1 ) 《 La ciociara》:德·西卡一次理性的回歸
意大利新現(xiàn)實主義電影,一般從1945年羅西里尼拍出《羅馬,不設(shè)防的城市》算起,然而它的孕育期卻早在戰(zhàn)爭時期便已開始,并且淵源還可追溯到19世紀(jì)末的意大利真實主義文學(xué)。新現(xiàn)實主義追求的是生活真實,要求表現(xiàn)意大利人民飽經(jīng)戰(zhàn)爭的痛苦和生活中的苦難,譴責(zé)社會中的不公。
40年代末50年代初,是意大利新現(xiàn)實主義電影的鼎盛時期,它們的共同特點在于滿懷激情地揭露法西斯主義,鞭撻社會的不公正現(xiàn)象,同情普通的平凡人、小人物,主張勞動群眾的社會團(tuán)結(jié)。他們作品的基本特征表現(xiàn)為人道主義思想,他們的創(chuàng)作原則是忠實地反映歷史真實和現(xiàn)實的生活真實。為了加強(qiáng)真實感,新現(xiàn)實主義電影時常邀請非職業(yè)演員來飾演角色,影片中人物的對白也常使用地區(qū)方言。但是他們也有弱點,那就是雖然尖銳地提出了問題,卻不能提出問題的根源,找不到解決辦法,因而不免流露出小資產(chǎn)階級的哀傷情調(diào)。新現(xiàn)實主義電影也改革了喜劇樣式,使之更接近現(xiàn)實,表現(xiàn)普通人的日常生活,隨著意大利國內(nèi)政治經(jīng)濟(jì)形勢的變化,以前團(tuán)結(jié)在反法西斯旗幟下的電影工作者逐漸分化,加上資金短缺、政府審查制度的苛刻等原因,新現(xiàn)實主義電影到50年代初便衰退了。雖然它持續(xù)時間不長,但對世界其他國家,特別是對社會主義國家的電影發(fā)生了深刻影響。
而《烽火母女淚》則是意大利新現(xiàn)實主義大師維托里奧·德·西卡回歸理性主義的代表作。《烽火母女淚》主要講述了兩個相依為命的女人的故事---塞西拉和她十三歲的女兒洛塞塔為逃避戰(zhàn)爭的炮火,不得不離開他們生活了多年的城市---羅馬,鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)西賽羅是塞西拉幼年生活過的地方,面對戰(zhàn)火紛飛的羅馬,小鎮(zhèn)似乎安靜了許多。在小鎮(zhèn)塞西拉認(rèn)識了沒上前線打仗,還在家安心讀書的年輕人米凱爾,米凱爾的志向是做一名醫(yī)生,米凱爾有點共產(chǎn)主義的信仰,還經(jīng)常給母女倆人講一些道理,洛塞塔很喜歡米凱爾,并愛上了他,在一次偶然中,米凱爾還搭救了兩個英國的傘兵;塞西拉可沒有那些心情,她整天為填飽肚子而發(fā)愁,她的倔強(qiáng)和堅強(qiáng),深深地打動了米凱爾,米凱爾很想幫助塞西拉,也對這個女人懷有一定的情感,一次,米凱爾到父親的朋友家搞食物,卻意外地碰到了正在這家吃飯的德國軍官,軍官認(rèn)為作為男人米凱爾沒有上前線是一種恥辱,并要把他帶走,這時空襲警報響了起來,米凱爾逃了回來,并和塞西拉一起躲過了飛機(jī)的炮火。
