簡(jiǎn)直讓我大呼過(guò)癮。如果你稍微對(duì)曼森家族這個(gè)群體和他們的事跡有所了解，你就會(huì)理解為什么昆丁給他們寫(xiě)下的結(jié)局是多么諷刺卻又恰當(dāng)。

現(xiàn)在都流行一個(gè)說(shuō)法，就是媒體避免讓連環(huán)殺手或者恐怖分子有更多的曝光，由于輿論的壓力，大家都會(huì)選擇避免去談?wù)撋踔撂峒斑@些邪惡到根里的人，因?yàn)椤彼麄儾粦?yīng)該是大眾和媒體的聚焦點(diǎn)“。然而諷刺的是，曼森家族的流行文化引用卻兩只手都數(shù)不過(guò)來(lái)。我清楚地記得第一次看曼森家族的紀(jì)錄片，當(dāng)”曼森女孩兒“們?cè)跉埲痰臍⑺繲ate和她肚中的孩子后，用血寫(xiě)下”P(pán)ig”的字眼，然而在1970年接受審判時(shí)，她們拉著手唱著歌，帶著笑容從容面對(duì)審判和媒體采訪，我產(chǎn)生的發(fā)自內(nèi)心的惡心和憤怒。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這部電影就是對(duì)曼森家族最好的詮釋，電影里不僅沒(méi)有避諱他們的惡，更將他們的惡，自以為是，高傲自大，搬到大熒幕上，然后用近乎殘忍和戲謔的方式摧毀。讓他們從好萊塢歷史中的一段黑暗的歷史，變成了人們?nèi)⌒Φ男〕蟆８幸馑嫉氖?，在臭名昭著的曼森家族審判過(guò)程中，一名全程參與了Tate謀殺案的曼森女孩，在審判過(guò)程中辯解自己犯下的罪行完全是由于服用了LSD（致幻劑）所致，電影中“曼森女孩”的其中一名也是被服用了acid的Cliff直接將臉砸成肉醬。

昆丁用他的電影，將這一段蒙罩在黃金時(shí)代末期好萊塢天空上的陰霾一掃而空，在邪惡露出猙獰的獠牙的仲夏夜，昆丁通過(guò)他筆下人物的鐵拳和噴火器，將曼森的邪惡呈現(xiàn)，摧毀，然后調(diào)戲。面對(duì)這些褻瀆了好萊塢的人，暴力，就是塔倫蒂諾選擇的答案。通過(guò)歇斯底里的暴力，無(wú)辜的人們可以在好萊塢繼續(xù)逐夢(mèng)，落寞的電影明星們重獲新生。這是他對(duì)那個(gè)走向衰亡的黃金時(shí)代里所有逐夢(mèng)卻沒(méi)有到達(dá)頂峰的人們的情書(shū)，這是他對(duì)那些伴隨他成長(zhǎng)的B-list TV shows和stars的致敬。這部電影里面有個(gè)很容易被忽略的細(xì)節(jié)，就是虛構(gòu)人物Rick Dalton在主演Bounty Law的那段日子，其實(shí)和史蒂夫麥昆拍電視劇Wanted: Dead or Alive的時(shí)間大致吻合，然而兩人之后的軌跡卻大相徑庭。隨后麥昆通過(guò)《豪勇七蛟龍》成功轉(zhuǎn)型成為了電影明星，而Rick出演的電影則反響平平。昆丁在電影里選擇了將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了和麥昆相似而又不相似的Rick，意圖很明顯：這部電影意在致敬好萊塢黃金年代還不算準(zhǔn)確，這部電影是獻(xiàn)給那些像Tate，Dalton一樣，還沒(méi)有機(jī)會(huì)在好萊塢展示自己的才華便隨著時(shí)代的變革被大眾遺忘的小明星們的一首安魂曲。

這部電影演職員表開(kāi)始滾動(dòng)的時(shí)候，我有些感慨，時(shí)代的更迭實(shí)在來(lái)得太快?！拔屹I(mǎi)票進(jìn)電影院就是想看Tom Cruise開(kāi)飛機(jī)耍帥”的年代已經(jīng)一去不復(fù)返。隨著信息爆炸的時(shí)代的到來(lái)，在一個(gè)擁有絕對(duì)觀影選擇自由權(quán)的市場(chǎng)里，單純的明星魅力已經(jīng)不足以成為人們走進(jìn)電影院的唯一考量標(biāo)準(zhǔn)。還記得上一次你單純只為了一個(gè)大明星的參演而走進(jìn)電影院是什么時(shí)候的事嗎？現(xiàn)在這個(gè)年代，IP的魅力遠(yuǎn)大于明星，IP的魅力甚至在漸漸超過(guò)對(duì)導(dǎo)演的要求，看看米老鼠擁有的那些IP吧，一系列迪斯尼經(jīng)典電影的重制，星戰(zhàn)，漫威，華納擁有的哈利波特，DC，等等。不過(guò)要指出的是，風(fēng)格獨(dú)特的導(dǎo)演還是能給這種大IP注入不一樣的活力，比如維迪提之于《雷神3》，比如古恩之于《銀河守衛(wèi)隊(duì)》，又比如負(fù)面例子扎導(dǎo)之于《正義聯(lián)盟》和《超蝙大戰(zhàn)》。

獻(xiàn)給好萊塢上一個(gè)電影黃金年代的《好萊塢往事》，誕生于2019年，正親身經(jīng)歷著好萊塢電影制作理念的交替。大明星和大導(dǎo)演不再是市場(chǎng)的主導(dǎo)，米老鼠和華納用他們龐大的IP儲(chǔ)存和先進(jìn)的數(shù)碼技術(shù)，將對(duì)明星和導(dǎo)演的要求標(biāo)準(zhǔn)一再降低，相對(duì)于電影的鏡頭，故事，人物塑造，我們更多的討論是，背景設(shè)定，動(dòng)作編排，CGI，彩蛋?！逗萌R塢往事》生于2019年，致敬了六十年前那走向落寞的“黃金年代”，也正親眼目睹著”后經(jīng)典時(shí)代“的斜陽(yáng)。一項(xiàng)數(shù)據(jù)，在我寫(xiě)下這篇文章的同時(shí)，毫無(wú)劇情改動(dòng)，僅僅運(yùn)用CGI重新編排的新《獅子王》，以近乎7倍的票房將《好萊塢往事》遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后。大明星和大導(dǎo)演，已經(jīng)不是一個(gè)百分百保險(xiǎn)的公式，取而代之的是大IP時(shí)代的到來(lái)?？纯绰乱粋€(gè)”五年計(jì)劃“，明星的星味兒越來(lái)越淡，在卡司和導(dǎo)演的選擇上，“種族多元化”，“包容”等在現(xiàn)代社會(huì)中更安全甚至于有些討巧的選角方式往往占了更多比重。不論我喜歡與否，這就是主流電影未來(lái)的趨勢(shì)，時(shí)代的更迭不可逆。但是至少在當(dāng)下，昆丁這樣的影人還在制作這樣不像時(shí)代妥協(xié)的主流電影，二十年后，很多人或許會(huì)忘了獅子王一摸一樣的劇情拍過(guò)兩遍，但是作為時(shí)代的經(jīng)典，重溫《好萊塢往事》的時(shí)候，我相信我仍然能保持我走出電影院那一刻的悸動(dòng)。

昆丁或許是個(gè)混蛋，但是他的才華，視界，不妥協(xié)和對(duì)電影這項(xiàng)藝術(shù)的尊敬，值得我走進(jìn)電影院為其鼓掌。今天是美好的一天?；蛟S屬于電影明星，電影大師的時(shí)代終將遠(yuǎn)去，但是至少在今天，這項(xiàng)藝術(shù)仍在煥發(fā)自己獨(dú)特的光芒。

Let's celebrate while it lasts。

（嚴(yán)重劇透，建議觀影后再來(lái)看這篇文章）

首先先聲明一下立場(chǎng)，本人對(duì)昆汀最初是狂熱影迷，然后是普通影迷，現(xiàn)在則成了路人。QT從上一部長(zhǎng)片《八惡人》開(kāi)始就大走下坡路，影片長(zhǎng)達(dá)182分鐘，其故事的敘述性以及昆汀式的畫(huà)面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如之前的作品。

這部《好萊塢往事》也不例外，整部電影長(zhǎng)達(dá)162分鐘，故事的敘述性甚至比上一部《八惡人》還要差。

首先，第一次知道QT要拍這個(gè)故事，起始于新聞：QT要翻拍Sharon Tate和 Roman Polanski 的故事，影迷們都應(yīng)該比較了解這個(gè)故事。我起初對(duì)QT這個(gè)新片的預(yù)期就是：通過(guò)這個(gè)故事改編為一個(gè)QT風(fēng)格的動(dòng)作片，然后可以包含懸疑以及B級(jí)片元素，這對(duì)于一個(gè)影迷來(lái)說(shuō)應(yīng)該就是足以滿足的事情了。

但整個(gè)片子讓人匪夷所思的就是，里面很多角色都不知道出現(xiàn)的意義是什么。

首先就是Sharon Tate這個(gè)按理說(shuō)是最重要的角色。在片子里卻沒(méi)什么戲份，唯一出現(xiàn)的一次著重描寫(xiě)就是她自己去電影院看她自己的電影時(shí)，把腳翹在前面椅子上，然后QT對(duì)著她腳一直拍來(lái)拍去，讓我一度以為Sharon Tate出現(xiàn)的意義就是讓QT滿足自己對(duì)于Margot Robbie的戀足癖。

然后就是理所應(yīng)當(dāng)?shù)腃harles Manson這個(gè)角色了，按理說(shuō)通過(guò)這個(gè)故事改編，他應(yīng)該是主角而已。但結(jié)果不是，最讓人詫異的就是，Manson是由Damon Herriman扮演的，名不見(jiàn)經(jīng)傳，而且manson這個(gè)角色在劇中只出現(xiàn)了一次，兩分鐘左右的戲份，讓人摸不到頭腦。

接著說(shuō)主角萊昂納多和布拉德皮特扮演的Rick Dalton和Cliff Booth，這兩個(gè)角色的存在更人感覺(jué)詫異，首先說(shuō)明，這兩個(gè)角色都是fictional character，意味著都是不存在的，然后整部影片，兩小時(shí)42分鐘里，有兩個(gè)小時(shí)都是在將這倆人的故事，啰啰嗦嗦且讓人摸不到頭腦，尤其是Cliff勇闖嬉皮士的老窩，我真的不知道昆汀是在搞什么。

然后就是大家在討論的李小龍情節(jié)，首先QT夸張了李小龍的口音，并且真實(shí)的李小龍肌肉含量不知道要比劇中的多多少，然后通過(guò)Cliff這個(gè)虛構(gòu)的角色來(lái)貶低李小龍，也是讓人摸不到頭腦。

接下來(lái)就是到了大家所說(shuō)的“值回票價(jià)的30分鐘”，首先我先說(shuō)，這30分鐘沒(méi)有值回票價(jià)。如果你看過(guò)QT過(guò)往的電影，你不會(huì)覺(jué)得這30分鐘有多精彩，雖然相比于普通導(dǎo)演的作品來(lái)說(shuō)，這30分鐘真的很精彩，但對(duì)于QT來(lái)說(shuō)只能是普通水準(zhǔn)，甚至他的作品的平均水平之下。并且最后30分鐘Manson還是沒(méi)出現(xiàn)，讓人真的服氣了。

這部電影我覺(jué)得很可能是這樣，QT想拍Sharon Tate的故事，但肯定的，以Roman Polanski的性格，怎么能說(shuō)服他得到授權(quán)呢？但既然想定的事，不拍也得拍啊，所以故事改來(lái)改去，甚至創(chuàng)造出Cliff和Rick這兩個(gè)虛構(gòu)人物，然后把名字改為好萊塢往事，然后拍出來(lái)這樣一個(gè)四不像的故事。

最后放上票根，以免有人覺(jué)得我沒(méi)看過(guò)這部電影，在好萊塢的Arclight看的，其實(shí)這個(gè)電影院還在電影中出現(xiàn)了.......

