一、給那些每天早上，流連在街頭巷尾的女孩

申秀媛在一次訪問中說到，對這些女孩雖然也懷有同情心，所感受得更多的卻是恐怖感，創(chuàng)作這部電影正是始於這種恐怖感；又一而再強(qiáng)調(diào)自己懷著對於她們之所以會成為露宿者（她特別強(qiáng)調(diào)是女性露宿者）的原因、她們對於人生的選擇等疑問，令筆者感到比起作為一個電影導(dǎo)演，申秀媛更像是以電影作為媒介的社會工作者。影片表現(xiàn)了身為（韓國）女性在社會中從小到大所受的壓迫：來自同輩、異性、上司……片中的女性角色非常之多，幾乎已是譜出了現(xiàn)今韓國社會所有階層，扮演著各種角色的女性。有主人公護(hù)士慧琳、跟昏迷病人的兒子相宇有染的護(hù)士長、妓女、收留少女美娜的老鴇、住在老人院因癡呆而被騙簽了手術(shù)同意書的美娜祖母……這些女性角色，每一個都有成為「那些每天早上在街頭的女露宿者」的可能。

影片以慧琳跟美娜相似（或相對）命運(yùn)的交錯為主線，卻由於各自作出不同的選擇而走向兩極的結(jié)局。尤以美娜在水底救出嬰兒一幕是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了二人的位置，即原來美娜是慧琳的救贖者?；哿諏ψ约簹⒌艉⒆拥男牟。滥仁顷P(guān)鍵的解鈴人，是天使般的存在。美娜在水中把慧琳鎖在行李箱裡的孩子抱出來，是神聖、善良、仁慈的，申秀媛對美娜這人物注入了非常重要的意義，也可看成是申對美娜、對她自己，甚至於，對所有令她感受到恐怖感的這些女孩的補(bǔ)償作用和理想化。並且美娜是影片裡唯一帶著愛的人。美娜死後，這個責(zé)任則到了慧琳身上。

二、同樣身而為人，為什麼有人卻猶如垃圾一樣地存在

這是另一個申秀媛在訪談中提到的問題。她所指的是街上的露宿者，也就是被投射到片中的美娜。為什麼是垃圾般的存在？

如果妓女是社會底層，美娜甚至需要她們的接濟(jì)，且原本她對上司的性服務(wù)甚至是免費(fèi)的，在美娜第一次被性騷擾（辦公室性騷擾也是影片其中一個針對的問題）之後，她對上司說，你沒有錯，錯的是我，求你不要走。於是美娜連妓女都不如，是垃圾般的存在。

偏偏她又有如為了兒子能付出自己生命的聖母，那麼拋棄兒子的慧琳明顯不及美娜，這樣說來，慧琳又是作為什麼而存在呢？片中各人物的共通點(diǎn)是存在感都很弱，極度依仗外物（主要是錢）──美娜在工場的同事盜用她的信用卡去買衣服；依附著相宇的護(hù)士長存在的價值則是幫相宇打針和提供他性服務(wù)，本質(zhì)上跟美娜是一樣的，在不用輪班的晚上則靠煙酒自我麻醉；沒有家人孩子的慧琳也只有靠賺錢，所以明知把美娜的心臟移植給相宇父親無疑是等於殺人（而且是一屍兩命）仍去做；有著富爸爸、不愁衣食的相宇的存在感仍是錢，還有毒品。所以人命於他如無物；美娜開始時還有工作，有朋友，後來才是性、食物、衣服，再後來是兒子。有趣的是，相宇說過「沒有錢的話我什麼都不是」，恰恰跟美娜說的「連對吃飯和穿衣服的執(zhí)著也失去了的話我什麼都不是」形成了平等。原來雖然身在人間，卻如垃圾一樣存在的人，是不分貧富，無處不在。

