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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 匪徒追逐警察
ps.現(xiàn)在終于能知道王鐘的樣子了，以前更多的是知道這個(gè)名字，和劉江有幾分相似。張國(guó)強(qiáng)那時(shí)很嫩。
2 ) 被驚喜到的經(jīng)典好電影~
一、主題曲「點(diǎn)指兵兵，點(diǎn)指賊賊」
原來(lái)這是個(gè)「警察故事」，第一感覺(jué)，比現(xiàn)時(shí)好多戲拍得好太多！想不到1979年的電影現(xiàn)在看來(lái)都覺(jué)得那麼好看。特別是主題曲，聽一次就會(huì)入腦，在腦中不斷repeat。
電影同名主題曲：《點(diǎn)指兵兵》／1979年
詞、曲、唱：泰迪·羅賓（Teddy Robin) 即 關(guān)維鵬
電影開頭以小朋友玩「兵捉賊」的情景引入主題，「點(diǎn)指兵兵，點(diǎn)著誰(shuí)家孩子做大兵；點(diǎn)指賊賊，點(diǎn)著誰(shuí)家孩子做大賊」小朋友用簡(jiǎn)單的口令詞隨意決定遊戲角色，充滿童年回憶，又直點(diǎn)主題。伴隨著稚嫩清脆的童聲和孩童黑白分明的遊戲世界出現(xiàn)的是歌詞內(nèi)容卻是描述成人世界複雜、無(wú)奈、難分是非的感歎：
一個(gè)走 / 一個(gè)追 / 兵賊仿似早分配
今天的你 / 像那當(dāng)初的我
他朝對(duì)錯(cuò)變幻多 / 難測(cè)彼我
慢速的畫面配合歌曲節(jié)奏，很有當(dāng)年MV畫面感，令人似墜入童真夢(mèng)境與歌詞形成鮮明的對(duì)比，就像一個(gè)慈祥面孔的人用溫柔的口吻講出殘酷的真實(shí)。一個(gè)人是做兵還是做賊的道路，似乎早就分配好，由不得自己決定。變幻莫測(cè)的世界，難分對(duì)錯(cuò)。
二、經(jīng)典警匪片
· 作為一部三四十年前的警匪片，受自身年齡限制，裡面的演員是一個(gè)都不認(rèn)識(shí)呀。但是仍能被電影緊湊的節(jié)奏、飽滿的情節(jié)、鮮明的人物形象塑造和演員詼諧的表演所吸引。
· 戲中打鬥、血腥暴力、街頭追捕場(chǎng)景不少，而加快了的畫面，配合音樂(lè)呈現(xiàn)出的緊迫感令人容易隨之「肉緊」，如果非有意識(shí)地留意可能會(huì)察覺(jué)不到畫面幀數(shù)加快。如果看出來(lái)了，其實(shí)也有點(diǎn)搞笑，人跑得像「神仙」一樣快那種畫面感也是挺逗的~
· 戲中展示的是幾個(gè)皇家警察：沙展辣雞、新丁阿榮、上級(jí)周sir形象分明，一個(gè)正義勇猛但無(wú)謀略、一個(gè)斯文恭敬又怕血、一個(gè)穩(wěn)重卻和女朋友吵架。
· 警察小團(tuán)體情同手足，下屬對(duì)「沙展」（sergent）辣雞的英雄式崇拜。其中點(diǎn)滴不乏表現(xiàn)出辣雞為求捉賊不惜受傷的勇敢魯莽、為講匪徒入罪不聽從上級(jí)周sir安排的正氣不羈，又有從日常對(duì)話、執(zhí)行任務(wù)、審問(wèn)犯人等場(chǎng)景中透露出警察「爛仔」嘴賤、霸道、濫用職權(quán)、暴力執(zhí)法、警民關(guān)係不佳的場(chǎng)景。后更有警察「行beat」（巡邏）因鬆懈覺(jué)得銀行報(bào)「流料」（假消息）而被匪徒一槍爆頭身亡?？傊@裡的警察更多地呈現(xiàn)的是一些個(gè)人的性情，有普通人的缺點(diǎn)，也有正義的一面。
·「喪標(biāo)」是對(duì)立面的標(biāo)誌性人物，邪惡的代表。
醜陋噁心的外表，鬥雞眼，喜歡玩槍，父母雙亡，典型地有個(gè)死穴：如果有人問(wèn)候他母親就會(huì)「喪」（發(fā)瘋地暴打?qū)Ψ剑?。本想考探長(zhǎng)，但因鬥雞眼而被拒，心懷怨恨。與其兄合謀搶劫銀行，後面的情節(jié)就很意料之中了。
P.S.
