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1 ) 《 La ciociara》：德·西卡一次理性的回歸
40年代末50年代初，是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的鼎盛時(shí)期，它們的共同特點(diǎn)在于滿懷激情地揭露法西斯主義，鞭撻社會(huì)的不公正現(xiàn)象，同情普通的平凡人、小人物，主張勞動(dòng)群眾的社會(huì)團(tuán)結(jié)。他們作品的基本特征表現(xiàn)為人道主義思想，他們的創(chuàng)作原則是忠實(shí)地反映歷史真實(shí)和現(xiàn)實(shí)的生活真實(shí)。為了加強(qiáng)真實(shí)感，新現(xiàn)實(shí)主義電影時(shí)常邀請(qǐng)非職業(yè)演員來(lái)飾演角色，影片中人物的對(duì)白也常使用地區(qū)方言。但是他們也有弱點(diǎn)，那就是雖然尖銳地提出了問(wèn)題，卻不能提出問(wèn)題的根源，找不到解決辦法，因而不免流露出小資產(chǎn)階級(jí)的哀傷情調(diào)。新現(xiàn)實(shí)主義電影也改革了喜劇樣式，使之更接近現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)普通人的日常生活，隨著意大利國(guó)內(nèi)政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化，以前團(tuán)結(jié)在反法西斯旗幟下的電影工作者逐漸分化，加上資金短缺、政府審查制度的苛刻等原因，新現(xiàn)實(shí)主義電影到50年代初便衰退了。雖然它持續(xù)時(shí)間不長(zhǎng)，但對(duì)世界其他國(guó)家，特別是對(duì)社會(huì)主義國(guó)家的電影發(fā)生了深刻影響。
而《烽火母女淚》則是意大利新現(xiàn)實(shí)主義大師維托里奧·德·西卡回歸理性主義的代表作?！斗榛鹉概疁I》主要講述了兩個(gè)相依為命的女人的故事---塞西拉和她十三歲的女兒洛塞塔為逃避戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火，不得不離開(kāi)他們生活了多年的城市---羅馬，鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)西賽羅是塞西拉幼年生活過(guò)的地方，面對(duì)戰(zhàn)火紛飛的羅馬，小鎮(zhèn)似乎安靜了許多。在小鎮(zhèn)塞西拉認(rèn)識(shí)了沒(méi)上前線打仗，還在家安心讀書(shū)的年輕人米凱爾，米凱爾的志向是做一名醫(yī)生，米凱爾有點(diǎn)共產(chǎn)主義的信仰，還經(jīng)常給母女倆人講一些道理，洛塞塔很喜歡米凱爾，并愛(ài)上了他，在一次偶然中，米凱爾還搭救了兩個(gè)英國(guó)的傘兵；塞西拉可沒(méi)有那些心情，她整天為填飽肚子而發(fā)愁，她的倔強(qiáng)和堅(jiān)強(qiáng)，深深地打動(dòng)了米凱爾，米凱爾很想幫助塞西拉，也對(duì)這個(gè)女人懷有一定的情感，一次，米凱爾到父親的朋友家搞食物，卻意外地碰到了正在這家吃飯的德國(guó)軍官，軍官認(rèn)為作為男人米凱爾沒(méi)有上前線是一種恥辱，并要把他帶走，這時(shí)空襲警報(bào)響了起來(lái)，米凱爾逃了回來(lái)，并和塞西拉一起躲過(guò)了飛機(jī)的炮火。
