這是根據(jù)一個(gè)真實(shí)的經(jīng)歷改編的電影。

影評(píng)之前，請(qǐng)先允許我翻譯一小段，原書里的文字 （為了給讀者較好的參考，附上原文）：

Assez t?t, j'ai compris que je n'allais pas pouvoir faire grand-chose pour changer le monde. Je me suis alors promis de m'installer quelque temps, seul, dans une cabane.

很早，我就明白了自己并不能做些什么大事來改變世界。我對(duì)自己承諾將自己安置在一間木屋里，獨(dú)自一個(gè)人，過上一段時(shí)間。

Dans les forêts de Sibérie.

在西伯利亞的森林里。

J'ai acquis une isba de bois, loin de tout, sur les bords du lac Ba?kal.

我得到了一間木屋，遠(yuǎn)離一切，在貝加爾湖邊。（注：isba是俄語，意為鄉(xiāng)村的木屋一類，同法語的cabane.）

Là, pendant six mois, à cinq jours de marche du premier village, perdu dans une nature démesurée, j'ai taché d'être heureux.

在那里，六個(gè)月，離最近的一個(gè)村莊步行需要5天，在一個(gè)過度自然的地方，我努力地爭(zhēng)取幸福。

Je crois y être parvenu.

我想我已經(jīng)得到了想要的。

Deux chiens, un poêle à bois, une fenêtre ouverte sur un lac suffisent à la vie.

兩只狗，一只柴爐，一扇朝向湖面的窗，生活足矣。

Et si la liberté consistait à posséder le temps ?

自由是否包括擁有（可支配的）時(shí)間？

Et si le bonheur revenait à disposer de solitude, d'espace et de silence - toutes choses dont manqueront les générations futures ?

倘若幸?；貧w于孤獨(dú)，空間與沉默，這些是否都將是我們的后代所缺失的？

Tant qu'il y aura des cabanes au fond des bois, rien ne sera tout à fait perdu.

只要林中深處還有木屋，什么也不會(huì)完全消失的。

Sylvain Tesson 這位就是影片中的真實(shí)人物，法國(guó)的游記作家，生于1972年4月26。

關(guān)于電影

劇本

影片改編自冒險(xiǎn)家Sylvain Tesson的同名小說，講述了他在西伯利亞一間遠(yuǎn)離人跡的小屋里，如隱士般度過的幾個(gè)月。

人物

影片中因殺人而隱匿在西伯利亞冰原的俄羅斯巨人是添加進(jìn)去的虛構(gòu)人物，原小說里不存在。在影片拍攝的時(shí)候，原書作者與導(dǎo)演討論過程中，覺得如果影片完全基于小說，只是單純地?cái)⑹鲆粋€(gè)人在木屋生活的話，可能會(huì)讓觀眾覺得單調(diào)和無趣。因此，這個(gè)巨人的角色便慢慢被塑造起來了。

隱匿逃犯Aleksei

在尋覓這個(gè)扮演Aleksei演員的過程中，導(dǎo)演Safy Nebbou面試了很多人，直到這個(gè)身材高大的巨人Evgueni Sidikhin出現(xiàn)在他們面前時(shí)，這個(gè)人物的扮演者就基本上敲定了，這個(gè)演員在俄羅斯非常為人熟悉，他在很多的本土影片里扮演壞人的角色。導(dǎo)演說：“當(dāng)他盯著我看的時(shí)候，我感到非常不自在，他有孩子氣的一面也有很獸性的一面。在見到他后，我立刻便覺得這個(gè)角色就是他了，他其實(shí)是一個(gè)氣場(chǎng)非常強(qiáng)大的演員。”

其它出現(xiàn)的在影片中的演員

他們是群眾演員，有趣的是其中好幾個(gè)都是Sylvain Tesson小說里提及過的真實(shí)人物，由他們來參演，作者非常的高興。導(dǎo)演希望由這些真實(shí)人物的參演能讓電影的呈現(xiàn)更加原汁原味。導(dǎo)演讓男主角坐在他們身邊自然地交流對(duì)話，別的什么也無需做，就像觀眾一樣，坐在他們的身邊，眼光偶爾落在他們被風(fēng)刻畫過的臉或是粗大的骨節(jié)，就像是一個(gè)新來的陌生人一般聽他們講故事，而攝制組要做的事只是“觀察”。