盟軍成功登陸后,德軍節(jié)節(jié)敗退,在小鎮(zhèn)的德軍拿走了他們僅有的一點面包和水,還要把米凱爾帶走,作為他們逃跑的向?qū)?,?jīng)過德軍踐踏的小鎮(zhèn)成為了一片廢墟,塞西拉決定帶著洛塞塔離開小鎮(zhèn)返回羅馬,但她們卻在路上遭遇了摩洛哥人,并被他們強(qiáng)暴,洛塞塔精神崩潰,塞西拉也痛苦之極,不久有傳來米凱爾被德軍殺害的消息,母女剩下的只有相擁哭泣。一切都已經(jīng)發(fā)生,兩個女人還是頑強(qiáng)地回到了羅馬,塞西拉重新開啟了丈夫留下的雜貨店,時間使人們從痛苦中慢慢走出來,女兒洛塞塔去當(dāng)兵的戀人又回到了她的身邊。
影片出自兩位新現(xiàn)實主義大師之手,以樸實無華的畫面,展示了法西斯主義給人們帶來的種種災(zāi)難,通過普通人的境遇,真實的再現(xiàn)了在大時代背景下小人物的悲劇性宿命,以及不能掌握自身命運的無力感。電影中所謂的代表正義一方的軍人卻對手無寸鐵的婦女兒童進(jìn)行了如此殘忍的獸行。德·西卡在影片中以精致的細(xì)節(jié)描寫,在情節(jié)的發(fā)展中給人以啟迪,沒有任何的說教,所探討的也并非是誰對誰錯,而是表達(dá)了對處于水深火熱中的普通老百姓所遭受到的不幸遭遇的同情。但影片也已沒有了新現(xiàn)實主義的感覺,對于導(dǎo)演德西卡來說,這可能是一種理性的回歸;影片最讓人印象深刻的地方當(dāng)屬洛賽塔被強(qiáng)奸后的眼神,那眼神里寫滿了絕望與恐懼。賽西拉對盟軍的那番怒吼,喊出的不僅僅是自己的憤怒,她所代表的是成千上萬個在戰(zhàn)爭中遭到同樣不幸女性的心聲。戰(zhàn)爭的意義究竟何在?兩次世界大戰(zhàn),死傷不計其數(shù),有多少家庭因為戰(zhàn)爭而分崩離析,又有多少親人、愛人從此天人永隔。賽西拉與女兒的命運正是所有處于戰(zhàn)火之下的普通人所共同遭遇的劫難,這就是戰(zhàn)爭的殘酷與無情。影片結(jié)尾共產(chǎn)黨員的死亡,標(biāo)志了一種理想的破滅。影片中沒有了德·西卡以往作品中尖銳的矛盾和標(biāo)志性的新現(xiàn)實主義風(fēng)格。取而代之的是鏡頭下平實、冷靜的記錄,這反而更給我們以強(qiáng)烈的震撼。
當(dāng)然影片最大的收獲是索菲亞羅蘭的精彩演繹,動人而又傳神,影片也為她與德西卡長達(dá)二十多年的合作寫上了精彩的一筆,羅蘭以此片同時獲得當(dāng)年戛納電影節(jié)和奧斯卡最佳女主角獎,同時也成為了奧斯卡歷史上第一位獲此殊榮的非英語片女演員。
2 ) 戰(zhàn)火中的普通意大利人
二戰(zhàn)中的意大利人民,類似的題材看過的就是《西西里的美麗傳說》,索菲亞羅蘭本人也是親歷二戰(zhàn)的。我一直覺得索菲亞羅蘭是我心目中吉普賽女郎艾斯美拉達(dá)的化身,臉上永遠(yuǎn)帶著野性和倔強(qiáng)。
從影片可以看到,作為軸心國的意大利定位尷尬,意大利人民要飽受盟軍飛機(jī)的轟炸,而他們不太明白為什么,而在后世人的眼光中作為非正義的一方一般得不到太多同情。主角母女不過是一對艱難求生的普通人,她們也會像我印象中的非洲女人一樣頂著行李行走在山間,人們痛恨盟軍的攻擊,卻又希望盟軍能勝得快一些,戰(zhàn)爭能早點結(jié)束就好了。戰(zhàn)爭雙方都是有暴行的,盟軍軍紀(jì)敗壞的事也不少,這些年來總是拍的反映蘇軍的,可實際上美英等西方國家也沒好哪去。