電影票根

寫(xiě)于芝加哥西郊。

8/19/2019

感謝您閱讀我的影評(píng)。我15歲去美國(guó)上學(xué)，現(xiàn)在在美國(guó)讀高4. 自己也稱得上是電影愛(ài)好者，最近拍完一部短片，剛剛提交到戛納電影節(jié)。如果您對(duì)我感興趣，可以關(guān)注我的微信公眾號(hào)： Andysspace. 下面是二維碼?? 謝謝！

最極端的仇恨往往來(lái)自于最深刻的欲望——蘇格拉底

《好萊塢往事》撤檔了，但電影還是要看的，只不過(guò)我們很有可能是通過(guò)其他渠道了。今天打開(kāi)話匣子，來(lái)說(shuō)說(shuō)這部電影的背景故事，塵封多年的一起連環(huán)殺人案。

本文并非影評(píng)，而是一個(gè)背景普及，所以也在日志條目下發(fā)了：

慘案50年了！“曼森殺人案”最全起底

《好萊塢往事》也不打算寫(xiě)影評(píng)了，關(guān)于電影的風(fēng)格和致敬，之前也有過(guò)一篇文章：

體現(xiàn)了昆汀什么風(fēng)格？我們先從幾張“假海報(bào)”說(shuō)起

時(shí)間或許會(huì)洗刷一些過(guò)去的記憶，但不會(huì)掩埋罪惡。2019年，恰好是臭名昭著的“曼森殺人案”的第50個(gè)年頭，而這起被譽(yù)為“20世紀(jì)最慘絕人寰”的案件，影響力迄今為止仍然沒(méi)有消除。

昆汀的《好萊塢往事》就是以“曼森殺人案”為背景，但并不是去敘述案件，而是涉及到了不少當(dāng)事人和時(shí)代特色，所以不了解這起案件的，可能會(huì)導(dǎo)致兩種完全不同的觀影效果。

年輕的我們，都沒(méi)有機(jī)會(huì)去見(jiàn)證這起歷史事件，或許對(duì)于地球另一半的我們來(lái)說(shuō)，這起事件距離我們從時(shí)間和空間上都太過(guò)遙遠(yuǎn)。但關(guān)注這起事件，不僅僅是為了更好的了解《好萊塢往事》的背景，而是讓各位知曉，就在光天化日之下，這個(gè)世界上居然還發(fā)生過(guò)如此荒唐、可怕、令人不寒而栗的事情。

這起連環(huán)殺人案，不，是人間慘案，也是上世紀(jì)60-70年代美國(guó)種族主義橫行、毒品泛濫、甚至邪*教*風(fēng)靡等混亂現(xiàn)象的縮影，距離我們僅僅50年的時(shí)間。

（莎朗塔特與曼森）

好吧，讓我們，去了解一下50年前，發(fā)生在大洋彼岸的人間噩夢(mèng)。（原文刊于某平臺(tái)，本文為作者加長(zhǎng)版，未刪減，內(nèi)容觸目，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀）

第一部分：連環(huán)殺人案始末

1969年8月9日，在美國(guó)加利福尼亞州有著“富人區(qū)”美譽(yù)的比弗利山莊的一棟豪宅內(nèi)，發(fā)生了一起令人世界嘩變的連環(huán)殺人案。

（五位被害人）

人間地獄：四人102處刀傷

在現(xiàn)場(chǎng)，警方發(fā)現(xiàn)了5名死狀恐怖的死者，其中著名導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基的妻子——好萊塢女星莎朗·塔特身中18刀，從現(xiàn)場(chǎng)痕跡來(lái)看，她死前曾遭受了非人的折磨和*凌*辱。

讓人觸目驚心的是，已懷孕八個(gè)半月的莎朗·塔特被毫無(wú)憐憫地開(kāi)膛破肚，腹中胎兒幾乎被剜出，一條從天花板橫梁垂下來(lái)的繩子緊緊繞著她的頸脖。

（犯罪現(xiàn)場(chǎng)模糊處理）

繩子的另一頭，拴在了莎朗·塔特的造型師杰·西布林脖子上，她雙目圓睜表情猙獰，身上同樣有著大量被虐的傷痕。

此外，莎倫·塔特的朋友艾比蓋爾·佛格，也是佛格咖啡百萬(wàn)財(cái)富的繼承人，身上被砍了28刀；佛格的男友，編劇沃伊特克·弗里科伍斯基，身中51刀，腦袋還被槍擊了13個(gè)洞。在屋外，年僅18歲的史蒂文·派倫特身中4槍，脖子被砍1刀，死在了一輛汽車(chē)的駕駛座上。

而導(dǎo)演波蘭斯基，因?yàn)樵谕獾嘏钠木壒?，從而逃過(guò)一劫。

兇手還挑釁般的留下了殺人信息，臥室門(mén)上有兇手留下的字：“PIG”（豬）、“起*義”、“旋轉(zhuǎn)滑梯”的血字，經(jīng)化驗(yàn)是用莎朗·塔特的血寫(xiě)成的。很明顯，這是一場(chǎng)有預(yù)謀的大屠殺。

（血寫(xiě)成的殺人信息）

據(jù)了解，前一天晚上午夜12點(diǎn)半至1點(diǎn)鐘之間，91米外的鄰居科特斯聽(tīng)到莎朗家里傳來(lái)一些零星的槍聲。莎朗家的清潔工溫妮·費(fèi)德早上8點(diǎn)鐘來(lái)上班時(shí)，被眼前地獄般的慘狀，嚇得差點(diǎn)撲街。

隨機(jī)殺人：連環(huán)案令全美恐慌

然而還沒(méi)等警方緩過(guò)神來(lái)，慘案的第二天（8月10日），同樣在比弗利山莊，加州一家大型連鎖超市的老板利奧和羅絲瑪麗-拉比安克夫婦，也在家中被殘忍的殺害。

死前經(jīng)過(guò)強(qiáng)烈掙扎的拉比安克夫婦死相極其惡心，利奧死時(shí)胃部插著一把餐刀，現(xiàn)場(chǎng)血流成河。在現(xiàn)場(chǎng)同樣留下了“豬玀”等字跡，利奧肚皮上還寫(xiě)著“戰(zhàn)爭(zhēng)”。

（拉比安克夫婦）

這兩起血腥的連環(huán)殺人案，在當(dāng)時(shí)被稱為“好萊塢兇殺案”，警方排除了財(cái)物、仇殺、情殺等動(dòng)機(jī)，除了現(xiàn)場(chǎng)留下的痕跡之外，再也找不到其他關(guān)聯(lián)之處，很明顯，這是一起隨機(jī)的無(wú)差別連環(huán)殺人案。

這場(chǎng)案件，引發(fā)了全美上下的一致恐慌，尤其是名人富豪們。案件的最大受害者，導(dǎo)演波蘭斯基更是懸賞25000美元，準(zhǔn)備獎(jiǎng)給那些能提供情報(bào)的人。即便如此，經(jīng)過(guò)兩個(gè)月的調(diào)查和成百上千次的面談之后，警察們?cè)诓槌鰞词诌@一點(diǎn)上卻仍舊毫無(wú)進(jìn)展。

（當(dāng)時(shí)報(bào)紙的記載）

然而就在案情陷入僵局時(shí)，意外的轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)了。

兇手在身邊：來(lái)自女子監(jiān)獄的線報(bào)

警方收到了來(lái)自監(jiān)獄舉報(bào)，來(lái)自一名被捕的妓女，她說(shuō)自己的獄友是“好萊塢兇殺案”的兇手。

事情回溯到連環(huán)案件事發(fā)之前的7月27日，一名毒販橫尸家中，警方順藤摸瓜，認(rèn)定這起毒販被殺案與一個(gè)名為“曼森家族”的邪*教組織有著密切的關(guān)聯(lián)，遂于8月16日突襲了曼森的老巢，一共抓捕了26名犯罪嫌疑人（罪名是涉嫌謀殺啥和偷車(chē)）。

被捕人群中有兩位關(guān)鍵人物，其一就是邪*教首領(lǐng)查爾斯·曼森（Charles Manson），還有另外一個(gè)重要人物——蘇珊·阿金森（Susan Atkins）。

（蘇珊·阿金森）

這位蘇珊是一個(gè)非常健談的漂亮女孩兒，她被關(guān)押在洛杉磯市女子拘留所，這位在被關(guān)押期間表現(xiàn)的就跟神經(jīng)病一樣，又唱又跳時(shí)常放聲大笑，甚至還口無(wú)遮攔的跟獄友分享自己的殺人經(jīng)歷，其中就包括了轟動(dòng)一時(shí)的“好萊塢兇殺案”。

蘇珊說(shuō)：“我告訴你——兇手現(xiàn)在就坐在你的對(duì)面！”接著像講故事一樣，詳細(xì)描述了當(dāng)晚的事情經(jīng)過(guò)。

然后就被獄友舉報(bào)了，理由很充分：跟這樣的變態(tài)被關(guān)在一起，她們擔(dān)心自己的安全。

至此，查爾斯·曼森和他的邪*教家族，所犯下的罪行，以及他們的極端思想，正式浮出水面。

（曼森與曼森家族）

第二部分 殺人真相層層推演

邪*教跟好萊塢，這兩個(gè)看似不存在交集的群體，究竟是怎樣被扯到一起的呢？要想搞清楚這個(gè)問(wèn)題，我們必須先了解一下當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，以及這位叫做查爾斯·曼森的家伙的故事。

嬉皮士的天堂：混亂的60年代

60年代的美國(guó)，內(nèi)憂外患，美軍在越戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上連連敗退，使得二戰(zhàn)以來(lái)建立起來(lái)的驕傲蕩然無(wú)存，家門(mén)口甚至還有“古巴導(dǎo)彈危機(jī)”這樣問(wèn)題，冷戰(zhàn)隨時(shí)有可能轉(zhuǎn)化為核戰(zhàn)爭(zhēng)。而此時(shí)國(guó)內(nèi)也毫不太平、總統(tǒng)肯尼迪被刺身亡，馬丁·路德·金被暗殺，黑人運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，生活失去希望，富人階級(jí)卻依然紙醉金迷、好萊塢依然炮制著陳詞濫調(diào)的西部英雄。

（肯尼迪被殺現(xiàn)場(chǎng)）

在如此頹廢且混亂的環(huán)境下，種*族主義、性解放運(yùn)動(dòng)、毒品泛濫、“垮掉的一代”等社會(huì)現(xiàn)象一時(shí)間席卷北美。而且在美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)青年群體中，誕生了一種叫做嬉皮士的文化風(fēng)潮。

中國(guó)網(wǎng)友，對(duì)嬉皮士的了解，大概僅限于他們奇裝異服、不務(wù)正業(yè)、終日游蕩的特征，以及廣為人知的那句“永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶”，源自杰克·凱魯亞克的《在路上》。

凱魯亞克作為“垮掉的一代”的代表人物，也是我們了解嬉皮士文化的放大鏡，但是，如今這個(gè)群體、乃至這句話今天已經(jīng)被作為雞湯解構(gòu)了，但在那時(shí)混亂的年代，卻蘊(yùn)含著整個(gè)社會(huì)最嚴(yán)重的負(fù)能量。