有關(guān)于生存及生態(tài)

雖然這個(gè)主題沒有被正面提及，而是從生活在西伯利亞森林里生活的Teddy順應(yīng)自然規(guī)律生活的一串串場(chǎng)景來體現(xiàn)（比如通過冰塊來取用水，熊來他的房子附近，他赤身裸體在冰洞里洗澡躲著而并沒有用獵槍打熊，從開始買食物吃到后來跟著巨人學(xué)會(huì)在叢林里靠捕食生存，跟著巨人去尋找被直升機(jī)上土豪擊中的熊的蹤跡，試圖去拯救他們，死去后沉入水中與自然融入一體的巨人......等等）。導(dǎo)演的意圖是想通過簡(jiǎn)單自然的方式來表現(xiàn)出來而并不想通過心理暗示或者說教的方式來展現(xiàn)給觀眾，希望每個(gè)觀看影片的人都能自己去感受和體會(huì)。

拍攝完畢后。。。。。。

這個(gè)導(dǎo)演很有意思，組織當(dāng)?shù)氐拇迕窨戳艘槐檫@部在當(dāng)?shù)嘏臄z的電影，村民們舉著伏特加的酒杯晃過銀屏?xí)r，覺得無人機(jī)拍攝的的景色及他們的貝加爾湖真是棒極了。

這部影片有趣或者說它價(jià)值所在的地方也許在于，通過這樣一種極端條件下的生活，讓人們有所反思。我們其實(shí)都可以迅速適應(yīng)周遭的環(huán)境并及時(shí)作出調(diào)整，同時(shí)也點(diǎn)出了人類身上先天就具備的動(dòng)物性。

在城市里生活或者在荒無人煙的地方生活，這之間并沒有所謂的分割線，并沒有哪一種比哪一種更有意義或者價(jià)值。影片向人們展示，與周圍的親人斷開聯(lián)系，遠(yuǎn)離原有的生活環(huán)境及科技，人憑自己的雙手也能好好生活下去。

現(xiàn)在我們擁有的一切是必須的嗎？庸碌追求物質(zhì)生活的意義又是什么？現(xiàn)代化的生活是可以被拋棄的嗎？什么才是真正的自由？人生的意義和我自己內(nèi)心最根本的需求到底是什么？

我們都是普通人，卻同樣好奇哲學(xué)，我們總是在思考自己是誰，從哪來要到哪去。我們不斷思索生活的意義，卻忘了自己只是普通人，于是我們遠(yuǎn)離城市喧囂，獨(dú)自走進(jìn)野外，去追尋自己內(nèi)心的平靜。

世界就是一個(gè)圍城，Teddy想進(jìn)來，Aleksei想出去，Aleksei告訴Teddy這里地方?jīng)]有夢(mèng)，現(xiàn)實(shí)是殘酷的。在Aleksei彌留之際，用善意的謊言騙他出去，在山上互喊名字那段很感人，一個(gè)懷著生的希望另一個(gè)帶著死的念頭。

那年看到《荒野生存》這部電影時(shí)就極大震撼，找了好久也沒找到同類型的電影，今天終于又碰到了。這種類型的電影和公路片太吃我了，有一天我也要給自己拍這種類型的mv