男女主就像胡適和江冬秀一樣大相徑庭,男主米凱拉是個曲高和寡的左翼知識分子,女主是個沒啥文化的潑辣女店主,他們異性相吸,都被對方身上自己沒有的部分想吸引,女主被男主的博學(xué)憂郁吸引,而男主喜歡的恐怕是女主身上的勃勃生機(jī),但他們也有很多地方分歧甚大,女主對男主的評價就只是老實善良,但有點懶不愛干活,恐怕不適合婚姻。
影片勾勒出戰(zhàn)火下的眾生相,有墨索里尼倒臺后落魄逃跑的意大利法西斯,有從城里跑到鄉(xiāng)村討生活的普通市民們,有厭戰(zhàn)的德國兵,有直到最后關(guān)頭也依然殘暴的德國法西斯,有前方吃緊后方緊吃的官僚們,也看到意大利人重視家庭的傳統(tǒng),一把年紀(jì)的男人也要扶著老態(tài)龍鐘的老母親躲進(jìn)防空洞。其實母女的遷徙歷程就像是抗戰(zhàn)時多少中國百姓一路從家鄉(xiāng)遷徙到大后方。而母女倆在教堂里遭到盟軍士兵的輪奸,也象征著戰(zhàn)爭摧毀了人類所有的信仰和底線。就像《廊橋遺夢》里一個最底層的美國士兵都可以娶一個年輕貌美的意大利姑娘,可好歹還嫁到美國去了,更多的是提上褲子就跑,始亂終棄留下私生子,讓女性承受蕩婦侮辱的。無依無靠的女性在戰(zhàn)爭中只會是待宰的羔羊。
男女主之間剛萌芽的感情被戰(zhàn)火徹底摧毀。結(jié)局是母女在放大炮的屋中抱頭痛哭,哭米凱拉,哭自己,哭上帝死了。
3 ) 小時候做過好多被拿槍的士兵屠殺的噩夢
夢里被親人用身體擋槍子…太可怕了。
戰(zhàn)爭是真實的夢魘。我們這代人,也是在動亂新聞里長大的。我現(xiàn)在覺得,小時候,無論是受到的正統(tǒng)教育,還是長輩潛移默化的影響,都教會了我們珍惜和平。敵人來了,要保家衛(wèi)國;他國動亂,要支援弱者。數(shù)不清聽過多少個提到“國際紅十字會”的新聞,記不得看過多少雙熒幕里一閃而過的驚惶目光。
印象深刻的是塞西拉和女兒從撒旦的魔爪中逃出后,卻收到米凱爾被害的消息。真的太令人絕望了。
現(xiàn)實不斷向我們施以痛擊,卻偏偏施舍一絲希望,然后又毫不留情的撕碎最后一片理想。
課本讀物里有類似無數(shù)篇現(xiàn)實主義抨擊文學(xué),總是不忍卻忍不住繼續(xù)讀下去,聽故事一樣,學(xué)習(xí)那時的歷史。這部電影一樣。它是那個時代的文學(xué),遠(yuǎn)和我們現(xiàn)在不同,甚至格格不入。
隨記。算是人生的第一部電影。照常掛完水的秋日下午,哭著看完,被外婆背在背上輕輕搖晃,問我“小丫頭也能看懂啊…”,我沒看懂,只是特別特別想媽媽了,做夢都夢到媽媽從樓梯臺階上笑著走來。那時,外婆腿腳還那么利索,現(xiàn)在,我回到了媽媽身邊,卻離開了外婆。
4 ) 烽火母女淚
貓姐推薦的《烽火母女淚》,看完后好心塞,戰(zhàn)爭是人類最大的罪孽,在戰(zhàn)爭的旋渦中,一位寡婦帶著她13歲的女兒為逃避戰(zhàn)亂顛沛流離,歷經(jīng)種種磨難,就像沙漠中的兩朵嬌嫩的花朵,被蒸發(fā),炙烤,當(dāng)女兒的處女膜被摩洛哥士兵粗暴的捅破時,我的心也被狠狠的敲碎了!憤怒,悲痛,怨恨,無奈,戰(zhàn)爭永遠(yuǎn)的摧毀了她!我親愛的洛塞塔!看著影片最后母女相擁而泣的凄慘畫面,我又能為她們做點什么呢?