（嬉皮士為首的曼森家族）

（電影預(yù)告片截圖：嬉皮士）

關(guān)于嬉皮士的故事，三天三夜也說(shuō)不完，但如果真的要概況嬉皮士，用我們這邊一個(gè)廣為人知的詞來(lái)形容，大家就會(huì)明白其特征了，這個(gè)詞就是“廢*青”。

在這個(gè)信仰和希望完全喪失的時(shí)代，本故事的核心人物，查爾斯·曼森就是在這樣的條件下，異軍突起，廢*青與邪*教，二者相遇，碰撞出了激烈的火花。

（嬉皮士在街頭）

在監(jiān)獄中長(zhǎng)大：殺人狂魔的前半生

《小丑》告訴我們，如果想要把一個(gè)人打造成惡魔，那么就先給他一個(gè)噩夢(mèng)般的人生。

1934年，曼森的老媽凱瑟琳16歲時(shí)就生下了他，隨后這位年輕的媽媽因搶劫等罪名接二連三出入監(jiān)獄，曼森小時(shí)候被寄養(yǎng)在不同家里，似乎沒(méi)有感受到家的溫暖。

（曼森童年照）

有其母必有其子，曼森此后流落街頭，以搶劫、偷車(chē)、拉皮條和偽造支票為生，也成為出入監(jiān)獄的?？?。到1966年出獄時(shí)，32歲的他有超過(guò)一半的時(shí)間在監(jiān)獄中度過(guò)。

當(dāng)這位最后一次出獄后，我們曼森同學(xué)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界發(fā)生了變化，嬉皮士運(yùn)動(dòng)在美國(guó)達(dá)到高潮，而且嬉皮士群體中，竟然多數(shù)是來(lái)自中產(chǎn)階級(jí)青年，這群誕生于蜜罐子里的青年，當(dāng)下則毫無(wú)信仰，缺乏精神支柱，終日頹廢，是一群迷茫、缺乏關(guān)懷的年輕人。在這樣的條件下，狡猾的曼森迎來(lái)了自己的機(jī)會(huì)。

（曼森與他的信徒）

泄欲工具：曼森和他的追隨者

他披著博愛(ài)的外衣，用從監(jiān)獄中獲得的生活經(jīng)驗(yàn)和一些“科學(xué)神教”（Scientology）的理論，把自己成功塑造成了一個(gè)精神領(lǐng)袖。在1967年的嬉皮士活動(dòng)“愛(ài)之夏”（Summer of Love）中，他用自己的演講才華蠱惑他人，一舉成名，麾下瞬間匯集了大批信眾，他們被譽(yù)為“曼森家族”。

（曼森家族核心成員）

“曼森家族”有著天下邪*教的共同特征，即假托神明（上帝）的權(quán)力核心，以及為了強(qiáng)化控制欲而產(chǎn)生的惑眾妖言。比如為了樹(shù)立權(quán)威，最初整個(gè)家族中，只有曼森一位男性，其余都是被他蠱惑為欲*望工具的傻白甜。

他不讓信徒們睡覺(jué)，讓他們?cè)陂L(zhǎng)期失眠狀態(tài)下，失去自主意志。曼森經(jīng)常對(duì)信徒們說(shuō)自己是耶穌轉(zhuǎn)世，他能率領(lǐng)信徒躲進(jìn)一個(gè)“無(wú)底洞”、躲過(guò)世界大劫難。

（住在山洞中的曼森家族）

此時(shí)，利欲熏心的曼森，為了進(jìn)一步樹(shù)立權(quán)威，開(kāi)始了不惜一切手段加害他人的行為。

跑調(diào)的搖滾：第一個(gè)“受害者”出現(xiàn)

在曼森的帶領(lǐng)下，這群人開(kāi)始在美國(guó)各地游蕩。1968年底，曼森家族的第一個(gè)受害者出現(xiàn)了，就是沙灘男孩樂(lè)隊(duì)的鼓手丹尼斯·威爾遜（Dennis Wilson）。

（丹尼斯·威爾遜）

在曼森的指使下，曼森家族的兩位女孩以搭便車(chē)為由，上了威爾遜的車(chē)。曼森隨即以崇拜者的身份，主動(dòng)來(lái)到了威爾遜的家中。為了不讓威爾遜起疑，曼森甚至親吻了他的腳掌……

結(jié)果不久之后，威爾遜的豪宅就被曼森麾下12名游手好閑的“有志女青年”占領(lǐng)，吃喝拉撒睡全在人家家中，所有開(kāi)銷(xiāo)算到了威爾遜頭上。

（威爾遜與曼森）

起初威爾遜覺(jué)得這在他面前的曼森彬彬有禮，人還不錯(cuò)，并且“有一定的音樂(lè)天賦”，隨即答應(yīng)幫助他錄制唱片。

此時(shí)一名關(guān)鍵人物出現(xiàn)了，有一位叫做特里·梅爾切（Terry Melcher）的音樂(lè)制作人，他對(duì)曼森的生活方式很感興趣，并答應(yīng)幫助曼森向娛樂(lè)圈進(jìn)軍，還留下了自己的家庭住址（就是這個(gè)住址，最后出大事了）。

（特里·梅爾切）

大喜過(guò)望的曼森在1969年初，寫(xiě)了《不復(fù)存在》等10首歌，并請(qǐng)?zhí)乩飳⑵滗洺沙?span style="font-weight: bold;">無(wú)奈曼森唱歌跑調(diào)，特里聽(tīng)了幾回就閃人了，此舉令曼森“大人”很沒(méi)面子。

威爾遜也覺(jué)得曼森的歌聲不咋地，隨即修改了《不復(fù)存在》的結(jié)構(gòu)和一些歌詞，并將歌名改成《永遠(yuǎn)別學(xué)會(huì)不愛(ài)》（Never Learn Not to Love），這個(gè)舉動(dòng)激怒了曼森。有一天，曼森拿出一顆子彈給丹尼斯看，此時(shí)引狼入室的威爾遜終于嗅出了異樣的味道。

（差點(diǎn)進(jìn)軍娛樂(lè)圈的曼森）

好在威爾遜也絕非等閑之輩，他在事件進(jìn)一步惡化之前，依靠自己的手段，把曼森跟他的隨從們攆出了家門(mén)。

這大概是威爾遜先生這輩子做出的最明智的決定，沙灘男孩幸運(yùn)地沒(méi)變成沙灘男尸。而曼森也有收獲，他進(jìn)入到了位于比弗利山莊的美國(guó)上層住宅區(qū)，也將下一個(gè)目標(biāo)定為了富人階級(jí)。

家族老巢：舊片場(chǎng)成為犯罪圣地

在電影《好萊塢往事》中，布拉德·皮特飾演的克里夫·布斯，被一名嬉皮士女孩帶到了一座拍西部片的廢棄片場(chǎng)——施潘農(nóng)場(chǎng)（Spahn Ranch），在那里遇見(jiàn)了曼森家族成員，以及老影帝布魯斯·鄧恩飾演的農(nóng)場(chǎng)主。

（農(nóng)場(chǎng)中的曼森家族）

電影所表現(xiàn)的，除了布拉德·皮特來(lái)自虛構(gòu)之外，其余都是真實(shí)背景，施潘農(nóng)場(chǎng)就是曼森家族被威爾遜轟出家門(mén)之后的老巢，他們?cè)谶@里行兇作惡。

為了能夠免費(fèi)住在農(nóng)場(chǎng)，曼森命令家族中的一名女孩定期與80多歲的失明農(nóng)場(chǎng)主發(fā)生關(guān)系、并且充當(dāng)他的“眼睛”。而且曼森也以女孩們?yōu)檎T餌，吸引了大量靠犯罪謀生的嬉皮士，他們通過(guò)賣(mài)*淫、販*毒和勒索等非法勾當(dāng)聚斂錢(qián)財(cái)。

在電影里并沒(méi)有展現(xiàn)這些情節(jié)，而且用了一個(gè)非常反傳統(tǒng)套路，用驚悚片的手法，造成了很棒喜劇效果。

片中，布拉德·皮特才是他們的目標(biāo)之一，只不過(guò)結(jié)局讓人大跌眼鏡。

（電影預(yù)告片截圖：施潘農(nóng)場(chǎng)）

白色運(yùn)動(dòng)：種*族之戰(zhàn)的妄想

1969年6月，曼森告知家族成員，一場(chǎng)白人與黑人間的種*族對(duì)立斗爭(zhēng) “Helter Skelter”將由曼森家族負(fù)責(zé)發(fā)起，他們需要做好準(zhǔn)備，包括準(zhǔn)備充足的資金。此時(shí)的曼森家族，已經(jīng)有25個(gè)主要會(huì)員和60個(gè)一般會(huì)員的龐大組織了。

（曼森家族）

但凡這些邪*教行為，發(fā)起者無(wú)不假托天命，查爾斯·曼森也煞有介事的編造了一個(gè)理由。

1968年4月4日，美國(guó)黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖馬丁·路德·金被暗殺；同年年底，嬉皮士的偶像——披頭士樂(lè)隊(duì)出版了著名的《白色專輯》。這兩件毫不相干的事情被曼森生生扯到了一起。他對(duì)信徒宣布：

（馬丁·路德·金）

馬丁·路德·金的死就是導(dǎo)火索，由黑人發(fā)動(dòng)的殺戮即將爆發(fā)；而我們的“先知”——披頭士樂(lè)隊(duì)，已經(jīng)通過(guò)專輯中的歌曲“Helter Skelter”，向我們發(fā)起了預(yù)警！我們家族必須要做些什么了！

（披頭士《白色專輯》）

把流行歌當(dāng)成預(yù)言，就跟小學(xué)生相信“奧特曼指引我們向前進(jìn)”一樣奇葩，但就是這樣無(wú)厘頭的說(shuō)辭，當(dāng)時(shí)曼森家族的嬉皮士們，竟然都信了！您就知道曼森手下都是些什么樣的憨批了。

隨后，曼森家族的成員開(kāi)啟了瘋狂的計(jì)劃，首先他們牛刀小試，詐騙了一個(gè)黑人毒販，接著又殺死了另一名白人毒販，曼森希望將這樁謀殺案嫁禍給黑人，挑起黑吃黑斗爭(zhēng)，這就是前文所說(shuō)的那起毒販被殺的案件。

（被殺的毒品販子欣曼）

但這起案件后續(xù)并沒(méi)有像曼森預(yù)想的那樣，能夠挑起種族之間的爭(zhēng)斗，于是曼森希望通過(guò)更高級(jí)殺戮來(lái)吸引關(guān)注。

魔鬼嬰兒？慘案的兩種真相

關(guān)于曼森殘忍殺害波蘭斯基家人的緣由，坊間一直存在著兩種說(shuō)法，第一種常見(jiàn)于各大媒體，就是以“替天行道”的名義處決魔鬼。

（波蘭斯基夫婦）

在1968年，波蘭斯基導(dǎo)演了一部電影叫做《羅斯瑪麗的嬰兒》。這部電影中有一群信奉撒旦轉(zhuǎn)世的人，電影中象征魔鬼降生的嬰兒，以及隱喻天主的輕薄虛假等元素，讓這部反基督的恐怖電影在當(dāng)時(shí)引起了軒然大波。

曼森借此機(jī)會(huì)，又開(kāi)始了他“奧特曼指引我們向前進(jìn)”的妖言，他宣稱波蘭斯基信仰魔鬼，是異教徒，他妻子莎朗·塔特懷著得孩子，就像電影中那樣，是魔鬼的化身。毫無(wú)意外，信徒們又信了他的鬼話。