盟軍成功登陸后，德軍節(jié)節(jié)敗退，在小鎮(zhèn)的德軍拿走了他們僅有的一點(diǎn)面包和水，還要把米凱爾帶走，作為他們逃跑的向?qū)?，?jīng)過(guò)德軍踐踏的小鎮(zhèn)成為了一片廢墟，塞西拉決定帶著洛塞塔離開(kāi)小鎮(zhèn)返回羅馬，但她們卻在路上遭遇了摩洛哥人，并被他們強(qiáng)暴，洛塞塔精神崩潰，塞西拉也痛苦之極，不久有傳來(lái)米凱爾被德軍殺害的消息，母女剩下的只有相擁哭泣。一切都已經(jīng)發(fā)生，兩個(gè)女人還是頑強(qiáng)地回到了羅馬，塞西拉重新開(kāi)啟了丈夫留下的雜貨店，時(shí)間使人們從痛苦中慢慢走出來(lái)，女兒洛塞塔去當(dāng)兵的戀人又回到了她的身邊。
影片出自兩位新現(xiàn)實(shí)主義大師之手，以樸實(shí)無(wú)華的畫(huà)面，展示了法西斯主義給人們帶來(lái)的種種災(zāi)難，通過(guò)普通人的境遇，真實(shí)的再現(xiàn)了在大時(shí)代背景下小人物的悲劇性宿命，以及不能掌握自身命運(yùn)的無(wú)力感。電影中所謂的代表正義一方的軍人卻對(duì)手無(wú)寸鐵的婦女兒童進(jìn)行了如此殘忍的獸行。德·西卡在影片中以精致的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，在情節(jié)的發(fā)展中給人以啟迪，沒(méi)有任何的說(shuō)教，所探討的也并非是誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，而是表達(dá)了對(duì)處于水深火熱中的普通老百姓所遭受到的不幸遭遇的同情。但影片也已沒(méi)有了新現(xiàn)實(shí)主義的感覺(jué)，對(duì)于導(dǎo)演德西卡來(lái)說(shuō)，這可能是一種理性的回歸；影片最讓人印象深刻的地方當(dāng)屬洛賽塔被強(qiáng)奸后的眼神，那眼神里寫(xiě)滿了絕望與恐懼。賽西拉對(duì)盟軍的那番怒吼，喊出的不僅僅是自己的憤怒，她所代表的是成千上萬(wàn)個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭到同樣不幸女性的心聲。戰(zhàn)爭(zhēng)的意義究竟何在？?jī)纱问澜绱髴?zhàn)，死傷不計(jì)其數(shù)，有多少家庭因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而分崩離析，又有多少親人、愛(ài)人從此天人永隔。賽西拉與女兒的命運(yùn)正是所有處于戰(zhàn)火之下的普通人所共同遭遇的劫難，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與無(wú)情。影片結(jié)尾共產(chǎn)黨員的死亡，標(biāo)志了一種理想的破滅。影片中沒(méi)有了德·西卡以往作品中尖銳的矛盾和標(biāo)志性的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。取而代之的是鏡頭下平實(shí)、冷靜的記錄，這反而更給我們以強(qiáng)烈的震撼。
當(dāng)然影片最大的收獲是索菲亞羅蘭的精彩演繹，動(dòng)人而又傳神，影片也為她與德西卡長(zhǎng)達(dá)二十多年的合作寫(xiě)上了精彩的一筆，羅蘭以此片同時(shí)獲得當(dāng)年戛納電影節(jié)和奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，同時(shí)也成為了奧斯卡歷史上第一位獲此殊榮的非英語(yǔ)片女演員。
2 ) 戰(zhàn)火中的普通意大利人
二戰(zhàn)中的意大利人民，類似的題材看過(guò)的就是《西西里的美麗傳說(shuō)》，索菲亞羅蘭本人也是親歷二戰(zhàn)的。我一直覺(jué)得索菲亞羅蘭是我心目中吉普賽女郎艾斯美拉達(dá)的化身，臉上永遠(yuǎn)帶著野性和倔強(qiáng)。