· 片中飾演周sir（周幫辦）女朋友的女星珍妮，和她的同事身材都很清麗雅緻、有腰身、高挑，又不會(huì)過(guò)於豐滿凹凸，穿的連身裙也很合身、體現(xiàn)身形。似乎當(dāng)時(shí)，甚至到張曼玉那個(gè)年代的女星，還很多能有那種氣質(zhì)，但現(xiàn)在的女星是很少能有這種感覺(jué)的。
· 不過(guò)，中間有段警察尊尼（泰迪·羅賓飾）夜晚在酒吧「夾band」唱搖滾讚揚(yáng)警察伸張正義的歌，實(shí)在有點(diǎn)尷尬~
· 當(dāng)時(shí)的字幕是從右到左排列的，不熟悉的話可能會(huì)看得不習(xí)慣~
· 夾雜很多「時(shí)代粵語(yǔ)」（當(dāng)時(shí)的常用詞語(yǔ)、專有名詞英文翻譯，現(xiàn)在已經(jīng)很少用了），不熟悉的人可能也不懂，感覺(jué)前排的外國(guó)人應(yīng)該不知道大家在笑什麼~
其實(shí)當(dāng)時(shí)香港還是很多講各地方言的人的，「喪標(biāo)」的祖母就一邊拜神上香一邊用十分地道的方言抱怨他不正常。上了年紀(jì)的觀眾聽著很親切，竟然還在電影院直接重複起來(lái)?；叵胍幌乱彩牵鲜兰o(jì)六十到八十年代香港還是未普遍講香港粵語(yǔ)，到處充斥的是潮州話、客家話、閩南話、上海話等等，統(tǒng)治階層就全是英文。
三、補(bǔ)充
《點(diǎn)指兵兵》是香港新浪潮時(shí)期的一部電影，在觀影之前不想看太多介紹資料怕會(huì)對(duì)電影有不恰當(dāng)?shù)钠诖蛘J(rèn)識(shí)，想通過(guò)自己看電影的第一主觀印象去作判斷，這就是看經(jīng)典電影的矛盾心理。看完發(fā)現(xiàn)自己的感覺(jué)和當(dāng)時(shí)觀眾的一些反應(yīng)是差不多的，不因時(shí)代不同而有很大的差異。
1、當(dāng)年的主題曲就已經(jīng)傳唱於街頭巷尾，沒(méi)看過(guò)這部電影的人也會(huì)聽過(guò)這首歌。的確是好作品，而泰迪·羅賓更是當(dāng)時(shí)的當(dāng)紅歌手~
2、這部電影當(dāng)年票房在三百五十萬(wàn)到四百萬(wàn)之間，全年高據(jù)第六，是令警匪片復(fù)甦的電影之一。在香港電影資料館的官方網(wǎng)站介紹里提到「新浪潮導(dǎo)演多喜歡拍罪案片，除了因?yàn)槭瞧狈勘ＷC，還因?yàn)樗怯懻摤F(xiàn)代社會(huì)道德議題的最佳平臺(tái)?！惯@部電影雖然最後還是沒(méi)有偏離「邪不能勝正」的套路，但警察的形象已經(jīng)不再是一邊倒的正面，而是混雜了不成熟的情感。
3、導(dǎo)演章國(guó)明是1982的金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，《點(diǎn)指兵兵》是他的第一部作品，而他獲獎(jiǎng)作品是《邊緣人》。後來(lái)1996年加入了香港廉政公署推廣廉潔教育，幫助建立廉署人員形象，整整工作了十七年。他仍然在世~（from wiki）
大家有興趣可以找來(lái)看看啦~~~
值得一看！
觀影地點(diǎn)：香港電影資料館
片長(zhǎng)：91min / 彩色
3 ) 一個(gè)走 一個(gè)追 兵賊仿似早分配 今天的你 像那當(dāng)初的我 他朝對(duì)錯(cuò)變幻多 難測(cè)彼我
