三、獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)

　《黎明靜悄悄》的時(shí)空結(jié)構(gòu)相當(dāng)復(fù)雜，但是安排得十分妥貼，既不使人感到造作，也明了易懂。影片共有四種時(shí)空關(guān)系：它以戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束二十年后的和平生活為基礎(chǔ)，這是用彩色表現(xiàn)出來(lái)的；而故事的主體發(fā)生在過(guò)去戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)空，這是用黑白片表現(xiàn)出來(lái)的；在故事的主體時(shí)空中又有當(dāng)時(shí)人物的回憶，對(duì)和平時(shí)期的回憶，這就是過(guò)去的過(guò)去的超敘事時(shí)空（腦海中的現(xiàn)實(shí)），但也有人物的幻想所造成的超敘事時(shí)空，如加麗婭在回憶基礎(chǔ)上的暢想及準(zhǔn)尉的遐想等，這些都是用彩色來(lái)表現(xiàn)的。過(guò)去戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)空緊緊地嵌在戰(zhàn)后的和平生活這一框架中，同時(shí)在嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)年代與寧?kù)o的和平時(shí)期之間、在壯烈犧牲的女高射炮手們與無(wú)憂無(wú)慮的野餐的青年人之間形成了鮮明的對(duì)比。而即使是對(duì)于故事主體的過(guò)去戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)空，影片也是分為了上、下兩集來(lái)表現(xiàn)的，在這兩集之間同樣也蘊(yùn)含著一種對(duì)比，一種情緒上的、氣氛的對(duì)比。影片的前半部幾乎沒有什么情節(jié)的發(fā)展，都是一些插曲性的大小事件，它們起到了介紹人物和表現(xiàn)這些女戰(zhàn)士的樂觀主義精神及其不同性格的作用，而且盡管在影片的前半部分也有空襲警報(bào)，也有德寇，但卻充滿了樂觀的情緒。戰(zhàn)士們享受著那從炮火中偷來(lái)的一絲快樂與輕松。同時(shí)影片上集又幾乎是圍繞愛情而言，一方面是姑娘們回憶中的、想象中的愛情，另一方面是現(xiàn)實(shí)中的麗莎對(duì)準(zhǔn)尉的含蓄的愛、房東太太對(duì)準(zhǔn)尉的樸實(shí)的愛，等等。

過(guò)沼澤地是影片有片中人物的情緒氣氛轉(zhuǎn)變的開始，安排得非常自然可信，使觀眾感覺不到有一條分界線。但是在此之后，前半部的那種戰(zhàn)時(shí)暫時(shí)的寧?kù)o氣氛沒有了，代替它的是殘酷的局部戰(zhàn)斗，是肉搏，是死亡。節(jié)奏也開始由舒緩到緊張，而姑娘們的命運(yùn)在第一集的結(jié)尾處就已經(jīng)被改變了。仔細(xì)分析一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)從麗莎被派回去送信之時(shí)開始，情節(jié)就沿著一條曲線急劇上升，影片以越來(lái)越短的間隔來(lái)表現(xiàn)奔跑的麗莎和準(zhǔn)尉與余下四名女戰(zhàn)士的活動(dòng)，麗莎的鏡頭越來(lái)越長(zhǎng)，五人的活動(dòng)鏡頭越來(lái)越短：

A.麗莎出發(fā)后 B.五人的活動(dòng)： 　 　

轉(zhuǎn)移到后備陣地 45“

麗奔跑　　　　 16“ 裝扮伐木工人　 11’19“

麗奔跑至沼澤地 31“ 為麗莎飛毛腿祝福 1’16“

麗過(guò)沼澤地　 　27“ 發(fā)現(xiàn)敵人并未離開 55“

麗過(guò)沼澤地　　 52“ 準(zhǔn)尉偵察敵情 26“

麗溺死 1’21“ 索妮婭去取煙荷包被德國(guó)兵刺死 2’30“ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