從影片可以看到，作為軸心國(guó)的意大利定位尷尬，意大利人民要飽受盟軍飛機(jī)的轟炸，而他們不太明白為什么，而在后世人的眼光中作為非正義的一方一般得不到太多同情。主角母女不過(guò)是一對(duì)艱難求生的普通人，她們也會(huì)像我印象中的非洲女人一樣頂著行李行走在山間，人們痛恨盟軍的攻擊，卻又希望盟軍能勝得快一些，戰(zhàn)爭(zhēng)能早點(diǎn)結(jié)束就好了。戰(zhàn)爭(zhēng)雙方都是有暴行的，盟軍軍紀(jì)敗壞的事也不少，這些年來(lái)總是拍的反映蘇軍的，可實(shí)際上美英等西方國(guó)家也沒(méi)好哪去。
男女主就像胡適和江冬秀一樣大相徑庭，男主米凱拉是個(gè)曲高和寡的左翼知識(shí)分子，女主是個(gè)沒(méi)啥文化的潑辣女店主，他們異性相吸，都被對(duì)方身上自己沒(méi)有的部分想吸引，女主被男主的博學(xué)憂郁吸引，而男主喜歡的恐怕是女主身上的勃勃生機(jī)，但他們也有很多地方分歧甚大，女主對(duì)男主的評(píng)價(jià)就只是老實(shí)善良，但有點(diǎn)懶不愛(ài)干活，恐怕不適合婚姻。
影片勾勒出戰(zhàn)火下的眾生相，有墨索里尼倒臺(tái)后落魄逃跑的意大利法西斯，有從城里跑到鄉(xiāng)村討生活的普通市民們，有厭戰(zhàn)的德國(guó)兵，有直到最后關(guān)頭也依然殘暴的德國(guó)法西斯，有前方吃緊后方緊吃的官僚們，也看到意大利人重視家庭的傳統(tǒng)，一把年紀(jì)的男人也要扶著老態(tài)龍鐘的老母親躲進(jìn)防空洞。其實(shí)母女的遷徙歷程就像是抗戰(zhàn)時(shí)多少中國(guó)百姓一路從家鄉(xiāng)遷徙到大后方。而母女倆在教堂里遭到盟軍士兵的輪奸，也象征著戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了人類所有的信仰和底線。就像《廊橋遺夢(mèng)》里一個(gè)最底層的美國(guó)士兵都可以娶一個(gè)年輕貌美的意大利姑娘，可好歹還嫁到美國(guó)去了，更多的是提上褲子就跑，始亂終棄留下私生子，讓女性承受蕩婦侮辱的。無(wú)依無(wú)靠的女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中只會(huì)是待宰的羔羊。
男女主之間剛萌芽的感情被戰(zhàn)火徹底摧毀。結(jié)局是母女在放大炮的屋中抱頭痛哭，哭米凱拉，哭自己，哭上帝死了。
3 ) 小時(shí)候做過(guò)好多被拿槍的士兵屠殺的噩夢(mèng)
夢(mèng)里被親人用身體擋槍子…太可怕了。
戰(zhàn)爭(zhēng)是真實(shí)的夢(mèng)魘。我們這代人，也是在動(dòng)亂新聞里長(zhǎng)大的。我現(xiàn)在覺(jué)得，小時(shí)候，無(wú)論是受到的正統(tǒng)教育，還是長(zhǎng)輩潛移默化的影響，都教會(huì)了我們珍惜和平。敵人來(lái)了，要保家衛(wèi)國(guó)；他國(guó)動(dòng)亂，要支援弱者。數(shù)不清聽(tīng)過(guò)多少個(gè)提到“國(guó)際紅十字會(huì)”的新聞，記不得看過(guò)多少雙熒幕里一閃而過(guò)的驚惶目光。
印象深刻的是塞西拉和女兒從撒旦的魔爪中逃出后，卻收到米凱爾被害的消息。真的太令人絕望了。
現(xiàn)實(shí)不斷向我們施以痛擊，卻偏偏施舍一絲希望，然后又毫不留情的撕碎最后一片理想。
課本讀物里有類似無(wú)數(shù)篇現(xiàn)實(shí)主義抨擊文學(xué)，總是不忍卻忍不住繼續(xù)讀下去，聽(tīng)故事一樣，學(xué)習(xí)那時(shí)的歷史。這部電影一樣。它是那個(gè)時(shí)代的文學(xué)，遠(yuǎn)和我們現(xiàn)在不同，甚至格格不入。