《點(diǎn)指兵兵》歌曲在很早以前就有聽過(guò)，泰迪羅賓的聲音非常有辨識(shí)度，悅耳又有趣。以往從未注意何為“點(diǎn)指兵兵”，只管跟著音樂(lè)節(jié)拍哼唱下去，直到今日看完章國(guó)明導(dǎo)演79年處女作《點(diǎn)指兵兵》才明白“點(diǎn)指兵兵”是孩童玩的兵捉賊游戲，在70年代就開始流行，點(diǎn)到誰(shuí)誰(shuí)當(dāng)兵，反之則為賊。
從《點(diǎn)指兵兵》到《邊緣人》，章國(guó)明導(dǎo)演兩部現(xiàn)實(shí)主義題材片子都極具張力，其后者作品拿到19屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。如果說(shuō)《點(diǎn)指兵兵》里的人物形象非黑即白，那到《邊緣人》是黑與白之間的灰色地帶。
《點(diǎn)指兵兵》里有很多臺(tái)詞和劇情設(shè)計(jì)非常驚喜，警察精明干練，反派角色血腥暴力、殺人如麻。
1.電影開頭用三兩句臺(tái)詞和人物夸張變態(tài)的表演短暫交待反派角色“喪標(biāo)”的身世背景（父母雙亡，身體有缺陷：斗雞眼。本想考探長(zhǎng)，但因斗雞眼而被拒，從小受到束縛以及祖母抱怨，面對(duì)種種不公，從而心懷怨恨）章國(guó)明為反派人物身上投注了一絲悲憫色彩。
2.在幾處對(duì)話中，不乏看出章國(guó)明對(duì)功夫片武俠片致敬（九陰白骨爪、六指琴魔、獨(dú)臂刀王、陳觀泰、李龍基）攤販僅僅兩句臺(tái)詞，生動(dòng)形象地詮釋著當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)的功夫片無(wú)不讓人對(duì)熒幕角色崇拜與喜愛(ài)。
3.戴著夸張的臉譜洗劫銀行那一幕，讓我回憶起《新警察故事》里吳彥祖的扮相，極具風(fēng)格化的臉譜設(shè)計(jì)總是讓人感到更荒誕更離奇。可就在嘈雜的鬧劇聲中，伴隨著一聲槍響讓荒謬的氛圍霎時(shí)間凝固，血腥味撲鼻而來(lái)…一旁目睹全過(guò)程的攤販?zhǔn)忻駛兗娂娮h論，卻對(duì)警察的詢問(wèn)調(diào)查避而不談，沒(méi)有人愿意承擔(dān)不必要的責(zé)任，普通市民也不想攤上黑道的破事，閑暇時(shí)間可以八卦，但絕不干預(yù)。在這個(gè)動(dòng)蕩的年代，警察家屬對(duì)警察這份職業(yè)的擔(dān)憂和恐懼與攤販?zhǔn)忻駥?duì)警察的一些刻板印象形成鮮明對(duì)比，在影片中毫不避諱的表露出來(lái)。章國(guó)明結(jié)合社會(huì)現(xiàn)象，真實(shí)又毫不夸張的將大環(huán)境下街市小人物形象以戲劇化效果展現(xiàn)在熒幕中。
4.影片中暗紅色的光影時(shí)常照射在人物面部，色彩烘托氛圍，觀眾感受到人物角色性格變化以及強(qiáng)烈的情緒表達(dá)也隨之撲面而來(lái)。
結(jié)尾喪標(biāo)那場(chǎng)追逐戲，好似一只瘋狂的捕獵者正在追捕即將到手的獵物，獵物恐懼、慌亂無(wú)措、拼了命的逃離，在狹窄的道路中顯現(xiàn)得格外渺小而無(wú)力，捕獵者則畸形、扭曲、病態(tài)，在香港黑暗的街頭中肆意地狂笑，散發(fā)著惡臭的嘴臉。