在被快節(jié)奏的城市生活碾到快崩潰前，法國(guó)記者西爾萬·泰松決定前往西伯利亞的泰加森林住上半年，他幾乎沒有戶外生活的知識(shí)，所以難免困難重重，但在冬季的貝爾加湖邊，他得到了在城市得不到的東西——遼闊與寧?kù)o。此后，他將這段經(jīng)歷寫成了自傳《在西伯利亞森林中》。這部電影就是根據(jù)他的這本書改編的。 不過，考慮到單純的日?？质褂^眾感到沉悶，導(dǎo)演和泰松商量，在電影中加入了一個(gè)同伴角色。盡管這樣的改編使得電影與小說在形式上不再相同，卻滿足了影像與文字在深度上的一致。 不明就里的媒體將他比作“現(xiàn)代梭羅”，但泰松其實(shí)更接近我們，而不是梭羅。這個(gè)差距在于，梭羅是帶著豐沛的精神世界與堅(jiān)實(shí)的生存能力融入到自然中去的，而泰松是想要通過毗鄰自然而居來喚醒自己的精神世界，換言之，構(gòu)建與自我的深切聯(lián)系。 所以我才說電影加入同伴的改編更能契合原著，因?yàn)檫@個(gè)同伴能夠具象化深切關(guān)系的建立。于是，當(dāng)我們?cè)偃セ赝_泰松——抑或也是大多數(shù)人——的現(xiàn)代生活的煩惱，將發(fā)現(xiàn)，真正讓生活變得單調(diào)無聊、讓身心窒息的，是我們與所有的人、事、物都只維系著淺淺的浮于表面的關(guān)系，失卻深度思考，失卻有意義的關(guān)系，失卻好奇與追問的心氣，甚至對(duì)自己的感受和思維也失去探尋的興趣，當(dāng)然會(huì)焦慮、會(huì)厭倦。 電影開篇的自語非常打動(dòng)我：“我渴望緩慢、簡(jiǎn)單，而又奇特的生活”，這樣的生活其實(shí)不一定非要隱居，但一定依托于一顆豐饒的心。

沒想到，這竟然是今年讓我哭的最厲害的片子?！对谖鞑麃喩种小?，2016年法國(guó)片，1小時(shí)38分鐘，每一幀畫面都是那么喜歡，每一句臺(tái)詞都是那么感同身受。男主離開城市的決絕，他在西伯利亞剛買的小木屋前放聲吶喊，在貝加爾湖冰面上像孩子一樣滑行，在空無一人的森林前盡情吹著小號(hào)，在深夜蠟燭的微光中寫日記，這一切都太自由了。

片頭，在西伯利亞一片寂靜和荒無人煙中，一輛車緩緩開進(jìn)畫面，他說

“我離開是因?yàn)樯钕窭站o的襯衫領(lǐng)，讓我感到窒息。我離開是因?yàn)閴m世的喧囂淹沒了我，時(shí)間的緊迫讓我感到茫然，我渴望緩慢、簡(jiǎn)單，而又奇特的生活，保持本質(zhì)。但你不能保持本質(zhì)，你發(fā)現(xiàn)它?！?/p>

這是《在西伯利亞森林中》第一段臺(tái)詞，聽起來多么舒服，這就是每個(gè)人心中所想。片中的臺(tái)詞不多，但都太讓人感到舒服了，親切、拉近距離，讓我們不知不覺跟著男主去做每一件事，去躲起來回歸大自然，去默默地確認(rèn)到底有沒有精神世界。

最動(dòng)人的是Teddy和Aleksei友情，那回蕩在森林里的一句句彼此對(duì)名字的吶喊著實(shí)讓人震撼！Teddy去城里買藥，每向前走一段，Aleksei就站在木屋前大喊他的名字“Teddy！”Teddy馬上回喊“Aleksei！”他們一聲比一聲大，又一聲比一聲遠(yuǎn)，像極了道別?！癥ou are free！”這是Aleksei寫給Teddy最后的話，Teddy聽懂后淚如雨下，Aleksei確實(shí)在道別。當(dāng)Teddy冒著融雪危險(xiǎn)趕回木屋時(shí)不敢相信Aleksei已經(jīng)走了，走得很安詳就像睡著一樣。Teddy遵從Aleksei遺愿，把他沉回了春天里的貝加爾湖后也離開了。至此影片接近尾聲。

什么是自由？在Teddy眼中，自由是把自己放逐到了世界的盡頭，在與世隔絕的西伯利亞森林中。他羨慕Aleksei，可是Aleksei卻不停地告訴他go home。自由不是空間感，是心。心自由了，哪兒都是自由。

