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長篇影評
1 ) 點指兵兵，點指賊賊，一點中你，怎去躲
章國明的片子中我更喜歡《邊緣人》。
寫實風(fēng)格對后來的《省港旗兵》等電影影響很深。
這個片子無疑影響了爾冬升的《癲佬正傳》（尤其是秦沛那條線）。
張國強那時候好嫩。
奇怪章國明后來去向哪里了，本是一位在今天仍能像徐克杜琪峰等一樣活躍的香港導(dǎo)演才是。
監(jiān)制、編劇泰迪·羅賓是玩樂隊出道的，《點指兵兵》是他流傳最廣的一首歌，還有《小丑》，唱盡了心酸，大抵也與他個人的一些經(jīng)歷有關(guān)，畢竟是天生異相。原來他姓關(guān)，關(guān)楚耀是他侄子。他的喜劇天賦不容忽視，羅賓探長不要太經(jīng)典。
2 ) 港產(chǎn)寫實警匪片的開山之作
雖然同為香港新浪潮開山之作，但章國明這部《點指兵兵》與徐克、許鞍華、譚家明等人的實驗風(fēng)格大為不同。導(dǎo)演用寫實白描的手法，來書寫一個殘酷的警察/匪徒故事，絕對算是港產(chǎn)警匪片的鼻祖系列。攝影光線和剪輯上沒有太驚艷之處，當(dāng)然用今天的眼光來看，不少情節(jié)設(shè)計未免更顯得庸常無味。但這部新浪潮作品顯然為日后的港產(chǎn)警匪類型片奠定了最基本的正邪對立格局，而人物刻畫和追逐槍戰(zhàn)都具有典型的特征。這個故事的核心主題極其灰暗，年輕人將不滿和憤怒全然發(fā)泄在對社會的報復(fù)上。劇中大反派原本有志于投身警隊、為民除暴安良，卻因身體條件不過關(guān)而被取消資格。表面上看跟徐克《第一類型危險》相似，但深入品味卻發(fā)現(xiàn)宿命論始終縈繞著人物與情節(jié)走向。
影片開頭小孩們玩“點指兵兵”的游戲時，偶然性決定了兵與賊的陣營，而在成人的現(xiàn)實世界里，兵與賊的界線更是命中注定難以逆轉(zhuǎn)。劇本甚至還安排了高潮一幕兵賊互換的追逐情節(jié)，極具夸張和荒誕的效果，不僅為照顧彼時票房和觀眾的口味，更像是暗中呼應(yīng)宿命論之下的人物命運。盡管最后菜鳥警察被逼上絕路殺死了匪徒，但依然覺得自己無法勝任警察的角色。這個由張國強飾演的配角頗為有趣，一開始明顯是兩位性格對立的男主角的陪襯，常常游離于劇本里關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點，竟然又在最后一幕冒出來。劇本將此角色作為宿命論的切入點有著絕佳的考慮，卻似乎對此鋪墊不足，令其戲份不夠突出。
銀行打劫和木屋村追逐兩場戲處理得相當(dāng)不俗，并沒有出現(xiàn)日后警匪片里過于夸張的動作場面，而是遵循最現(xiàn)實的筆墨刻畫，反而有力地勾勒出匪徒喪心病狂的特質(zhì)。當(dāng)然少不了順手拈來不少風(fēng)趣幽默的香港地道人情，無論是銀行外擺攤賣報紙的大叔，還是在木屋村挑糞的老婦，平易近人的形象和生動活潑的粵語給觀眾帶來極強的感染力。
3 ) 朝花夕拾
放映后有導(dǎo)演見面座談。
那時放映廳里剩下的觀眾也不過二三十人，氣氛太平淡了。
這也許是我參加過的最簡單（簡陋）的座談，就是坐在對面，隨便問。但座談的內(nèi)容卻出乎意料的好。導(dǎo)演滔滔不絕地說，隨便提個問題他就能講很多。雖然他普通話不太靈光，不過會來看這電影的人都多少有點兒粵語基礎(chǔ)吧，都頻頻點頭表示聽得懂，鼓勵他繼續(xù)說。
導(dǎo)演講了他進(jìn)入電影圈的歷史。聽起來很厲害呢，簡直是天才型，參加一個新秀比賽獲得名次，就出道了。那年頭雖然設(shè)備簡陋，但是機(jī)會真多！這部電影的投資大約是六十五萬港幣，而且當(dāng)時團(tuán)隊組里的人九成是門外漢，從來沒有拍過電影。