準(zhǔn)尉和仁妮婭殺死兩名德寇 4’57“

由上表可以看到，麗莎和索妮婭兩人之死相隔僅2’30“，而在五分鐘之內(nèi)，又接連死了兩個(gè)德寇，七分半鐘之內(nèi)，連死四個(gè)人，戲劇性情節(jié)爆發(fā)，急轉(zhuǎn)直下，直到結(jié)尾，只剩下準(zhǔn)尉一人生還，敵人也全部消滅或當(dāng)了俘虜。勿庸置疑，這樣的結(jié)構(gòu)安排固然很獨(dú)特，但未秘一定能保證影片的成功，而該片的整個(gè)事件之所以發(fā)展得十分自然，合理，主要是因?yàn)槊總€(gè)鏡頭都是精心設(shè)計(jì)的，內(nèi)容和處理都能吸引觀眾，鏡頭之間的銜接十分準(zhǔn)確，沒有多余的鏡頭，視聽語(yǔ)言豐富多變。更主要地，這是由創(chuàng)作者手中的時(shí)間所帶來(lái)的觀看效果。如準(zhǔn)尉帶著加麗婭去偵察的一段，敵人的槍響后，準(zhǔn)尉立即還擊，這未能救活加麗婭。在四個(gè)正、反拍的拍攝鏡頭之后，出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)十四秒的運(yùn)動(dòng)鏡頭，也可說(shuō)是一個(gè)很普通的運(yùn)動(dòng)鏡頭。但是如果做較仔細(xì)的分析，就可以了解到電影創(chuàng)作者是如何利用各種視聽因素來(lái)支配觀眾的觀賞時(shí)間感，以及如何在所謂實(shí)時(shí)的單一鏡頭中創(chuàng)造了一個(gè)不同于現(xiàn)實(shí)的電影時(shí)間的。

在這個(gè)鏡頭的開始，準(zhǔn)尉的那只射擊中的沖鋒槍在前景，中景是倒在土坡上的加麗婭，德寇則隱蔽在加麗婭后面的土坡后，他們幾次試圖向準(zhǔn)尉沖過(guò)來(lái)，都被他的火力壓了下去。當(dāng)準(zhǔn)尉開始往左撤時(shí)，攝影機(jī)立即拉成中遠(yuǎn)景，并向左跟攝。當(dāng)準(zhǔn)尉經(jīng)過(guò)一個(gè)土溝時(shí)，背景上有幾個(gè)德寇躍過(guò)土坡緊跟過(guò)來(lái)，準(zhǔn)尉給了他們一梭子，繼續(xù)向左跑，攝影機(jī)跟。當(dāng)他跑進(jìn)另一個(gè)土溝時(shí)（攝影機(jī)跟進(jìn)，停），又遇上從背景土坡上追過(guò)來(lái)的兩個(gè)德寇，他開槍打倒一個(gè)后，向左沖出畫面。攝影機(jī)沒有動(dòng)，另一個(gè)德寇沖過(guò)土溝，在右面的土坡向畫外空間的準(zhǔn)尉射擊。這是一個(gè)蘇聯(lián)電影所慣用的鏡頭內(nèi)的蒙太奇，不僅攝影機(jī)在運(yùn)動(dòng)，鏡頭內(nèi)也充滿了多層次的劇烈運(yùn)動(dòng)，觀眾被這么多的運(yùn)動(dòng)所吸引，在繁忙地在接受這些信息的同時(shí)，也就緊張得忘掉了十四秒長(zhǎng)的時(shí)間。因此充分掌握電影視聽語(yǔ)言規(guī)律就可利用這一特點(diǎn)，有意識(shí)地控制觀眾的觀賞時(shí)間感，從而達(dá)到創(chuàng)作上的自如。

