《新聞記者》于2019年上映，日本著名導(dǎo)演藤井道人執(zhí)導(dǎo)。《東都新聞》記者吉田接到一份有關(guān)日本政府文科省要開設(shè)一所醫(yī)科大學(xué)的策劃書，為發(fā)現(xiàn)事件原委，她和原外交官的內(nèi)調(diào)省職員衫原一同合作。調(diào)查過程中，發(fā)送文件的官員神崎自殺，以此為契機(jī)，政府以大學(xué)為名建武器研究所的真相逐漸展開。文章見報后，政府決定以“謠言”的名義對應(yīng)記者，衫原受到上司調(diào)回外交部的鼓動，對公開作證動搖，政府的黑暗與官僚的斗爭將吉田推向深淵。開放式結(jié)局，在衫原與吉田相隔一條馬路時，他說出“對不起”，隨后影片戛然而止，把想象與反思留給觀眾。

本片獲得日本電影界最高獎項——學(xué)院獎的最佳男女主演，本文將從《新聞記者》的蒙太奇手法、鏡頭來論述對人物塑造、情節(jié)發(fā)展和踐行注意力原則與快感原則的作用。

一、蒙太奇手法

1.敘事蒙太奇

影片開始前三分鐘的時間里，用平行蒙太奇的手法，交替剪輯，幾乎在同一時間段內(nèi)，以三重空間為界，分別敘述三條不同的事件。2月20日2:14，東都新聞報社的傳真機(jī)收到日本政府建新醫(yī)科大學(xué)的策劃書；2月20日2:16，女記者吉田邊在家中翻資料邊收看一檔談?wù)撁襟w的未來的談話節(jié)目；2月20日2:18，日本內(nèi)調(diào)省官員衫原在位于霞關(guān)（日本政府機(jī)構(gòu)集中地）的辦公室內(nèi)觀看同一深夜節(jié)目。

從影片中顯示的時間開始，命運的齒輪開始轉(zhuǎn)動，記者與職員的生活逐漸統(tǒng)一到一處。這種手法無疑為敘事提供了便利。開頭時，展現(xiàn)多個人、多件事，節(jié)省觀眾時間，并給觀眾以期待。尤其是在《新聞記者》這樣的類型故事片中，布下懸疑線索，才能引發(fā)觀眾注意與猜測，抓住注意力。如同導(dǎo)演在另一部影片《青色歸途》中使用的平行蒙太奇手法，講述七個不同的人發(fā)生的事情，互相交織，展現(xiàn)年輕人追尋夢想，在大城市打拼的故事。

2.聲音蒙太奇

蒙太奇畫面是顯性的，聲音蒙太奇是隱性的。兩位主角之間并未對話，無聲勝有聲。他們收看同一檔談話節(jié)目，三分鐘的片頭，節(jié)目的聲音未斷，一直作為畫外音出現(xiàn)，使用線性蒙太奇的手法，以一種聲音統(tǒng)一三個時空。除了同處一件事情外，同時聽到一種聲音，也是一種蒙太奇的表現(xiàn)方式。在記者家中，聲音是“日本媒體現(xiàn)在最重要的任務(wù)是什么？”，基本以討論記者如何進(jìn)步、紙媒變化為主；在職員處，聲音是“記者這種職業(yè)，一方面是向讀者說明政府在干什么，一方面也在為權(quán)力機(jī)構(gòu)看家護(hù)院”，當(dāng)切到衫原的畫面時，節(jié)目便開始討論起政府權(quán)力濫用的問題。雖是同一檔節(jié)目，且在同一時間播放，但刻意選取了不同內(nèi)容的談話，對應(yīng)不同身份的人所思考的問題，隱藏了一個對比蒙太奇的手法，加強(qiáng)兩個主角之間身份的對立。兩位主角實際上就是記者的代言人與政府權(quán)力的代言人，導(dǎo)演此舉一方面使觀眾進(jìn)一步了解本片主題：記者、媒體對社會的作用，另一方面也使得時空交叉，作為一條線索展開故事。

