沖著惠英紅來的。
這是個平鋪直訴的劇情片，注意，劇情片，不是恐怖片驚悚片什么的。通篇不嚇人，只逗人。
主題不知道想表示啥，亂七八糟的什么都有，實際上什么都沒講?？赐暌院笙肓R娘。
尤其最后撲了一地的神父啊，我心想，總該叫茅山道士出場了吧。結(jié)果主角沒來得及請道士，也撲街了。
主角的老公去向還以為是伏筆嘞，比如多年前被惠英紅殺了，然后一直也跟著他們啊云云。以為她女兒那個粗粗的聲音是男鬼哩，結(jié)果只是真的在模仿國外的魔鬼。。。
如果借助這個墮胎怨靈的背景，把親情教育主題好好鋪開也是可以的啊。最終狗屁不通。
整部電影中猜了無數(shù)伏筆無數(shù)結(jié)尾無數(shù)懸疑，但是人家就選了最簡單最平鋪直訴最不需要動腦的一條線索，簡直浪費我時間。
白費我一堆腦細(xì)胞。
差評！

看一些香港鬼片，真的會讓腦子進行一場不小的思想斗爭。如《熱血青年》，我就一直記得。并不是因為它有多嚇人，而是它當(dāng)中的思想傷害我純潔的心靈。電影講的是一對殉情的男女，因為“好”心人的救助，男人沒有死掉，導(dǎo)致男女從此陰陽相隔，女鬼就開始發(fā)起復(fù)仇攻勢…

看完我就特別不舒服、迷茫。三觀也面臨崩潰?？赐甑娜炖铮乙恢奔m結(jié)一個問題，如果這件事發(fā)生在我身邊，我會怎么做。我到至今也沒想明白，就因為2002年這部電影！ 我不知道，人在對于這方面的事情，在具體一點對于雙雙殉情的人，我到底該不該救？可能有的人會認(rèn)為我偏執(zhí)，但我想說，像我這樣的人一定不占少數(shù)。我不是想把一些芝麻大的事情擴大化，但我想說，你們電影中的思想真的會改變一部分人！

《上身》這部片子，大體是好的，我看到打胎的不好和可怕，我當(dāng)然知道鬼片都是假的，但是電影已經(jīng)影響到我，它無形的就會給我?guī)碛绊懥?。我邊回想劇情也邊告誡自己，我可不能像哪個傻姑娘一樣被男人騙還懷了寶寶。我管理好自己，避免自己犯下同樣的錯誤。這部片子就給我?guī)砹诉@樣的教育意義和啟示。

但同時，我又開始糾結(jié)電影中的一個小片段，惠英紅的鄰居（Mia）因為給她介紹黃教父，幫助了她，那鬼妹妹就進其家門把她的丈夫殺死了？這個片段我想問您這段拍出來有什么用呢？之前您已經(jīng)把她們是雙生子的答案撲給大家了，這段我就想問問導(dǎo)演，您拍這段的出發(fā)點是告誡大家不要管閑事嗎？對劇情需起到了很好的襯托效果或作用也好啊，但在我看來，完全就是湊時間，并沒有實質(zhì)的作用和內(nèi)涵！

真正好片子，例如麥浚龍的《僵尸》，不光在劇情上的精致，甚至他的每一個片段里的每一個細(xì)節(jié)都會包含很多的內(nèi)容，讓你覺得不累贅，同時在一些并不重點的片段里還能讓觀眾吸取一些訝異的收獲，這才是好電影！再如，就像舞蹈編導(dǎo)，在編排出的作品中的某一個片段，有人就會問，你這段表達什么有什么實質(zhì)性作用？其實我想電影也是一樣的吧，不要總想著拍完什么而要想拍好什么。