四、時(shí)空關(guān)系

1) 兩個(gè)時(shí)代的布谷鳥

鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空關(guān)系是視聽語(yǔ)言中非常重要的手段，蒙太奇即其中的一種，而鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空關(guān)系并不僅限于尋找形式上的剪輯點(diǎn)，在《黎明靜悄悄》中就有一段非常杰出的鏡頭關(guān)系的范例。看過(guò)該片的觀眾都會(huì)記得，在上集的結(jié)尾，有一個(gè)身穿紅上衣的年輕姑娘在數(shù)著從森林里傳來(lái)的布谷鳥叫聲。大家還記得，前一個(gè)段落是準(zhǔn)尉菲道特率領(lǐng)的一小隊(duì)女戰(zhàn)士發(fā)現(xiàn)了敵人的數(shù)量占?jí)旱沟膬?yōu)勢(shì)。監(jiān)視敵情的準(zhǔn)尉在清晨根據(jù)遠(yuǎn)處被驚動(dòng)的鳥噪聲斷定，他們等候的那兩名德寇正在接近。他悄悄叫醒了班長(zhǎng)麗達(dá)，他們兩人通過(guò)石縫一起觀察河對(duì)面的動(dòng)靜，然后命令她去喚醒其他正在休息的女戰(zhàn)士，并且要索妮婭到他這里來(lái)。索妮婭來(lái)到后不久，他們發(fā)現(xiàn)德寇出現(xiàn)在河對(duì)岸森林邊的小路上：一個(gè)、兩個(gè)，鏡頭切回到準(zhǔn)尉和索妮婭，他們隱蔽在兩塊石頭之間監(jiān)視敵人。當(dāng)鏡頭調(diào)過(guò)來(lái)再拍對(duì)岸的森林時(shí)，從樹林里意外地出現(xiàn)了第三個(gè)德寇。從這時(shí)起，鏡頭就象是準(zhǔn)尉和索妮婭的眼睛，一動(dòng)不動(dòng)地死死盯住了對(duì)岸的森林，我們只聽見畫面外處于攝影機(jī)位后面的那個(gè)空間里的索妮婭、仁妮婭、麗莎、麗達(dá)、而后又是索妮婭以一種稍帶緊張的聲音輕聲數(shù)著：三個(gè)、四個(gè)、五個(gè)、六個(gè)……六個(gè)、七個(gè)……鏡頭一直對(duì)著森林，讓我們看到越來(lái)越多的德寇出現(xiàn)。她們以幾乎是節(jié)拍一樣準(zhǔn)確的節(jié)奏數(shù)了下去，每當(dāng)對(duì)岸的跟在后面的德寇出現(xiàn)晚了一些的時(shí)候，就會(huì)表現(xiàn)另外一個(gè)女戰(zhàn)士在數(shù)數(shù)，而她必定會(huì)重復(fù)一遍上一個(gè)人數(shù)過(guò)的最后一個(gè)數(shù)字：……六個(gè)……；九個(gè)、九個(gè)……十二個(gè)……十二個(gè)（這個(gè)鏡頭持續(xù)了37“之久）。當(dāng)鏡頭再切回到索妮婭和準(zhǔn)尉時(shí)，她數(shù)到：十五個(gè)……十六個(gè)。這時(shí)鏡頭又切出去，讓我們看到( 更近的距離) 在各自的陣地上警覺而緊張地監(jiān)視著敵人的女戰(zhàn)士：麗莎、仁妮婭、麗達(dá)，最后是依然沉睡中的加麗婭。創(chuàng)作者并沒有因?yàn)檫@是一個(gè)萬(wàn)分緊張的時(shí)刻而找借口搞什么主觀的處理、內(nèi)心的聲音，女戰(zhàn)士們的數(shù)數(shù)聲也沒有加上那故作姿態(tài)的、“深刻的”殘響。這就表現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)分寸感的問題。