3.對比蒙太奇

另一組鏡頭中，神崎站在樓頂，俯身向下欲跳樓，鏡頭從后上俯拍他，而衫原來到他的家中找他，鏡頭同樣采用后上俯拍鏡頭。同一時間，不同地點，導(dǎo)演欲用蒙太奇的方法將兩人的行為統(tǒng)一起來，形成鮮明的對比，清白的人死去，活下來的人要為他洗清冤屈。

二、電影鏡頭與剪輯

1.主要特征

描述記者故事的電影屬于偵探片、調(diào)查片等，如《公民凱恩》以記者探求玫瑰花蕾的秘密為線索，發(fā)現(xiàn)凱恩傳奇而又曲折的一生。本片不僅有關(guān)事件，還有關(guān)記者，在鏡頭上最為明顯，小景別多，特寫突出，全片很少有大全景，較多中景、近景與特寫。日本是少有的拍電視劇比拍電影更為重要的國家，電視劇常用特寫，導(dǎo)演電視劇、電影兩開花，自然也會使用更多特寫鏡頭表現(xiàn)人物，與希區(qū)柯克所說的特寫鏡頭要“少而精”背道而馳；當(dāng)給到特寫、大特寫時，我們就能知道這部片的被敘述主體是記者吉田，借她的眼睛，我們也能看到一部分事實真相。

2.大特寫

開頭導(dǎo)演用10個鏡頭表現(xiàn)吉田手寫或打字的大特寫鏡頭，6個臉部特寫，只拍到下巴與額頭之間的部分，2個全景，1個中景；與此相比，每一組特寫鏡頭前或后，都是報社或她房間的全景鏡頭，這些跳切突破了景別要依次銜接的規(guī)則，且以固定鏡頭為主，用剪輯來壓縮時間，提供大量信息，快速表現(xiàn)人物職業(yè)與身份特征。如同愛森斯坦所說，遠(yuǎn)景與特寫切換能夠營造對比蒙太奇，一個記者在夜晚的家中鋪滿了剪報與材料，隨后便是她年輕的臉，這其中缺少很多信息，讓觀眾疑惑“她是誰？她有什么樣的經(jīng)歷？”

她和其他記者被集中在一起討論白巖聰上新聞的事件，此處用了5個大特寫鏡頭，且每次別人說話時，畫面都是特寫，與吉田同處于一個空間，表示她聽別人的意見。個人的鏡頭不僅表現(xiàn)吉田的臉部，還有傳意的功能，突出主角，以特寫讓觀眾產(chǎn)生代入感，與主角共情。如看到新聞后，她移開視線，摸頭，繼續(xù)看報紙，開始思考，大特寫還原出了一個人的思考過程，揭秘記者在做判斷時的腦部活動。

吉田和主編互動時，4個特寫鏡頭。其中1個是手部特寫，她白嫩的手指向報紙，質(zhì)問為何將她的內(nèi)容放在不起眼的地方，主編深色、粗糙、戴著婚戒的手則放在報紙上，并無動作，弱勢的人在動，強(qiáng)勢的人不動。被回應(yīng)“無法做成大新聞”后，她開始思考、并撩起頭發(fā)。這些特寫鏡頭除了表現(xiàn)人物心理活動外，也在放大人物的情緒，尤其是吉田個人對于事件的看法，都通過鏡頭得到形式上的放大，以此增加情緒對觀眾的感染力。正如美國著名影評人安德魯·薩里斯所說：“有了特寫手法，電影便進(jìn)入一個新的境界。[1]