倘若十年后，再追憶《點(diǎn)指兵兵》 也許還會(huì)對(duì)小男孩牛仔和伙伴們追逐打鬧那場(chǎng)無(wú)憂無(wú)慮的畫面印象深刻，一樣會(huì)被牛仔那可愛(ài)大方的表演所打動(dòng)，加上羅賓探長(zhǎng)獻(xiàn)上溫情的主題曲，一定會(huì)再次重溫經(jīng)典佳作。
香港電影新浪潮如流星一般閃過(guò)，短暫而耀眼。
4 ) 點(diǎn)指兵兵
殺人場(chǎng)面真實(shí)逼真，殘忍血腥，砍人手，槍打爆頭，血漿四濺
罪犯冷血無(wú)情，變態(tài)扭曲
警察女友的擔(dān)心非常正常，警察對(duì)死亡受傷一段的樂(lè)觀幽默的解釋。讓人覺(jué)得既心酸又敬佩不已。他們心懷正義，除奸掃惡，但也有著各自不順心的平凡生活，也有開心逗樂(lè)的時(shí)候，甚至還有膽小懦弱的書呆子的搭檔，人物形象豐滿立體迥異真實(shí)。
影片最后，雖然壞人被警察痛打致死，但是觀眾絲毫不會(huì)因此達(dá)到善惡有報(bào)的快感和安慰。因?yàn)槟遣贿^(guò)是小警察的大好運(yùn)氣而已，不過(guò)是一個(gè)正常人在極度害怕下的過(guò)激反應(yīng)而已，理智說(shuō)來(lái)，警察已經(jīng)嚴(yán)重防衛(wèi)過(guò)當(dāng)，嚴(yán)重失職，而且看到壞人慘死的狀態(tài)，他依舊沒(méi)有改變惡心嘔吐的心理反應(yīng)，畢竟對(duì)于親手殺人這一事實(shí)，不管是誰(shuí)，即使警察也不是一件能夠坦然接受的事件。這跟一般的善惡有報(bào)，罪有應(yīng)得更加有寫實(shí)和反思的力度。
不怕腥風(fēng)雨浪，勢(shì)向罪惡全力掃蕩
維護(hù)法紀(jì)，盡除奸黨
人在世心安至上，內(nèi)心是魔障
權(quán)共勢(shì)令萬(wàn)人仰望
有權(quán)，大勢(shì)始終操縱掌上
有勢(shì)，眾聲一呼聲威亦壯
有威，方可以服眾
邪惡共抗，力震四方
5 ) 港產(chǎn)寫實(shí)警匪片的開山之作
雖然同為香港新浪潮開山之作，但章國(guó)明這部《點(diǎn)指兵兵》與徐克、許鞍華、譚家明等人的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格大為不同。導(dǎo)演用寫實(shí)白描的手法，來(lái)書寫一個(gè)殘酷的警察/匪徒故事，絕對(duì)算是港產(chǎn)警匪片的鼻祖系列。攝影光線和剪輯上沒(méi)有太驚艷之處，當(dāng)然用今天的眼光來(lái)看，不少情節(jié)設(shè)計(jì)未免更顯得庸常無(wú)味。但這部新浪潮作品顯然為日后的港產(chǎn)警匪類型片奠定了最基本的正邪對(duì)立格局，而人物刻畫和追逐槍戰(zhàn)都具有典型的特征。這個(gè)故事的核心主題極其灰暗，年輕人將不滿和憤怒全然發(fā)泄在對(duì)社會(huì)的報(bào)復(fù)上。劇中大反派原本有志于投身警隊(duì)、為民除暴安良，卻因身體條件不過(guò)關(guān)而被取消資格。表面上看跟徐克《第一類型危險(xiǎn)》相似，但深入品味卻發(fā)現(xiàn)宿命論始終縈繞著人物與情節(jié)走向。
