2005年奧斯卡頒獎典禮上，《撞車》以其絕對的政治正確擊敗了當(dāng)時熱門的《斷背山》為焦點，就愈發(fā)張揚的顯示出奧斯卡的政治屬性。短片《膚色》也正是借用膚色、種族問題在兩代人（父與子）的沖突矛盾之中展開，膚色問題也如同美國發(fā)展史一樣，早已滲透歷史、人文、政治之中，如同14年前的《撞車》一樣，《膚色》所代表的種族問題即是歷史現(xiàn)實的重現(xiàn)，也是一種現(xiàn)當(dāng)代視角下的“政治正確”型創(chuàng)作。

黑與白的強烈對照，是電影化思維對現(xiàn)實的重寫。黑人與白人家庭的對比，顯示出主流意識形態(tài)下的“美國式”矛盾不可避免的爆發(fā)。片中白人家庭是典型的美國底層邊緣群體，不同于受過高等教育的中產(chǎn)階級，他們更像是被美國主流社會所遺棄的邊緣人物，通過對他們的裝扮、娛樂活動（槍擊瓶子）、口語臟話的表現(xiàn)，塑造出一個以父親為代表的暴戾、多疑、敏感、偏激的白人形象。而黑人則是相反的中產(chǎn)階級形象：和善、顧家、寬容，面對暴力只能嘶吼與吶喊尋求庇護。通過設(shè)置這樣一種預(yù)設(shè)的家庭情境，將黑人與白人的矛盾置于更加一觸即發(fā)的敏感狀態(tài)。

看似黑白分明的主題表達，仍舊是以白人視角作為最主要的立意闡述。白人的主動視角不言而喻，首先它作為開片所主要鋪墊的白人家庭，埋下種族歧視和孩子作為矛盾爆發(fā)點的種子。黑人則不過是作為偶然介入白人（挑逗白人男孩）群體，卻遭受到白人語言暴力的攻擊，白人仍舊占據(jù)著強勢的地位與力量。電影的最大矛盾爆發(fā)點，也仍舊是將白人作為最主要的承擔(dān)著來推進整個影片的結(jié)束。白人父親的挑起爭端到最后白人小孩用“槍”終結(jié)父親的戛然而止，所帶來的震撼和思考仍舊是對于白人主體性的闡述。黑人在一定程度上，仍舊是作為白人主體的對立面而存在的客體。

男孩作為事件的導(dǎo)火索和終結(jié)者，承擔(dān)著更為跌宕的情節(jié)效果和震撼力。無論是白人男孩的“膚色歧視教育”，還是黑人男孩隱瞞的“去白為黑”的報復(fù)，都可看作是成人世界的“污染”而造成的傷痕重現(xiàn)。甚至，仍可以溯源去探究美利堅民族從誕生一來就存在著的種族問題，從百年前的林肯“解放黑奴”到極端種族主義的三K黨，再上世紀(jì)六十年代的黑人平權(quán)運動，種族問題早已成為美國老生常談卻難以解決的難題之一。并且，兩個男孩作為父輩們的繼承者（或反叛者），一方面是黑人男孩對父親的隱瞞而進行的“白人黑化”，另一方面造成的是白人男孩設(shè)射擊“黑人”父親。兩個情節(jié)點皆由（黑人或白人）男孩來承擔(dān)，這層意義上本身就足夠諷刺，種族主義已經(jīng)植入到如此幼小的孩童身上，并且造成的毀滅性后果，足以引發(fā)某些價值觀上的正面思考。

《膚色》以其精巧的情節(jié)架構(gòu)和對種族問題的殘酷呈現(xiàn)，表達出創(chuàng)作者對于現(xiàn)實的黑暗剖析和價值輸出，在如此渾濁世界中即使充斥著矛盾與絕望，同時也要高喊著：“放下偏見，共享生活”的響亮口號。