隨記。算是人生的第一部電影。照常掛完水的秋日下午，哭著看完，被外婆背在背上輕輕搖晃，問(wèn)我“小丫頭也能看懂啊…”，我沒(méi)看懂，只是特別特別想媽媽了，做夢(mèng)都?jí)舻綃寢審臉翘菖_(tái)階上笑著走來(lái)。那時(shí)，外婆腿腳還那么利索，現(xiàn)在，我回到了媽媽身邊，卻離開(kāi)了外婆。
4 ) 烽火母女淚
5 ) 女人是不講道理的
一部可以讓人看下去的電影總是復(fù)雜的。
羅蘭作為寡婦帶著個(gè)女孩，靠一家小店為生。性格倔強(qiáng)，敢愛(ài)敢恨，加上追求美好生活的向往，逢上亂世。放在古今中外都有好多故事，《祥林嫂》《阿信》《籬笆女人狗》《小時(shí)代》《萬(wàn)劍穿心》等。母女串起全片，羅蘭始終牽引觀眾的心思。
開(kāi)場(chǎng)和隔壁小鐵匠的床戲?qū)?dǎo)游核心思想完美展示，無(wú)論是啪啪的真情，還是結(jié)束時(shí)對(duì)女兒擔(dān)心和對(duì)小鐵匠調(diào)情的憤怒反擊。加上小鐵匠關(guān)門(mén)關(guān)窗的在臉上的光影變化，將人的感情、欲望、矛盾在十幾分鐘內(nèi)做了電影史上經(jīng)典的展現(xiàn)。
返鄉(xiāng)路上和老家段落，對(duì)日常生活的體現(xiàn)，將時(shí)代背景、國(guó)民性格、宗教、文化、不同階層、不同年齡、家庭關(guān)系、政治派別展現(xiàn)恰如其分。這是電影的本來(lái)意義。新浪潮后所謂藝術(shù)電影可以叫影像，不是純粹電影。
涉及內(nèi)容太多，先記錄印象深的要點(diǎn)：
1.性，開(kāi)場(chǎng)的你情我愿，中期的臥倒激吻，結(jié)尾的教堂強(qiáng)暴。是重頭，和火車捂胸、過(guò)路警察調(diào)戲女兒、老家女人談?wù)撃骼锬?、母女洗澡被研究生撞?jiàn)等小場(chǎng)景。
2.宗教，研究生給大家念圣經(jīng)，大家非常重視，常常跑題。這就是大部分人對(duì)宗教的態(tài)度。
3.食品。多處表現(xiàn)食品的場(chǎng)景，如聚餐、研究生給人面包、羅蘭躲避轟炸后用手收集面粉，德國(guó)敗軍要面包。
4.我看的版本是結(jié)尾母女聽(tīng)聞研究生死訊相擁哭泣。不是豆瓣劇情寫(xiě)的還有回羅馬一段。但我相信這個(gè)結(jié)尾，人是有韌性的。在生存和尊嚴(yán)面前，選擇生存?！?942》對(duì)此反映是客觀的，人只有在吃飽后才能講尊嚴(yán)。
5.《萬(wàn)箭穿心》可以和本片在女主人物做對(duì)比，非常相似，不覺(jué)得是演員或?qū)а菘桃猓呛玫碾娪翱傆蓄愃频牡胤健?/p>
6.專門(mén)查了意大利人的手勢(shì)說(shuō)明。
7.軍人。意大利軸心、盟國(guó)派，美軍、英軍、德軍、摩洛哥人。各自表現(xiàn)。
6 ) 做一個(gè)有力量的好人
愛(ài)教皇也好，信圣經(jīng)也好，把奶酪便宜點(diǎn)賣我才最好。 講信念也好，灑熱血也好，先成為有力量的人才更好。 務(wù)實(shí)的塞絲娜和熱血的米切爾，都認(rèn)為對(duì)方是好人。是好人沒(méi)錯(cuò)，可他們屬于“沒(méi)有力量的好人”。 現(xiàn)實(shí)世界的恃強(qiáng)凌弱是不分好壞的，以至于母女倆陷于教堂里的絕望境地?zé)o法反抗，即使那是上帝的地盤(pán)。 在最后，當(dāng)洛塞塔聽(tīng)到米切爾死訊時(shí)，也終于難忍淚水，失聲宣泄。是應(yīng)該好好哭一場(chǎng)，哭過(guò)之后，但愿有著天使面龐，天使內(nèi)心的少女，會(huì)成長(zhǎng)出天使的力量。
索菲亞的奧斯卡影后實(shí)至名歸...
