三位演員

說也神奇，也正是因為這三位演員，我才會看了這部電影，而這三位演員都是分別在不同的電影、電視劇中認(rèn)識的，金泰梨是是因為《1987》，而秦基周是因為《第二次二十歲》《迷霧》，而柳俊烈是《請回答1988》這三位演員在其他的劇中都有著非常強烈的人物形象。他們集合到一起能產(chǎn)生一個什么樣的化學(xué)反應(yīng)。而實話說，他們的表演也并沒有什么大問題，金泰梨似乎是融入了這個人物，樹下啃番茄，種洋蔥，逗狗狗，做美食，儼然就是那個在“小森林”中長大的孩子。從她開篇第一次騎自行車回到鄉(xiāng)下，然后故事緩緩展開，并沒有因為她的表演而有任何讓人出戲的時候。而女二秦基周，那種農(nóng)村女孩天然樸實的樣子也都有表現(xiàn)，看到評論似乎很多人不滿她過于活潑的表演，可那不也正是將角色演活的一種表現(xiàn)。柳俊烈，“傻傻的”，卻有著自己強烈的主見。可能導(dǎo)演選角的時候也看中的是柳俊烈這個形象吧。

風(fēng)格

起初我并不知道這是翻拍日本的，但是現(xiàn)在去看下原版，但當(dāng)然這一部獨特的風(fēng)格我也能夠給7分，說實話我很少能接受太小清新而沒劇情的電影，但是唯獨這一部，認(rèn)認(rèn)真真地看完直到飄出字幕。我看完就說了，“美人，美食，美景”，才讓這部片子不那么單調(diào)，而處處點到為止的劇情，逃離都市，回歸田園，最近也有一個綜藝《林中小屋》也有類似的主題，在一部電影中聽風(fēng)聲，雨聲，下雪的聲音。現(xiàn)在繁忙的都市生活是不是已經(jīng)讓很多人忘記了”最原始的初衷“，林中小屋在開始的時候有一幕印象非常深刻，在”實驗對象“帶來的一大箱行李中只留下最基本的生活需要，其他全部扔掉。為了生活下去，我們需要的最基本的需求是什么呢？留有足夠生存必須，剩下的就是做自己喜歡的事情。生活遠(yuǎn)沒有那么復(fù)雜，可是想要找到自己真正喜歡的事情卻太不容易了。

自己的家園、自己的天地。田園里可以種出吃的，有愛人有朋友，《小森林》模擬出了一個自給自足的小天地，一個可以寄托身心的精神家園。

韓版《小森林》

日版的《小森林》，女主角叫市子；而韓版《小森林》又叫《小森食光》，女主角叫惠媛。總體來說，日版是無可替代的經(jīng)典，而韓版有明顯的痕跡是模仿日版而生。為了區(qū)別兩部電影，本文沿用了女主角不同的名字來代表不同的兩部電影。

韓版的《小森林》在劇情幾乎是全盤抄襲日版，連菜式都一模一樣（韓國那么多美食，居然都不考慮下？）——所以韓版真的是夠懶，懶到都不想做一份像樣的菜。因為懶和粗糙，它丟失掉了日版《小森林》最精髓的魅力——那些依附于食物上的令人感動的瞬間、那些引領(lǐng)我們活著的重要動力和因果。

日版《小森林》

不同的食物

在日版《小森林》中食物繁多：春天的味增醬、夏天的甜果、深秋的柿餅、冬夜的烤紅薯……一年四季、川流不息，令人食指大動。正是在制作和享受各色美食中，市子鍛煉出了自己的生活能力，也由此體會到生命和生活的美好。但韓版《小森林》中食物卻少得可憐，偶然出現(xiàn)一例，也讓人沒有胃口——比如，在意面上突兀地撒上很多花，不由讓人覺得舌澀；又比如干煎白菜幫子（這算什么菜??？）……韓國那么多美食：糖醋肉、炸雞，炸醬面和烤肉……在電影里遺憾地全都沒出現(xiàn)，少了好吃的食物，也少了對觀眾們胃口上的牽引，對于電影來說，更少了一些生活氣息和親切的溫存。