影片關(guān)鍵部分，吉田在神崎家發(fā)現(xiàn)策劃書的底稿，由此確認(rèn)匿名發(fā)件人就是神崎。不足一分鐘的片段中，有4個大特寫鏡頭，其中包括一個長達(dá)9秒的面部特寫，2秒的眼部特寫，還有5秒面部特寫，這些鏡頭組合起來，延長了時間，減慢了影片的節(jié)奏。美國電影《聚焦》多表現(xiàn)記者和環(huán)境的關(guān)系，使用全景拍攝居多，節(jié)奏快，對話推動情節(jié)，顯然與《新聞記者》偏含蓄的風(fēng)格不同，黑暗，隱藏在靜靜的日常之中。這些極具沖擊力的特寫鏡頭，在面向溫和的沈恩京上不顯突兀，反而能以眼波流轉(zhuǎn)、嘴角開閉來表達(dá)人物思考。這些鏡頭最終展現(xiàn)一個記者如何思考、調(diào)查、發(fā)現(xiàn)真相，通過大特寫，表現(xiàn)工作流程。

3.物品的特寫

人物特寫減慢節(jié)奏，物品特寫也減慢了節(jié)奏，為此導(dǎo)演用3個不同的角度拍攝傳真機(jī)和策劃書，變換視點，展示空間全貌的同時不讓觀眾乏味；在開啟抽屜時，用3種角度與景別，右上全景、左下全景、右上特寫，表現(xiàn)開啟抽屜發(fā)現(xiàn)真相，也是一種蒙太奇的形式，普通的開閉動作得到多種延伸，增加了視覺變化。

4.反傳統(tǒng)的鏡頭角度

衫原與上司對峙時，俯視拍在對話中處于上風(fēng)的上司，仰拍明顯占下風(fēng)的衫原，他們的景別一致，但是鏡頭語言卻仿佛傳達(dá)出對官僚主義的不滿。一般來說，對有權(quán)威、處于強(qiáng)勢的人用仰拍，對于弱勢的人用俯拍，但是這部電影卻一反常態(tài)，變換了位置，因此也就使得原有的意義發(fā)生改變。

三、結(jié)語

影片用特寫鏡頭突出人物，隱藏信息在演員的面部上；特寫與蒙太奇的使用，減慢了影片的節(jié)奏，延長時空，在形式上放大了小記者對政權(quán)黑暗與官僚主義的斗爭，展現(xiàn)了媒體與個人第四權(quán)利必不可少的作用。

參考文獻(xiàn)

[1] 李迪.試論希區(qū)柯克電影中的特寫鏡頭——以《精神病患者》為例.新聞研究導(dǎo)刊,2015

[2] 陳濤.早期電影的臉: 特寫與身體鏡頭 浙江傳媒學(xué)院學(xué)報,2017

1、你以為你知道真相么？你覺得你知道的是真相么？聽見看見甚至你經(jīng)歷了的，真的是真相的全貌么？當(dāng)然了，那里還有字典里沒有“真相”的人。聰明的人被鎖住喉舌做了形式民主的牧羊犬，愚昧的人被彘掉全身做了達(dá)格威的羊群，可是屠夫在哪里？要把羊送進(jìn)屠宰場殺死的主人在哪里？他們貢獻(xiàn)的羊肉又是給哪位高高在上的“神衹”呢？

2、杉原最后灰敗如枯木的臉出現(xiàn)在街角，我甚至心疼他到愿意下一秒給他被車車死將會是最好的結(jié)局。一時醒悟過來的確是充滿勇氣的，可是小黑屋里面有多少牧羊犬可以咬死剛剛出生的寶寶，別人也許不知道，他知道。打破人生根基的，是知道了不撤回后果。他作為人，作為爸爸，那種盈滿腦子的恐懼其實更多預(yù)示說了對不起之后轉(zhuǎn)邊也無望的未來，那還活什么呢？的確是沒活著的必要了。