以上是我的個人見解，希望自己在學(xué)習(xí)的時候可以得到更多的見解，望您的作品更上一層樓，勇攀高峰！

在喪失了良莠不濟但持續(xù)不斷的原創(chuàng)力之后，香港恐怖片市場成了一潭死水。當(dāng)然，一潭死水并不代表完全消失，內(nèi)地的恐怖片生態(tài)環(huán)境糟糕如此，每年還少不了一大批渾水摸魚騙一個算一個的投機商人，更何況香港呢？
恐怖片，尤其是鬼片，是舊時香港電影中一個重要的分類。但走到末路之時，真真正正是神仙也難救。2002年奇跡般的《異度空間》、《三更》、《見鬼》、《雙瞳》四重奏，幾乎就是一整個時代的回光返照。昔日雙生鬼王彭順、彭發(fā)持續(xù)多年水土不服，出現(xiàn)了“離了鬼走不動，有了鬼又不知怎么走”的滑稽景象，《鬼蜮》、《森怨》、以及《阿凡達》之后發(fā)現(xiàn)3D新大陸的《童眼3D》、《夢游》一步一個臺階地往下走，而臺階的最頂端是《C+偵探》。此外又有重口羅守耀的《惡胎》，又有王晶的《猛鬼愛情故事》，看點寥寥，也有《第一誡》、《詭絲》這種嘗試轉(zhuǎn)型突圍但是沒有獲得太大回應(yīng)的個例典型，不一而足。
群體活躍度不高時，只有作者型電影才能成為個中翹楚。近幾年真正值得關(guān)注的，除了2013年李碧華的改編作品《迷離夜》、《奇幻夜》，同年麥浚龍的MV大片《僵尸》，就剩下張家輝的《盂蘭神功》和《陀地驅(qū)魔人》了。
但對于整個本就不佳氣候來說，或許個例的突出只能使得優(yōu)勢資源更加集中，2015年的《有客到》和《上身》這種技不如人的電影就成為了附庸和注腳。

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《上身》和《有客到》出現(xiàn)的毛病大抵是相同的，那就是導(dǎo)演和編劇并沒有真正的掌控長片的能力。對于《有客到》這種短片集都已經(jīng)顯得吃力，而《上身》更是痛苦地將十幾二十分鐘的短片生生拉長到90分鐘。這個過程，恐怕才是比電影本身還要可怕吧。
和2013年（?。┑耐}材臺灣電影《失魂》相比，《上身》的段位低了不知道有多少。同樣是“魂不守舍”，《失魂》展現(xiàn)出來的思想氣質(zhì)和創(chuàng)作意圖，是《上身》這樣純粹以“嚇人”為目的的電影遠不能比擬的。想必是受了惠英紅曾經(jīng)在2009年以驚悚片《心魔》再奪香港金像獎的影響，《上身》除了惠英紅以外的角色，統(tǒng)統(tǒng)如同白紙一張。受成本所限，電影的場景和角色都少的可憐，但并沒有和《失魂》一樣帶來新意，只能看到一個局促不安的狹小空殼。導(dǎo)演陳鵬振儼然一副海外游子學(xué)成歸來的模樣，從《驅(qū)魔人》等西式“惡靈附體”電影中汲取了不少“靈感”或者經(jīng)驗，無論是化妝還是橋段都學(xué)得有模有樣，幾個片段也著實嚇人，但電影致命的弱點并不在此。跳躍的邏輯和淺顯的意圖令人忍俊不禁，恨不得喊出來的中心思想硬的讓人難堪，連港式傳統(tǒng)的果報索性都懶得去講，一門心思秀著學(xué)成的技術(shù)，忘了怎么樣才能讓人設(shè)發(fā)揮作用而不僅僅是充當(dāng)背景。而這個一句話就講明白的劇本如此空蕩，不去琢磨放點什么物美價廉的干貨進來，難道就不覺得羞恥嗎？
《上身》在制造懸疑上相當(dāng)羸弱和笨拙，早早就回到了“意外懷孕流產(chǎn)作祟”的道路上，一小時后的翻轉(zhuǎn)又倍顯無力，幾乎是第二幕的原樣重現(xiàn)。而脫離了植根于香港傳統(tǒng)文化的神婆道士以后，舶來的神父儼然成了“黑衣人”一樣的職業(yè)存在，成群結(jié)隊上門驅(qū)魔，著實突兀。“不信鬼”的精神科醫(yī)生遇事就去抱大腿的凄慘模樣，更是令到本片幾乎是在為基督教所倡導(dǎo)的“婚前守貞、反對人流”揮舞大旗，本該重點鉆研的母女關(guān)系反倒成了茶余飯后的附庸。
本業(yè)功力不足，花花心思倒是不少，《上身》幾乎要成了“福音電影”這樣的存在了。
倒不是說福音電影不能拍，但是打著“恐怖片”的幌子，去講“人人信教潔身自好”才能保得家人平安，這不是赤裸裸的詐欺嘛。
在傳播宗教道德觀上所達成的效果，《上身》無異于街頭小傳單；而這個故事所達到的水準(zhǔn)，還不如一枚避孕套來的有效。
恐怖片里談表演，只求及格即可，而《上身》可以說是離糟糕只有一步之遙。惠英紅從頭到尾一副嚇得半死的模樣，估計是忘了角色除了被嚇還有做出別的反應(yīng)的能力。精神科醫(yī)生的設(shè)定除了開頭裝了個大逼以外再無其他作用，F(xiàn)ather Figure的缺失也沒有給出任何原因，從而對人物關(guān)系毫無幫助。馮寶寶說是客串，但是戲份太多了，超過了靠名氣拿養(yǎng)老錢的努力范疇，顯得有些木訥。黃德斌似乎是成了神父/警察的專業(yè)代言人，一張沒有任何變化的僵硬的臉，除了擱在制服上，也提供不了別的看點了。相較而言，有些意思的是新人演員陳穎欣，在化妝的幫助下如魚得水，失魂落魄的角色定位也很適合沒什么表演經(jīng)驗的年輕人，反正只要夢游一樣就達到目的了。而發(fā)作之后的手舞足蹈，看過一遍兩遍尚可，到了電影后期，只能說是捉襟見肘，瓦釜雷鳴了。
而剩下幾個配角演員，臉露的再多，片尾都不稀罕放個名字上去，又何必啰嗦呢。