導(dǎo)演說，他最欣賞的是譚家明。然后繪聲繪色描述起當(dāng)時譚家明在某部劇里拍攝的一個街道路燈的畫面來。聽得出他沉浸在回憶里的情緒，很美好。
其他還說了很多，都挺有意思的，比如女兒在看的內(nèi)地片啊什么的。陪同導(dǎo)演的另一位前輩輪不到發(fā)言的機(jī)會，索性拿著相機(jī)拍起照片來。
現(xiàn)在他是個吃公家飯（為廉政公署工作）的人，沒有薪水壓力，也不想再擔(dān)風(fēng)險拍電影了。說起這，笑瞇瞇的。再銳氣的青年，也有老去鈍化的一天。輝煌都在昨日，如今已是夕陽。
后記：
今天收拾桌子抽屜，翻出個小紙條，是那晚我邊聽邊劃拉的，所以隨便寫幾句，是為記。
4 ) 被驚喜到的經(jīng)典好電影~
一、主題曲「點指兵兵，點指賊賊」
原來這是個「警察故事」，第一感覺，比現(xiàn)時好多戲拍得好太多！想不到1979年的電影現(xiàn)在看來都覺得那麼好看。特別是主題曲，聽一次就會入腦，在腦中不斷repeat。
電影同名主題曲：《點指兵兵》／1979年
詞、曲、唱：泰迪·羅賓（Teddy Robin) 即 關(guān)維鵬
電影開頭以小朋友玩「兵捉賊」的情景引入主題，「點指兵兵，點著誰家孩子做大兵；點指賊賊，點著誰家孩子做大賊」小朋友用簡單的口令詞隨意決定遊戲角色，充滿童年回憶，又直點主題。伴隨著稚嫩清脆的童聲和孩童黑白分明的遊戲世界出現(xiàn)的是歌詞內(nèi)容卻是描述成人世界複雜、無奈、難分是非的感歎：
一個走 / 一個追 / 兵賊仿似早分配
今天的你 / 像那當(dāng)初的我
他朝對錯變幻多 / 難測彼我
慢速的畫面配合歌曲節(jié)奏，很有當(dāng)年MV畫面感，令人似墜入童真夢境與歌詞形成鮮明的對比，就像一個慈祥面孔的人用溫柔的口吻講出殘酷的真實。一個人是做兵還是做賊的道路，似乎早就分配好，由不得自己決定。變幻莫測的世界，難分對錯。
二、經(jīng)典警匪片
· 作為一部三四十年前的警匪片，受自身年齡限制，裡面的演員是一個都不認(rèn)識呀。但是仍能被電影緊湊的節(jié)奏、飽滿的情節(jié)、鮮明的人物形象塑造和演員詼諧的表演所吸引。
· 戲中打鬥、血腥暴力、街頭追捕場景不少，而加快了的畫面，配合音樂呈現(xiàn)出的緊迫感令人容易隨之「肉緊」，如果非有意識地留意可能會察覺不到畫面幀數(shù)加快。如果看出來了，其實也有點搞笑，人跑得像「神仙」一樣快那種畫面感也是挺逗的~
· 戲中展示的是幾個皇家警察：沙展辣雞、新丁阿榮、上級周sir形象分明，一個正義勇猛但無謀略、一個斯文恭敬又怕血、一個穩(wěn)重卻和女朋友吵架。
· 警察小團(tuán)體情同手足，下屬對「沙展」（sergent）辣雞的英雄式崇拜。其中點滴不乏表現(xiàn)出辣雞為求捉賊不惜受傷的勇敢魯莽、為講匪徒入罪不聽從上級周sir安排的正氣不羈，又有從日常對話、執(zhí)行任務(wù)、審問犯人等場景中透露出警察「爛仔」嘴賤、霸道、濫用職權(quán)、暴力執(zhí)法、警民關(guān)係不佳的場景。后更有警察「行beat」（巡邏）因鬆懈覺得銀行報「流料」（假消息）而被匪徒一槍爆頭身亡?？傊@裡的警察更多地呈現(xiàn)的是一些個人的性情，有普通人的缺點，也有正義的一面。
·「喪標(biāo)」是對立面的標(biāo)誌性人物，邪惡的代表。
醜陋噁心的外表，鬥雞眼，喜歡玩槍，父母雙亡，典型地有個死穴：如果有人問候他母親就會「喪」（發(fā)瘋地暴打?qū)Ψ剑?。本想考探長，但因鬥雞眼而被拒，心懷怨恨。與其兄合謀搶劫銀行，後面的情節(jié)就很意料之中了。
P.S.