而繪梨香也許是為了真相和爸爸咬著牙活著，我不知道她憤怒之后會說什么，大概編劇寫不下去了～你說的對，但是殘念，你得死了?！敬笙蟛人牢浵伨褪强膳掠职谅耐嫘Α?/p>

唯一的氣口，是那些會跟隨鏈條去到不同人手上的追蹤報道。

希望漫天銀杏葉的彩色世界上還有人，甚至一個人在意，這也許無所謂的真相。

3、太壓抑了，寫著寫著我感覺自己也灰敗了～

4、我們殿下獲獎時候說這個作品很艱難才產(chǎn)出，謝謝為作品付出的主創(chuàng)們（恩京姐姐有一雙可以映照世界的鏡子一般的眼睛，順著角色看進(jìn)去，真的害怕得想哭）就希望你們之后能產(chǎn)出點簡單可愛溫暖向的作品，別把自己逼太緊了。再次心疼桃李。

5、我愛牧羊犬本犬，聽不懂人話的狗狗比人可愛一百萬倍。

6、喜歡看這樣的作品。努力知道真，才有機(jī)會看見善和美。雖然還是害怕無助，但是，在高潮過后精神折磨一般的告別中，還是能叫我咬牙不隨意崩潰。

新聞編輯室里的故事往往激動人心，“第四權(quán)力”的無冕之冠常常為新聞人添上無形的光環(huán)。不管是《聚焦》里的群像，還是《華盛頓郵報》里的格拉漢姆夫人，或是遠(yuǎn)到《總統(tǒng)班底》，這是一個永遠(yuǎn)年輕、永遠(yuǎn)熱淚盈眶的群體，他們在銀幕中從不會被擊敗，哪怕市場的洪流多么洶涌，哪怕權(quán)力的手掌多么有力。

所以《新聞記者》是不同的，伴隨著編輯室消色的影調(diào)，少年喪父的女記者靜默而素雅、壓抑而無光。她勤奮執(zhí)著，繼承了勇敢父親的衣缽。但父親的死預(yù)示了她職業(yè)生涯可能的悲劇——這不再是一個傳統(tǒng)的“扒糞時代”，扒糞者淹沒在巨量的信息浪濤中，既難做大海航行中先知般的守望者，還可能成為審查者或輿論飛沫中的犧牲者。

內(nèi)閣情報調(diào)研室(Cabinet Intelligence & Research Office)的存在，或許與疫情中被莫名嘲笑的“某事業(yè)單位”并無二致，密密麻麻的頭腦、日日夜夜的監(jiān)視，這是國家的守護(hù)人。操控新聞機(jī)構(gòu)對抗業(yè)界同行，引導(dǎo)輿論混淆視聽，正是在這“真相已不重要”的土壤上，陽光永遠(yuǎn)透不進(jìn)情報調(diào)研室的窗子。

三足鼎立的國家權(quán)力、輿論和新聞記者，前二者拉鋸交替，無不在左右最后一方微弱的力量。此時，那些曾深藏在事件中隱秘而偉大的深喉們，還能堅定地與記者守望相助嗎？站在十字路口，面對升級版的國家機(jī)器和烏泱泱的人群，深喉還能否踏上征途？

《新聞記者》這部電影拿到了日本電影學(xué)院獎的最佳影片獎，出乎我的意料，后來看了獲獎名單，基本上就了解了學(xué)院獎的糟糕品味。

相對于同期的《爆炸新聞》，《新聞記者》顯然不是對誰，幾乎沒有令人印象深刻的細(xì)節(jié)，沒有細(xì)膩度可言，但沈恩京和松坂桃李的演繹都是很棒的！總之，再好的演員都拯救不了一個情節(jié)堆積出來的電影。

但拍出這部電影，還是勇氣可嘉的，但其話題度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于觀賞性。去年成為海外記者前，我就關(guān)注到了這部電影，但一直沒擠出空閑時間看。辭職回國后，因為疫情關(guān)系在家閑了很久，可還是沒有勇氣打開這部電影，害怕自己看了之后重燃起對新聞的熱情，會后悔做了辭職的決定。