三、教育的意義不大，最重要仍是個人選擇

教師出身的申秀媛，沒有從教育工作中得到對為人師表的成就感，反而說「時間久了，越來越覺得教育的意義不大」，後來才去進(jìn)修寫作劇本。申對校園戲及學(xué)生的心理描寫可說是手到拿來，前作《冥王星保衛(wèi)戰(zhàn)》（Pluto）就是以一班高中生為主軸的作品。跟《冥王星保衛(wèi)戰(zhàn)》裡的邪惡少年相比，《麥當(dāng)娜》中美娜在學(xué)生時代遇到的欺凌算是小兒科，同窗女生們不外乎取笑美娜運(yùn)動差、頭髮掉色等等；可惜這些看來微不足道的細(xì)節(jié)已足以讓美娜內(nèi)在自卑性格開始發(fā)芽，為其日後的悲劇人生埋下伏筆。這事是慧琳在美娜一個同學(xué)口中得知的，她當(dāng)時沒有跟其他人一樣取笑美娜，卻也沒有釋出善意，想來是懦弱性格所致；退一萬步想，對於美娜的悲劇，可否說是這個同學(xué)的選擇所導(dǎo)致的結(jié)果？

如果學(xué)生時代的美娜遭受更嚴(yán)重的欺凌，長大後會成為性格扭曲的殺人者也未可知，而美娜只是不受歡迎，是個沒有朋友、性格內(nèi)向的小孩而已，久而久之美娜成為了沒有存在感的人，這情況隨著她的工作所在之職場每況愈下。開始時，任職客服中心的美娜十分努力，常加班至深夜，也有個關(guān)係看來不錯的同僚，一切是在樓梯那一幕開始變質(zhì)的。所以這是誰的責(zé)任呢？雖然是上司首先企圖性騷擾美娜，但美娜的反應(yīng)絕對是可圈可點(diǎn)的，她雖然有反抗，但很快就後悔了，她向上司道歉解釋，甚至提出要替對方口交，這段扭曲的關(guān)係連偷情也絕對說不上，相信不論是幕前的觀眾，或者故事裡的慧琳，同樣百思不得其解，而這個「為什麼」既是提問，也是答案。導(dǎo)演在這裡並沒有向美娜給予太多憐憫，或以她的悲慘童年來為她這樣的行為開脫，而是站在局外告訴觀眾她做了這樣的選擇。

再舉一例，後來美娜大概得了上司一些報酬，穿上漂亮衣服、名牌鞋子上班，而遭到同樣跟上司有染的女同事詬病──以你的薪水怎麼可能穿這種鞋子。這裡體現(xiàn)了美娜有點(diǎn)貪慕虛榮的形象──然而貪慕虛榮是錯嗎？穿漂亮衣服是很多女生都喜歡的事情，為人所詬病是因為體型肥胖的美娜不配穿漂亮衣服？還是女同事知道了美娜跟上司的關(guān)係？這些在片中沒有加以交代，而這行為直接導(dǎo)致了日後更為失控的局面。美娜在工場裡穿廉價低俗的衣服，吃劣質(zhì)即食麵，好像要把這些垃圾食物跟自己形成對等，非把自己給扯進(jìn)地獄不可。

偏偏美娜還有個疼她的婆婆，學(xué)生時代的美娜幫婆婆推著回收車那一幕，怕是片中唯一一場體現(xiàn)了日後美娜心裡還是藏有一點(diǎn)愛的原因（諷刺的是婆婆後來被騙簽了移植心臟的手術(shù)同意書）。
影片的前大半部份一直瀰漫著悲觀和黑暗的氛圍，直到最末段，才發(fā)覺導(dǎo)演對這個世界還是帶著愛的──也並不是那種企圖扭轉(zhuǎn)人生、自圓其說的刻意的愛（至少美娜死了），而是在承認(rèn)了「這是個黑暗的世界」之後，以相宇願望的破滅與美娜的犧牲，給了慧琳和美娜的孩子一個出口。
誠如申秀媛說，這是一部關(guān)於「選擇」的電影，出走的慧琳、倖存的孩子，結(jié)局仍然是無數(shù)未知的選擇。

原文載於香港電影評論學(xué)會網(wǎng)頁 | 2015-11-04 14:13

跟你聊聊《圣母》這部韓國電影吧！

《圣母》畫風(fēng)走暗黑系，一開頭黑漆漆的色調(diào)，就在很明顯的暗示你，這部電影比較壓抑。


現(xiàn)在，我不準(zhǔn)備跟你聊些烏漆嘛黑的事，你可以自己去看。我只想和你聊這部電影中的一個人物——美娜。

美娜——“胖”、“矮”、“搓”，作為一個成年女性來說，這些都代表著這個人物可能處于邊緣化（單指影片中），再加上貧窮，讓這個女人活的有多卑微，你可以想象么？

美娜在影片中是作為“活體心臟”出現(xiàn)，因為大財閥需要換心臟，便選擇了因為一場事故而昏迷不醒的美娜。而她被選中也是有原因的，一來差不多是個“活死人”，二來除了有一個神志不清的奶奶，基本上沒什么親近的人。這樣的美娜就像“砧板上的肉”，任人宰割。哦，對了，此時的美娜肚里還懷著一個小生命。