這部短片主要講述了白人父親杰夫認為一個黑人父親恐嚇了自己的兒子而與之發(fā)生口角，叫朋友們將他大打一頓，后來杰夫的皮膚被報復(fù)他的黑人們文染成了黑色，最終被自己的兒子一槍射死的故事。 導(dǎo)演將短片的題目命為《SKIN》，無疑，皮膚，或者說皮膚的顏色是這部短片立題的重點，而除了膚色，導(dǎo)演在其他顏色的運用方面也有許多獨到的地方。在表現(xiàn)白人家庭與朋友們玩樂的時候，導(dǎo)演多用暖色調(diào)進行拍攝，而在表現(xiàn)黑人群體時，則多用冷色調(diào)，這就使得白人與黑人不同的生活境遇十分清晰地被區(qū)分開來。值得一提的是，紅色與藍色在影片中多次被突出使用，當(dāng)白人父親和一幫朋友將黑人父親毆打在地的時候，黑人母子坐在車?yán)锬慷昧诉@一幕，在拍攝黑人母子時，導(dǎo)演使用了藍色的光，讓畫面顯得異常的冰冷，加之不?；蝿拥氖殖昼R頭和側(cè)面較硬的光線，更加突出了黑人母子此時的無助、悲哀與憤怒，在之后的情節(jié)中，當(dāng)白人男孩坐在車?yán)锬慷米约旱母赣H被黑人們毆打并且?guī)宪嚨臅r候，導(dǎo)演使用了相同的技巧，同樣表現(xiàn)出了白人男孩此時的心境，這兩個鏡頭前后對比，被攝主體不同但作用是相似的，孩子們在目睹父親的遭遇后，黑人男孩選擇和大人們一起對那個白人進行報復(fù)，白人男孩選擇在看到“黑人”進了自己家門后將其射殺，可見，兩個孩子的內(nèi)心都愈加堅定了對于膚色的仇視，這樣的變化正是因為藍色這樣冷色調(diào)的色彩才顯得更為凸顯。紅色與藍色之間有可以說得上是反義的明顯區(qū)分，在杰夫被文染成黑色后被扔在馬路中間的鏡頭中，導(dǎo)演用一束紅色的光線照亮他躺著的一片馬路，紅色代表血腥與爆裂，這也暗示著杰夫的內(nèi)心與遭遇，甚至是整個故事的基調(diào)。在短片結(jié)尾的時候，特洛伊用槍射殺了杰夫的鏡頭中，特洛伊舉槍的畫面主色調(diào)是藍色，而杰夫倒下的畫面主色調(diào)確實偏紅的暖色，這樣直觀的對比更能夠說明此時認出丈夫的白人母親與依然滿心仇恨的男孩之間心境的不同。 相比色彩，光線雖少了些直觀，但在這部短片中也起到了很重要的作用。在短片開頭部分表現(xiàn)白人生活時，導(dǎo)演在鏡頭中設(shè)置的光線十分明亮，影調(diào)較高，即使因為日落時分，光線略有角度，導(dǎo)演也盡量讓其更為柔和，不至于在人物臉上產(chǎn)生過強的陰影，但在影片中后部，展現(xiàn)黑人們的生活環(huán)境時，不論是車庫還是房間里，都呈現(xiàn)出很低的影調(diào)，光線的方向性也都十分明顯，尤其在黑人們將杰夫從車上運進車庫里的鏡頭中，導(dǎo)演使用了逆光的光線角度，突出黑人們的動作與身形肌肉，使得畫面看上去給人一種壓迫感，讓觀眾害怕得好奇黑人們將如何報復(fù)杰夫。在短片后面的部分，白人母親克里斯蒂在窗口拿著手槍向外面張望，窗簾的橫道影子打在她的面部，光線較硬，從側(cè)面打過來，讓她的臉上出現(xiàn)了很明顯的一道陰影的分界，加之近景鏡頭，讓觀眾顯然地看到她慌張的表情，感受到了克里斯蒂此時內(nèi)心的無措感。 整部短片都給人一種緊張的感覺，而這種緊張感更多是來自自始至終貫穿的手持鏡頭的搖晃感，當(dāng)黑人父親被毆打，當(dāng)白人父親被帶進車庫，甚至在表現(xiàn)白人家庭的玩樂時光時，鏡頭也始終是搖晃的，這也讓觀眾從影片的一開始就能夠有一種緊張的預(yù)感，也增加了短片的整體性，更表現(xiàn)出白人與黑人之間緊張關(guān)系的主題。膚色之間的差別本無高下之分，但白人用淋白色的牛奶來懲罰黑人，黑人用將其染黑來報復(fù)白人，兩個人中之間的矛盾是十分尖銳，從影片中我們能夠看出父輩對孩子的價值觀灌輸，也能夠看出相互的暴力以待對于下一代的影響。其實，白人男孩也會在超市里對黑人父親微笑，黑人父親也會逗白人孩子玩，膚色并不會影響每一個人內(nèi)心的五彩繽紛。近來也有許多黑人與白人的矛盾事件不斷發(fā)生，若說影片都是具有一定社會意義的話，愿這樣的影片真的能讓人們有所改變，膚色很難改變，但心的顏色是可以更加明亮柔和的。

歧視一定會帶來暴力，而暴力永遠會助長歧視，只要存在不同，那歧視就一直難以消退。以暴制暴無法解決根深蒂固的問題，只會把受歧視者內(nèi)心的不滿發(fā)泄到個別高位者身上，但是他們心底的歧視卻難以被擊碎。

《膚色skin》講述了一個充滿暴力與種族歧視的白人家庭在一次無緣無故傷害黑人父親后遭到黑人報復(fù)，他們把動手傷人的白人父親涂黑扔到馬路中央，然而當(dāng)窘迫的白人父親回家后卻被自己的兒子開槍殺害的故事。短片的開頭就帶出了主題“暴力與歧視”，這個在混亂危險中成長的兒子繼承了他父親的冷酷，于是在最后開槍崩死了變成黑人的父親。 本片中運用了大量的冷色調(diào)來突出冷酷與暴力的元素，只有在家人溫馨和睦的吃飯時才會看得到一點暖色調(diào)。冷色為主題加上手持鏡頭晃動的不安，整部短片就像一頭藏在深處的猛獸，我們永遠不知道危機會在什么時候降臨。但中間又穿插著平穩(wěn)緩慢，以暖色為主的家庭畫面，就像一點點陽光灑向陰霾一樣，我們又會感到一絲美好。