（《羅斯瑪麗的嬰兒》）

曼森還對(duì)信徒宣稱，他要把這起事件再次嫁禍給黑人，想要挑起一場(chǎng)種*族戰(zhàn)爭(zhēng)！

殺錯(cuò)了人？來(lái)自行兇者的爆料

不過(guò)案件數(shù)十年后，曾參與連環(huán)殺人案的曼森家族核心成員回憶道，這場(chǎng)兇案只是單純的殺錯(cuò)了人而已。

（兇案現(xiàn)場(chǎng)示意圖）

還記得那位叫做特里·梅爾切的音樂(lè)人嗎？就是許諾曼森進(jìn)入娛樂(lè)圈、后來(lái)被曼森的歌喉嚇跑的老哥，曼森對(duì)此還還念念不忘呢。

那件事之后，他多次以尋訪“老友”的名義，依照特里給他留下的地址前往比弗利山莊住宅區(qū)，但都被保安攔了下來(lái)，而原先的地址已經(jīng)易主，特里早已搬走，當(dāng)時(shí)的主人，就是導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基和他懷有身孕的妻子莎朗·塔特。

電影中，這段情節(jié)有展示。

（預(yù)告截圖：曼森以尋找特里的名義打探別墅）

當(dāng)事人回憶道，曼森命令家族成員“以最殘忍的方式處決里面住著的人，并且不能留下活口”。

顯然曼森收到了效果，特里得知此事后如驚弓之鳥(niǎo)，當(dāng)場(chǎng)尿了一褲子，長(zhǎng)期承受著巨大的心理壓力，以至于身邊時(shí)刻不能離開(kāi)保鏢。

甚至曼森家族隨后謀殺拉比安克夫婦，也是因?yàn)橐淮窝鐣?huì)中，夫婦倆怠慢了曼森本人，讓后者起了殺心。

如今究竟哪種說(shuō)法是正確的，已經(jīng)不重要了?？梢钥隙ǖ氖?，兩起連環(huán)殺人案，完全是曼森為了個(gè)人私欲所致，這貨完全就是想“紅”而已。所謂“革命”和“戰(zhàn)爭(zhēng)”，只不過(guò)假托的說(shuō)辭罷了。

（想當(dāng)明星的曼森）

“我們是救世主”：兇手自曝虐殺細(xì)節(jié)

在后來(lái)的法庭口供中，行兇者還原了當(dāng)時(shí)如人間煉獄般的過(guò)程：

案發(fā)當(dāng)晚，曼森本人則并沒(méi)有像傳說(shuō)中的那樣“親自上陣”，而是命令三女一男前往特里租住過(guò)的別墅，別墅里住著莎朗·塔特和她的三個(gè)朋友，以及守門(mén)人的訪客——他們甚至都不知道曼森是誰(shuí)。

(曼森與四名兇徒)

編劇弗里科伍斯基最先發(fā)現(xiàn)這些不速之客，驚恐地問(wèn)道，“你們是誰(shuí)？”入侵者宣稱：“我們是救世主的追隨者，我們來(lái)此地是為了執(zhí)行救世主的任務(wù)。”

入侵者之一，蘇珊命令五名受害者肚子朝下，手背后趴在地上。莎朗哭著哀求，因?yàn)樗藭r(shí)實(shí)在做不到這個(gè)動(dòng)作。西布林也為她求情說(shuō)，“講講道理吧，看在基督的份兒上?！比肭终呗?tīng)到后，大吼道“別跟我提什么基督”，然后對(duì)著西布林就是一槍，然后兇徒們興奮地在他身上亂刺了一通。

（莎朗展示未出生孩子的衣服）

期間莎朗曾祈求入侵者們放過(guò)她肚子里的孩子，但這反而讓這四名惡魔變得更加兇殘，莎朗被亂刃砍死，然后吊在臥室中，蘇珊說(shuō)當(dāng)時(shí)她唯一的想法就是剖開(kāi)莎朗的肚子取出胎兒，好獻(xiàn)給曼森。

（懷孕的莎朗·塔特）

至此，這場(chǎng)轟動(dòng)全球的連環(huán)殺人案就這樣水落石出了，“好萊塢兇殺案”也有了新的名字：曼森殺人案。

藏尸墓地：39年后冤魂

據(jù)了解，當(dāng)年警方有相應(yīng)的證據(jù)表明，曼森家族曾經(jīng)殺害了更多的人。比如曾經(jīng)有人親眼見(jiàn)過(guò)，不少年輕人進(jìn)入曼森的老巢——施潘農(nóng)場(chǎng)之后，再也沒(méi)有出來(lái)過(guò)。而“大嘴巴”蘇珊·阿金森也曾經(jīng)跟獄友炫耀“曼森家族曾在沙漠中殺過(guò)人，而至少有11人的尸體一直未被發(fā)現(xiàn)?！?/p>

（兇案現(xiàn)場(chǎng)）

這些未有定論的懸案，直到39年后才有了證據(jù)。

警方在曼森曾居住的農(nóng)場(chǎng)中發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)秘密墓地，他們利用警犬追蹤受害者尸體，然后利用新設(shè)備分析人類尸體分解后遺留的化學(xué)物質(zhì)，這一發(fā)現(xiàn)也證實(shí)了長(zhǎng)久以來(lái)人們認(rèn)為曼森家族還殺害了更多無(wú)辜者的猜測(cè)，這些終日游蕩在農(nóng)場(chǎng)上方的冤魂，終得昭雪。

（施潘農(nóng)場(chǎng)遺址）

然而，魔鬼依然在人間。

第三部分 惡魔在人間

對(duì)查爾斯·曼森及其4名家族成員審判，被稱為“世紀(jì)審判”。這場(chǎng)審判總共進(jìn)行了9個(gè)半月，是當(dāng)時(shí)美國(guó)歷史上花錢(qián)最多的訴訟案。直到90年代這個(gè)紀(jì)錄才被辛普森案打破，只不過(guò)曼森殺人案的影響力遠(yuǎn)非辛普森案可以比擬。

世紀(jì)審判：現(xiàn)場(chǎng)直播曼森走紅

雖然事實(shí)很明顯，但警方仍然缺乏直接證據(jù)對(duì)曼森進(jìn)行指控。最終，警察們找到了一種“笨辦法”，就像港片里常見(jiàn)的“污點(diǎn)證人”。

（三位嫌疑人）

警察與“大嘴巴”蘇珊等三名女性嫌疑人達(dá)成了司法交易，并且還成功說(shuō)服了曼森家族的邊緣成員出庭作證，最終一把口徑22的左輪手槍證物終于被找到，幕后指使曼森被正式批捕。

（曼森被捕）

1970年6月15日，“曼森案”正式開(kāi)庭，整個(gè)審訊過(guò)程全部被攝像機(jī)拍了下來(lái)，向全美播放。沒(méi)想到巧舌如簧的曼森恰好借此機(jī)會(huì)，面向全美觀眾，展示了自己的“表演”才華，還慷慨激昂的發(fā)表邪*教言論。

（法庭現(xiàn)場(chǎng)）

而3名女嫌犯則更是惹眼，她們每天都打扮得漂漂亮亮，唱著歌走向法庭。以至于當(dāng)電視機(jī)前的觀眾們看得都一臉懵逼，都不知道對(duì)這位殺人魔的所作所為到底是該恐懼，還是該驚訝。

（三位女性嫌疑人在法庭高歌）

要知道這個(gè)世界上什么缺，唯獨(dú)不缺憨批。通過(guò)直播，曼森的洗腦式言論，為他增加了大量粉絲。

律師慘死：腦殘粉之瘋狂

自審判以來(lái)，法庭外，每天都有一批曼森家族的成員坐在門(mén)口，異口同聲地說(shuō)她們愛(ài)曼森。在審訊期間曼森剃了個(gè)光頭，并在前額上畫(huà)了一個(gè)十字，后來(lái)又改成了納粹標(biāo)志，所有的家族成員就立刻亦步亦趨地跟著做。

（法庭現(xiàn)場(chǎng)）

法庭內(nèi)曼森以各種姿態(tài)挑釁、蔑視法庭。法庭為曼森的信眾在庭外聚集，威脅出庭證人和旁聽(tīng)者，許多關(guān)鍵證人在此期間受到不同程度的人身威脅和財(cái)產(chǎn)損毀，警方還不得不為當(dāng)值法官增加了專門(mén)警員貼身保護(hù)。

這樣的囂張行為，就連曼森的代理律師羅納德·休斯都看不下去了，他在法庭上當(dāng)眾揭穿了自己當(dāng)事人曼森利用他人為自己作偽證，試圖以此逃脫法律制裁的陰謀。

（混亂的法庭內(nèi)外）

讓人想不到的是，當(dāng)天庭審結(jié)束后，羅納德·休斯就神秘失蹤了。直到整起審判結(jié)束，人們才在兩塊巨石之間找到了他早已腐爛的尸體，死因至今未明。

1971年1月24日，陪審團(tuán)終于給出了一致意見(jiàn)：認(rèn)定四名被告人謀殺罪、陰謀策劃謀殺罪成立。同年3月29日，陪審團(tuán)宣布了對(duì)曼森等四名罪犯的刑罰判決：電椅死刑。

（曼森被定罪）

然而戲劇的事情還是發(fā)生了。

1972年因加州廢除死刑，曼森的死刑沒(méi)有被執(zhí)行，只能自動(dòng)轉(zhuǎn)為無(wú)期徒刑。在獄中，他曾12次申請(qǐng)假釋，但都遭到了拒絕。

（曼森的三個(gè)形象）

20世紀(jì)最邪惡的殺人狂魔，查爾斯·曼森接受了法律的制裁，但他的故事遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束。

人人喊打：嬉皮士消亡

在當(dāng)時(shí)，美國(guó)民眾覺(jué)得嬉皮士都是些游手好閑、吃啥啥不夠、干啥啥不行的倒霉孩子，只要不來(lái)自家小區(qū)鬧事就懶得搭理他們。

（垮掉的嬉皮士）

但曼森事件之后，老百姓開(kāi)始對(duì)嬉皮士產(chǎn)生了恐懼感，各大城市都出現(xiàn)了反嬉皮士的浪潮，一時(shí)間嬉皮士如過(guò)街老鼠、人人喊打，曾經(jīng)震動(dòng)全世界的嬉皮士運(yùn)動(dòng)從此迅速滑坡，不到一年就徹底消失了。

這大概是曼森事件為這個(gè)世界帶來(lái)的唯一“貢獻(xiàn)”。

余波未平：核心成員刺殺總統(tǒng)

這件事過(guò)去多年之后，曼森家族的成員之一，麗奈特·弗洛姆（Lynette Fromme），綽號(hào)“吱吱”,在1975年企圖用45口徑手槍刺殺美國(guó)總統(tǒng)福特而被捕。

（“吱吱”麗奈特·弗洛姆）

她是曼森的狂熱支持者，在曼森在法庭受審期間，“吱吱”及其他 家庭成員在法庭外扎營(yíng)聚集示威，并效仿曼森在額頭上刻上了 "X"，以示支持。而被捕后她聲稱策劃刺殺福特的陰謀是來(lái)自曼森的指使。

（刺殺總統(tǒng)的兇器）

弗洛姆因刺殺未遂，在西弗吉尼亞州被判處終身監(jiān)禁，成為第一個(gè)由“美國(guó)法典”第84章第18條，即關(guān)于企圖刺殺美國(guó)總統(tǒng)的聯(lián)邦罪，被判刑的人。她于1979年越獄成功，后在監(jiān)獄25英里內(nèi)被抓獲，2009年得以假釋。

在電影《好萊塢往事》中，這個(gè)角色由達(dá)科塔·范寧飾演，并且與布拉德·皮特有對(duì)手戲。

（預(yù)告片截圖：達(dá)科塔·范寧飾演的弗洛姆）

無(wú)數(shù)粉絲：影響了半個(gè)世紀(jì)惡魔

而“曼森殺人案”造成的負(fù)面影響比各位想象的還要大，在百度輸入“查爾斯·曼森”，你會(huì)找到16萬(wàn)個(gè)相關(guān)網(wǎng)頁(yè)！在“言論自由”的西方，有許多曼森的崇拜者為曼森建立了個(gè)人網(wǎng)站，宣傳曼森的“思想”。

