窗里的女人

近期看了AA的新作Woman in the Window，中規(guī)中矩，沒有很驚艷的驚悚片，劇情是硬傷，沒拍出原著那種懸疑感，氛圍沒有很突出，但演技自然沒得說，還有加里奧德曼，朱利安摩爾大配角助陣，雖然很想AA拿一次奧斯卡，就是缺一部封后之作～～希望能看到AA更多的好作品，運氣降臨一次吧！

這ZZZQ搞得也太TMD的違和了吧！有一個黑人警長還不夠嗎？黑人老公，新版蝙蝠俠里的黑人警長，黑人版美人魚，黑人版灰姑娘，女黑人版007，黑人版超人，黑人版風流巨富（《天羅地網(wǎng)》即將翻拍）....白左控制的好萊塢在自作死的路上一去不回頭了？！看看街頭被黑人暴打的華裔亞裔，黑命貴搞得是不是太過頭了？這樣黑下去的美國還會是燈塔國嗎？！ 我不是粉紅和自干五，我也不希望看到燈塔國的燈光就這樣日益黯淡下去，但自作死的人你想攔也攔不住啊?？纯幢让绹蟮睦蠚W洲，黑化、穆斯林化讓法國英國意大利變成了什么鬼樣子，就知道美國未來啥樣了。看來大領(lǐng)導還真說對了，時與勢在我們這一邊。賭國運的應該知道自己的選擇了。 （好吧，今天是2023年2月28日，經(jīng)過了三年疫情，回過頭來想起自己前年說的最后一句話，又特意翻出這篇影評，來補充一句：現(xiàn)在我真的不那么確定了哈，懂的都懂。）

一個不稱職母親害死了自己的人孩子和老公，無法面對現(xiàn)實，終日躲在家里不敢出門。直到她遇到了另一位不稱職的操蛋母親目睹了她被殺，在一系列的懷疑和自我否定后，終于找到真相且手刃兇手。然后…..她心靈救贖了？她痊愈了……沒看懂這邏輯？但是片子拍的不錯，挺好看的。（雖然反轉(zhuǎn)的都在意料之中吧）演員陣容挺強大。艾米的演技沒話說！

雖然不是人人贊好的片子，可以給2.5/5顆星星不止。永遠內(nèi)疚終究行之未可，無人逃得過自我折磨的喪鐘；不言殤者想看到生者幸福；償還愧疚未若只身背負了了夙愿，絕口不言棄。很喜歡，導演貼切、謹密如實地呈現(xiàn)出罹患廣場恐懼癥患者的身、心、神、智?大晚上看得一驚一乍，倒也好在看進去了，因此覺得不失為值得。結(jié)束半晌才長抒一口氣，想來從《后窗》直到如今，家庭羈絆引起的畸形現(xiàn)象實時刻不容緩。很多評論說著冗長、繁復、枯燥乏味、鋪陳厚重，交代不清楚。別信，反正本來就有太多事物無可交代，無須交代，不論真實、不論影片。P.s. 原書一定很好看。小拳頭很可愛很可愛