致敬《在西伯利亞森林中》，誠(chéng)如豆瓣短評(píng)說的，“電影的體驗(yàn)和感悟必須要到一定年紀(jì)，經(jīng)歷些世俗事，方能明白其中七八。風(fēng)景片同思考片的分水嶺即在此。”抱著看風(fēng)景的心情點(diǎn)開，卻感覺過了一生。

不知從什么時(shí)候開始，逃離大城市隱居田園成為了很多人的愿望。

古有陶淵明采菊東籬下，今有上班族逃離北上廣。

朝九晚五的上班生活常常令人窒息，甚至懷疑人生意義。

但如果是你，愿意放棄工作和朋友圈，去山野鄉(xiāng)村隱居嗎？

今天想推薦的這部治愈系電影，主角就是一位拋下所有，離開城市，只身前往貝加爾湖隱居的男人。

在西伯利亞森林中 (2016)

8.7

2016 / 法國(guó) / 冒險(xiǎn) / 薩菲·奈布 / 拉斐爾·佩爾索納 Evgeniy Sidikhin

這部電影根據(jù)法國(guó)探險(xiǎn)家西爾萬·泰松的著作《在西伯利亞森林中》改編，堪稱寒冬版《瓦爾登湖》，特別適合在炎熱的夏天觀看。

整部電影的畫面唯美，隨便截圖都是壁紙。

消暑清心，治愈效果滿分。

法國(guó)探險(xiǎn)家西爾萬·泰松的著作《在西伯利亞森林中》記錄了他個(gè)人的真實(shí)經(jīng)歷，在貝加爾湖畔雪松北岬的一座西伯利亞小木屋里，獨(dú)自生活了六個(gè)月。

西爾萬·泰松在這里實(shí)現(xiàn)了一種樸素的慢生活：砍柴、做飯、釣魚、閱讀、寫作。

這六個(gè)月里陪伴西爾萬·泰松的，只有冰封的貝加爾湖、清澈的天地、寂靜、孤獨(dú)、以及自由。

2016年6月13日，西爾萬·泰松這段隱居生活被搬上了大銀幕，由現(xiàn)年35歲的法國(guó)演員拉斐爾·佩爾索納(Rapha?l Personnaz)主演。

我們終于能有機(jī)會(huì)一睹泰松筆下“如同韋索斯筆下冰宮殿的天花板”的西伯利亞冬天，“激浪、喧鬧的瀑布、鳥兒啁啾、冰塊撞擊聲”，“躺在一片壽命達(dá)兩千五百萬年的液體化石上”的肆意，以及他在小木屋的窗前書寫每日思緒的身影。

西爾萬·泰松(sylvain tesson）

電影基本還原了西爾萬·泰松六個(gè)月的隱居生活，一些劇情略有改動(dòng)。

為了烘托隱居主題，主角改為了上班族特迪。

特迪原本是一名媒體經(jīng)理，在法國(guó)過著朝九晚五的白領(lǐng)生活。

終于有一天，這種重復(fù)的生活令他感到窒息，于是他毅然拋下所有，來到遙遠(yuǎn)的貝加爾湖畔隱居。

特迪的感受可能讓很多人有共鳴：

“我離開是因?yàn)樯钕窭站o的襯衣領(lǐng)，讓我感到窒息，時(shí)間的緊迫讓我感到茫然，我渴望緩慢、簡(jiǎn)單，而又奇特的生活。”

特迪在貝加爾湖邊買了一棟小木屋，最近的村莊在120公里外，沒有鄰居。

沒水沒電，生活方式回歸原始。

喝水是從河里取冰塊，取暖要自己劈柴燒爐子。

冬季氣溫低至零下30攝氏度，夏季湖邊經(jīng)常有熊出沒。

他只帶去了書籍、雪茄和伏特加，準(zhǔn)備享受清苦自由的隱居生活。

當(dāng)?shù)厝穗y以理解特迪的行為，在他們看來，這個(gè)奇怪的法國(guó)人是在自找苦吃。

隱居也像個(gè)圍城，城市里的人來這找清靜，本地的人卻向往歐洲的繁華都市。

在他們看來這個(gè)沒水沒電、極端嚴(yán)寒的地方只適合自殺。

貝加爾湖長(zhǎng)636千米，寬48千米，平均水深730米。

冬季，貝加爾湖周邊氣溫平均為-38℃，冰層厚度可達(dá)110厘米，每年1月開始結(jié)冰，到5月之后才解凍。

冬季環(huán)境非常嚴(yán)酷，馬列維奇曾在這樣的景象前寫道：“任何穿越西伯利亞的人都無法再認(rèn)為幸福是理所當(dāng)然。”