恰好當(dāng)我不再糾結(jié)自己的決定的時候，《新聞記者》拿了最佳影片，于是果斷打開來看，觀影過程中我始終處于緊繃的狀態(tài)，很多地方都相當(dāng)有共鳴，很多橋段都會讓我聯(lián)想到周圍正在發(fā)生的事。

《新聞記者》改編自社會新聞記者望月衣塑子的同名小說，講述了記者吉岡與內(nèi)閣公務(wù)員杉原與官僚的對抗，中間夾雜著很多真實發(fā)生的社會事件，比如寫了《黑箱》的日本記者伊藤詩織遭遇的性侵案。在政治權(quán)利的黑暗壓迫下，一個堅持新聞理想的記者在面對危險時該如何維護(hù)新聞?wù)鎸?？一個想要守護(hù)家人的公務(wù)員該怎樣在夾縫中存活？

電影從探討媒體的職責(zé)和紙媒的危機(jī)中開始，這里有一個彩蛋，望月衣塑子本人出現(xiàn)在了電視里，是嘉賓之一。

我們能看到有學(xué)者批評紙媒?jīng)]有在時代的改變中做好應(yīng)對，有趣的是，影片中揭露了新大學(xué)研究武器丑聞的，正是來自紙媒的記者。前段時間，騰訊《大家》發(fā)表了一篇文章，討論傳統(tǒng)媒體的消失和媒體管控，結(jié)果被銷號......

【記者是有血有肉的人】

傳統(tǒng)媒體的記者，專業(yè)能力是毋庸置疑的，這一點很多新媒體記者應(yīng)該不會有異議。今年的疫情報道就是一個有力的說明。第一時間奔赴現(xiàn)場、蹲人采訪、整理上萬字的錄音，能做到這些的記者是少數(shù)。從網(wǎng)上直接找素材找新聞源寫新聞的，是大多數(shù)。

吉岡就是這種少數(shù)派的記者，她的職業(yè)素養(yǎng)很高，能夠敏銳的察覺到新聞背后的真相，也能抓住一條可能成為新聞的線索，并且做大量功課深挖下去，去公司附近蹲人、查閱資料、從海量信息中尋找邏輯，為一條新聞付出這么多時間和精力，她幾乎是不在乎成本的。

在影片中，她的角色形象極其明確——一個有理想的新聞記者。她致力于追求真相、報道真實新聞，從來沒有動搖過。哪怕是因為案件的調(diào)查觸犯了某些官僚的利益，被領(lǐng)導(dǎo)提醒這個新聞可能會影響她的職業(yè)前途，她也毫不退縮，甚至收到了死亡威脅也沒害怕。

現(xiàn)實中的記者也是有血有肉的人，會害怕，會恐懼。有一次我同事的報道有放一張爆料人提供的圖片，后來利益相關(guān)方根據(jù)那張圖片的方位四處搜查爆料人，揚言要給ta顏色看，爆料人給我們打了一整夜電話，要我們刪稿，說追查他的那些人都是亡命之徒，還說要來報社找我們。我們當(dāng)晚心里也都是七上八下的，還檢查了好幾次門有沒有鎖好。那段時間在酒吧遇到有人問我們是不是xx報社的，我們都會否認(rèn)，說不會恐慌是假的。

以前我采訪過一位很值得敬佩的記者，幾乎每次重大災(zāi)難事件，他都會奔赴現(xiàn)場報道，后來他說看到那些場面的時候心里其實會很難受；還有因為在巴西毒販窩點采訪一戰(zhàn)成名的記者劉曉騫，哥武采訪后也能感受到他的顧慮和恐懼，這些真實的感情反而更能讓我們了解這個職業(yè)的不易，能夠迎難而上的記者們更加值得我們尊重。