（魔鬼崇拜）

曼森還是迄今為止美國(guó)歷史上收信最多的監(jiān)獄犯人，直到他去世前，平均每天還會(huì)收到4封崇拜者寄來(lái)的信件。

還記得唱歌跑調(diào)的曼森在1969年錄的一些歌曲嗎？這些小樣也被崇拜者做成了一張名為《謊言》（Lie）的CD，一直有恒定的銷(xiāo)量，期間還不斷有藝人翻唱他的歌曲。

（《謊言》專輯）

惡魔在人間：83歲才下地獄

甚至這個(gè)家伙還影響了流行文化。

《滾石》雜志曾把曼森的照片登在了封面上，稱他是“世界上活著的最危險(xiǎn)的人”。

（《滾石》雜志封面）

好萊塢著名恐怖片《鬼娃回魂》中，附身鬼娃的變態(tài)殺手叫做查爾斯·李·雷，他的名字來(lái)源于美國(guó)歷史上三位臭名昭著的殺手：查爾斯·曼森（邪*教殺人狂）、李·哈維·奧斯瓦爾德（刺殺肯尼迪）、詹姆斯·雷（謀殺馬丁·路德·金）。

（鬼娃恰奇）

美國(guó)著名的“工業(yè)金屬樂(lè)隊(duì)”瑪莉蓮·曼森樂(lè)隊(duì)，主唱瑪莉蓮·曼森的名字，來(lái)源于瑪麗蓮·夢(mèng)露與查爾斯·曼森的結(jié)合體。(樂(lè)隊(duì)還有三位成員，全都以一位美女與連環(huán)殺手或變態(tài)殺人狂的名字相結(jié)合為藝名，表示美麗與恐怖共存，并非曼森的崇拜者。)

（瑪麗蓮·曼森）

而曼森本人呢，他獄中一直活到兩年前你敢信？2013年底，他甚至與一名崇拜者——26歲的女子阿弗頓·伯頓在獄中結(jié)了婚。

（曼森與崇拜者結(jié)婚）

2017年11月20日，83歲的曼森終于死在了獄中。這個(gè)給人類帶來(lái)的無(wú)數(shù)痛苦和傷害的魔頭，帶著一身罪惡終于離開(kāi)了這個(gè)世界。

（曼森死亡）

尾聲：那個(gè)時(shí)代的傷疤

從頭到尾了解“曼森殺人案”的始末之后，這份很長(zhǎng)的瓜也要結(jié)束了。

之所以非常詳盡的與各位分享了這場(chǎng)臭名昭著的連環(huán)殺人案，除了讓大家以獵奇的心態(tài)審視電影《好萊塢往事》的故事背景，也讓各位能夠了解，就在50年前，還發(fā)生過(guò)如此慘痛和荒唐的事情。

（曼森家族出庭時(shí)的場(chǎng)面）

當(dāng)年莎朗·塔特連同腹中孩子的慘死，是許多人心里抹不掉的傷痛，而那以曼森為首的殺人狂，在法庭上不知悔改、得意洋洋的表現(xiàn)更是讓人忿忿不平，哀嘆這世間的不公道。

正是當(dāng)時(shí)的環(huán)境造就了這批畸形的社會(huì)巨嬰。

至此，我們也能明白昆汀拍《好萊塢往事》的真正用意，不僅僅是情懷，更是諷刺。電影中，充斥著上層階級(jí)紙醉金迷的糜爛、嬉皮士們不堪一擊的生活，以及無(wú)處不在的性、毒品和種族主義。讓觀眾用仿佛坐上了時(shí)光機(jī)，親眼見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代一個(gè)又一個(gè)的荒唐。

（劇照：小李子與皮特）

說(shuō)白了，這是一部黑色電影，兩位主角，小李子與皮特，就是倆鐵憨憨，雙傻大鬧好萊塢。通過(guò)這樣的方式，把這段讓很多美國(guó)人不愿意回憶的過(guò)去，正大光明的擺在了臺(tái)面上，讓所有人看清所謂“自由國(guó)度”的腐朽的一面。

然而向來(lái)追求殘酷的昆汀，這一次卻顯示出了少見(jiàn)的溫情。

為什么這樣說(shuō)，去電影中尋找答案吧。

（預(yù)告截圖：查爾斯·曼森）

公號(hào)：電影文酷

dreamcrowflim

微博：烏鴉·火堂

All the leaves are brown, 樹(shù)葉轉(zhuǎn)黃 And the sky is gray 天空灰藍(lán) I've been for a walk, 我散著步 On a winter's day 在一個(gè)冬日里 I'd be safe and warm, 我會(huì)安全又溫曖 If I was in L.A. 如果這是在洛杉磯 California dreaming 加州夢(mèng) On such a winter's day 在這樣的一個(gè)冬日

無(wú)節(jié)制的血漿，無(wú)限制的暴力，無(wú)下限的臟口，搭配以天馬行空的視覺(jué)奇觀，絮絮叨叨的敘事詭計(jì)，和極盡講究的靈魂原聲。這，大概就是絕大多數(shù)影迷對(duì)昆汀的第一印象。從《落水狗》開(kāi)始算起，27年的導(dǎo)演生涯，九部極具個(gè)人特色的電影，以及其所培養(yǎng)的無(wú)數(shù)狂熱影迷。昆汀所代表的，是這個(gè)時(shí)代所無(wú)比珍貴的電影記憶。

但這部《好萊塢往事》，卻顯得有些“格格不入”：沒(méi)有工整的章回體，放棄在敘事結(jié)構(gòu)上動(dòng)手腳，甚至連“暴力”這一標(biāo)志性的個(gè)人元素也被沖淡。這一次的昆汀，突然一反常態(tài)的溫柔了起來(lái)。也許，通過(guò)《好萊塢往事》，我們才能得以認(rèn)識(shí)那個(gè)真實(shí)的昆汀?塔倫蒂諾，一窺他童年時(shí)期那個(gè)真正的好萊塢。

本期金羊觀影團(tuán)共30位友鄰參加，24則短評(píng)，均分7.7分

（沒(méi)想到本期均分會(huì)這么高，差一點(diǎn)就能把阿莫多瓦拉下第一的寶座了）

poster by @德卡的羊

本期觀影團(tuán)主要文案構(gòu)思來(lái)自于@幻 ，請(qǐng)各位多多關(guān)注他。

Chapter1：電影與現(xiàn)實(shí)

1969年的8月9日，因?yàn)檎煞蜻h(yuǎn)在歐洲拍片，已有8個(gè)月身孕的莎朗邀請(qǐng)4位朋友到自己比弗利山莊的豪宅度周末，這本該是個(gè)快樂(lè)的周末。結(jié)果，塔特懷孕8個(gè)月的胎兒隨母親被活生生地勒死；4位在她家度周末的朋友也難逃一劫。

這樁人間慘劇，便是美國(guó)歷史上最有名的“曼森殺人案”。

@空白岸，9/10分

一部提醒我當(dāng)初是怎么喜歡上電影的電影。 當(dāng)克里夫·布斯唯有以粗暴無(wú)禮的闖入才能找到那個(gè)能夠證明自己昔日榮光的見(jiàn)證者時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)那人已雙目失明，長(zhǎng)時(shí)間的沉睡是為了“看電視”。嫁接痕跡明顯的文本由此發(fā)出對(duì)電影（好萊塢黃金時(shí)代）境遇的哀嘆，而這聲嘆息竟是來(lái)自一個(gè)“替身演員”（克里夫，以及架空歷史的影片本身也可作為某種意義上的“替身演員”）。昆汀已經(jīng)不屑于去擺布瑣碎的敘事和閃回了，他或許更在意這種散亂所協(xié)助完成的一種架空的“元”的落地（和一定程度的自反），銀幕上的“李小龍”作為真實(shí)歷史的“替身演員”與另一銀幕上的“ ‘克里夫布斯’ ”作為架空歷史的“替身演員”進(jìn)行的“替身式”的格斗就是一處生動(dòng)的注腳。對(duì)黃金時(shí)代的去神化，對(duì)架空的“替身”的理想化，也雜糅在細(xì)碎的文本中，共同編織出一個(gè)亦真亦幻的“往事”。被昆汀溫柔以待的不是好萊塢，而是身為“替身演員”的電影本身。他同時(shí)也讓我們看到，不管在銀幕內(nèi)外，好萊塢都是一具糾結(jié)的尸體，它不斷地自我鞭尸以證明自己活著。

@德卡的羊，8/10分

有意的打破線性敘述，造就了這樣極其瑣碎的過(guò)程，昆汀這次似乎壓根不曾想過(guò)讓你進(jìn)入情境去體驗(yàn)些什么，更像是在逛一座好萊塢黃金時(shí)代博物館，各種閑筆都成為“展品”的漂亮注腳（就像逛展一樣，很多人不會(huì)在乎它）但它存在于此本身又并非是好萊塢式的。策展人是他自己，相當(dāng)多的個(gè)人趣味投射，并利用好萊塢的一切撰寫(xiě)出他自己的挽歌，無(wú)論我喜不喜歡這些趣味，但我總是欣賞這樣私人的做法。在最后，暴力段落終于如約而至，但分明看不出往日的暢快與刺激，當(dāng)最后一個(gè)鏡頭從莎朗·塔特的家門(mén)口升至天空最后定格在庭院之上時(shí)，我仿佛能看見(jiàn)監(jiān)視器后面昆汀溫柔的笑臉 :D

@妳的世界幾點(diǎn)，8/10分

小迷影，小心思，小花樣，小趣味，小把戲。最不昆汀的一次，他的痞子氣通通收斂，用一種反類型的生活流來(lái)呈現(xiàn)好萊塢片場(chǎng)的故事。這是昆汀獻(xiàn)給好萊塢的一大摞情書(shū)。對(duì)話張力多少弱了些，但有關(guān)戲中戲的細(xì)節(jié)仍值得不斷玩味。前面兩小時(shí)是屬于電影史的，最后半小時(shí)是屬于昆汀的。

@乍暖，5/10分

一部中年危機(jī)電影：我如同過(guò)去的好萊塢般輝煌過(guò)，現(xiàn)在只能干掉啰嗦的老婆，從女孩那得到肯定。從前，有個(gè)荷里活啊。最好奇的是波蘭斯基的影評(píng)。喜歡最后一段，至少緊張感是有的。

@西卡里奧，7/10分

昆汀與傳統(tǒng)情節(jié)的作別，每一次人車(chē)的運(yùn)動(dòng)都充分展示掠過(guò)的每處城市街景、單獨(dú)拍攝大量的仿古影視片段、對(duì)于道具置景的精細(xì)特寫(xiě)都企圖在物質(zhì)層面全面地還原經(jīng)典好萊塢的最后盛景，但也就僅是物質(zhì)層面而已了。這種創(chuàng)作重心的轉(zhuǎn)移對(duì)于昆汀當(dāng)然是突破，但他本質(zhì)上也還是傳統(tǒng)的“美國(guó)電影導(dǎo)演”，做不出馬特爾、侯孝賢那樣的活，如此，這部電影終究也只是成了昆汀的個(gè)人私貨喜好與其態(tài)度的展現(xiàn)罷了。