· 片中飾演周sir（周幫辦）女朋友的女星珍妮，和她的同事身材都很清麗雅緻、有腰身、高挑，又不會過於豐滿凹凸，穿的連身裙也很合身、體現(xiàn)身形。似乎當(dāng)時，甚至到張曼玉那個年代的女星，還很多能有那種氣質(zhì)，但現(xiàn)在的女星是很少能有這種感覺的。
· 不過，中間有段警察尊尼（泰迪·羅賓飾）夜晚在酒吧「夾band」唱搖滾讚揚警察伸張正義的歌，實在有點尷尬~
· 當(dāng)時的字幕是從右到左排列的，不熟悉的話可能會看得不習(xí)慣~
· 夾雜很多「時代粵語」（當(dāng)時的常用詞語、專有名詞英文翻譯，現(xiàn)在已經(jīng)很少用了），不熟悉的人可能也不懂，感覺前排的外國人應(yīng)該不知道大家在笑什麼~
其實當(dāng)時香港還是很多講各地方言的人的，「喪標(biāo)」的祖母就一邊拜神上香一邊用十分地道的方言抱怨他不正常。上了年紀(jì)的觀眾聽著很親切，竟然還在電影院直接重複起來。回想一下也是，上世紀(jì)六十到八十年代香港還是未普遍講香港粵語，到處充斥的是潮州話、客家話、閩南話、上海話等等，統(tǒng)治階層就全是英文。
三、補充
《點指兵兵》是香港新浪潮時期的一部電影，在觀影之前不想看太多介紹資料怕會對電影有不恰當(dāng)?shù)钠诖蛘J(rèn)識，想通過自己看電影的第一主觀印象去作判斷，這就是看經(jīng)典電影的矛盾心理?？赐臧l(fā)現(xiàn)自己的感覺和當(dāng)時觀眾的一些反應(yīng)是差不多的，不因時代不同而有很大的差異。
1、當(dāng)年的主題曲就已經(jīng)傳唱於街頭巷尾，沒看過這部電影的人也會聽過這首歌。的確是好作品，而泰迪·羅賓更是當(dāng)時的當(dāng)紅歌手~
2、這部電影當(dāng)年票房在三百五十萬到四百萬之間，全年高據(jù)第六，是令警匪片復(fù)甦的電影之一。在香港電影資料館的官方網(wǎng)站介紹里提到「新浪潮導(dǎo)演多喜歡拍罪案片，除了因為是票房保證，還因為它是討論現(xiàn)代社會道德議題的最佳平臺?！惯@部電影雖然最後還是沒有偏離「邪不能勝正」的套路，但警察的形象已經(jīng)不再是一邊倒的正面，而是混雜了不成熟的情感。
3、導(dǎo)演章國明是1982的金馬獎最佳導(dǎo)演，《點指兵兵》是他的第一部作品，而他獲獎作品是《邊緣人》。後來1996年加入了香港廉政公署推廣廉潔教育，幫助建立廉署人員形象，整整工作了十七年。他仍然在世~（from wiki）
大家有興趣可以找來看看啦~~~
值得一看！
觀影地點：香港電影資料館
片長：91min / 彩色
5 ) 一個走 一個追 兵賊仿似早分配 今天的你 像那當(dāng)初的我 他朝對錯變幻多 難測彼我
《點指兵兵》歌曲在很早以前就有聽過，泰迪羅賓的聲音非常有辨識度，悅耳又有趣。以往從未注意何為“點指兵兵”，只管跟著音樂節(jié)拍哼唱下去，直到今日看完章國明導(dǎo)演79年處女作《點指兵兵》才明白“點指兵兵”是孩童玩的兵捉賊游戲，在70年代就開始流行，點到誰誰當(dāng)兵，反之則為賊。