財閥要盡快手術(shù)，便派出剛上任的女護(hù)士，去找到美娜的奶奶，并拿到器官捐獻(xiàn)的同意書。

女護(hù)士的每一次的“尋找”，都牽扯出美娜不同時期的生活痕跡。

出事前的美娜是一名奇怪的“性工作者”，因為總有些變態(tài)喜歡孕婦所帶來的安全感。

而此前，美娜因為沒有錢，蹲在大橋邊，“老板”見其可憐，把她帶到工作的地方，你以為這是底層人民的互相關(guān)愛么，而事實是老板好吃好喝招待，讓孕婦接客（微笑臉.JPG）。

美娜從小是和奶奶住在一起，可以算是處于一個極度缺愛的環(huán)境中，加上家里貧窮，美娜在學(xué)?；緵]什么朋友，連老師都會莫名的找茬。把因為營養(yǎng)不良導(dǎo)致的黃發(fā)硬說成是染的，為了符合“規(guī)矩”，美娜要染回黑發(fā)。這里的一個細(xì)節(jié)值得注意。室外體育課，一頭黑發(fā)的美娜出現(xiàn)在眾人面前，因為一個動作的失誤，被圍觀同學(xué)嘲笑，然后高潮來了。

天忽然間下起了大雨，同學(xué)們忙著躲雨，留美娜一人在操場上站著。此刻，你心里可能還在想，這雨可能還能緩解一下美娜的尷尬，但是，更尷尬的發(fā)生了……

小美娜的黑發(fā)其實是墨水染成的，剛才的嘲笑還歷歷在目，而此刻，卻是一個更大的笑話……

因為貧窮，因為不能選擇的出身，因為種種自己沒有辦法改變的現(xiàn)實，美娜的自尊一點(diǎn)點(diǎn)的在被吞噬著，現(xiàn)在，只要有一個人站出來，對于美娜而言就是光，就是一切……但是，美娜能做的只能是落荒而逃。

在這種環(huán)境下成長的美娜，唯唯諾諾，別人施舍的一點(diǎn)點(diǎn)的愛，就讓她以為是全部，甘愿活得卑微，甚至是低賤。猥瑣上司也正是看中了美娜的“軟弱”，一遍遍的玩弄著美娜，直到最后一刻，美娜還天真的認(rèn)為上司是真的喜歡她。


這種卑微到低賤的態(tài)度，讓人不禁反問，為什么要讓自己活成這樣！

當(dāng)美娜換了一份工作，好像有了一些變化。她會穿著高跟鞋、黑絲、超短裙，出現(xiàn)在流水線上。但這些改變卻讓人覺得她更像一個小丑……

工作餐只吃一點(diǎn)點(diǎn)，但下班后卻瘋狂的吃泡面‘’因為同事喊了自己的名字，便感動到哭；被男性玩弄，還遭到朋友的背叛……這些種種細(xì)節(jié)，感覺美娜整個人生都是灰暗、絕望的，觀眾一邊哀其不幸，一邊怒其不爭。

其實，反觀大環(huán)境，美娜是處在一個利益至上，男權(quán)至上的環(huán)境中，她一直是“孤立無援”的，而她的反抗卻只能讓自己陷入更為難堪的境地。
影片最后美娜的孩子出生了，但卻是伴隨著母親的死亡，而這個孩子又會不會是另外一個“美娜”？誰又知道呢？


男女平等

希望你的心情好一點(diǎn)，b站上就有，可以搜索觀看。

大橙http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIyOTU4NzExNA==&mid=2247483679&idx=1&sn=2518f68ad2f241c1cf81c840e3bffa51&chksm=e84120dadf36a9cc3d4b3006d02ce263c8420c9e007b8832f35bab7bd23135372efa456d88b9#rd