煎白菜幫子這種菜……emm……

不同的女主角

也許韓版《小森食光》的導(dǎo)演是對的，“金泰梨在20代女演員中演技實力和自然的魅力是很吸引人的，這個角色很適合她。”這部電影主要展現(xiàn)的是女主角惠媛（金泰梨飾演）的個人青春魅力，跟內(nèi)斂安靜的市子不同，惠媛很漂亮又野，她毫不掩飾自己的欲望；她不僅野，還憨憨的，非常可愛。她說在城里時，特別喜歡喝濃縮咖啡，但咖啡太貴了?；萱掠兄頌橐粋€少女的單純和率真，而同時，她也有青春期的敏感和自尊心。因為男友通過了考試，而她沒通過，她無所適從、不好意思去面對男朋友，干脆逃回了老家。

惠媛

與之形成鮮明對比的，是日版《小森林》的市子的隱忍和含蓄，她的封閉和自立——這是日系文化最典型的特征：含蓄，感情不輕易外露但卻更細(xì)膩深沉。一切都會獨立承擔(dān)卻異常堅韌。

市子

在日版《小森林》里，市子承受了比惠媛更為沉重的生活。惠媛有姑媽幫助，而市子身邊沒有一個親人。她要自己下地耕田種菜，好為自己儲備糧食。而她與母親的關(guān)系，也比惠媛的母親顯得更疏遠(yuǎn)。母女之間總涌動著隱晦難言的矛盾——對現(xiàn)狀的不甘和苦悶，母女之間的隔閡。母親厭煩了繼續(xù)承擔(dān)市子的生活，突然離開了。從那個時候起，市子就很少表達自己的欲望，她努力自給自足。

從市子和惠媛這兩個人物形象，我們可以清晰地感受日韓兩種飲食和文化中微妙的不同：韓國人喜歡吃辣，惠媛的性格更活潑直接；而日本人則飲食清淡考究，滋味盡在不言中；日本文化里“給別人添麻煩是恥辱”、一切都獨立承受等生活準(zhǔn)則，就在市子身上得到了深刻的體現(xiàn)。

從心安理得享用媽媽做的食物，到自食其力，無論是市子還是惠媛，都要完成一項重要的成長教育：世間并沒有易走的道路，也沒有白得的食物。只有靠自己的努力和汗水，才能收獲最甜蜜最踏實的果實。

市子為自己制作的便當(dāng)

不同的母親

日版《小森林》是避世的，尤其是當(dāng)市子面臨社會和人際關(guān)系中的復(fù)雜時， 她退回到小森林里，就像退回到一個溫暖而安靜的懷抱，她沒有針鋒相對，只是獨自消解。

而在韓版《小森林》中，當(dāng)在學(xué)校遭受孤立和欺凌時，惠媛明確表達了自己的憤怒，而她的母親，也為她提出了解決方案和為人處事上的智慧：

“你知道欺負(fù)你的孩子最想看的是什么？

就是你難過的樣子。所以你不難過，就報復(fù)成功啦！”

在韓版《小森林》里，我們真切地感受到母親的樂觀和有力，她的溫暖和貼心。而在日版《小森林》中，市子的母親則將大部分答案鎖在了食物中，一切都需要市子自己去體會和理解。

韓版《小森林》用了很多篇幅去描寫惠媛和母親的相處

日版的《小森林》折射出很多微妙的社會現(xiàn)象，比如日本社會的階級固化—— 母親曾給市子寫信說：“感覺人生就像是螺旋，一圈一圈總回到原點，每次圈子都會稍微擴大點，總覺得每一次都有所不同……”

這句話其實暗含了對突破階級桎梏、突破現(xiàn)有清貧孤單生活的苦悶和無奈。無論如何努力，也依然困于自我階級中，依然要回到同一個起點，生活并未得到什么改善。但是每次會有所不同，就是因為這一點點的不同，市子和母親都決心走出去、決定改變。