影片中直接體現(xiàn)了種種暴力的存在，獻血與肉搏多次出現(xiàn)。在白人父親被帶走后冰冷的紋身機器給觀眾埋下懸念，充滿戲劇性的燈光打在被扔到十字路口中心的白人父親上，黑暗的環(huán)境一直沒有直接交代白人父親變成了什么樣子，直到他的妻子打開房門，溫暖的光照在他身上，我們才能直接感受到這種視覺沖擊。一直鄙視黑人的白人父親居然也被紋成了黑人。父親被自己培養(yǎng)出來的兒子親手殺死，而這種偏激與歧視也更深的烙印在了兒子心中，為往后埋下隱患。

短片中除了暴力的白人父親兒子、反抗的黑人集團外還充斥著另一種角色，旁觀者。他們默默的看著暴力的發(fā)生而無動于衷，父親的狐朋狗友默許了他對于兒子不合理的管教方式，白人母親試圖阻攔丈夫施暴卻欲言又止，白人小孩在看到善良的黑人被污蔑卻又一言不發(fā)。無數(shù)的默許促成了這場暴力，造成了兩個家庭的傷亡，如同社會上形形色色的大多數(shù)一樣。

“黑人”父親死了，但這場種族間的暴力永遠在傳遞，唯一停止傷害的方式就是制止這場永無止境的暴力。人們難以戒掉歧視帶來的優(yōu)越感，不公平的暴力永遠在各個角落發(fā)生，制止一場暴力只能挽救個體，但內(nèi)心深處的歧視又該如何制止呢？

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人為了方便活著，會偷懶到什么地步？

父母不需要考證，對社會來說有多大的威脅性？

種族主義者，是如何潛移默化成為種族主義的？

人間事，總的來說人最偉大的成就也是罪惡是什么？

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你在培養(yǎng)下一個你，確實，孩子做的很好——完美復(fù)刻了你

你成功了——培養(yǎng)出又一個你。

所以，是悲劇還是喜??？

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大多數(shù)情況下我們并不是先理解后定義，而是先定義后理解。置身于喧鬧龐雜的外部世界，我們一眼就能認出熟悉的文化所定義出的東西，而我們也傾向于按照文化所給定的、所熟悉的方式去理解?！钇章?/p>

這部短片里導(dǎo)火索用一句話話形容 ——聽話的普遍的第一印象（刻板印象）

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老是通過偏見的大門去認識人，你是這樣的嗎？

導(dǎo)演是個對仗的天才

一.聲音的對仗

電影一開頭，就是白種人男孩白皙的腳和他被剪掉的金色頭發(fā)，顯示了白人的種族自豪感，被剪掉的頭發(fā)，仿佛在說:萬物成長，適者生存。剃刀的聲音滋滋作響，這小一頻率的振幅便貫穿了全篇電影的所有噪音。這頻率成為了日后的紋身槍，夜以繼日工作時，令人顫栗的聲音，成了白人父親倒下后腦海中最后一絲聲響。

二.物品的對仗

追求以表面的刺激顯示桀驁的白人一家，以射擊為樂，以說臟話喝酒為傲，將“勇氣”詮釋為“狂放”給了孩子根深蒂固的思想。在小小白開槍打中油桶時，用言語羞辱胖叔叔時，父母都是給予鼓勵或全然不在意，這樣張狂的家庭教育，使那只令小小白獲得“勇氣”的槍支，最終變?yōu)榱藲⑺栏赣H的殺人工具。

三.態(tài)度的對比

相對于白人兄弟們狂暴、扭曲、直接歧視和打倒黑人的態(tài)度，黑人兄弟們顯的更委婉、“溫柔”卻也更深刻。知道黑人叔叔是善良小小白，在父親等人暴揍黑人時，并未阻攔而是在一旁觀望，大人的事小孩別插手，可這最終卻成為了小孩的事。反觀黑人小孩，目睹了父親被打的全過程，最終同叔叔們一起謀劃并參與了對白人爸爸的改造，小小黑仿佛在說:你是被寵在籠中不知世事的金絲雀，我不是，我知道真正的是非對錯，我也是你口中那條花色極深，攻擊性卻極強的蟒蛇。

四、兩家人的對比

不同于狂躁式家庭環(huán)境生長的白人男孩，常受到歧視的黑人男孩顯得更冷靜和智慧。真正的暴力不是拳腳相向，而是默默的把你變成你最無法接受的樣子。黑人一家以大工程量，在照顧著白人爸爸生死的前提下幫他永久性“美黑”，沒有滿地的鮮血，但醒來后白人爸爸的絕望，卻是拳腳報復(fù)的千萬倍。你恨我，我就把你變成我，這樣殺死你的就不是我，而是你自己了。

最后，確實，是你和你的桀驁、你的教育方式、你的血肉、另一個活生生的你，殺了你最恨的，你自己。這造就了全篇最有意思的結(jié)尾，媽媽會解釋、改變曾經(jīng)犯錯的自己，還是繼續(xù)以牙還牙、一錯再錯?我猜 這沒有結(jié)局。