勉強(qiáng)及格。26歲的羅蘭處于顏值巔峰——當(dāng)然她長(zhǎng)得天生比較老氣。受困于二戰(zhàn)尾聲，羅蘭攜12歲的女兒從羅馬返回鄉(xiāng)村，這段離魂之旅有兩個(gè)層面的主題，一是亂世里底層民眾無(wú)論怎樣都是倒霉，這一點(diǎn)在母女二人遭強(qiáng)奸的戲里達(dá)到高潮；二是意大利鄉(xiāng)村與城市的二元割裂，貝爾蒙多扮演的啟發(fā)民智的大學(xué)生角色主要是干這個(gè)的，農(nóng)村人對(duì)十二三歲的女孩約會(huì)不以為意，對(duì)法西斯什么的也無(wú)明顯的惡感。這兩個(gè)層面現(xiàn)在看來(lái)平平無(wú)奇，在60年出口國(guó)際影壇還是沒(méi)什么問(wèn)題的。攝影美，對(duì)意大利鄉(xiāng)村的那些俯拍還有橫向的調(diào)度頗有些法國(guó)新浪潮和日本電影的氣象，羅蘭和貝爾蒙多的那些感情羈絆展示的沒(méi)意思，還不如開(kāi)場(chǎng)時(shí)羅馬的隔壁老王強(qiáng)上羅蘭那場(chǎng)戲的臺(tái)詞寫(xiě)的粗獷且直指人心
最終女性依舊通過(guò)「失身」來(lái)完成社會(huì)對(duì)其的迫害，依舊是一種男性的立場(chǎng)；如同漫游城市一般的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)世界的描述，意大利人在困難中依舊流露的樂(lè)觀情緒，以及戰(zhàn)敗國(guó)家人民視角下的「入侵者」的心理感受，似乎是沉重現(xiàn)實(shí)主義之外的收獲。
所謂納粹和盟軍、敵人和朋友，都是虛假的，只有人性里永恒的貪婪和丑陋；戰(zhàn)爭(zhēng)炮火剝奪了溫情脈脈的外衣；索菲婭·羅蘭真是有才又有貌；整部片子猛烈中略單一。
生活始終還是要繼續(xù)，正如一開(kāi)始那一曲《活下去》。烽火連天的歲月裡，那些所謂的盟軍，也不過(guò)是些禽獸?！怀霰瘔焉羁痰哪概樯?，1962年奧斯卡(美國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)) 最佳女主角Sophia Loren。
先來(lái)的狼吃了農(nóng)夫的兒子，妻女被后來(lái)的虎糟蹋了身子。這是德西卡對(duì)母國(guó)遭受二戰(zhàn)荼毒的一聲悲鳴。羅蘭雖明艷動(dòng)人，可惜氣場(chǎng)太強(qiáng)反倒不適合。
索菲亞羅蘭無(wú)可挑剔的演技，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)女性的瘋狂和痛苦。母女倆和米切爾的關(guān)系鋪墊有點(diǎn)不足，塞西婭的明顯多于羅塞塔，所以最后看起來(lái)有些失衡。四星半。
當(dāng)媽的看這種片需要強(qiáng)大的內(nèi)心，太絕望了。羅蘭當(dāng)年一舉拿下奧斯卡和戛納的雙料影后震驚國(guó)際影壇，難以想象演繹如此復(fù)雜母親角色的她年僅28，龐帝獨(dú)具慧眼。
之前還是很明亮的感覺(jué)，結(jié)果結(jié)尾急轉(zhuǎn)直下，對(duì)應(yīng)的力度就出來(lái)了。索菲亞·羅蘭的角色性格很飽滿，也很真實(shí)，女兒演得也很好。結(jié)尾的情緒深入海