韓版中母親與女兒正面直接地溝通和交流；而在日版《小森林》里，市子母女的關(guān)系卻意外疏離，母親終于在女兒要求她為同學(xué)制作冬花味增醬時失去了耐心，索性一走了之。日本的生育率極低且崇尚獨立，高度發(fā)達和西化的社會分解、稀釋了家庭關(guān)系的親密和互相依賴，這導(dǎo)致了家庭“棄子”的出現(xiàn)（比如日本電影《無人知曉》，幼童被母親拋棄，餓死在家里），日版《小森林》就隱含了這種殘酷性。

市子的母親

獨立是一件很重要的事

只有將孩子徹底拋向生活，她才能自立，這是日韓兩版《小森林》里母親一致認(rèn)可的教育，就像把孩子拋入水中，她才能學(xué)會了游泳。孩子一成年，母親就果斷劃清了跟孩子的界限——你是你、我是我，我們都是兩個獨立的人，我不可能一直為你付出，我也有我想要追求的生活；你不能再依賴我，你要學(xué)會承擔(dān)你自己的生活了。

這種分明的界限感，其實是最好最健康的親子關(guān)系，也是我最欣賞的部分，是母親的智慧。人的潛力是無窮的，但很少有人有機會體驗到。只有給出一個變量、抽掉他們的依靠，撼動他們熟悉的軌跡和生活，潛力才會崛起，我們才能真切感受到自己的能量和它所帶來的安全感。

人與人可相伴卻不能依賴，終究要靠自己走下去。

等緊張羞澀的惠媛在故鄉(xiāng)田間放松舒適下來，她與旁人的關(guān)系也開始松弛。她主動給男友打了電話，說了很多話——她只是需要一些時間和空間去消化這些東西而已。田園的生活很慢又簡單，提供了緩沖的時空給惠媛。

母親們用一生最寶貴的時間，為女兒建立了一座世外桃源，讓她學(xué)會扎根于屬于自己的泥土，懂得享受自然平靜的生命，時時汲取營養(yǎng)，漸漸長出屬于自己的生活。

月朗星稀、瑩落蟲火，有三兩好友相伴、有田間地頭風(fēng)景作陪，有樸素食物飽腹，人就可以舒心自在、順其自然地活下去。

不同的告別

當(dāng)市子決定離開小森林時，她真的走了；然后成家立業(yè)。她再次回來，是為了參加村里傳統(tǒng)的春祭。家與傳統(tǒng)，才是歸宿——日版《小森林》暗含了日本傳統(tǒng)文化的突出特點和對人的要求。

而在韓國《小森林》中，惠媛卻并沒有跟故鄉(xiāng)真正的告別過，她還是會時不時回來，照看植物和花果；她好像既沒有跟城市里的前男友復(fù)合，也沒有組建屬于自己的家庭。一直暗戀她的載夏送的那只小狗，依然陪在她身旁——這恰恰說明了他們的感情在隱秘地持續(xù)，載夏仍舊是追隨她的那只小奶狗。

惠媛只是成為了更為自信、可以自由決定自己何時起飛與降落的人。與第一次回來不同的是，惠媛每次離開都有準(zhǔn)備和播種，每次返回都有收獲的果實享用——這就是她的成長和對生活游刃有余的掌控。

從這個層面來看，如果說日版《小森林》在回歸農(nóng)耕時代的傳統(tǒng)秩序，那韓版《小森食光》展現(xiàn)了高知階層的城市女性（惠媛是大學(xué)生），對命運更為獨立和開闊地把握和抉擇。