由于吉岡在面對選擇沒有任何糾結(jié)和猶豫，反而讓我覺得這個角色很單薄，就像為了推進(jìn)故事而設(shè)置的工具人。

【我們到底在捍衛(wèi)什么】

相比之下，松坂桃李飾演的內(nèi)閣公務(wù)員杉原，這個角色就很立體。杉原的老婆正在生產(chǎn)期，后來孩子也出生了，因此他要在做決定的時候考慮到家人的安全。他的工作屬性和內(nèi)心秩序發(fā)生了沖突，以致于在行動中猶豫不決。

杉原這個角色有其復(fù)雜性，他是政府的公務(wù)員，但內(nèi)閣的公務(wù)員和外交部公務(wù)員，工作性質(zhì)已經(jīng)完全不同了。影片里有講，內(nèi)閣公務(wù)員被私有化了。他們本應(yīng)是維護(hù)政治制度，保證國家機(jī)器穩(wěn)定運行，為國民服務(wù)，私有化之后，就成了專為某位官員服務(wù)的傀儡，為了維護(hù)他的形象甚至可以去充當(dāng)網(wǎng)絡(luò)噴子，散布謊言引導(dǎo)輿論。刪帖維穩(wěn)、顛倒黑白跟隨著第一個性侵案而出現(xiàn)，這影射著之前伊藤詩織的案子，相信大家對這種做法并不陌生。

而侵害著全體國民利益并欺瞞國民的“新大學(xué)”項目，更是揭露了日本官僚的黑暗。本該守護(hù)國民的他們，最終卻在侵害國民的利益。為項目蓋了財務(wù)章的神崎正是因為這個原因而跳樓自殺。在臨死前，他發(fā)出了終極一問：“我們到底在守護(hù)什么？”當(dāng)一個人自己都開始為自己所做的事情感到不堪時，還怎么去忍受這份工作，怎么去面對自己和所愛的人？ 杉原和神崎有一場對手戲，是在日料店的對話。他們回憶了年輕的時候，主要是在感概年輕時那個充滿熱血的天真且善良的自己。無論是做公務(wù)員還是做記者，大家的初心都是為了讓這個社會變得更好，剛出校門時我們都懷抱著同一個理想奔向了不同的位置。但過了些年后，熱血漸漸變涼了，甚至有時候會嘲笑那個理想的年輕人為什么這么幼稚。但最終我心底里的想法還是和最初一樣，嘲笑不過是一種自嘲。 但自己的工作到底是為了什么，這一點得不到想要的答案的話，人真的會像迷失在森林里一樣無助。 這種案例我有很多。有一次我們報道了一個非法網(wǎng)賭的新聞，第二天就有警察去那個地方搜查了。當(dāng)時覺得自己真了不起，做了一件有價值的事（感謝報社）。后來又遇到了另外一件事，一個民工哭訴自己被欠薪，他和自己的工友滯留在國外工地，沒有錢吃飯喝水，只能住在工地上，去很遠(yuǎn)的地方蹭飯吃，還發(fā)來了視頻和圖片。

我做了這個報道，有關(guān)建筑公司看到后，逼著民工讓我刪稿，不刪就不發(fā)工錢。因為公司名稱只在留言中出現(xiàn)過，我提出了個解決方案說可以刪掉那則留言。結(jié)果建筑公司又說，要民工賠償名譽(yù)損失費。這件事后面很曲折，總之最后欠薪的錢還是沒還，民工中間有埋怨過我們，說沒滿足建筑公司的要求，害得他沒拿到工資。我也有想過，做這則報道的目的是為了幫他解決欠薪問題，但這個事情沒有解決。