@奔兔吉爾，9/10分

昆汀終于名正言順把「重慶森林」的點(diǎn)睛之筆「California Dreaming」用進(jìn)了自己的電影！身陷好萊塢片場(chǎng)的超多迷影梗，無(wú)疑是對(duì)于觀影數(shù)量不高的影迷們一次巨大挑戰(zhàn)，邊角料花邊和傳奇演員們的影像重現(xiàn)，更多的是昆汀本人自我滿足的（惡）趣味。境遇糟糕到需要去意大利拍廉價(jià)通心粉西部片的過(guò)氣男演員重回巔峰之路，期間夾雜與影子替身的互相支撐依靠，對(duì)美貌鄰居的精神熱愛(ài)，非常有年代味道的嬉皮文化、謀殺血案，昆汀果然又干了票改寫(xiě)歷史的事。

@DoubleFeature ，9/10分

對(duì)昆汀最初的印象是黑色幽默與暴力美學(xué)，第二個(gè)印象則是非線性敘事與精彩絕倫的對(duì)白。我曾認(rèn)為，昆汀的電影像“熱刀切黃油”，不分正反黑白的人物，不顧復(fù)雜的歷史與時(shí)代，性格與行動(dòng)是一刀一刀地直接滑進(jìn)觀眾心里，絲滑通透。從影30年，昆汀卻在自己的第九部作品《好萊塢往事》中收起了這塊黃油，遞給我們蠟燭與洋蔥——溫柔地以一個(gè)局外人的視角去描寫(xiě)、去保護(hù)，直到最后，不了解那段恐怖兇殺歷史的觀眾，甚至不知道自己已經(jīng)接觸到了果實(shí)最苦澀的部分。 特呂弗在拍《祖與占》的時(shí)候說(shuō)，為避免觸及原作者的傷疤，特地把往事拍成翻相冊(cè)的感覺(jué)。痛苦看似泛黃的回憶，好像就會(huì)自動(dòng)過(guò)期失效。昆汀對(duì)莎朗遇害一事的處理則是直接給她找到替身，似乎有了替身就不會(huì)有傷害。“受傷的是我們的鄰居”。于是，我們只記住莎朗在花花公子派對(duì)上縱情舞蹈，仿佛沒(méi)人在看，記住她天真地掏出巨大的眼鏡，陶醉地把腳高高翹在影院座椅上，滿懷欣喜地等待自己演出片段快樂(lè)的樣子。

Chapter2：不一樣的昆汀

對(duì)于非線性敘事的玩弄不再存在，取而代之的是零碎的個(gè)人時(shí)代記憶；暴力依舊存在，只是沒(méi)有往昔讓人那般目瞪口呆；對(duì)歷史的改寫(xiě)依舊大膽，但已不再是那種酣暢淋漓的反抗，取而代之的卻是昆汀在攝影機(jī)背后那溫柔的微笑。在昆汀的電影里，我想只有他對(duì)腳的視覺(jué)崇拜是亙古不變的。

@幻，9/10分

film of the year!昆汀不再沉迷章回體敘事，而是揭開(kāi)歷史的陰霾，與觀眾們共同游離那繁華似錦的1969，享受著加州的浮生一夢(mèng)。rick，clive and sharon，跟隨他們的視角暢游hollywood，以此構(gòu)建起了那個(gè)完美而又迷人的電影黃金時(shí)代，充滿著對(duì)電影的真誠(chéng)與對(duì)電影人最誠(chéng)懇的敬意。最后一個(gè)小時(shí)畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，旁白的出現(xiàn)開(kāi)始重寫(xiě)歷史。這一次，暴力變得毫無(wú)魅力，昆汀選擇了溫柔。他模糊了那些歷史的傷痛，在夢(mèng)幻般的影像中一醉方休。Once upon a time... in hollywood，實(shí)際上和它的前輩《西部往事》一樣，講述的是the end。 cowboy精神不再，當(dāng)今的好萊塢就如hippies一般癲狂無(wú)趣，嘲諷的意義不明而喻。如此一部真誠(chéng)又美好的回眸，怎能不愛(ài)?

@Orisonku，8/10分

通過(guò)對(duì)昔日?qǐng)D景的扭曲重現(xiàn)，昆汀以他少見(jiàn)的細(xì)膩溫柔為好萊塢黃金時(shí)代的落幕獻(xiàn)禮。然而作品本身是反好萊塢的，它拒絕對(duì)資本的諂媚、對(duì)偶像的崇拜、對(duì)政治的正確。它甚至不迎合觀眾，以一系列鋪陳與氛圍營(yíng)造構(gòu)建出仿佛唯一明確的指向，卻在最后破除這種既定模式的想象，仿佛當(dāng)頭一棒。（例如對(duì)廢棄片場(chǎng)舊屋藏老的處理）但昆汀并未因此而生疏他酣暢淋漓的暴力戲碼，只是此番血腥的指向不再只是荒誕，更是虛無(wú)。因此，預(yù)期在此片中獲得血漿四濺之快感如我這個(gè)或許多少要失望了，因?yàn)樗谋澈罂峙赂嗍翘撏c感傷。

@老滾，8/10分

昆汀帶著觀眾回到68.69年去黃金時(shí)期的好萊塢旅游，用瑣碎的敘事盡情的展現(xiàn)屬于那個(gè)時(shí)代的文化，金曲，牛仔，跑車(chē)，影院，老電視，有時(shí)甚至感覺(jué)這是昆汀為自己打造的很私人的夢(mèng)，同時(shí)也感受到了這個(gè)以前喜歡玩弄血漿的鐵血硬漢的柔情一面，不是悲劇的，也不是暢快的，而是很溫柔的結(jié)束，像一個(gè)經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)后的老者，也覺(jué)得這部作為他生涯的最后一部也蠻合適的。

@路有凍死宇，8/10分

作為寫(xiě)給黃金時(shí)代的情書(shū)只是走馬觀花地堆砌“無(wú)意義”的橫移是不夠的，但作為獻(xiàn)給莎朗·塔特的挽歌已經(jīng)相當(dāng)動(dòng)人。不講道理的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換足以給非影迷造成不小的困難，這絕不是一部初識(shí)昆汀的選擇，而是他向老朋友們伸出的橄欖枝，給研究者們鋪的高速公路。大量半高的俯拍像盤(pán)旋在60年代末的幽靈，它以微乎其微的質(zhì)量對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了干預(yù)，一場(chǎng)接著一場(chǎng)戲揭示著幻夢(mèng)背后的赤裸，而無(wú)數(shù)個(gè)小的失落則編織成一場(chǎng)盛大的意淫，最后一鏡免不了直男落淚。

@香香菲舞 ，7/10分

這的確是昆汀最私人化的迷影作品。 我最喜歡的設(shè)計(jì)： 過(guò)氣演員小李子在好萊塢片廠內(nèi)，挺著淪為反派配角的屈辱，而用盡全力在鏡頭中演繹與新競(jìng)爭(zhēng)者的決斗； 神秘身世的替身演員皮特，在廢棄的西部片老片廠的現(xiàn)實(shí)世界中，面對(duì)不明身份的組織，上演著反誘惑的探索戲，盡管昆汀安排戲里的皮特并不知道那就是殺人不眨眼的“曼森家族”； 而結(jié)尾被昆汀安排了“假如世上存在如果”的反結(jié)局，對(duì)于一個(gè)好萊塢著名導(dǎo)演而言，昆汀私人的夢(mèng)，令人又悲又喜。 互文用得很可愛(ài)：兩對(duì)夫婦回國(guó)的機(jī)場(chǎng)待遇；兩位睡覺(jué)都打鼾的夫人；甚至互為演員替身的雙男主，戲里戲外的各自決斗；昆汀的戀足癖這回也算是過(guò)足了癮。 請(qǐng)到兩位演技派大男主出演也是送給影迷們的大禮了。感謝昆汀為我們展示他的內(nèi)心世界。

@思路樂(lè) ，8/10分

我覺(jué)得就本質(zhì)來(lái)講，這應(yīng)該才是昆汀玩得最嗨的一次，也是他對(duì)電影最溫柔的一次?；蛘卟蝗邕@樣說(shuō)，昆汀在長(zhǎng)達(dá)二十七年的電影生涯后，終于累積到了足夠的資本去拍攝一部只屬于自己的電影往事。在這部電影里，他是無(wú)視道德準(zhǔn)則的（關(guān)于Bruce Lee人物的敏感設(shè)計(jì)和對(duì)曼森事件的大膽改寫(xiě)），他是拋去個(gè)人風(fēng)格的（不再是大情節(jié)或是執(zhí)著于敘事技巧的玩弄，而是零碎且?guī)缀鹾翢o(wú)交集的人物群像），他更是極度真誠(chéng)的去對(duì)待那些“時(shí)代瑣事”（意大利西部片、波蘭斯基的盛名、極度成熟的童星，還有電影院/電視機(jī)外的喜怒哀樂(lè)）。昆汀終于實(shí)實(shí)在在的為自己和那個(gè)曾經(jīng)的好萊塢拍了一部情書(shū)，在無(wú)數(shù)的得意與失意中，在戲謔的事實(shí)與意淫里，在一捆捆膠卷和無(wú)盡的暴力下，和那個(gè)時(shí)代，揮手告別。

@蠅王，7/10分

破碎的、片段化的散文式電影，脫去繁冗故事的俗氣，也沒(méi)有無(wú)故的詩(shī)化輕浮，在作品的創(chuàng)作和呈現(xiàn)過(guò)程中昆汀達(dá)到了完美的平衡。這是昆汀又不是昆汀，觀影感覺(jué)就像是帶著心領(lǐng)神會(huì)的默契去體會(huì)前所未有的樂(lè)趣，在昆汀張弛有度的手法下我們一起進(jìn)入了好萊塢的暮夢(mèng)。這個(gè)香檳色的夢(mèng)里滿是舞動(dòng)的肢干肉身，不斷產(chǎn)生又破滅的酒水氣泡，黃昏的街頭和車(chē)水馬龍，夜里閃爍的霓虹燈光，我們多少都會(huì)留戀于此良辰美景。電影里的角色及行為動(dòng)機(jī)都很好解釋，每個(gè)人都代表了某種特定時(shí)代背景和文化特色，不同的人物時(shí)間線交織也映證黃金時(shí)代末的變幻莫測(cè)?？偟膩?lái)說(shuō)，對(duì)于昆汀這種鬼才性導(dǎo)演，很多橋段設(shè)計(jì)并不是刻意而為，而是腦中迸發(fā)的火花無(wú)理肆意又奇妙，為何李小龍如此浮夸傲慢、為何女性要揚(yáng)起赤足，為何結(jié)尾突發(fā)嬉皮士大戰(zhàn)，很多都只不過(guò)是導(dǎo)演的私人展覽罷了，但隨之而來(lái)的還有觀眾和導(dǎo)演之間無(wú)法避免的心理隔閡。這是昆汀人生十部電影的第九部，是終曲絕唱前的悠揚(yáng)平調(diào)，所謂牛仔下馬引起喧囂前的靜寂。

Chapter3：無(wú)力的回憶

無(wú)論如何，歷史無(wú)法更改，時(shí)光不可倒流?？v使電影內(nèi)的那個(gè)好萊塢多么美麗，它也終究已經(jīng)遠(yuǎn)去。在電影內(nèi)外的過(guò)去與當(dāng)下，角色和導(dǎo)演，以一種澎湃的時(shí)空聯(lián)系，去優(yōu)雅而感傷的向那個(gè)時(shí)代揮手告別。

@身不在場(chǎng)，8/10分

不僅僅是年度驚喜，更是昆汀在千禧年之后最大的驚喜。他終于放棄了在無(wú)限往復(fù)的因果循環(huán)鏈里不斷構(gòu)造戲劇張力的瞬間，轉(zhuǎn)而在歷史的長(zhǎng)河中撿拾那些熠熠生輝的碎片并將他們重現(xiàn)在銀幕上。也只有這種散點(diǎn)透視和飄逸的視角才配得上“Once Upon A Time”的句式，更配得上“群星閃耀”這句宣傳語(yǔ)。最后飽受大家贊譽(yù)的30分鐘是敗筆也是一記回馬槍，是昆汀反折回自己老路子卻依舊讓電影造夢(mèng)的終極武器，以哀愁的目光將那個(gè)曾經(jīng)閃耀的好萊塢送入了他自己也曾踏入過(guò)的墓穴。