當(dāng)鏡頭再次切回到索妮婭和準(zhǔn)尉時(shí)，她又重復(fù)了一句：十六個(gè)。請(qǐng)注意，原小說(shuō)到此另起一章。這時(shí)我們只聽得鳥噪聲，稍隔了一陣，近處傳來(lái)一聲布谷鳥叫，然后遠(yuǎn)處一聲，近處又一聲。切！紅衣姑娘轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，面對(duì)著鏡頭，靜靜地聽著布谷鳥又叫了三聲。然后她站直了，對(duì)著森林說(shuō)：“布谷鳥，布谷鳥，你說(shuō)我能活多久?！彼恢睌?shù)到八（該鏡頭長(zhǎng)54”），上集完。再次響起那激勵(lì)而悲壯的號(hào)角聲……該段落最精彩之處就在于剪輯點(diǎn)的選擇。在黑白段落的第三聲布谷鳥叫出現(xiàn)之后，就切到彩色段落紅衣少女回頭的動(dòng)作－－她顯然是聽見了過(guò)去戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空的黑白段落中的那最后一聲布谷鳥叫。于是通過(guò)這一巧妙的切換，當(dāng)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中，那五名女戰(zhàn)士在點(diǎn)數(shù)著數(shù)量為她們?nèi)兜奈溲b到了牙齒的敵人時(shí)所出現(xiàn)的布谷鳥的叫聲，就仿佛被那個(gè)現(xiàn)在過(guò)著幸福的和平日子的姑娘聽到了。她也轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)聆聽。然而不同的是，索妮婭她們是面對(duì)著死神、面對(duì)著在數(shù)量上大大超過(guò)她們的德寇，而這位幸福的姑娘卻是嘻笑著在數(shù)算命的布谷鳥聲。由此產(chǎn)生了深刻的對(duì)比，而剪輯點(diǎn)接得這樣緊，致使兩個(gè)段落的對(duì)比更加強(qiáng)烈。實(shí)際上，這一對(duì)比又是通過(guò)導(dǎo)演所設(shè)置的多方面因素達(dá)到的：彩色與黑白，兩個(gè)不同時(shí)代的同齡人，數(shù)數(shù)，亦即命運(yùn)的對(duì)比。最后的號(hào)角聲總結(jié)了這一思想。電影使用的是視聽語(yǔ)言。這一段的視聽語(yǔ)言勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)的宣教式的對(duì)話。它深深觸動(dòng)了現(xiàn)在過(guò)著幸福生活的青年，使他們緬懷為了今天的幸福生活而獻(xiàn)出自己生命的同齡人，她們本來(lái)也有權(quán)利過(guò)著幸福的生活。生動(dòng)、深刻而又質(zhì)樸的視聽語(yǔ)言激起了觀眾的思考，使觀眾參與了創(chuàng)作者的反思。事實(shí)上，越是深遂的思想感情就越需要質(zhì)樸的語(yǔ)言，無(wú)論是宣教的對(duì)話還是故作深?yuàn)W的殘響只會(huì)把觀眾拒之于千里之外。

在前一段，創(chuàng)作者用了好幾次正反拍。但他并不是用這種正反拍的模式來(lái)表現(xiàn)冗長(zhǎng)的廢話，而是每一次反拍都出現(xiàn)了令人震驚的信息。而最后一個(gè)段落只用了一個(gè)鏡頭，它促使觀眾深思。