從《點指兵兵》到《邊緣人》，章國明導(dǎo)演兩部現(xiàn)實主義題材片子都極具張力，其后者作品拿到19屆金馬獎最佳導(dǎo)演等多項大獎。如果說《點指兵兵》里的人物形象非黑即白，那到《邊緣人》是黑與白之間的灰色地帶。
《點指兵兵》里有很多臺詞和劇情設(shè)計非常驚喜，警察精明干練，反派角色血腥暴力、殺人如麻。
1.電影開頭用三兩句臺詞和人物夸張變態(tài)的表演短暫交待反派角色“喪標(biāo)”的身世背景（父母雙亡，身體有缺陷：斗雞眼。本想考探長，但因斗雞眼而被拒，從小受到束縛以及祖母抱怨，面對種種不公，從而心懷怨恨）章國明為反派人物身上投注了一絲悲憫色彩。
2.在幾處對話中，不乏看出章國明對功夫片武俠片致敬（九陰白骨爪、六指琴魔、獨臂刀王、陳觀泰、李龍基）攤販僅僅兩句臺詞，生動形象地詮釋著當(dāng)年風(fēng)靡一時的功夫片無不讓人對熒幕角色崇拜與喜愛。
3.戴著夸張的臉譜洗劫銀行那一幕，讓我回憶起《新警察故事》里吳彥祖的扮相，極具風(fēng)格化的臉譜設(shè)計總是讓人感到更荒誕更離奇。可就在嘈雜的鬧劇聲中，伴隨著一聲槍響讓荒謬的氛圍霎時間凝固，血腥味撲鼻而來…一旁目睹全過程的攤販?zhǔn)忻駛兗娂娮h論，卻對警察的詢問調(diào)查避而不談，沒有人愿意承擔(dān)不必要的責(zé)任，普通市民也不想攤上黑道的破事，閑暇時間可以八卦，但絕不干預(yù)。在這個動蕩的年代，警察家屬對警察這份職業(yè)的擔(dān)憂和恐懼與攤販?zhǔn)忻駥斓囊恍┛贪逵∠笮纬甚r明對比，在影片中毫不避諱的表露出來。章國明結(jié)合社會現(xiàn)象，真實又毫不夸張的將大環(huán)境下街市小人物形象以戲劇化效果展現(xiàn)在熒幕中。
4.影片中暗紅色的光影時常照射在人物面部，色彩烘托氛圍，觀眾感受到人物角色性格變化以及強烈的情緒表達(dá)也隨之撲面而來。
結(jié)尾喪標(biāo)那場追逐戲，好似一只瘋狂的捕獵者正在追捕即將到手的獵物，獵物恐懼、慌亂無措、拼了命的逃離，在狹窄的道路中顯現(xiàn)得格外渺小而無力，捕獵者則畸形、扭曲、病態(tài)，在香港黑暗的街頭中肆意地狂笑，散發(fā)著惡臭的嘴臉。
倘若十年后，再追憶《點指兵兵》 也許還會對小男孩牛仔和伙伴們追逐打鬧那場無憂無慮的畫面印象深刻，一樣會被牛仔那可愛大方的表演所打動，加上羅賓探長獻(xiàn)上溫情的主題曲，一定會再次重溫經(jīng)典佳作。
香港電影新浪潮如流星一般閃過，短暫而耀眼。
6 ) 評《點指兵兵》
#香港新浪潮# 與《蝶變》、《瘋劫》同于79年上映，構(gòu)成第一波聲勢浩大的“香港新浪潮”，并開啟了80年代流行至今的“寫實警匪片”風(fēng)潮。同輩作品的弊病在《點》中同樣顯而易見：電視編導(dǎo)出身的新生代導(dǎo)演知悉觀眾對視覺快感的需求，作為新興娛樂產(chǎn)業(yè)的一分子賣力地滿足觀眾，如平行開展的六段搜捕工作，其中五組警察均巧合地撞見交歡途中的男女，如此戲劇性地“巧合”非取悅觀眾外并無他用，分散的視點在販賣情色的商品展示后又即刻干凈利落地收回主角團(tuán)的遭遇橋段?？v觀“香港新浪潮”電影，作品大多受到單一視點的局限，《投奔怒?！