然而，特迪卻愛上了這片冰雪天地。

因?yàn)樵谶@里，時(shí)間終于慢了下來：

“我慢慢走進(jìn)這對(duì)我而言十分陌生的環(huán)境：寒冷、寂靜、廣闊、孤獨(dú)。在大城市里，時(shí)間走得飛快。但在這里，時(shí)間停下了腳步。日子閑了下來，我也自由了起來?！?/p>

至于選擇在這里隱居的原因，原著作者西爾萬·泰松在書中自述，他來到西伯利亞，緣于七八年前造訪的美好印象和“幸福將位于北緯六十度以北”的美好想象。

他一直念念不忘，才重返貝加爾湖。

隱居生活是寂寞的，但也是自由和清靜的。

不必再朝九晚五上班、開會(huì)、擠地鐵，可以盡情地將時(shí)間用來寫作、繪畫、閱讀、捕魚。

他可以獨(dú)自在冰湖上吹奏小號(hào)，也可以在冰天雪地中裸奔。

在這里，他可以完全做自己，不必在意他人的眼光。

特迪像孩子般，在冰封的貝加爾湖面滑行呼喊，趴在冰面上傾聽冰塊的撞擊的巨響，他感到從未有過的愉快。

大自然是最佳的心靈治愈所。城市里歲月匆匆，日復(fù)一日地蹉跎。

在貝加爾湖，時(shí)光靜謐，自由自在，生命只剩盡情體驗(yàn)，無欲無求。

然而，隱居生活有時(shí)也很危險(xiǎn)。

特迪在湖面鑿了個(gè)冰洞，正在放飛自我洗澡時(shí)，一頭棕熊出現(xiàn)在岸邊，嚇得特迪魂飛魄散。

幸運(yùn)的是，棕熊對(duì)特迪沒什么興趣，而是闖入小木屋，吃光了他所有的食物儲(chǔ)備。

還有一次，外面刮起了暴風(fēng)雪，特迪去屋外取木柴。

但他不知道這區(qū)區(qū)十幾米的距離是致命的。

因?yàn)樵诒╋L(fēng)雪中天地一片白，根本無法辨別方向。

如果不能及時(shí)回到室內(nèi)，就會(huì)凍死在暴雪中。

正當(dāng)他迷失在暴風(fēng)雪中，因?yàn)榈蜏厥ブX時(shí)，一個(gè)神秘人將他背回了室內(nèi)。

神秘人名叫阿列克謝，是一個(gè)藏身在西伯利亞森林中的逃犯。

阿列克謝也算是隱居者，不過他是被迫“隱居”。

之后，阿列克謝和特迪逐漸成了朋友。

一個(gè)逃犯，一個(gè)上班族；一個(gè)俄羅斯人，一個(gè)法國(guó)人。

他們?cè)谖鞑麃喖帕鹊谋弦黄鸫颢C喝酒，用不太流利的俄語聊天。

原來阿列克謝曾經(jīng)是鋸木廠的領(lǐng)班，因?yàn)榧刀?，一時(shí)沖動(dòng)殺了個(gè)軍官，此后就在森林中躲藏了12年。

與特迪相反，阿列克謝并不享受隱居生活，他很想念家人。

當(dāng)他聽說特迪是專程來這里尋找自由時(shí)，直截了當(dāng)?shù)卣f：這里不適合人類生存，你還是回家吧。

但特迪依然對(duì)貝加爾湖畔的隱居生活很滿意，在這里，他才感到是在真正地生活。

他對(duì)阿列克謝說：

“很長(zhǎng)一段時(shí)間，我都覺得，自己還有時(shí)間，有時(shí)間去組建自己的家庭，去過幸福的日子，去成就一番事業(yè)。直到有一天，我突然從這些幻象中清醒了過來。其實(shí)我一事無成，我的生活無趣且空洞。一陣風(fēng)飄過，我覺得自己迷失了。但是在這里，我覺得自己重新活了過來。”