2) 沼澤地里的準(zhǔn)尉

準(zhǔn)尉在加麗婭被德寇打死后，有意把敵人引開，好讓麗達(dá)和仁妮婭回去報(bào)告敵情。她們站在一棵樺樹旁，緊張而克制地聆聽著遠(yuǎn)處的槍聲和喊聲。最后一陣沖鋒槍聲后，一片寂靜。轉(zhuǎn)場(chǎng)－－駐地婦女們的焦急等待。準(zhǔn)尉究竟怎樣了呢？創(chuàng)作者暫時(shí)給觀眾留下了一個(gè)小小的焦慮的懸念。接下來(lái)是準(zhǔn)尉一動(dòng)不動(dòng)地倒在沼澤地旁的草叢里。準(zhǔn)尉是死是活？只見他動(dòng)彈了一下，然后慢慢坐了起來(lái)。當(dāng)他用右手去卷那只受傷的左手的袖口時(shí)，響起了三角琴?gòu)椬嗟脑邴惿幕貞浂温渲性?jīng)使用過(guò)的音調(diào)。在彩色畫面上，一個(gè)婦女從虛逐漸變實(shí)。音樂和從虛到實(shí)的鏡頭處理給我們一個(gè)錯(cuò)覺，以為這個(gè)虛像一定是麗莎。因?yàn)椋覀冊(cè)谇懊纣惿拈W回鏡頭中已熟悉了這段由三角琴?gòu)椬嗟亩砹_斯民間曲調(diào)，還知道麗莎和準(zhǔn)尉感情上的那種朦朧關(guān)系。但是當(dāng)鏡頭里的影像變實(shí)的時(shí)候。我們看到的卻是房東太太。為什么麗莎的主導(dǎo)音樂引出的卻是房東太太呢？這個(gè)鏡頭的內(nèi)涵比較復(fù)雜。有人漏讀了音樂，他的理解就可能只是準(zhǔn)尉想到了房東太太，而且他和房東太太的關(guān)系似乎是牛奶和土豆的簡(jiǎn)單的生活關(guān)系。當(dāng)然，這種解釋也很有意義，特別是當(dāng)房東太太把牛奶從瓦罐中傾倒出來(lái)時(shí)，那白色牛奶的特寫和黑白色的嚴(yán)峻的戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭的并置就形成了強(qiáng)烈對(duì)比。但是視聽讀解能力更強(qiáng)的人，對(duì)這一個(gè)鏡頭的理解就更細(xì)膩了。我們知道準(zhǔn)尉對(duì)房東太太和麗莎的態(tài)度，我們也知道麗莎對(duì)準(zhǔn)尉的態(tài)度。畫面上出現(xiàn)的是房東太太，音樂卻是麗莎的，誰(shuí)對(duì)他更有吸引力呢？顯然是麗莎。只因隱藏的往往比揭示出來(lái)的更重要，而潛意識(shí)里的也往往要比意識(shí)層面上的更接近真實(shí)。

然后鏡頭回到嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)，攝影機(jī)在原來(lái)的位置上慢慢向前推成準(zhǔn)尉的特寫。背后仿佛有什么在吸引著他，他慢慢轉(zhuǎn)過(guò)頭，向沼澤的方向望去。切，三個(gè)女戰(zhàn)士：仁妮婭（左）、麗莎（中）、索妮婭（右）出現(xiàn)在他眼前（彩色鏡頭），麗莎朝前邁了一步，又進(jìn)入了準(zhǔn)尉腦海的視像之中。音樂依然是麗莎的。接著又回到準(zhǔn)尉，但是機(jī)位似乎是擺在幻想中的麗莎的位置上，所以我們看到的是準(zhǔn)尉轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)之后的正面特寫。準(zhǔn)尉仿佛看到了什么，目光移向右側(cè)，頭也朝那邊偏了一點(diǎn)。鏡頭反拍過(guò)去是麗莎過(guò)沼澤時(shí)拿的那個(gè)拐，它斜插在水里，上端捆著麗莎的軍上衣。接著切出麗莎的彩色近景，在陽(yáng)光照耀下，她那披散的頭發(fā)發(fā)出閃閃的金黃色，臉色較顯蒼白。如果你的視聽讀解力敏銳的話，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她身穿的正是她淹死在沼澤地里時(shí)穿的那件白色軍襯衣，只不過(guò)現(xiàn)在是潔白而整潔的。在這個(gè)鏡頭持續(xù)了六秒之后，我們聽見了準(zhǔn)尉的聲音：“你怎么能這樣？”麗莎回答道：“我太著急了！”這時(shí)畫面開始疊出那黑白色的沼澤，麗莎慢慢地沉沒（隱）在沼澤里。切，準(zhǔn)尉眼睛的大特寫。再切，又是麗莎用過(guò)的那根拐，鏡頭持續(xù)不到一秒。音樂也到此中止。

