劇情老套適宜親子共賞片。

主線：丑小鴨小象變天鵝以及找媽媽的故事。

副線：父女子關(guān)系，馬戲團(tuán)長(zhǎng)的良心發(fā)現(xiàn)，愚蠢且不得好死反派。

升華：拒絕動(dòng)物表演，放歸自然。

【不過(guò)特效非常非常非常不錯(cuò)?。?！，那個(gè)游樂(lè)園還是非常激發(fā)童心的，人好看景好看小象可愛(ài)。】

同類(lèi)型我看過(guò)大概給3分檔片以供參考：《尋夢(mèng)環(huán)游記》>《小飛象》>《捉妖記》《馬戲之王》（其實(shí)這倆我搞不好會(huì)給2分檔）。

尋夢(mèng)環(huán)游記優(yōu)點(diǎn)在于有讓人銘記的點(diǎn)，就是那個(gè)消失掉的彈吉他還是什么音樂(lè)的人那一幕很讓人記憶深刻……emm也許能升4分檔。

蒂姆波頓用一部顛覆原版的電影向所有人宣示了自由的重要性。跟我預(yù)想的一樣，蒂姆波頓的版本擁有了奧德賽的味道，小飛象逃離了馬戲團(tuán)，回歸象群，重返大自然。

自由從來(lái)就不是人類(lèi)的專(zhuān)利。當(dāng)那些老奸巨猾的商人熟練地操著數(shù)字拼湊成的行話(huà)，把那些動(dòng)物當(dāng)作商品去交易，去支撐自己龐大而華美的馬戲夢(mèng)，你眼前看到的Dreamland淪為了忙碌的流水線，近乎兇險(xiǎn)的失樂(lè)園。動(dòng)物的自由被剝奪了，人們騎著大象，驅(qū)使著粉紅狗，嫻熟地控制著自己的工具。

在蒂姆波頓的鏡頭下，這個(gè)馬戲團(tuán)有一種令人畏懼的慣性。馬戲團(tuán)里的演員，小丑，他們像是接受著自己的命運(yùn)，像一顆螺絲釘，受人操控，又反之去駕馭動(dòng)物。你說(shuō)他們懷有惡意嗎？好像更多的是無(wú)知，無(wú)力。他們同樣是沒(méi)有自由的生物，穿著奇異的服裝，在強(qiáng)烈的聚光燈下，重復(fù)著沒(méi)有靈魂的動(dòng)作。也許那幾下打在動(dòng)物身上的鞭策，能讓他們稍微意識(shí)到這個(gè)世界上還有“自由”這種東西，自由地控制別人的生命。

這樣的敘事為后面的“覺(jué)醒”卯足了力氣。我想，這種存在于人身上的“辯證性”是蒂姆波頓所有意去刻畫(huà)的。

弱肉強(qiáng)食的生物鏈里，動(dòng)物處于最底端。當(dāng)小飛象被迫站在升降臺(tái)上，它往下看人群，喧鬧的，起哄的，這種落差感和距離感完美映照出了“生物鏈”的狀態(tài)。好像，那些坐在臺(tái)下，自詡生物鏈頂端的高級(jí)生物—人類(lèi)更像是未開(kāi)化的。有一個(gè)很微妙的瞬間，當(dāng)小飛象差點(diǎn)摔下升降臺(tái)，被關(guān)在噩夢(mèng)之島的母象如“通靈”般發(fā)出了叫聲，正是這一感召式的行為，小象從升降臺(tái)上滑落后順勢(shì)吸入羽毛飛了起來(lái)。這是最動(dòng)人的地方，閃耀著真情的力量。蒂姆波頓在展現(xiàn)“自由”的光芒時(shí)，更多是在“親情，友情”的框架下進(jìn)行。小飛象幾次成功起飛，都是在親情的助力下完成。

當(dāng)小飛象被畫(huà)著悲傷的小丑妝，背著道具，進(jìn)入舞臺(tái)，成為那場(chǎng)“救火戲”的英雄時(shí)，蒂姆波頓以一種“與人類(lèi)平行”的角度去拍攝一只動(dòng)物，我的意思是，小飛象的悲傷包含了太多面向，他陷入了一種困境：如果飛，它就失去了自由（“飛行”本就是一種賣(mài)點(diǎn)），如果不飛，它和母象的相見(jiàn)將遙遙無(wú)期。最終它還是飛了。在萬(wàn)眾矚目之下，它飛越了火海，像是一只悲傷的翼龍，做著那些能夠被轉(zhuǎn)化為利潤(rùn)的動(dòng)作，那些不知道訓(xùn)練了多少遍的固定動(dòng)作，都在預(yù)料之內(nèi)，不會(huì)有奇跡。