@意識(shí)流螺絲刀 ，7/10分

可能昆汀確實(shí)是老了吧，能感受到他對(duì)那個(gè)逝去的好萊塢的緬懷，但是總體的節(jié)奏把握卻顯得力不從心，多個(gè)不同人物散點(diǎn)式的敘述倒給人一種“形散神更散”的觀感，未能鋪陳起一幅足夠完整的畫(huà)卷，然而，當(dāng)California Dreaming響起，飛機(jī)上旁白平靜地念到“對(duì)兩人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束”之時(shí)，那種沖擊依然強(qiáng)烈，結(jié)尾又一次回歸暴力美學(xué)，對(duì)于歷史的新詮釋與其說(shuō)是惡趣味，不如說(shuō)是某種幻想，達(dá)到了“四兩撥千斤”的效果，幻夢(mèng)中的“我很好”與現(xiàn)實(shí)的殘酷血腥對(duì)比，從側(cè)面加深了對(duì)于那個(gè)時(shí)代戛然而止的哀傷與惋惜。

@果樹(shù) ，6/10分

是寫(xiě)給一個(gè)時(shí)代的情書(shū)，通篇句式充滿了“假如”、“要是”、“多好”。制作精良帶來(lái)了片子在視覺(jué)上的成功，可以理解這樣的高飽和度與片子主旨的契合——拼貼、重構(gòu)、波普風(fēng)。但片子看下來(lái)，即使我自認(rèn)為對(duì)里邊的梗了解得七七八八，仍不免覺(jué)得空洞與稍顯無(wú)聊，仿佛全片只為成就幾位演員過(guò)足戲癮。直到結(jié)尾終于明白昆汀的用意，他其實(shí)做到了他的原本意圖，他扔出來(lái)也沒(méi)那么在意我們的評(píng)論了，我們就按著自己的主觀喜好來(lái)觀賞吧。

@大大大大大白貓，9/10分

整部電影非常地瑣碎，但是昆汀正好利用了這種瑣碎感向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代具體的樣子，并且告訴觀眾這個(gè)時(shí)代正在遠(yuǎn)去（）無(wú)論是小李子和皮特的兩個(gè)角色的過(guò)氣還是莎朗塔特這個(gè)角色的死去都在暗示屬于好萊塢過(guò)去的時(shí)代已經(jīng)在“死去”，無(wú)論是物質(zhì)上（莎朗塔特之死的符號(hào)象征意義）還是精神上（西部片豪俠情結(jié)的遠(yuǎn)去與嬉皮士精神的興起）都是如此。而最后結(jié)尾昆汀讓兩個(gè)角色用屬于過(guò)去的方式試圖阻止時(shí)代的終結(jié)非常浪漫主義，但是好萊塢的那個(gè)時(shí)代終究是回不去了。很多人說(shuō)最后30分鐘開(kāi)始高能，其實(shí)劇情從90分鐘到曼森家族的那個(gè)農(nóng)場(chǎng)開(kāi)始就已經(jīng)開(kāi)始變奏了：攝影機(jī)著重地曼森家族成員幾個(gè)年輕人的陰郁表情，室外陽(yáng)光明媚與室內(nèi)陰森灰暗（還有詭異而嚇人的臺(tái)詞，皮特進(jìn)入房子后所有人臉色陰森地圍上來(lái)）形成了奇異對(duì)比并通過(guò)這個(gè)來(lái)營(yíng)造邪教家族的恐怖感。

@和光同塵，8/10分

時(shí)代的情緒被昆汀拿捏的如此到位，同時(shí)也不免唏噓那種傷感。不管是對(duì)制片廠和曼森家族的嗤之以鼻，還是屬于他自己意淫，都夾雜了太多復(fù)雜情緒。反類型以及碎片化敘事可以看得出昆汀想要跳脫，可惜在最后暴力地編織下，回到了溫柔，也回到了原點(diǎn)。

@孤獨(dú)的自由 ，8/10分

確實(shí)很好看，和前作《無(wú)恥混蛋》一個(gè)路子。不過(guò)整體來(lái)說(shuō)前兩小時(shí)和最后半小時(shí)節(jié)奏相差大，前者緩慢慵懶，結(jié)合起西部、公路元素，可能這才是那種最迷人的美國(guó)獨(dú)立電影橋段，后者才回到了經(jīng)典昆汀，干脆利落。看到片尾從前有個(gè)好萊塢的字幕，不免唏噓紙醉金迷的娛樂(lè)圈。

@法式曌影 ，9/10分

是昆汀一次非常成功的嘗試。他完全拋棄了自己曾經(jīng)的套路：用話嘮/暴力/血漿去包裝一個(gè)簡(jiǎn)單的章回體故事；取而代之的是，他這次根本摒棄了故事和元素本身，而轉(zhuǎn)而用自己的妙想、離散的散文式去還原了一個(gè)時(shí)代，一種氣氛。這個(gè)時(shí)代是世界的寶藏，對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)更應(yīng)該是驚喜的：因?yàn)槔ネ〕晒ψ龅搅?，他手下的黃金好萊塢是迷人、感人、動(dòng)人的。這還不夠，昆汀又在后段再次打破他在這部中的柔情短暫回歸暴力本身，而結(jié)局一切落下帷幕后又是更大的溫柔。構(gòu)建、破壞、再重構(gòu)，表里卻始終是一腔熱愛(ài)：這分明是昆汀最好的作品之一??！之所以兩極，更多是因?yàn)槔ネ∵@次探索了自我，而觀眾還在原地踏步吧。

ps：李小龍的形象確實(shí)非常令人不適，但這樣也只是為了劇情服務(wù)，對(duì)波蘭斯基也有同樣處理。對(duì)于影像中的人物只是一種合理的塑造手段，無(wú)可厚非。

@伏眠 ，7/10分

暗金色西部色彩，影像質(zhì)感構(gòu)建成熟流暢。影片塑造著鮮活的人像、情緒的跳躍與淋漓強(qiáng)勢(shì)有爆發(fā)力的片段，虛實(shí)交映下彌漫著濃郁的迷影氛圍。絢麗的好萊塢星光在時(shí)間的推移后黯淡，留下影迷的感慨和一聲嘆息。

遺憾的是，影片散亂的非線性模式，前期很難從冗雜散亂的拼貼里獲得沉浸感。分散的節(jié)奏與集中的氣氛形成一組最終未能消解的矛盾。及至結(jié)尾，昆汀喜歡的暴力和血漿再度回歸，向來(lái)在審美上抗拒暴力美學(xué)的我也隨著影片的結(jié)束一起黯然退場(chǎng)吧。

@鐸mao貓，8/10分

一部由昆汀重寫(xiě)的“童話”，歷史被逆轉(zhuǎn)、被修改，也是迄今最溫柔的昆汀，看到最后的暴力場(chǎng)面我都要哭了。。然而50年前的1969年，那個(gè)如夢(mèng)的好萊塢60年代，就在那個(gè)夏夜，轟轟烈烈滾動(dòng)著的時(shí)代之輪戛然而止，60年代結(jié)束了，所有的熱忱，所有的夢(mèng)，所有的海市蜃樓，都結(jié)束了。

@卡佛啪啪卡夫卡，8/10分

徹底的失落夾雜在泛著金光的懷舊情緒表面，痛苦是真，榮耀也是真。正如影片開(kāi)頭掠過(guò)的Rick參演的片段里，槍聲響起觀眾才發(fā)現(xiàn)倒下的影子并不是開(kāi)槍者——常見(jiàn)的懸念設(shè)置，昆汀熟練地?cái)[弄和拆解各種類型語(yǔ)匯，他狡黠地讓觀眾的期待不斷落空，卻拼貼出別樣的好萊塢時(shí)代的遺像（尤其是Cliff重訪斯潘片場(chǎng)的那段），正如Rick家車(chē)道盡頭貼的海報(bào)，扭曲而陰郁，卻映照在落幕的紅光里。在最后三十分鐘，所有人物互相碰撞并死在各自的過(guò)去里（嬉皮士們想起了電視，Cliff放起了搖擺樂(lè)，Rick拿起了火焰槍），而昆汀也重新審視了自己慣用的暴力，Rick是最后的幽魂，他問(wèn)候了本該死去的莎朗·塔特：我很好，謝謝你的關(guān)心。

僅打分：

@紅與橙；@亦可尋陳；@紅與橙；@在流放地：8/10分

@卡列寧；@不死者:6/10分

歷期評(píng)分TOP5：

1. 《痛苦與榮耀》8.0；

2.《同義詞》《好萊塢往事》 7.7；

3.《風(fēng)中有朵雨做的云》 7.6；

4.《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》《少年的你》 7.5;

5.《太空生活》《江邊旅館》 7.4；

我們《愛(ài)爾蘭人》再見(jiàn)。

PS：2019.12.4進(jìn)行分?jǐn)?shù)更正

電影開(kāi)頭嬉皮少女們翻垃圾時(shí)唱的那段旋律出自曼森本人所寫(xiě)的always is always forever

兇案發(fā)生后，三名少女在上法庭受審時(shí)，手挽著手穿過(guò)走廊，唱的也是這首歌，邊唱邊相顧大笑。

不是一般人想象的那種神經(jīng)質(zhì)的殺手笑容，她們穿著粉藍(lán)色系的連衣裙，好像一群無(wú)憂無(wú)慮的郊游少女。

其實(shí)一直以來(lái)我對(duì)曼森家族里最感興趣的人物并不是犯下兇殺案的幾個(gè)殺手，而是電影里那位紅發(fā)的Squeaky，很高興昆汀把她加入了劇情中。

在整個(gè)庭審期間，Squeaky帶著其他的曼森女孩們?cè)诜ㄔ洪T(mén)口靜坐抗議，以示對(duì)同伴們的支持，她也是家族里負(fù)責(zé)接受記者采訪的那個(gè)人，建議有興趣的朋友去看看她那時(shí)的視頻，我本人第一次看完只有一個(gè)感受：

太甜了。

美國(guó)小甜心。笑起來(lái)會(huì)發(fā)光。

Squeaky，本名Lynette Fromme，18歲時(shí)被趕出家門(mén)，她拖著行李坐在路邊，曼森開(kāi)著小皮卡剛好路過(guò)。

“他問(wèn)我，你從家里被趕出來(lái)了對(duì)吧？我當(dāng)時(shí)太震驚了，我心想，這個(gè)人是個(gè)天才！“

心存警惕的squeaky沒(méi)有立刻接受曼森的上車(chē)邀請(qǐng)，曼森盯了她幾秒鐘，聳聳肩說(shuō)，好吧，我也不能替你做決定。

“車(chē)駛出半個(gè)街區(qū)后，我拖著行李追了上去。”

squeaky是曼森早期，也是最忠實(shí)的信徒，直到2019年的采訪里，她還是堅(jiān)定不移地愛(ài)著曼森，在她13年（可能有誤）出的自傳reflexion中，她對(duì)曼森家族的回憶仍舊是加州的燦爛陽(yáng)光，以及一群溫柔美好的女孩兒，大家在一起唱歌，做飯，關(guān)注環(huán)境保護(hù)，沒(méi)有兇殺，也沒(méi)有傳教。