而阿列克謝卻認(rèn)為特迪只是在逃避，這不是真正的生活，他應(yīng)該回去：

“不，這里的生活并不是真實(shí)的生活。你應(yīng)該回到你的世界去。你在這里不過是逃避，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地逃開，比我這個(gè)殺人犯躲得還要遠(yuǎn)?！?/p>

不久，阿列克謝受了風(fēng)寒病倒，身為逃犯的他不能去看醫(yī)生，他拜托特迪幫他去市區(qū)買藥。

臨走前，阿列克謝塞給特迪一張紙條，并囑咐他去上面寫的地方。

但他并沒說紙條上的俄語是什么意思。

當(dāng)特迪來到市區(qū)，找人翻譯才知道紙條上的地址是火車站。

當(dāng)他看懂紙條上其他的字句時(shí)，瞬間淚目。

阿列克謝將特迪引到火車站，就是在勸他回家，

他寫道：“你走了一段路了，堅(jiān)強(qiáng)地走下去，不要害怕?！?/p>

特迪沒有一走了之，可當(dāng)他回來時(shí)，阿列克謝已經(jīng)去世。

阿列克謝曾說：“如果我死了，不要埋葬我。別把我埋在地下，把我扔進(jìn)貝加爾湖”，

特迪將阿列克謝輕輕放進(jìn)了貝加爾湖。

阿列克謝自由了，他再也不必過躲躲藏藏?fù)?dān)驚受怕的生活了。

隱居在貝加爾湖畔的特迪自由嗎?

在西伯利亞森林中躲藏了12年的阿列克謝，或許比特迪更明白自由的含義，逃避并不會(huì)獲得自由。

所以阿列克謝告訴特迪：“你是自由的，你要回去”。

影片結(jié)尾，特迪劃著小船在解凍的貝加爾湖上，迎著晨曦慢慢遠(yuǎn)去。

特迪要回到他真正的生活，因?yàn)榻?jīng)歷了這6個(gè)月的隱居生活，他的內(nèi)心已經(jīng)獲得了自由平和，身在何處反倒不重要了。

“我?guī)チ藭⒀┣押头丶?。至于其他——天地、靜寂、孤獨(dú)——已在那里。

在這篇荒原中，我自創(chuàng)了一種樸素而美好的生活。面朝湖泊和森林，注視著日子的流逝。

砍柴、釣魚做飯、大量閱讀、在山間行走，在窗前喝伏特加。

小屋是個(gè)捕捉自然顫動(dòng)瞬間的理想觀測(cè)站。我經(jīng)歷了冬春，感受到了幸福、絕望、以及最終的平和?！?/p>

陶淵明在詩(shī)中寫道：心遠(yuǎn)地自偏。

每個(gè)人內(nèi)心深處都渴望自由，沒有人喜歡被生活的枷鎖束縛，但不是人人都有機(jī)會(huì)和勇氣去偏遠(yuǎn)地帶隱居。

環(huán)境固然重要，但是人的靈魂才決定了自由與否。

重要的是內(nèi)心足夠強(qiáng)大，不受環(huán)境影響。

當(dāng)我們忘記一切野心時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)生活一點(diǎn)也不復(fù)雜。人本可以樸素而簡(jiǎn)單地活著。

*本文作者：RAMA

沒有人懂得他會(huì)放棄在歐洲發(fā)達(dá)生活來到西伯利亞的森林里，這里天寒地凍，交通不便人跡罕至，連送他來的老農(nóng)都說，這里是個(gè)自殺的好地方，沒有人相信他會(huì)在這里活下去更別說好好過下去。因?yàn)檫@里不適合居住，是原始森林，最基本的生活要求都難以保障生命時(shí)刻，受到威脅天氣的威脅，獵物的威脅飲食的威脅安全的威脅。