德·西卡的又一部杰作，一曲戰(zhàn)火中的平民悲歌。1.聚焦1943—1944年成為各方勢(shì)力角斗場(chǎng)的意大利，意軍、德軍、盟軍輪番登場(chǎng)，不變的唯有軍隊(duì)對(duì)平民的欺壓、凌虐與輕視，而最后的摩洛哥雇傭兵更是如二戰(zhàn)史中卡西諾修道院拉鋸戰(zhàn)后那般殘暴無(wú)情。2.年僅25歲的索菲婭·羅蘭與11歲的埃萊奧諾拉·布朗都貢獻(xiàn)了令人嘖嘖稱嘆的表演，尤其是羅塞塔因猝然的創(chuàng)傷而驚懼絕望到麻木失神的眼神、她對(duì)母親的疏遠(yuǎn)與失魂落魄自暴自棄，還有塞西拉對(duì)此的憤懣與哀絕之淚。3.貝爾蒙多也將一個(gè)正直誠(chéng)摯卻充滿無(wú)力無(wú)奈的知識(shí)分子演活了。4.片頭的男女戲調(diào)度與布光贊絕，教堂戲里的快速變焦及汽車上的移焦右推鏡頭都精準(zhǔn)有力。5.艱苦生活中的插曲：對(duì)面包贊不絕口的小孩，數(shù)次被打斷的讀經(jīng)，意欲獻(xiàn)奶的瘋母親，草叢中的小瓢蟲(chóng)。6.收尾的無(wú)限后拉打破銀幕幻覺(jué)的長(zhǎng)鏡頭。（8.5/10）
這套也是我其中一部的favourite電影！
德西卡——沒(méi)有希望，只有幻滅。對(duì)無(wú)辜者，弱者的摧殘。冰冷，殘酷，之后繼續(xù)無(wú)奈的生活?？嗲?，悲情，痛苦，希望就是沒(méi)有希望，沒(méi)有希望就是希望。睜大眼睛，看著恐懼，認(rèn)清這一切，直到死亡。
索菲亞羅蘭畢竟是索菲亞羅蘭；佩內(nèi)洛普克魯茲可以朝著這個(gè)方向發(fā)展
搞不懂為啥不征用被飛機(jī)打死的中年人的自行車。。。片子非常無(wú)聊
男主角那個(gè)戴眼鏡的geek居然是Jean-Paul Belmondo演的！這種電影太難過(guò)了，唉，太難過(guò)了。。。唉……
德西卡拍的電影，果然不會(huì)讓你高高興興地看完。回過(guò)頭來(lái)仔細(xì)想想，前面出現(xiàn)好了幾次男人偷瞄女主胸部的特寫(xiě)，這大概是伏筆吧！
劇情設(shè)置有些刻意爛俗，不過(guò)羅蘭演繹的主人公非常豐富有層次
法西斯主義背景下普通百姓的種種遭遇，難過(guò)且無(wú)奈。德西卡的電影總是給人內(nèi)心一種愴痛，沒(méi)有乏味的說(shuō)教，僅用不同細(xì)節(jié)就讓人為之震撼。索菲亞羅蘭的表演樸實(shí)動(dòng)人，要知道當(dāng)時(shí)羅蘭才26歲，演繹這樣一個(gè)平凡又堅(jiān)強(qiáng)母親的復(fù)雜角色，實(shí)為不易，獲得奧斯卡和戛納的肯定也是實(shí)至名歸了~
Anna Magnani比索菲亞羅蘭更適合這個(gè)角色。
那一隊(duì)摩洛哥軍隊(duì)來(lái)自法國(guó)盟軍，這是一支山地成長(zhǎng)的驍勇善戰(zhàn)的摩洛哥土著騎兵部隊(duì)，他們翻山越嶺，沖上海拔4850英尺的山峰，繞到德軍背后發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。德軍“古斯塔夫防線”被盟軍突破的戰(zhàn)役中摩洛哥騎兵團(tuán)功不可末。