5 ) 女人是不講道理的
一部可以讓人看下去的電影總是復(fù)雜的。
羅蘭作為寡婦帶著個女孩,靠一家小店為生。性格倔強(qiáng),敢愛敢恨,加上追求美好生活的向往,逢上亂世。放在古今中外都有好多故事,《祥林嫂》《阿信》《籬笆女人狗》《小時代》《萬劍穿心》等。母女串起全片,羅蘭始終牽引觀眾的心思。
開場和隔壁小鐵匠的床戲?qū)?dǎo)游核心思想完美展示,無論是啪啪的真情,還是結(jié)束時對女兒擔(dān)心和對小鐵匠調(diào)情的憤怒反擊。加上小鐵匠關(guān)門關(guān)窗的在臉上的光影變化,將人的感情、欲望、矛盾在十幾分鐘內(nèi)做了電影史上經(jīng)典的展現(xiàn)。
返鄉(xiāng)路上和老家段落,對日常生活的體現(xiàn),將時代背景、國民性格、宗教、文化、不同階層、不同年齡、家庭關(guān)系、政治派別展現(xiàn)恰如其分。這是電影的本來意義。新浪潮后所謂藝術(shù)電影可以叫影像,不是純粹電影。
涉及內(nèi)容太多,先記錄印象深的要點:
1.性,開場的你情我愿,中期的臥倒激吻,結(jié)尾的教堂強(qiáng)暴。是重頭,和火車捂胸、過路警察調(diào)戲女兒、老家女人談?wù)撃骼锬?、母女洗澡被研究生撞見等小場景?/p>
2.宗教,研究生給大家念圣經(jīng),大家非常重視,常常跑題。這就是大部分人對宗教的態(tài)度。
3.食品。多處表現(xiàn)食品的場景,如聚餐、研究生給人面包、羅蘭躲避轟炸后用手收集面粉,德國敗軍要面包。
4.我看的版本是結(jié)尾母女聽聞研究生死訊相擁哭泣。不是豆瓣劇情寫的還有回羅馬一段。但我相信這個結(jié)尾,人是有韌性的。在生存和尊嚴(yán)面前,選擇生存?!?942》對此反映是客觀的,人只有在吃飽后才能講尊嚴(yán)。
5.《萬箭穿心》可以和本片在女主人物做對比,非常相似,不覺得是演員或?qū)а菘桃猓呛玫碾娪翱傆蓄愃频牡胤健?/p>
6.專門查了意大利人的手勢說明。
7.軍人。意大利軸心、盟國派,美軍、英軍、德軍、摩洛哥人。各自表現(xiàn)。
6 ) 做一個有力量的好人
愛教皇也好,信圣經(jīng)也好,把奶酪便宜點賣我才最好。
講信念也好,灑熱血也好,先成為有力量的人才更好。
務(wù)實的塞絲娜和熱血的米切爾,都認(rèn)為對方是好人。是好人沒錯,可他們屬于“沒有力量的好人”。
現(xiàn)實世界的恃強(qiáng)凌弱是不分好壞的,以至于母女倆陷于教堂里的絕望境地?zé)o法反抗,即使那是上帝的地盤。
在最后,當(dāng)洛塞塔聽到米切爾死訊時,也終于難忍淚水,失聲宣泄。是應(yīng)該好好哭一場,哭過之后,但愿有著天使面龐,天使內(nèi)心的少女,會成長出天使的力量。
索菲亞的奧斯卡影后實至名歸...
勉強(qiáng)及格。26歲的羅蘭處于顏值巔峰——當(dāng)然她長得天生比較老氣。受困于二戰(zhàn)尾聲,羅蘭攜12歲的女兒從羅馬返回鄉(xiāng)村,這段離魂之旅有兩個層面的主題,一是亂世里底層民眾無論怎樣都是倒霉,這一點在母女二人遭強(qiáng)奸的戲里達(dá)到高潮;二是意大利鄉(xiāng)村與城市的二元割裂,貝爾蒙多扮演的啟發(fā)民智的大學(xué)生角色主要是干這個的,農(nóng)村人對十二三歲的女孩約會不以為意,對法西斯什么的也無明顯的惡感。這兩個層面現(xiàn)在看來平平無奇,在60年出口國際影壇還是沒什么問題的。攝影美,對意大利鄉(xiāng)村的那些俯拍還有橫向的調(diào)度頗有些法國新浪潮和日本電影的氣象,羅蘭和貝爾蒙多的那些感情羈絆展示的沒意思,還不如開場時羅馬的隔壁老王強(qiáng)上羅蘭那場戲的臺詞寫的粗獷且直指人心
最終女性依舊通過「失身」來完成社會對其的迫害,依舊是一種男性的立場;如同漫游城市一般的對戰(zhàn)爭世界的描述,意大利人在困難中依舊流露的樂觀情緒,以及戰(zhàn)敗國家人民視角下的「入侵者」的心理感受,似乎是沉重現(xiàn)實主義之外的收獲。