影片開頭小孩們玩“點(diǎn)指兵兵”的游戲時(shí)，偶然性決定了兵與賊的陣營(yíng)，而在成人的現(xiàn)實(shí)世界里，兵與賊的界線更是命中注定難以逆轉(zhuǎn)。劇本甚至還安排了高潮一幕兵賊互換的追逐情節(jié)，極具夸張和荒誕的效果，不僅為照顧彼時(shí)票房和觀眾的口味，更像是暗中呼應(yīng)宿命論之下的人物命運(yùn)。盡管最后菜鳥警察被逼上絕路殺死了匪徒，但依然覺(jué)得自己無(wú)法勝任警察的角色。這個(gè)由張國(guó)強(qiáng)飾演的配角頗為有趣，一開始明顯是兩位性格對(duì)立的男主角的陪襯，常常游離于劇本里關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，竟然又在最后一幕冒出來(lái)。劇本將此角色作為宿命論的切入點(diǎn)有著絕佳的考慮，卻似乎對(duì)此鋪墊不足，令其戲份不夠突出。
銀行打劫和木屋村追逐兩場(chǎng)戲處理得相當(dāng)不俗，并沒(méi)有出現(xiàn)日后警匪片里過(guò)于夸張的動(dòng)作場(chǎng)面，而是遵循最現(xiàn)實(shí)的筆墨刻畫，反而有力地勾勒出匪徒喪心病狂的特質(zhì)。當(dāng)然少不了順手拈來(lái)不少風(fēng)趣幽默的香港地道人情，無(wú)論是銀行外擺攤賣報(bào)紙的大叔，還是在木屋村挑糞的老婦，平易近人的形象和生動(dòng)活潑的粵語(yǔ)給觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的感染力。
6 ) 評(píng)《點(diǎn)指兵兵》
#香港新浪潮# 與《蝶變》、《瘋劫》同于79年上映，構(gòu)成第一波聲勢(shì)浩大的“香港新浪潮”，并開啟了80年代流行至今的“寫實(shí)警匪片”風(fēng)潮。同輩作品的弊病在《點(diǎn)》中同樣顯而易見：電視編導(dǎo)出身的新生代導(dǎo)演知悉觀眾對(duì)視覺(jué)快感的需求，作為新興娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的一分子賣力地滿足觀眾，如平行開展的六段搜捕工作，其中五組警察均巧合地撞見交歡途中的男女，如此戲劇性地“巧合”非取悅觀眾外并無(wú)他用，分散的視點(diǎn)在販賣情色的商品展示后又即刻干凈利落地收回主角團(tuán)的遭遇橋段。縱觀“香港新浪潮”電影，作品大多受到單一視點(diǎn)的局限，《投奔怒?！返闹鹘侨毡居浾弑闶堑湫屠?，但是章國(guó)明卻舍棄了體格、道德完美無(wú)缺的男性警察沙展——在解救兒子時(shí)被喪標(biāo)一槍擊斃——此時(shí)距離影片結(jié)束還剩下二十余分鐘。這也是全片風(fēng)格的轉(zhuǎn)變點(diǎn)，沙展死后“警匪（兵賊）”的權(quán)力位置發(fā)生對(duì)調(diào)，周sir、阿榮猶如待宰的羔羊踏入獵人喪標(biāo)布設(shè)的陷阱。而喪標(biāo)的斗雞眼形象以身體殘疾喻心理變態(tài)，未如愿考入警局則是誘發(fā)其走向犯罪的因素之一，這一人物配方沿用至今，譬如《拆彈專家2》中劉德華飾演的亦正亦邪的前警官。
2022.7.30
3.6分。這部電影和有警察經(jīng)驗(yàn)的陳欣健關(guān)系密切，后者曾經(jīng)是警司級(jí)別，負(fù)責(zé)過(guò)九龍的刑事偵緝治安工作，所以對(duì)當(dāng)初香港警察內(nèi)部的運(yùn)行機(jī)制、同事相處，以及警民關(guān)系頗為熟稔。反映到電影上來(lái)，就能看出片子和后來(lái)夸張過(guò)火的八九十年代警匪片，差別不小。注重警察心理的細(xì)膩描摹，也展現(xiàn)辦案過(guò)程中的困難重重，是這部電影的寫實(shí)基底。片子講述了一群悍匪，在搶了警槍，并自制槍械之后，犯下連環(huán)劫案和兇殺案，最終和主角展開生死博弈。故事并不復(fù)雜，和后來(lái)徐克的《第一類型危險(xiǎn)》有相似之處，都是借由槍或炸彈這類極度危險(xiǎn)的象征物，昭示彼時(shí)社會(huì)劇烈的人物沖突和內(nèi)心異化。不過(guò)，章國(guó)明的導(dǎo)演風(fēng)格要比徐克溫和熨帖得多。