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本該講述母女情深，卻演變成了一場傳教盛宴，《上身》的慘痛教訓(xùn)告訴我們，如果只是想炫耀一下自己懂得不少，而不是想踏踏實實拍一部好電影的話，就會是這個不倫不類的樣子。
拿來主義和模仿是不是可取的？當(dāng)然是。《僵尸》和張家輝的《盂蘭神功》、《陀地驅(qū)魔人》都在表現(xiàn)上汲取了西方的優(yōu)秀手法。但這三部電影，都沒有離開香港文化，這才是屬于香港的恐怖電影該有的狀態(tài)。而架空了文化，甚至都不是在香港拍攝的《上身》，只能在舶來的宗教大船上隨之越飄越遠，找不到根，立不住足，談復(fù)興？自然是空中樓閣。
這，才是真正的亞細(xì)亞的，啊不，東方之珠的孤兒。
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紅姐今次擔(dān)當(dāng)主角，演技盡飆，有幾段驚悚無奈到哭的特寫今年提名最佳絕對沒問題。故事上比起神鬼之說感覺更多系反映現(xiàn)代墮胎，子女問題等現(xiàn)像。要談一下的是結(jié)尾姐妹鬼都出現(xiàn)說明前期除靈失敗圓得不太好，姐妹鬼一出來就是長大的模樣也有點說不過去，如果細(xì)節(jié)再花點功夫說明一下整部電影更加完整。順帶一提，女兒在宴上的放尿PLAY看硬了...