所謂納粹和盟軍、敵人和朋友,都是虛假的,只有人性里永恒的貪婪和丑陋;戰(zhàn)爭炮火剝奪了溫情脈脈的外衣;索菲婭·羅蘭真是有才又有貌;整部片子猛烈中略單一。
生活始終還是要繼續(xù),正如一開始那一曲《活下去》。烽火連天的歲月裡,那些所謂的盟軍,也不過是些禽獸?!怀霰瘔焉羁痰哪概樯睿?962年奧斯卡(美國電影學(xué)院獎) 最佳女主角Sophia Loren。
先來的狼吃了農(nóng)夫的兒子,妻女被后來的虎糟蹋了身子。這是德西卡對母國遭受二戰(zhàn)荼毒的一聲悲鳴。羅蘭雖明艷動人,可惜氣場太強(qiáng)反倒不適合。
索菲亞羅蘭無可挑剔的演技,一個堅強(qiáng)女性的瘋狂和痛苦。母女倆和米切爾的關(guān)系鋪墊有點不足,塞西婭的明顯多于羅塞塔,所以最后看起來有些失衡。四星半。
當(dāng)媽的看這種片需要強(qiáng)大的內(nèi)心,太絕望了。羅蘭當(dāng)年一舉拿下奧斯卡和戛納的雙料影后震驚國際影壇,難以想象演繹如此復(fù)雜母親角色的她年僅28,龐帝獨具慧眼。
之前還是很明亮的感覺,結(jié)果結(jié)尾急轉(zhuǎn)直下,對應(yīng)的力度就出來了。索菲亞·羅蘭的角色性格很飽滿,也很真實,女兒演得也很好。結(jié)尾的情緒深入海
德·西卡的又一部杰作,一曲戰(zhàn)火中的平民悲歌。1.聚焦1943—1944年成為各方勢力角斗場的意大利,意軍、德軍、盟軍輪番登場,不變的唯有軍隊對平民的欺壓、凌虐與輕視,而最后的摩洛哥雇傭兵更是如二戰(zhàn)史中卡西諾修道院拉鋸戰(zhàn)后那般殘暴無情。2.年僅25歲的索菲婭·羅蘭與11歲的埃萊奧諾拉·布朗都貢獻(xiàn)了令人嘖嘖稱嘆的表演,尤其是羅塞塔因猝然的創(chuàng)傷而驚懼絕望到麻木失神的眼神、她對母親的疏遠(yuǎn)與失魂落魄自暴自棄,還有塞西拉對此的憤懣與哀絕之淚。3.貝爾蒙多也將一個正直誠摯卻充滿無力無奈的知識分子演活了。4.片頭的男女戲調(diào)度與布光贊絕,教堂戲里的快速變焦及汽車上的移焦右推鏡頭都精準(zhǔn)有力。5.艱苦生活中的插曲:對面包贊不絕口的小孩,數(shù)次被打斷的讀經(jīng),意欲獻(xiàn)奶的瘋母親,草叢中的小瓢蟲。6.收尾的無限后拉打破銀幕幻覺的長鏡頭。(8.5/10)
這套也是我其中一部的favourite電影!
德西卡——沒有希望,只有幻滅。對無辜者,弱者的摧殘。冰冷,殘酷,之后繼續(xù)無奈的生活??嗲椋?,痛苦,希望就是沒有希望,沒有希望就是希望。睜大眼睛,看著恐懼,認(rèn)清這一切,直到死亡。
索菲亞羅蘭畢竟是索菲亞羅蘭;佩內(nèi)洛普克魯茲可以朝著這個方向發(fā)展
搞不懂為啥不征用被飛機(jī)打死的中年人的自行車。。。片子非常無聊
男主角那個戴眼鏡的geek居然是Jean-Paul Belmondo演的!這種電影太難過了,唉,太難過了。。。唉……
德西卡拍的電影,果然不會讓你高高興興地看完?;剡^頭來仔細(xì)想想,前面出現(xiàn)好了幾次男人偷瞄女主胸部的特寫,這大概是伏筆吧!
劇情設(shè)置有些刻意爛俗,不過羅蘭演繹的主人公非常豐富有層次
法西斯主義背景下普通百姓的種種遭遇,難過且無奈。德西卡的電影總是給人內(nèi)心一種愴痛,沒有乏味的說教,僅用不同細(xì)節(jié)就讓人為之震撼。索菲亞羅蘭的表演樸實動人,要知道當(dāng)時羅蘭才26歲,演繹這樣一個平凡又堅強(qiáng)母親的復(fù)雜角色,實為不易,獲得奧斯卡和戛納的肯定也是實至名歸了~
Anna Magnani比索菲亞羅蘭更適合這個角色。
那一隊摩洛哥軍隊來自法國盟軍,這是一支山地成長的驍勇善戰(zhàn)的摩洛哥土著騎兵部隊,他們翻山越嶺,沖上海拔4850英尺的山峰,繞到德軍背后發(fā)動進(jìn)攻。德軍“古斯塔夫防線”被盟軍突破的戰(zhàn)役中摩洛哥騎兵團(tuán)功不可末。