算是香港警匪片的雛形，沒(méi)有后來(lái)浮夸的打斗和擺pose，而是走寫實(shí)路線，整體比較粗糙，結(jié)尾癲狂。年輕的張國(guó)強(qiáng)差點(diǎn)沒(méi)認(rèn)出來(lái)。泰迪羅賓監(jiān)制、編劇并作曲（做監(jiān)制時(shí)名字還叫關(guān)維鵬）；策劃：陳欣建、何家駒
章國(guó)明電視轉(zhuǎn)電影后首作，以懸念推理創(chuàng)造新視聽風(fēng)格，功夫片衰落后推動(dòng)港影多元化時(shí)期到來(lái)。墨鏡白眼、警察落選者形象的匪徒，被逼至絕境的球棒對(duì)子彈?！皵嘁恢皇种福毦抨幇坠亲?；斷四只，學(xué)六指琴魔。斷正只手，就是獨(dú)臂刀了”“-打劫銀行啦！--哦，我以為撞鬼”
鬼捉人遊戲，從小孩擴(kuò)視到社會(huì)的動(dòng)盪，瘋子警察，槍的執(zhí)念，和社會(huì)的排擠。喪膽非也人性，而回到社會(huì)的淘汰。警察的爛槍法，與匪賊的神準(zhǔn)形成對(duì)比。張國(guó)強(qiáng)飾阿榮，許炳森飾阿標(biāo)。後段的打鬥濺紅，從警追賊，到賊追警，身分轉(zhuǎn)換顯現(xiàn)社會(huì)不安。面具打劫銀行，警民不合作，實(shí)景穿梭。泰迪(關(guān)維鵬)兩首歌
#香港新浪潮# 與《蝶變》、《瘋劫》同于79年上映，構(gòu)成第一波聲勢(shì)浩大的“香港新浪潮”，并開啟了80年代流行至今的“寫實(shí)警匪片”風(fēng)潮。同輩作品的弊病在《點(diǎn)》中同樣顯而易見：電視編導(dǎo)出身的新生代導(dǎo)演知悉觀眾對(duì)視覺(jué)快感的需求，作為新興娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的一分子賣力地滿足觀眾，如平行開展的六段搜捕工作，其中五組警察均巧合地撞見交歡途中的男女，如此戲劇性地“巧合”非取悅觀眾外并無(wú)他用，分散的視點(diǎn)在販賣情色的商品展示后又即刻干凈利落地收回主角團(tuán)的遭遇橋段?？v觀“香港新浪潮”電影，作品大多受到單一視點(diǎn)的局限，《投奔怒?！返闹鹘侨毡居浾弑闶堑湫屠?，但章國(guó)明卻舍棄了體格、道德完美無(wú)缺的男性警察沙展——在解救兒子時(shí)被喪標(biāo)一槍擊斃——此時(shí)距離影片結(jié)束還剩下二十余分鐘。（見長(zhǎng)評(píng)）2022.7.30
年輕的張國(guó)強(qiáng)
開頭的童謠宛如宿命一般纏繞著后續(xù)的兵賊人物，寫實(shí)的街景代替棚景，某些場(chǎng)口今天看依然震撼，也算是后面幾十年港產(chǎn)警匪片的開山作了。那個(gè)賊是真的嚇人。
2020-10-04，當(dāng)陳國(guó)新和陳欣健同時(shí)出現(xiàn)在一部片子里，我就會(huì)有點(diǎn)懵