【新聞的意義】

新聞就是報道事實，我知道我們要做的不是解決問題，但報道新聞的目的，歸根結(jié)底還是為了解決問題的，能夠改變一些事情，哪怕只是世界上某個小小的角落有了一些變化，那這則新聞就是有意義的。 然而，能夠做到報道事實，在當(dāng)下社會來說，都不是一件很容易的事情了。昨天《人物》發(fā)布了一篇文章，不到一個小時就刪稿了，但很燃的是，很多網(wǎng)友和自媒體都開始接力發(fā)布那篇文章，大家這個時候的目的已經(jīng)不是為了讓更多人看到文章，而是我們在爭取看到真相的權(quán)利。 《新聞記者》中也有類似的情節(jié)，在吉岡發(fā)布了那條揭露“新大學(xué)”項目陰謀的新聞后，被扣上了假新聞的帽子，結(jié)果其他媒體都開始跟進(jìn)她的報道。只要我們?nèi)プ非笞约旱臋?quán)利，那就有拯救局面的機(jī)會。

吉岡的父親也是一名優(yōu)秀的記者，他的報道在侵害了某些官員的利益后，被批為錯誤報道，隨后去世。他給吉岡留了一句話，“你要比任何人相信和懷疑自己”，作為記者，他們擔(dān)負(fù)著報道事實的責(zé)任，要對報道的真實性負(fù)責(zé)。當(dāng)然，在這個人人都可以發(fā)聲的時代，假新聞也層出不窮，我們不得不學(xué)著去分辨什么才是真的。

那么媒體的職責(zé)是什么？ 在談到2019年的普利策獎時，虎嗅發(fā)文提到說“監(jiān)督政府權(quán)力是新聞業(yè)最重要的使命”，這個是沒錯的。約瑟夫·普利策說過，倘若一個國家是一條航行在大海上的船，新聞記者就是船頭的瞭望者，他要在一望無際的海面上觀察一切，審視海上的不測風(fēng)云和淺灘暗礁，及時發(fā)出警報。

負(fù)面新聞不可怕，當(dāng)新聞是清一色的贊歌的時候，才可怕。

日本人很善于把政府內(nèi)幕放到臺前，而且影射的能力很強(qiáng)。女主沈恩敬 1994年5月31日生于首爾，韓國女演員。，沈恩敬給人的感覺很純粹，但同時又蘊(yùn)含著很強(qiáng)的力量，眼神仿佛能訴說故事，能準(zhǔn)確抓住人物的感情，積極并卻無畏地去表現(xiàn)角色，能夠很好地掌控鏡頭畫面，本片其實寫的日本政府，但不知為什么用韓國演員，難道都是美國的附庸結(jié)果嗎？

昨天看了個去年的日本電影《新聞記者》，在日本基本上是好評如潮、得獎不斷。這些天專家和民眾不又合腳踩起記者來了么，在微博上看人提起，耐著性子看完了，很長[捂臉] 結(jié)構(gòu)敘事是有模仿《聚焦（spotlight）》的。之后刷豆瓣，評分不高。

我覺得吧，電影主旨是抨擊政府腐敗黑暗，主打標(biāo)簽是懸疑驚悚，矛盾張力在記者揭露真相的困難；然而真的，這個國家在上述議題上顯然已嚴(yán)重缺乏想象力了。表現(xiàn)內(nèi)閣府的黑暗，不過是陰森昏暗的工作環(huán)境；表現(xiàn)報紙刊發(fā)大新聞的壓力，不過是報社小頭頭接個電話眨眨眼袋上的小眼睛；表現(xiàn)公務(wù)員的掙扎，不過是妻子臨產(chǎn)不在身邊的歉意。愛惜羽毛不肯“同流合污”的老公務(wù)員自殺，家宅家人依舊體面沉靜；手下不聽指揮上司光會繃緊撲克臉，除了利誘沒別的招；輿論壓力，也就推上的跟帖而已，還動不動來句“我說這話會被封口吧！”簡直笑死人。估計就像梁惠王說的，日本承平太久，無論天災(zāi)還是人禍，思路和應(yīng)對程序都保守僵化了。拍拍漂亮的人、風(fēng)景、服飾、美食的東京女子、男子圖鑒就挺好；硬要表達(dá)壓抑深刻沉重之類的，徒見做作。