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今天聊聊美國電影《窗里的女人》。

片名 The Woman in the Window (2021)，別名窺密(港) / 窺探(臺) / 窗中女子。

本片改編自A.J.芬恩（A.J. Finn）的同名暢銷小說，主人公是一位名叫安娜·?？怂梗ˋnna Fox）的女子。

她患有嚴重的“懼曠癥”，無法出門，每天只能窩在家里喝喝酒、看看老電影，以及順帶著窺視周圍的鄰居們。

某天，她發(fā)現(xiàn)對面鄰居家里發(fā)生了兇殺案，她迫切地想要找出真相……

“懼曠癥”是一種對出門感到恐懼的精神疾病，也叫做“廣場恐懼癥”（Agoraphobia）。

這是焦慮障礙的一種，患者只要去到比較大的場地就會犯病，比如空曠的廣場、擁擠的商城，產(chǎn)生強烈的焦慮感。

安娜的病情比較嚴重，她只要離開自己的屋子就會犯病，連走到路上都不行。

女主角艾米·亞當斯較好地表現(xiàn)出角色的強烈的焦慮和恐懼感，同時她也對自己的感知產(chǎn)生強烈的自我懷疑。

在這種矛盾狀態(tài)下，她要分離自己的理智和情感，讓觀眾感受到她內(nèi)心的閉塞和困惑。

影片在這個方面處理得不錯。

《窗里的女人》的上映過程比較坎坷。

早在2016年，福克斯就獲得了這部小說的放映權(quán)。

影片原定于 2019 年 10 月發(fā)布，但一直推遲到 2020 年 5 月。測試放映取得的評價十分糟糕，影片又要進行重新拍攝。到電影完成時，疫情來了，影片發(fā)行再次推遲。

最后，Netflix 獲得了版權(quán)，并于 2021 年 5 月在自己的平臺上發(fā)布了影片。上線后得到了很多差評。

《窗里的女人》在風格上向希區(qū)柯克的《后窗》和過去其他偏執(zhí)型驚悚片致敬，毫不掩飾自己對前輩的模仿，甚至安娜躺在沙發(fā)上觀看的老電影都是希區(qū)柯克的。

但故事也不是完全模仿《后窗》，相反故事朝著一些絕對奇怪的方向發(fā)展，導演提供了一些很有趣的視覺信息。

安娜目睹的兇案，但礙于視線只能看到一部分，這讓她產(chǎn)生極度焦慮，加劇了病情，反而讓她成了一名完美的不可靠敘述者。安娜在觀眾眼前崩潰，觀眾也可以感受到好不容易建立起來的信任崩塌。

全片的懸念主要是亮點，一個是安娜所經(jīng)歷一切的真相，另一個是安娜患上懼曠癥的原因。這兩點不劇透，留給觀眾自行觀看。

接著安娜的悲催經(jīng)歷，影片討論了有關(guān)孤獨和恐懼的主題。

安娜的恐懼無處不在，她一直無法面對自己的內(nèi)心世界和外部生活，她自己的內(nèi)與外映射到現(xiàn)實生活就是她所在的屋子和屋外的世界。她對內(nèi)有著強烈依賴，但對外卻產(chǎn)生莫名的抗拒。這些因素交織在一起，真相變得模糊了。

本片的制作手法十分嫻熟精良，并不是那種平淡空洞的扭曲故事，在全室內(nèi)的場景里成功營造出出色的視聽體驗，在安娜的瘋狂表現(xiàn)下更顯得扣人心弦。

如果這是一部新人作品，那么的確拍的還不錯，可本片導演演員都是久負盛名的人物，影片的表現(xiàn)中規(guī)中矩反而會和觀眾預期相差甚遠。導演喬·賴特（Joe Wright）之前的作品包括《贖罪》和《傲慢與偏見》都令人印象深刻，普利策獎和托尼獎得主特蕾西·萊茨（Tracy Letts）擔任編劇并出境，其他演員也都是大量榮譽傍身的名角，影片有著吸引人的陣容，卻缺乏亮眼表現(xiàn)。

和安娜一樣，很多人在生活中都會面臨孤獨、恐懼、焦慮等心理問題，從而陷入深深地自我保護中，很多時候這會阻礙人們走向更廣闊、更美好的人生。

《窗里的女人》也給出了一種解決辦法，主人公在強烈的良知感召下，勇敢地直面恐懼，走出了戰(zhàn)勝負面情緒的勇敢一步。

后窗式懸疑，

頂配反玩脫。

不推薦觀看。---電影最讓人尷尬的場景，是女主看到兇案報警出門暈倒后警察和鄰居一家聚集在她家里那場戲。

電影最讓人反感的角色是那個女警探。

電影最令人討厭是歇斯底里情緒大爆發(fā)--鄰居對她大喊大叫、戴維對她大喊大叫、她對人大喊大叫這些--要知道，人物塑造靠演技靠臺詞靠拿捏，不是靠大喊大叫的所謂歇斯底里激烈沖突。

再有:導演故弄玄虛的讓女主在床下伸手差點夠不到掉落的手機那段一點用沒有。

再有車禍后觀眾已經(jīng)知道她家人遭遇，她進到車里那段純屬畫蛇添足。