香港新浪潮開山之作，與徐克的《第一類型危險(xiǎn)》有相似。這部應(yīng)該也是港產(chǎn)警匪片的鼻祖系列，故事的主題其實(shí)極其灰暗，宿命論始終縈繞著人物與情節(jié)走向。張國(guó)強(qiáng)飾演的配角戲份不夠，最后突然冒出來(lái)的情節(jié)有欠說(shuō)服力。匪徒與警察互換角色的高潮一幕很有意思，過(guò)火的刻畫絲毫沒(méi)有掩蓋掉導(dǎo)演要傳達(dá)的意識(shí)。
從初中就開始關(guān)注，但由于影片畫質(zhì)問(wèn)題，就一直放著沒(méi)看，相信總有一天能相遇，直至去年年末看到Spectrum Films在Facebook上發(fā)布《點(diǎn)指兵兵》的發(fā)售消息，就一直期待著，終于在昨天看到了期待已久的這部電影，本來(lái)帶著很高期望，但看了之后覺(jué)得豆瓣的評(píng)分還是蠻中肯的。作為章國(guó)明導(dǎo)演的處女長(zhǎng)片之作，也局限于各方面條件有限，確實(shí)非常粗糙，就算經(jīng)過(guò)藍(lán)光逐幀修復(fù)，畫面整體質(zhì)量依舊不太理想，故事前面鋪墊過(guò)于拖沓，到后面才慢慢漸入佳境，那時(shí)候才感覺(jué)到導(dǎo)演開始進(jìn)入狀態(tài)了，如果情節(jié)能夠再緊湊一些，氣氛渲染會(huì)更好。泰迪羅賓的歌曲深度其實(shí)比電影表達(dá)得要更好，電影中對(duì)于這種“誰(shuí)是賊誰(shuí)是兵”的命運(yùn)沒(méi)有花太多筆墨去刻畫，只是剖出了這個(gè)命題而已。
非常驚艷，警匪形象、劇情走向都極具張力，對(duì)隱藏于城市中的暴力和瘋狂表現(xiàn)得異常嚴(yán)肅、驚恐。作為新浪潮的一隅，挖掘出城市與人性中的陰暗面，完全可以接軌七十年代的世界電影潮流（新好萊塢類型革新、現(xiàn)實(shí)主義潮流、對(duì)都市文化的反思），城市儼然已經(jīng)變成暴力和欲望的主宰，社會(huì)在運(yùn)動(dòng)中變革，電影也在新浪潮中革新。香港新浪潮對(duì)電影內(nèi)容和形式的反思和革新，尤其是那股銳意創(chuàng)新、大膽激進(jìn)的創(chuàng)作力，對(duì)后來(lái)的香港電影影響深遠(yuǎn)。
三星半，算是新浪潮~王鐘作為一個(gè)常年反派配角，這部電影倒是不錯(cuò)，張國(guó)強(qiáng)的表演沒(méi)有層次變化，不知道是不是剪輯的原因~
作為長(zhǎng)片首作實(shí)在技驚四座。雖然對(duì)“點(diǎn)指兵兵”的意象（警匪之間的辯證關(guān)系）未能做出多么深入的探討，但是凌厲的影像風(fēng)格和緊張的氛圍塑造都給人留下了深刻的印象。章國(guó)明對(duì)動(dòng)作場(chǎng)面的拍法確有獨(dú)到之處，只是需要一個(gè)更為強(qiáng)大的文本和主題來(lái)施展技巧（第二作《邊緣人》部分補(bǔ)齊了這個(gè)短板）。
結(jié)局很意外，整個(gè)影片雖然粗糙卻充滿了張力，泰迪羅賓的兩首插曲印象深刻。
7.6，作為港式警匪片的先驅(qū)，影片的生猛程度令人心驚，甚至可作為驚悚片的范本。雖然依舊帶有香港電影的粗糙，但主線人物的塑造已經(jīng)非常成功了。
主角的流動(dòng)，警匪追捕的反轉(zhuǎn)，警察的復(fù)雜社會(huì)關(guān)系，以生理疾病表征精神變態(tài)，粗糙生猛偏驚悚片的拍法，仍然可以看到新奇之處，并且十分凸顯香港電影同時(shí)具備寫實(shí)與過(guò)火的特質(zhì)。