無論是日韓兩版的《小森林》、還是李子柒的田園生活，其實表達出了人們普遍的一種愿望——去建立屬于自己的王國——創(chuàng)造自我的精神家園，自己的能量集結(jié)地和棲息地。在這個屬于你的小小王國里，你不再需要向外界攀緣、朝外界索取、被外界控制；而是成為了自己的太陽和田地；成為了心田上的農(nóng)夫。你在自己的田園里種桃種梨種春風(fēng)，播種收獲、自給自足、自得其樂；它不斷產(chǎn)生正面積極的能量充實和支持你，去對抗外界的波動和挫折、抵制人生的無常和災(zāi)難；讓你變得有能力去賞人間四季、品酸甜苦辣，也有能力去擁有并盡享人生（原創(chuàng)影評，署名黨阿飛）

覺得韓版的小森林不如日版，畫面和四季的流動還是帶著煙火氣的，日版的則是無欲無求，更加反映民族心態(tài)和主角心中的逃避，對食物的呈現(xiàn)也僅僅比網(wǎng)絡(luò)視頻更高的水準(zhǔn)。看日版的時候覺得心里特別平靜然后特別享受。韓版的話，還好，沒有特別大的感覺？

不過里面女主做的食物看起來好好吃，建議吃飽飯再看哈哈哈。美食的確是能治愈人的，但是治愈的是心情還是人生，那就因人而異了。

這種小清新的電影還是蠻喜歡的，畫面很美，看完挺想和幾個小伙伴一起去鄉(xiāng)下玩幾天的。

第一個想法，吃。因為之前看過日版的冬春篇和夏秋篇，吃的部分很詳細(xì)，而韓版的部分，吃的部分不多，重在抒情。每當(dāng)出現(xiàn)一道美食時，內(nèi)心的OS會這樣出現(xiàn)：這是什么好吃的?。吭趺床欢嗯臅?？我比較喜歡且能記住的有深意，非常耐人尋味的話，比如甜米露做出來就是甜的味道，而米酒做出來就是大人的味道；還有一段男主和女主在工作中關(guān)于抱怨的理解，輕易地與那些漂泊在外的打工者引起共鳴。第二個想法，人情味更足。這也是區(qū)別于日版之后，韓版獨特的部分吧，但是這里缺少一點的是，為什么沒有載夏家的部分呢，在韓版出現(xiàn)最多的也就是女主的家庭小院，算是比較古樸，而其他的房子早已有了非?，F(xiàn)代化的配置，鋼筋水泥做成的墻壁，石棉瓦鋪成的屋頂，且男主栽夏家更是沒有出現(xiàn)過，我覺得會有點可惜，再說男主，因為對狗煥印象實在深刻，實在無法帶入，尤其當(dāng)狗煥那雙修長的雙手出現(xiàn)，真的沒法把他看成是一個精通農(nóng)活的新手農(nóng)民，但是狗煥的形象已經(jīng)很接近了，支持一個，誰讓我這么喜歡俊烈歐巴。擦浪嘿～

看過日版所以對韓版也產(chǎn)生好奇……不知道同樣擅長小清新文藝范兒的韓式小森林會不會有日本的大熱，不過就普遍反饋來說好像還是日版更勝一籌。

這版同樣運用類似故事背景鋪展一個簡單的故事，其中有親情、有友情、有愛情。還有最核心的美食，韓版女主是近年韓影圈表現(xiàn)不錯的金泰梨，妹紙長得就很小清新，不是艷麗掛的。讓人頗有代入感，嗯這是一個平凡女孩兒的小故事。

韓版還是很完整的陳述了這個“領(lǐng)家女鄉(xiāng)下花樣吃的故事”而且看得出在力求唯美，譬如月夜下池塘摸田螺，樹蔭下吃西紅柿，簡樸溫馨甚至修個房頂都要美美的。

在食物拍攝的部分和日版重疊率還是蠻高的，雖然看到不少人在吐槽美食單一簡陋。但是小森林不就是這個路子嘛？重要的是食物與人物之間上演著怎樣的生活故事。

我個人覺得這部相較原版更活潑一些注入在人物上面的描寫更生活化，日版的很低調(diào)隱忍，這大概是最直觀的感受。不得不說這部依舊是我會在午休時間拿出我的飯盒，邊吃邊看的下飯菜。