   作為一部香港鬼片···中規(guī)中矩吧······
   這部電影是想從基督教那邊寫鬼，也是一種很好的嘗試。
   感覺理智下來這些年香港鬼片偏向于悲劇收場的，像第一誡那種超級大悲劇，或者盂蘭神功，僵尸這些小悲劇，還有我昨晚看過的一部，碟仙碟仙，也是悲劇。
    感覺冷靜下來，在不拍攝搞笑鬼片后，大家都覺得，哦，鬼，不可戰(zhàn)勝的一種生物。然后大家就各種掛點，無論你作不作死，你逃不掉。
     如果從人性的方向考慮，是大家都特別悲觀了嗎？大概是吧。
     然后，看著這部電影的時候，我會有時發(fā)呆，那時就會想，究竟該怎么定義這個詞，現(xiàn)在是凌晨，打著字都有點毛毛的。
    其實我挺喜歡看恐怖片的，對于靈魂的定義，感覺大家都相信了咒怨的那一套，你掛了，你輕了，不見了的就是你的靈魂。以前我也很相信這一套，不過好像在不知不覺中，又覺得有點不靠譜了。
    給靈魂去找一個科學(xué)的定義，起碼現(xiàn)在不太靠譜吧，可能以后可以找到那些證據(jù)。
   其實我覺得，恐懼是發(fā)自內(nèi)心的。所以我寫著寫著，我更加好奇的是，什么時候，我們開始有靈魂這個定義，什么時候，我們把它跟恐懼，跟黑暗跟一切人們害怕的東西聯(lián)系在一起，然后又什么時候，靈魂，或者讓人害怕的鬼這個概念從小眾變成了大家都普遍承認(rèn)了的，然后它是否又會在未來的某一個階段，這個概念消失了，或者被證明了。
     感覺要是自己能征服了內(nèi)心的恐懼，也許大家就都沒恐怖片可拍了。
     好吧，我也不知道自己寫了點什么。

文/夢里詩書

摒棄了港式傳統(tǒng)的道士捉鬼，一如《驅(qū)魔人》般的構(gòu)思并沒能使電影有感新穎，相反《心驚膽戰(zhàn)》畫虎不成反類犬的墮胎怨靈，不僅在呈現(xiàn)上水土不服，那反墮胎的落足更是讓人倍感牽強，這使得電影即便有著惠英紅尤為精湛的演技發(fā)揮，也無法挽救電影自身的平庸無為。

《心驚膽戰(zhàn)》的懸疑構(gòu)思其實并不復(fù)雜，電影原名《上身》，劇情也就是被墮胎的雙胞胎怨靈上身報復(fù)媽媽和婆婆的故事，于此中電影雖能看到導(dǎo)演編劇希望用西式驅(qū)魔來博人眼球，不只是拘泥于港式驅(qū)鬼神婆道士的套路，但不論是在節(jié)奏掌控還是懸疑反轉(zhuǎn)上都讓人倍感無力，始終無法將觀眾真正帶入這個故事，去再現(xiàn)一如同樣是非典型港片《僵尸》中那種真正新穎動人的所在。

在劇情無力的境況下，這部電影在演技上其實讓人感覺也就是成了惠英紅的獨角戲，她其實很好的擔(dān)當(dāng)起了電影中母親的這個角色，將一種即盛氣凌人又深愛孩子的母親形象演繹的淋漓盡致，可非常遺憾的是電影一面幾乎除了惠英紅幾乎再找不到何般演技擔(dān)當(dāng)，另一面電影也并沒有去用本可大有作為的母女關(guān)系來營造張力，攫取深度，反而將電影帶入了一個膚淺拙劣的反墮胎鬼故事中。

如果說電影在劇情上的平庸，只是導(dǎo)演編劇創(chuàng)新能力的水平問題，那么電影所呈現(xiàn)的這個反墮胎故事，則可以看出拍這樣一部作品之人在價值觀上不僅僵化局限，更有著對女性的歧視偏見，墮胎的發(fā)生，何嘗只是女性之過，真正面對墮胎的女人，她們內(nèi)心中又有著多少無耐的傷痛？無法擔(dān)負(fù)起責(zé)任的渣男難道就不應(yīng)該受到更為嚴(yán)厲的懲處?在這部電影中甚至更為夸張的是幫助這樣女性的人難道也該死？種種秀逗的展開，僅只是讓人啼笑皆非。

不中不洋的恐怖混搭，三觀難正的邏輯思維，《心驚膽戰(zhàn)》所真正讓人不寒而栗的其實并不是這部電影本身，而是創(chuàng)作這部電影的編劇不知因何而起對女性近乎變態(tài)的怨念。