香港早期新浪潮代表作，貌似是港式警匪片的雛形
勉強(qiáng)及格。無(wú)論梁普智的《跳灰》還是本片，都由退役的陳欣健提供內(nèi)容，此人對(duì)香港新警匪片的貢獻(xiàn)可見一斑，本片主演王鐘后來(lái)也搗鼓上了寫實(shí)主義警匪片，陳欣健是這一切的源頭。開場(chǎng)就扔出孩子們的點(diǎn)指兵兵游戲（香港電影常用孩子來(lái)寄托人非理性的邪惡成分），但此后的部分只是一出庸常的警察捉劫匪戲份，直到斗雞眼的逃逸匪徒展開報(bào)復(fù)，之前泰迪羅賓的勵(lì)志搖滾不再出現(xiàn)，角色狀態(tài)似乎也完成了轉(zhuǎn)換，匪徒變?yōu)楂C人，而懦弱的新警察張國(guó)強(qiáng)則步入癲狂，響應(yīng)了全片對(duì)城市這座鋼鐵森林的躁動(dòng)無(wú)序的定調(diào)。警員們鮮明但又不太戲劇化的狀態(tài)應(yīng)該也是陳欣健的貢獻(xiàn)，全片風(fēng)格粗糲以致于有些令人生厭（蒼白的色調(diào)略顯隨意的攝影剪輯，演員油膩的頭發(fā)），但這些又能被包裹在全片風(fēng)格里，這也是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定視覺(jué)風(fēng)格的一個(gè)例子。
四星半，這個(gè)劫匪形象牛逼炸了！主線發(fā)展、戲劇場(chǎng)景、人物關(guān)系今天看來(lái)已無(wú)甚新奇，然而像開頭的孩童游戲、反派因斗雞眼被警校拒絕、兵與賊的相互追逐這些巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)為故事賦予了強(qiáng)烈且獨(dú)特的主題性。而且新浪潮的寫實(shí)風(fēng)格融入并服務(wù)劇情，搶銀行一場(chǎng)戲，并不復(fù)雜，但導(dǎo)演充分調(diào)動(dòng)著環(huán)境中的現(xiàn)實(shí)因素（像小販）推動(dòng)張力，隨著警察幫老婆婆打開銀行門的動(dòng)作（視角在門外），劫匪在畫面中顯現(xiàn)并開槍，警察中槍鮮血迸出，老婆婆待存的硬幣以同樣的動(dòng)勢(shì)散落，非常有力道，真是神來(lái)之筆。
趕在去看望重病親人前, 去電影資料館看這部名片, 我應(yīng)買碟多時(shí), 才等來(lái)大銀幕機(jī)會(huì), 章導(dǎo)演還會(huì)出席映後談, 是十分難得, 但沒(méi)辦法, 我親人在廣州, 回去須時(shí).....我在字幕快完時(shí)趁沒(méi)亮燈沖出影廳, 漂亮干練一頭清爽的策展小姐問(wèn)我, 上洗手間? 尷尬的我只好說(shuō), 不好意思, 趕時(shí)間, 不想影迷走人的策展小姐無(wú)奈為我拉開那外門, 我狗沖下樓梯, 不敢望門外其他工作人員.....我一向是這類七八十年代港片的鐵粉, 這些導(dǎo)演肯來(lái)的座談會(huì)絕不落下的.....我的輝煌記錄(自命的), 七小福映後談, 講到師父時(shí), 羅卡先生說(shuō)叫師傅似和叫的士師傅差不多, 我發(fā)言反駁, 師父是父親的父, 傳統(tǒng)是一日為師,終身為父.....才叫師父! 說(shuō)回點(diǎn)指這部, 外景特多, 鏡頭凌厲, 劫銀行和大