這里的時(shí)空運(yùn)用是復(fù)雜的：敘事時(shí)空–超敘事時(shí)空–敘事時(shí)空–超敘事時(shí)空–敘事時(shí)空–敘事時(shí)空疊敘事 時(shí)空－－敘事時(shí)空－－敘事時(shí)空。但是由于它準(zhǔn)確地體現(xiàn)了準(zhǔn)尉的內(nèi)心活動(dòng)和感情，所以既不給人以多余的感覺，也沒有淪為玩弄時(shí)空交錯(cuò)的花招?！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　?/p>

3) 電影的現(xiàn)在時(shí)態(tài)

讓我們先來(lái)看一下片首由戰(zhàn)后的和平生活向過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空的過(guò)渡。那個(gè)紅色少女的第一句話是一句詩(shī)–“死者的夢(mèng)是戰(zhàn)火硝煙“，這句詩(shī)更重要的意義還不在于該詩(shī)句本身的涵意，而是后來(lái)在過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空中，它也被索妮婭在同樣地方、觸同樣景、而生同樣情地念了出來(lái)。也許這一對(duì)比就是為了說(shuō)明，在不同的時(shí)代、不同的背景下的少女，有著同樣的感情，但卻有著不同的命運(yùn)。在這句詩(shī)后，銀幕上出現(xiàn)了紅色的火焰，漸漸充滿了整個(gè)銀幕，而后又慢慢弱下去，這時(shí)再露出的廖公托夫湖邊修道院的塔則從先前的彩色變成了黑白，于是影片從現(xiàn)在進(jìn)入了過(guò)去。 在此，我們必須提出電影的又一特性，即電影的現(xiàn)在時(shí)態(tài)。正如喬治. 布魯斯東指出的，現(xiàn)在時(shí)態(tài)是電影唯一的時(shí)態(tài)?！霸谝粋€(gè)始終是現(xiàn)在時(shí)態(tài)中展開的電影，就象視覺的視野本身一樣，既不能表達(dá)過(guò)去也不能表達(dá)未來(lái)?！皬倪@個(gè)角度來(lái)說(shuō)，若要說(shuō)電影沒有時(shí)態(tài)也能說(shuō)得過(guò)去。所以，不論一個(gè)鏡頭出現(xiàn)在什么時(shí)代，我們都是以同樣的感染力來(lái)觀看鏡頭內(nèi)展現(xiàn)的動(dòng)作，仿佛它就是現(xiàn)在發(fā)生的。此外，因?yàn)殓R頭中的每一件事實(shí)際上都是現(xiàn)在發(fā)生的，所以每個(gè)鏡頭都能和下一個(gè)鏡頭連接起來(lái)形成一個(gè)連續(xù)發(fā)展的動(dòng)作，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭的動(dòng)作的流程把一系列無(wú)止境的、瞬息變幻的鏡頭融合了起來(lái)。“短暫的鏡頭消失在一系列鏡頭的迅速變化之中，過(guò)去和現(xiàn)在仿佛融合在了一起?！?/p>

當(dāng)然，過(guò)去時(shí)態(tài)，在影片中不一定是回憶。不少影片使用閃回作為講故事的簡(jiǎn)單敘事手法。但一旦閃回從客觀角度來(lái)表現(xiàn)，從全能的角度來(lái)推進(jìn)故事線索，我們勢(shì)必把其中的動(dòng)作看作是“現(xiàn)在”發(fā)生的事。它剛出現(xiàn)不久，過(guò)去立刻變成了現(xiàn)在，而閃回結(jié)束時(shí)我們一般都會(huì)感到愣了一下，于是發(fā)現(xiàn)自己回到了未來(lái)，又在和一個(gè)新的現(xiàn)在時(shí)態(tài)打交道。正是電影的這一特性使得片中關(guān)于回憶與遐想的超敘事時(shí)空的運(yùn)用在觀眾的心理上起到了獨(dú)特的對(duì)比作用。