準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，squeaky真人形象和電影還是很不一樣的，范寧給這個(gè)角色加持的大佬氣場(chǎng)，可能squeaky這輩子都沒(méi)有過(guò)，雖然她在家族中一直擔(dān)任母親和照顧者的角色，但她性格是無(wú)害的，無(wú)害到她作為曼森家族核心成員之一，曼森從來(lái)沒(méi)指示過(guò)她去殺人，直到最后她“試圖刺殺總統(tǒng)”時(shí)，手槍都沒(méi)有上膛。

曼森案過(guò)去數(shù)年后的80年代，squeaky還在和獄中的少女們通信，可是其他所有人對(duì)于曼森的忠誠(chéng)都在逐漸消失，當(dāng)入獄者指責(zé)squeaky站著說(shuō)話不要疼，不能理解她們所付出的自由代價(jià)后，squeaky持槍前往當(dāng)年的ford總統(tǒng)游行。

當(dāng)時(shí)被捕場(chǎng)景也有視頻記錄，她只是顯眼地拿著槍，垂下手臂，槍沒(méi)上膛，安保上前摁住她，她一點(diǎn)也沒(méi)反抗，她如愿被判終身監(jiān)禁，獄中多次拒絕被保釋，“如果樹(shù)木，海洋，野生動(dòng)物，受害的孩子們，這些問(wèn)題沒(méi)有被解決，我不會(huì)想要回到那種社會(huì)中去。” 三十多歲接受采訪還是少女情態(tài)，認(rèn)認(rèn)真真地跟記者說(shuō)曼森是個(gè)多么好的靈魂。最后她獄中表現(xiàn)實(shí)在太模范，即使放棄保釋權(quán)利，監(jiān)獄也將她提前釋放了，現(xiàn)居住于紐約上城區(qū)。

你看，瘋批而不自知的甜心罷了。一輩子也沒(méi)有從夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)。她的精神狀態(tài)，據(jù)表面觀察的話，一直是非常輕盈快樂(lè)的，和其他曼森女孩都不一樣，她從來(lái)沒(méi)有被回憶所折磨過(guò)。

人設(shè)上處于她反面的曼森女孩是Sadie，那個(gè)最后被小李焚化的黑長(zhǎng)直。

我曾經(jīng)和朋友說(shuō)，Sadie是三個(gè)女殺手里唯一一個(gè)我覺(jué)得真的是變態(tài)的少女。

Sadie真名Susan Atkins，高中模范學(xué)生，教堂唱詩(shī)班成員，循規(guī)蹈矩的好女孩路線一直持續(xù)到母親癌癥去世，之后，咔嚓，未成年輟學(xué)的她變成了三藩市一名艷舞女郎，然后在三藩的一次音樂(lè)節(jié)上遇見(jiàn)曼森。

她是殺死懷孕八月半sharon tate的那個(gè)人。

事后她敘述自己罪行的那段神情語(yǔ)氣真是絕了，如同悄悄話一般的輕聲細(xì)語(yǔ)，她的聲音和長(zhǎng)相一樣柔美，柔美得幾乎過(guò)了頭，像個(gè)害羞的小女孩，同時(shí)條理非常清晰，冷靜到面無(wú)表情。她說(shuō)當(dāng)時(shí)sharon tate哭著求她，求她放過(guò)她的孩子。

“我什么也感覺(jué)不到。她的性命，和她肚子里孩子的性命，我對(duì)此沒(méi)有任何感覺(jué)?！?/p>

法庭記錄要比她的說(shuō)法激烈得多了，當(dāng)時(shí)庭審的證詞是，Sadie殺死sharon后，喝了她的血，并聲稱這令她興奮到就地高潮。

Sadie的高調(diào)態(tài)度是曼森家族最終被曝光的直接原因，當(dāng)波蘭斯基家的慘案發(fā)生后，警方一直對(duì)兇手沒(méi)有線索，但那時(shí)sadie由于謀殺另一個(gè)人已經(jīng)入獄，她在獄中大肆宣揚(yáng)自己是如何殺死了sharon tate一家，最終被獄友所舉報(bào)。

可惜沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么囂張的sadie是什么樣子，自從曼森案開(kāi)審之后，sadie展現(xiàn)在媒體中的形象就是一個(gè)陰冷秀氣的安靜女孩，她否認(rèn)一切事，不能否認(rèn)就推到毒品頭上，她在獄中信了上帝，隨身佩戴十字架，開(kāi)始穿黑色的修女袍。

到80年代的采訪，她連自己親手殺死sharon tate都否認(rèn)了，sadie聲稱自己沒(méi)殺過(guò)任何人，“但我還是日日夜夜被自己身在現(xiàn)場(chǎng)，卻沒(méi)有試圖阻止其他人被殺死的負(fù)疚感所折磨?！?她每次申請(qǐng)保釋時(shí)，sharon tate的母親都會(huì)趕往現(xiàn)場(chǎng)確保她申請(qǐng)失敗。

曼森家族本身的概念是很復(fù)雜的，少女們因?yàn)槁娜烁聍攘λ奂揭黄?，無(wú)意識(shí)地服從他的每個(gè)命令，相信他是救世主，但只有sadie讓我覺(jué)得，沒(méi)有曼森她也能殺人。

她畢生未能保釋成功，最終病死獄中。

留個(gè)坑，回頭寫(xiě)其他人。

自從今年5月戛納電影節(jié)傳來(lái)消息，美國(guó)鬼才電影導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾新拍的電影《好萊塢往事》（Once Upon a Time in Hollywood）獲得高分炸裂好評(píng)，美國(guó)電影專業(yè)網(wǎng)站IMDB評(píng)分9.8分，看到這個(gè)消息，所有昆汀影迷與美國(guó)電影愛(ài)好者感到興奮，7月美國(guó)公映，這兩個(gè)月美國(guó)各大社交媒體平臺(tái)都是這部電影的片花，男主萊昂納多，布拉德·皮特的訪談，花邊新聞，各種新聞舊事，加上主要社媒滾動(dòng)播放片花，好像你不去看這兩位大明星的演出，你就OUT了。

對(duì)這部電影的軟硬營(yíng)銷(xiāo)，弄得不厭其煩。好作品應(yīng)該像大家閨秀，引人注目而不是招人注目。

在大批影迷的期待中，《好萊塢往事》攜帶著明星的光芒終于在7月25號(hào)公映，我是26號(hào)也就是昨天去看的，去看之前上網(wǎng)看場(chǎng)次，看到同頁(yè)面IMDB評(píng)分已經(jīng)降到9.1分，晚上再看已經(jīng)降到8.9分，這是公映第二天，隨著影片高開(kāi)低走，相信評(píng)分會(huì)繼續(xù)下降到合理的范圍。

看完這部電影，我是失望的，早知昆汀以拍暴力片出名，1994年他拍的《低俗小說(shuō)》在電影美學(xué)上造成深遠(yuǎn)影響，這部花費(fèi)850萬(wàn)美元拍攝的杰作超過(guò)他任何一部大片包括如今花費(fèi)1億美元制作的《好萊塢往事》。是《低俗小說(shuō)》為他迎來(lái)粉絲，奠定鬼才導(dǎo)演的地位，所謂鬼才必然是不按套路出來(lái)的東西，而又有永恒價(jià)值。

從《殺死比爾》到如今的《好萊塢往事》，昆汀的暴力幻想不管如何包裝，最后還是要露出尾巴，以暴還暴，骨子里的白人驕傲，厭女態(tài)度。

昆汀心目中的女神，烏瑪·瑟曼曾經(jīng)在《紐約時(shí)報(bào)》揭露好萊塢制片人韋恩斯坦性侵的一篇文章中，對(duì)昆汀的厭女暴力電影，感到不滿與厭惡。昆汀的電影大部分是韋恩斯坦的公司出品，這位好萊塢制片人如今已經(jīng)因?yàn)樾郧侄嗝远氇z，公司倒閉。

被殺害的明星莎倫泰特

早在2017年好萊塢聽(tīng)說(shuō)昆汀寫(xiě)了根據(jù)邪教組織曼森家族，殺害好萊塢著名導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基明星妻子故事的劇本，很多公司感興趣，一件發(fā)生在好萊塢的惡夢(mèng)事件，還沒(méi)有人拍成過(guò)電影。據(jù)報(bào)道多家公司競(jìng)標(biāo)，這部高達(dá)1億美元的文藝片，最終由善于營(yíng)銷(xiāo)的索尼公司取得發(fā)行權(quán)。

電影主線講述過(guò)氣明星和替身在西部片走向沒(méi)落時(shí)代的掙扎，副線談及曼森家族案件，但是輕描淡寫(xiě)，可能是涉及對(duì)被害人的尊重，刻畫(huà)了被害明星莎倫泰特的美麗，對(duì)嬉皮曼森的仇恨用極端暴力去體現(xiàn)。

架空歷史的表現(xiàn)手法去表現(xiàn)真實(shí)歷史案件，帶來(lái)以暴還暴的結(jié)果，沒(méi)有揭開(kāi)產(chǎn)生案件的原因，相當(dāng)于在死馬身上猛抽了幾鞭，抽斷鞭子，也沒(méi)展示馬為何死的。

電影所表現(xiàn)的魅力，包括女性美好與布拉德·皮特的肌肉秀，萊昂納多極端的激情表達(dá)。但是魅力與感官畢竟是表象的東西，不能帶給觀眾思考。

電影固然有眾多大咖加盟，不難看出昆汀作為編劇導(dǎo)演的政治態(tài)度與偏見(jiàn)，這部電影可以算得上純白人電影，既然表現(xiàn)西部電影，怎能沒(méi)有印第安人？也沒(méi)有黑人。

唯一出現(xiàn)的有色人種是李小龍，作為亞洲著名武師，在電影里被描繪為大嘴巴（話太多），李小龍確實(shí)在練習(xí)武術(shù)的時(shí)候會(huì)傳遞文化哲理。

電影中的李小龍的扮相舉止是滑稽可笑的，因?yàn)殪乓涔?，被一個(gè)時(shí)常秀肌肉的替身布拉德·皮特扮演，輕易拎小雞一樣摔到汽車(chē)上，還給汽車(chē)摔出坑。

(李小龍女兒接受媒體采訪，對(duì)昆汀塑造的李小龍形象感到悲傷沮喪)

選用老片也是女主在片里一腳踢飛當(dāng)時(shí)亞裔明星關(guān)家倩，她演過(guò)著名的《蘇絲黃的世界》。我仿佛看到了《殺死比爾》的影子，白人武功最好。

關(guān)于對(duì)李小龍的嘲諷，我還是相信李小龍之女的解釋，對(duì)于亞裔功夫文化進(jìn)入好萊塢的恐懼。

昆汀的暴力基因，決定了他的電影市場(chǎng)，暴力電影愛(ài)好者，殺戮的折磨與痛快，用原始暴力去解決問(wèn)題，最終勝利者必然是體貌美麗健壯的白人，一堆直男打滿分，我毫不懷疑。

花1億美元拍出來(lái)的文藝片，制作水平?jīng)]得挑剔。傳遞的人文與社會(huì)價(jià)值觀，存在明顯缺陷。

另外這種很私人感受的文藝電影，值得投資者去投一億美元嗎？

昆汀忽視美國(guó)時(shí)代變化，利用自己過(guò)去積攢的名氣，去美化自我狹隘認(rèn)知的暴力夢(mèng)，有一天他的作品會(huì)被淘汰。

這部電影與其說(shuō)是給好萊塢的情書(shū)，不如說(shuō)是給受害者家屬的電影祭禮，受害者的美好與加害者被暴力折磨，會(huì)讓人從中得到慰藉嗎？

這部針對(duì)昆汀粉絲定向營(yíng)銷(xiāo)的億元私作，無(wú)論賣(mài)的是什么粉絲都會(huì)買(mǎi)單。

歡迎關(guān)注本人公眾號(hào)西西弗斯花園。