入圍了戛納“一種關(guān)注”單元的韓國影片《圣母》分級為18禁，影片開頭慧琳在河面上的倒影靈感來自愛德華·蒙克的畫作《圣母》。主演徐英姬曾經(jīng)憑借《金福南殺人事件的始末》、《追擊者》等片中的女性受害人角色備受關(guān)注。和《金福南殺人事件始末》中貌似阿部定一般舔舐刀鋒的動作相比，《圣母》竟然看起來與其有了一種遙遠(yuǎn)的呼應(yīng)感——處在男權(quán)壓制下的女性，最后用暴力或者死亡的極端方式，來反抗自己所承受的暴力。

但《圣母》則有著一種更加柔和的恐怖氣質(zhì)，這種恐怖并不來自男權(quán)世界的外部力量，而是來自影片的主角和中心——女性本身。這或許也是《圣母》作為一部女性導(dǎo)演拍攝的女性電影與《金福南殺人事件始末》的根本不同。

在《金福南殺人事件始末》里，徐英姬飾演的金福南被丈夫毒打，被島民強(qiáng)奸，也被島上的年長女性羞辱。金福南是那個被蹂躪的、處在男權(quán)蠻荒中，最后又通過極端暴力來反抗暴力的女性。
 
而在《圣母》中，被男權(quán)霸凌的角色成了肥胖、但卻有著甜美聲音和誘人胸部的女孩張美娜。片名Madonna也因為她的胸部而來——同事因為胸給她起的外號，同時也指向片名《圣母》。徐英姬飾演的美麗護(hù)士則成為胖女孩美娜的現(xiàn)代化、亦或者是完美化的對應(yīng)體，她通過要讓美娜的家人簽署心臟捐獻(xiàn)書而尋找美娜的家人，從而挖掘出她的過去，影片的意義也從這種過去的浮現(xiàn)中而展現(xiàn)出來。

美娜看起來是一個女性中的“失敗者”：因為肥胖而導(dǎo)致的女性魅力的缺乏；被上司性侵犯時因為害怕甚至從受害者變成主動者；丟掉工作的同時懷孕流落街頭，被老鴇收養(yǎng)成為妓女；最后被毒打到無意識，被迫捐獻(xiàn)器官。這種幾乎被推到谷底的失敗骯臟的人生與護(hù)士慧琳的人生形成一種交錯而相對的呼應(yīng)。雖然在外在形象上看，慧琳有著美娜無可企及的外貌與工作，但她卻依然處在男性與權(quán)力的壓制中。在敘事的發(fā)展中，我們可以看到慧琳的經(jīng)歷與美娜的一一對應(yīng)。這種對應(yīng)則在影片結(jié)尾以一種巧妙的結(jié)構(gòu)倒置了過來。
 
原本，慧琳在對美娜過去的探尋中，以圣母的姿態(tài)與形象，似乎是對美娜原本骯臟的過去做了一次洗白式的拯救。但影片最后的孩子意向，則最終揭示出了，骯臟不堪的美娜，才是有著不可告人過去的慧琳的拯救者。拯救者與被拯救者的身份的對調(diào)，使得美娜與慧琳成為了女性角色上的共同體，不論是否具有被男性認(rèn)可的女性資源，她們都是父權(quán)結(jié)構(gòu)下的被壓制者。成為院長兒子情人的護(hù)士長則是另一個受制的女性角色。

在父權(quán)的霸凌之外，影片還以一種曖昧的態(tài)度探討了女性的“自我選擇”問題。美娜的悲慘處境一定程度上是由自己的選擇決定的，慧琳亦然。比如美娜對侵犯自己的上司說“是我的錯”，慧琳默許了醫(yī)院方強(qiáng)制移植美娜心臟的決定。這是在并非完全不可選擇境況下，女性對傷害或罪惡的自我靠近。

影片并沒有對這樣的女性“受難者”選擇同情式的展示，也因此體現(xiàn)出了一種恐怖感。雖然影片最后用一種看似光明的結(jié)尾來稍微扭轉(zhuǎn)了這種黑暗，但這種光明也依然呈現(xiàn)出一種懷抱絕望的希望姿態(tài)，因為這種光明必然伴隨著男性的死亡與犧牲。
 
或者說，一定要有男性的獻(xiàn)祭，才能將女性推向另一條道路，而女性，并不能夠能夠獨(dú)自走向一個新世界。與之相對的，慧琳在出走以后，影片就變成了“慧琳殺人事件始末”。