何況他也只是個(gè)現(xiàn)代人，他不會(huì)開槍打獵物，缺少一點(diǎn)面對(duì)大自然該有必備防范知識(shí)和技能。第一次他鉆開冰層，搞了個(gè)冰洞爽快地冒著嚴(yán)寒跳下去，正當(dāng)快樂的享受挑戰(zhàn)和征服的快樂時(shí)，生活立馬贈(zèng)予暴擊：一只熊，沒有絲毫預(yù)兆的慢悠悠爬過來，雖慢，但危險(xiǎn)?？上驳氖请m然距離近，但是熊并不知道他的存在，可怕的是熊沖進(jìn)了他的家，把他所有的糧食都一掃而光。

太慘了。但是他沒有退縮。堅(jiān)定的認(rèn)清自己所選的道路，承擔(dān)自己選擇道路里面的悲和喜，不后悔不退縮，遵循所愛，做好自己，不被外世界的紛爭(zhēng)煩擾所困擾，沉醉于自己的世界中。

小時(shí)候，我看《瓦爾登湖》并不了解梭羅的心理如今，隨著閱歷一天天增長(zhǎng)生活經(jīng)驗(yàn)的累積才知道有這樣的勇氣和底氣是多大的智慧，雖不能至心向往之。

梭羅說，希望每個(gè)人謹(jǐn)慎行事，耐心尋找追求自己的方式，而不是他父親的、他母親的或是他鄰居的，盡可能的自由生活，別受拘束。梭羅說，我走進(jìn)了樹林，因?yàn)槲蚁Ｍ麖娜莸鼐o緊面對(duì)生活的基本事實(shí)，看看我是不是能夠?qū)W會(huì)生活不得不教會(huì)我的東西，等我要死的時(shí)候不會(huì)看到我一輩子白活了。梭羅說，我們大多數(shù)人都只讓外在的轉(zhuǎn)瞬即逝的環(huán)境，成為我們忙碌的緣由，實(shí)際上他是我們分析的原因，離萬物最近的東西是創(chuàng)造生命的力量。海子說，從今天喂馬，砍柴做一個(gè)快樂的人。海子說面朝大海春暖花開?，F(xiàn)在的我只想要一件事，希望我能在人面前不必偽裝言善，不用絞盡腦汁接上話題，不用寒暄問候，只是真心實(shí)意的去給出我出于本心的想給的回應(yīng)或者不回應(yīng)。在大雪里經(jīng)歷過生死之后，他坦白了自己的內(nèi)心，他說，自己是逃避來到這里之后，你知道嗎？有些東西讓我感到窒息抑郁或者是嫉妒憤怒，我那時(shí)討厭整個(gè)世界，他還在那里喋喋不休，然后我飛奔出那里，他跑了。

雪后，他在冰面上翩翩起舞，冬日里的陽(yáng)光格外和煦，他的表情不再嚴(yán)肅緊張，他沉醉放松，是面對(duì)自然時(shí)該有的表情。敞開懷抱，手中空無一物，舉目四望，四周空無一人，他什么都沒有，他卻又擁有了全世界，他擁有的是自己的內(nèi)心，祥和平靜充實(shí)。

他和殺人犯逐漸熟絡(luò)，一起打獵聊天，時(shí)不時(shí)的問候，話不多，隨意相處。他們偶爾也會(huì)提到外面的世界，他們會(huì)笑他們會(huì)大杯喝酒用力碰杯，

有一天夜里殺人犯對(duì)他說，我在這12年了，三年后，我就回去，我的妻子孩子在那里。你呢，你有孩子嗎。

他回答：沒有。嗯，我以前總覺得自己還有時(shí)間去組建家庭，去過幸福的日子，去成就一番事業(yè)。然后有一天我清醒了，我意識(shí)到，自己被困在空洞無聊的空虛世界里。我碌碌無為一事無成徒留空虛，我迷失了自己。所以我辭了工作，去卻換種方式。拋棄了一切安逸的生活，我的工作，我的家庭，我的朋友們……我只想知道自己是否有精神問題。