返闹鹘侨毡居浾弑闶堑湫屠樱钦聡鲄s舍棄了體格、道德完美無缺的男性警察沙展——在解救兒子時被喪標(biāo)一槍擊斃——此時距離影片結(jié)束還剩下二十余分鐘。這也是全片風(fēng)格的轉(zhuǎn)變點，沙展死后“警匪（兵賊）”的權(quán)力位置發(fā)生對調(diào)，周sir、阿榮猶如待宰的羔羊踏入獵人喪標(biāo)布設(shè)的陷阱。而喪標(biāo)的斗雞眼形象以身體殘疾喻心理變態(tài)，未如愿考入警局則是誘發(fā)其走向犯罪的因素之一，這一人物配方沿用至今，譬如《拆彈專家2》中劉德華飾演的亦正亦邪的前警官。
2022.7.30
鬼捉人遊戲，從小孩擴(kuò)視到社會的動盪，瘋子警察，槍的執(zhí)念，和社會的排擠。喪膽非也人性，而回到社會的淘汰。警察的爛槍法，與匪賊的神準(zhǔn)形成對比。張國強飾阿榮，許炳森飾阿標(biāo)。後段的打鬥濺紅，從警追賊，到賊追警，身分轉(zhuǎn)換顯現(xiàn)社會不安。面具打劫銀行，警民不合作，實景穿梭。泰迪(關(guān)維鵬)兩首歌
從初中就開始關(guān)注，但由于影片畫質(zhì)問題，就一直放著沒看，相信總有一天能相遇，直至去年年末看到Spectrum Films在Facebook上發(fā)布《點指兵兵》的發(fā)售消息，就一直期待著，終于在昨天看到了期待已久的這部電影，本來帶著很高期望，但看了之后覺得豆瓣的評分還是蠻中肯的。作為章國明導(dǎo)演的處女長片之作，也局限于各方面條件有限，確實非常粗糙，就算經(jīng)過藍(lán)光逐幀修復(fù)，畫面整體質(zhì)量依舊不太理想，故事前面鋪墊過于拖沓，到后面才慢慢漸入佳境，那時候才感覺到導(dǎo)演開始進(jìn)入狀態(tài)了，如果情節(jié)能夠再緊湊一些，氣氛渲染會更好。泰迪羅賓的歌曲深度其實比電影表達(dá)得要更好，電影中對于這種“誰是賊誰是兵”的命運沒有花太多筆墨去刻畫，只是剖出了這個命題而已。
2020-10-04，當(dāng)陳國新和陳欣健同時出現(xiàn)在一部片子里，我就會有點懵
勉強及格。無論梁普智的《跳灰》還是本片，都由退役的陳欣健提供內(nèi)容，此人對香港新警匪片的貢獻(xiàn)可見一斑，本片主演王鐘后來也搗鼓上了寫實主義警匪片，陳欣健是這一切的源頭。開場就扔出孩子們的點指兵兵游戲（香港電影常用孩子來寄托人非理性的邪惡成分），但此后的部分只是一出庸常的警察捉劫匪戲份，直到斗雞眼的逃逸匪徒展開報復(fù)，之前泰迪羅賓的勵志搖滾不再出現(xiàn)，角色狀態(tài)似乎也完成了轉(zhuǎn)換，匪徒變?yōu)楂C人，而懦弱的新警察張國強則步入癲狂，響應(yīng)了全片對城市這座鋼鐵森林的躁動無序的定調(diào)。警員們鮮明但又不太戲劇化的狀態(tài)應(yīng)該也是陳欣健的貢獻(xiàn)，全片風(fēng)格粗糲以致于有些令人生厭（蒼白的色調(diào)略顯隨意的攝影剪輯，演員油膩的頭發(fā)），但這些又能被包裹在全片風(fēng)格里，這也是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定視覺風(fēng)格的一個例子。