4) 姑娘們的超敘事時(shí)空

我們知道，戰(zhàn)爭(zhēng)是在六月的時(shí)候爆發(fā)的，于是所有姑娘的回憶自然都是有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)前久的，仁妮婭的回憶中出現(xiàn)了“五一節(jié)”的表現(xiàn)；索妮婭的是41年元旦，而所有的回憶又都是和當(dāng)時(shí)的氣候－－雪－－聯(lián)系在了一起，這就為這些段落中的白色調(diào)找到了合理的根據(jù)。

如果仔細(xì)講解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)這五位姑娘的回憶或遐想的表現(xiàn)是不同的。首先，在這些段落中，經(jīng)常使用急劇的變焦鏡頭來(lái)表現(xiàn)從回憶到現(xiàn)實(shí)的過(guò)渡，以作一種戲劇化的呈現(xiàn)。然而這一手法卻只是用在了麗達(dá)、仁妮婭和索妮婭的身上。這是有講究的，因?yàn)橹挥兴齻內(nèi)瞬耪嬲硎芰苏嬲嬖谶^(guò)的愛情。而麗莎則是單相思，加麗婭更是幻想。舉例來(lái)說(shuō)，麗達(dá)的第一次回憶開始時(shí)是在篝火旁，而結(jié)束時(shí)則是在床上，時(shí)空的省略極簡(jiǎn)練，而火堆又與篝火相對(duì)應(yīng)。在該回憶段落中，除去鼓掌聲外就不再有現(xiàn)實(shí)世界的聲音，而全部是由音樂組成的，這就又與該段幾近超現(xiàn)實(shí)主義的白色調(diào)的風(fēng)格結(jié)合了起來(lái)。麗達(dá)的第二次回憶是在床上開始的，而結(jié)束時(shí)則是響起戰(zhàn)斗警報(bào)，由于第二次回憶正是她那已犧牲的丈夫出征前的事件，于是如前文所述，就不難理解她為何一定要擊斃跳傘的德寇，而在打中敵人后，她又不禁接著回憶起她的丈夫臨出門前的那一回眸。 仁妮婭的回憶也是分了兩個(gè)階段，前一部分是浪漫的，而后一部分是極度風(fēng)格化的。這首先表現(xiàn)在吃飯時(shí)一家人位于餐桌的一側(cè)，這本身就不符合現(xiàn)實(shí)習(xí)慣；而后在仁妮婭與父親之間就團(tuán)長(zhǎng)問題而進(jìn)行的對(duì)話，雖然沒有口型，似乎應(yīng)是想象中的事物，然而就兩人的表情和身體的位置來(lái)看，又是實(shí)際發(fā)生的；最后，長(zhǎng)條桌旁的家人的位置與該段落一開始仁妮婭與團(tuán)長(zhǎng)一起練習(xí)射擊時(shí)的人形靶子之間出現(xiàn)了變換，動(dòng)作是凍結(jié)的、一格一格的。 加麗婭的幻想是最不現(xiàn)實(shí)的，完全是照搬普羅科菲耶夫的音樂劇和蘇聯(lián)音樂片《光明之途》( 坐在彎月上的那個(gè)鏡頭最明顯 )，這一處理符合這個(gè)人物愛看電影的性格。而她的幻想也完全充滿了童話的味道，如水晶鞋的出現(xiàn)。