我從未感覺自己如此的有活力，如此的自由，在這里，我才是真正的活著。

然后他們沉默了這樣的沉默，讓人傷心。我們終究還是個(gè)世俗的人，我也是一個(gè)世俗的人。我向往精神世界中的桃花源，那種與世隔絕，活在當(dāng)下，可是我又沒有辦法絕緣，我依舊為了一日三餐的奔波，我依舊被所謂的浮名認(rèn)可困擾，我想離開，可我沒有勇氣。

一天，他來探望殺人犯，原來殺人犯病了。后來他勸殺人犯：你要出去治病，沒人抓你了，你需要抗生素。殺人犯卻勸他：你要回去，回你的家去，你愛的人需要你。

他們彼此都沒有說服對(duì)方。

第二天，殺人犯從病床上站了起來，并且出門對(duì)在劈柴的他說，你去買藥給我吧，我改變主意了。

他欣喜若狂拿起背包就開始前行，走在路上，他聽到殺人犯在大聲地喊著他的名字，他以為那是牽掛，他大聲笑著說我三兩天就會(huì)回來。又走了幾步森林里還是傳來他好友，大聲熱烈的叫他的名字的聲音，他也大聲地回音，一遍又一遍，空曠的森林里，兩個(gè)人互相喊著彼此的名字。

我們這一輩子，似乎總在尋找想要抓住一些羈絆，愛情，友情，親情，但太過執(zhí)著后那東西都成為困擾你的東西。而在這樣的相處中，他們的友情早就已經(jīng)根深蒂固。

一路輾轉(zhuǎn)奔波，終于買到藥，然后他去了那個(gè)殺人犯叮囑他要去的地方，可是他發(fā)現(xiàn)地址是人流密集的車站。他不明，于是找到一個(gè)能懂俄文的人請(qǐng)求翻譯殺人犯讓捎去的俄語字條，那個(gè)人翻譯出來讀給他：你走了一段路了，堅(jiān)強(qiáng)的走下去，不要害怕你是自由的。

他聽懂了，聽到第一句話的時(shí)候，他就已經(jīng)開始懂了，知道他的好友要不在了，這不是什么聯(lián)絡(luò)信，這是遺言。他的淚水奪眶雙眼泛紅，他瞬間醒悟，離別時(shí)一次又一次的呼喚是最后生命的道別，或許是這12年中唯一的陪伴，或許是感謝他他成為生命里唯一愿意幫助挽救他生病的人。他們彼此理解，所謂知己理應(yīng)如此，鋼琴聲想起來的時(shí)候，我的淚水也肆意。他焦急地趕回去，去見那個(gè)或許沒有死去的人，或許還有一絲渴望，渴望他還活著沒有死去，渴望還能再見他一面，可是又沒有底氣去相信，他只能一言不發(fā)地沉默著看向自然?；丶业穆吠疽琅f遙遠(yuǎn)又艱難，路上又折騰了一些時(shí)日，汽車不行就借摩托車，他一路飛馳開著借來的摩托車，沉默不語，眼睛狠狠的盯向前方，嘴巴大口大口的喘著氣，焦急、憤怒、擔(dān)心。終于他回到了這個(gè)地方，緩緩?fù)崎_門，點(diǎn)上油燈，走去床邊，床上的人早已冰冷僵硬。無聲的淚水奪眶而出，他不在了?，F(xiàn)實(shí)就是這么殘忍，萬物復(fù)蘇的美好季節(jié)，他已經(jīng)心如死灰。在偌大的世界無邊無際的冰層上望向天空，天自無言，如人飲水，冷暖自知。這一年，他經(jīng)歷了人生的全部，好像生死也不過就是一瞬間的事，那些曾經(jīng)的困擾和怯懦，都在這生死里隨風(fēng)而去。死亡是痛苦的，但也是讓人清醒，贈(zèng)予力量的。風(fēng)和日麗陽(yáng)光和煦的一天，他遵循了他的遺言，把他沉入海底。那些痛苦，都沉入海底，獲得的是新生的勇氣。刮掉胡子，整理好行囊，回歸人間：“我離開了城市，在泰加林教堂度過了一年，一年，宛若一輩子?！?/p>

人總會(huì)痛苦，但人也總會(huì)再次獲得新生，加油。