非常驚艷，警匪形象、劇情走向都極具張力，對隱藏于城市中的暴力和瘋狂表現(xiàn)得異常嚴(yán)肅、驚恐。作為新浪潮的一隅，挖掘出城市與人性中的陰暗面，完全可以接軌七十年代的世界電影潮流（新好萊塢類型革新、現(xiàn)實主義潮流、對都市文化的反思），城市儼然已經(jīng)變成暴力和欲望的主宰，社會在運動中變革，電影也在新浪潮中革新。香港新浪潮對電影內(nèi)容和形式的反思和革新，尤其是那股銳意創(chuàng)新、大膽激進(jìn)的創(chuàng)作力，對后來的香港電影影響深遠(yuǎn)。
作為長片首作實在技驚四座。雖然對“點指兵兵”的意象（警匪之間的辯證關(guān)系）未能做出多么深入的探討，但是凌厲的影像風(fēng)格和緊張的氛圍塑造都給人留下了深刻的印象。章國明對動作場面的拍法確有獨到之處，只是需要一個更為強大的文本和主題來施展技巧（第二作《邊緣人》部分補齊了這個短板）。
7.6，作為港式警匪片的先驅(qū)，影片的生猛程度令人心驚，甚至可作為驚悚片的范本。雖然依舊帶有香港電影的粗糙，但主線人物的塑造已經(jīng)非常成功了。
章國明電視轉(zhuǎn)電影后首作，以懸念推理創(chuàng)造新視聽風(fēng)格，功夫片衰落后推動港影多元化時期到來。墨鏡白眼、警察落選者形象的匪徒，被逼至絕境的球棒對子彈?！皵嘁恢皇种福毦抨幇坠亲?；斷四只，學(xué)六指琴魔。斷正只手，就是獨臂刀了”“-打劫銀行啦！--哦，我以為撞鬼”
三星半，算是新浪潮~王鐘作為一個常年反派配角，這部電影倒是不錯，張國強的表演沒有層次變化，不知道是不是剪輯的原因~
四星半，這個劫匪形象牛逼炸了！主線發(fā)展、戲劇場景、人物關(guān)系今天看來已無甚新奇，然而像開頭的孩童游戲、反派因斗雞眼被警校拒絕、兵與賊的相互追逐這些巧妙的情節(jié)設(shè)計為故事賦予了強烈且獨特的主題性。而且新浪潮的寫實風(fēng)格融入并服務(wù)劇情，搶銀行一場戲，并不復(fù)雜，但導(dǎo)演充分調(diào)動著環(huán)境中的現(xiàn)實因素（像小販）推動張力，隨著警察幫老婆婆打開銀行門的動作（視角在門外），劫匪在畫面中顯現(xiàn)并開槍，警察中槍鮮血迸出，老婆婆待存的硬幣以同樣的動勢散落，非常有力道，真是神來之筆。
主角的流動，警匪追捕的反轉(zhuǎn)，警察的復(fù)雜社會關(guān)系，以生理疾病表征精神變態(tài)，粗糙生猛偏驚悚片的拍法，仍然可以看到新奇之處，并且十分凸顯香港電影同時具備寫實與過火的特質(zhì)。
3.6分。這部電影和有警察經(jīng)驗的陳欣健關(guān)系密切，后者曾經(jīng)是警司級別，負(fù)責(zé)過九龍的刑事偵緝治安工作，所以對當(dāng)初香港警察內(nèi)部的運行機(jī)制、同事相處，以及警民關(guān)系頗為熟稔。反映到電影上來，就能看出片子和后來夸張過火的八九十年代警匪片，差別不小。注重警察心理的細(xì)膩描摹，也展現(xiàn)辦案過程中的困難重重，是這部電影的寫實基底。片子講述了一群悍匪，在搶了警槍，并自制槍械之后，犯下連環(huán)劫案和兇殺案，最終和主角展開生死博弈。故事并不復(fù)雜，和后來徐克的《第一類型危險》有相似之處，都是借由槍或炸彈這類極度危險的象征物，昭示彼時社會劇烈的人物沖突和內(nèi)心異化。不過，章國明的導(dǎo)演風(fēng)格要比徐克溫和熨帖得多。