5) 準(zhǔn)尉的超敘事時(shí)空

關(guān)于準(zhǔn)尉在沼澤地旁的想象，前文已作分析，在此不再贅述。下面讓我們來(lái)分析三段對(duì)于準(zhǔn)尉關(guān)于女戰(zhàn)士的想象在鏡頭語(yǔ)言上所作的不同處理。準(zhǔn)尉搶了敵人的槍支后，來(lái)到伐木的湖邊，想起了五個(gè)女戰(zhàn)士，這次是黑白的，且她們?nèi)紱]穿軍上衣，只是身著白襯衫。該段用了一個(gè)緩緩的搖鏡頭，表現(xiàn)女戰(zhàn)士們靜靜地、一動(dòng)不動(dòng)地站在湖邊，只有麗莎緩緩地轉(zhuǎn)過(guò)了頭，正面面對(duì)著準(zhǔn)尉。

而在五位姑娘全部犧牲之后，鏡頭急推在森林中行走的準(zhǔn)尉的特寫，然后連續(xù)閃現(xiàn)五個(gè)女戰(zhàn)士的特寫，這次是彩色的（以軍綠色為主調(diào)），姑娘們身穿軍裝，而且扛著槍，其閃現(xiàn)順序基本上是按她們犧牲的順序。 在全片的結(jié)尾處，最后出現(xiàn)了五個(gè)女戰(zhàn)士全副武有站在巖石邊。這一次是以一種作舊了的彩色出現(xiàn)的。和準(zhǔn)尉的回憶或想象不同，前者所表現(xiàn)的五位姑娘都是靜態(tài)的、一動(dòng)不動(dòng)，而在后者中卻出現(xiàn)了風(fēng)和移動(dòng)的攝影機(jī)的因素，于是風(fēng)吹動(dòng)頭發(fā)，而攝影機(jī)在橫搖五位姑娘時(shí)，由于五人的身高不同，造成攝影機(jī)的時(shí)上時(shí)下，兩者結(jié)合在一起，產(chǎn)生了一種活生生之感，這對(duì)于已經(jīng)歷了五位姑娘之死的觀眾的心理來(lái)說(shuō)，是一個(gè)巨大的沖擊，這一視聽語(yǔ)言就真正表達(dá)了烈士永遠(yuǎn)活在人們心中的概念。

今天看了1972年的蘇聯(lián)電影《這里的黎明靜悄悄》。

沒有牽涉過(guò)多的政治意識(shí)形態(tài)，只單純描述了人與人之間的關(guān)系，以及與此相關(guān)的勇氣問題。每個(gè)角色都有血有肉。黑白與彩色膠片交叉混雜，脈絡(luò)分明。音樂也好，《喀秋莎》鏗鏘有力?！鞍⒘紊?，你在哪兒？”

一，今天看了1972年的蘇聯(lián)電影《這里的黎明靜悄悄》。

沒有牽涉過(guò)多的政治意識(shí)形態(tài)，只單純描述了人與人之間的關(guān)系，以及與此相關(guān)的勇氣問題。每個(gè)角色都有血有肉。黑白與彩色膠片交叉混雜，脈絡(luò)分明。音樂也好，《喀秋莎》鏗鏘有力?！鞍⒘紊常阍谀膬?？”

二戰(zhàn)題材是我一直喜歡的類型，前蘇聯(lián)作家鮑里斯?瓦西里耶夫從女性方面的角度描寫戰(zhàn)爭(zhēng)《這里的黎明靜悄悄》像我們講述了蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)中圍繞著蘇軍小分隊(duì)與德軍偵查兵的一次激烈戰(zhàn)斗。在這次戰(zhàn)斗中，我感受到了書中幾位女兵的勇敢與堅(jiān)強(qiáng)的意志力。在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中，正如書名所取，一切都是靜悄悄，隱蔽在靜悄悄的樹林中，更有著作戰(zhàn)雙方緊張而又迫切的希望，這種強(qiáng)烈的反差生動(dòng)的帶領(lǐng)讀者體會(huì)著那個(gè)時(shí)代革命戰(zhàn)士的艱辛不易，同時(shí)我更深深的感覺到了一股革命勇敢精神。