#香港新浪潮# 與《蝶變》、《瘋劫》同于79年上映，構(gòu)成第一波聲勢浩大的“香港新浪潮”，并開啟了80年代流行至今的“寫實警匪片”風(fēng)潮。同輩作品的弊病在《點》中同樣顯而易見：電視編導(dǎo)出身的新生代導(dǎo)演知悉觀眾對視覺快感的需求，作為新興娛樂產(chǎn)業(yè)的一分子賣力地滿足觀眾，如平行開展的六段搜捕工作，其中五組警察均巧合地撞見交歡途中的男女，如此戲劇性地“巧合”非取悅觀眾外并無他用，分散的視點在販賣情色的商品展示后又即刻干凈利落地收回主角團(tuán)的遭遇橋段。縱觀“香港新浪潮”電影，作品大多受到單一視點的局限，《投奔怒海》的主角日本記者便是典型例子，但章國明卻舍棄了體格、道德完美無缺的男性警察沙展——在解救兒子時被喪標(biāo)一槍擊斃——此時距離影片結(jié)束還剩下二十余分鐘。（見長評）2022.7.30
年輕的張國強
結(jié)局很意外，整個影片雖然粗糙卻充滿了張力，泰迪羅賓的兩首插曲印象深刻。
香港新浪潮開山之作，與徐克的《第一類型危險》有相似。這部應(yīng)該也是港產(chǎn)警匪片的鼻祖系列，故事的主題其實極其灰暗，宿命論始終縈繞著人物與情節(jié)走向。張國強飾演的配角戲份不夠，最后突然冒出來的情節(jié)有欠說服力。匪徒與警察互換角色的高潮一幕很有意思，過火的刻畫絲毫沒有掩蓋掉導(dǎo)演要傳達(dá)的意識。
趕在去看望重病親人前, 去電影資料館看這部名片, 我應(yīng)買碟多時, 才等來大銀幕機(jī)會, 章導(dǎo)演還會出席映後談, 是十分難得, 但沒辦法, 我親人在廣州, 回去須時.....我在字幕快完時趁沒亮燈沖出影廳, 漂亮干練一頭清爽的策展小姐問我, 上洗手間? 尷尬的我只好說, 不好意思, 趕時間, 不想影迷走人的策展小姐無奈為我拉開那外門, 我狗沖下樓梯, 不敢望門外其他工作人員.....我一向是這類七八十年代港片的鐵粉, 這些導(dǎo)演肯來的座談會絕不落下的.....我的輝煌記錄(自命的), 七小福映後談, 講到師父時, 羅卡先生說叫師傅似和叫的士師傅差不多, 我發(fā)言反駁, 師父是父親的父, 傳統(tǒng)是一日為師,終身為父.....才叫師父! 說回點指這部, 外景特多, 鏡頭凌厲, 劫銀行和大
香港早期新浪潮代表作，貌似是港式警匪片的雛形
算是香港警匪片的雛形，沒有后來浮夸的打斗和擺pose，而是走寫實路線，整體比較粗糙，結(jié)尾癲狂。年輕的張國強差點沒認(rèn)出來。泰迪羅賓監(jiān)制、編劇并作曲（做監(jiān)制時名字還叫關(guān)維鵬）；策劃：陳欣建、何家駒
開頭的童謠宛如宿命一般纏繞著后續(xù)的兵賊人物，寫實的街景代替棚景，某些場口今天看依然震撼，也算是后面幾十年港產(chǎn)警匪片的開山作了。那個賊是真的嚇人。