人們需要通過(guò)營(yíng)造“失火”這樣的危機(jī)時(shí)刻去凸顯小飛象“飛行”的稀缺性，馬戲團(tuán)就是那個(gè)張揚(yáng)“稀缺性”的供求市場(chǎng)。需要認(rèn)識(shí)到，小飛象的特異功能被接受的前提逃不過(guò)它的“可利用性”。一旦發(fā)現(xiàn)小飛象沒(méi)有可用之處，他也就沒(méi)用了。

馬戲團(tuán)的原老板，在蒂姆波頓的鏡頭下，他呈現(xiàn)出了一種十分真實(shí)的“人性”。這種人性里有丑惡，也有善良。當(dāng)他第一次見(jiàn)到小飛象，他猙獰的說(shuō)“這是什么鬼東西?！钡湫偷纳倘似⑿裕饬恳磺惺挛锏暮脡亩际且岳鏋閷?dǎo)向。所以這決定了他之后的大多數(shù)行為只能被限定在這樣的格局里。但你會(huì)恨他嗎？好像也無(wú)法，因?yàn)樗幌馜reamland的老板文德維爾是那種徹頭徹尾的反派，他最后也參與了幫助小象獲得自由的復(fù)仇計(jì)劃。

在馬戲團(tuán)工作久了，不自覺(jué)會(huì)染上一種慣性，有一種拉力，另你無(wú)法逃離體制。這樣的局限性，在馬戲團(tuán)那幫亦善亦惡的人身上表現(xiàn)的淋漓盡致。所以，我反對(duì)說(shuō)蒂姆波頓版本“單薄”的看法。

我從不覺(jué)得《小飛象》是“擁抱自我”的成長(zhǎng)故事。這并不是那種什么“相信自我”之類(lèi)的雞湯童話(huà)。它揭露了太多深刻的問(wèn)題，黑暗面多到我不忍心一一揭露，小飛象為什么最后能飛？并不是因?yàn)樗淖晕曳词?，不是它的自我激?lì)，我想更多是因?yàn)椤皭骸痹诤竺孀?，他別無(wú)選擇。我想每個(gè)人都能看得出來(lái)，在電影結(jié)尾之前，小飛象飛得并不快樂(lè)，我無(wú)法想象，一個(gè)生物究竟需要具備多大的力量才能承受這么多劫難，才能夠違背自己的本性做著別人所期待的事。

唯有三場(chǎng)戲，我想小飛象是出于本心飛行。一場(chǎng)是主角們被困在失火的馬戲團(tuán)里（真的失火），小飛象跌跌撞撞地飛過(guò)大火沖進(jìn)大棚。第二場(chǎng)是，小飛象帶著兩位小朋友逃離火海，自由地馳騁在夜空里。第三場(chǎng)是在結(jié)尾，小飛象在母象的注視下，飛過(guò)象群和浩瀚的森林，那一刻，飛行變成了一種溫暖的宿命。小飛象有渴望過(guò)自由嗎？在逃離計(jì)劃的前一次表演中，小飛象飛出了馬戲團(tuán)的幕布，表面上看似是親情的感召，但蒂姆波頓正是透過(guò)這樣的敘事張力，暗示著自由的呼喚。每個(gè)生命體身上都曾有過(guò)的轟響。

end.

ps：之前看過(guò)原版寫(xiě)過(guò)一篇評(píng)論，感興趣的可以戳下面鏈接。

//www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10027641?dt_dapp=1

以孩童般浪漫的想象，

掙脫傳統(tǒng)觀念的捆綁，

在失敗中超越自我，

在嘲笑中堅(jiān)信夢(mèng)想，

雖然它沒(méi)有羽毛沒(méi)有翅膀，

卻帶著愛(ài)和勇氣逆風(fēng)飛翔！

它的名字，叫做《小飛象》

誕生于1941年的動(dòng)畫(huà)版《小飛象》，

是迪斯尼第四部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)，

講述馬戲團(tuán)的小象“呆寶”從不為人知，

成長(zhǎng)為馬戲團(tuán)明星的故事，

整部影片充滿(mǎn)了奇妙和溫馨。

該片當(dāng)年票房奪冠，

獲得了奧斯卡和戛納最佳動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)。

不僅讓迪士尼名利雙收，

還讓經(jīng)典大耳朵形象深入人心，流傳至今。

小飛象的故事深深印刻在幾代人的童年回憶里，

鼓勵(lì)我們?cè)谀婢持袑W(xué)會(huì)擁抱自己、戰(zhàn)勝恐懼。

此番迪士尼真人版《小飛象》，

由鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓親自執(zhí)導(dǎo)制片，

他不單擅長(zhǎng)暗黑詭異的哥特風(fēng)格，

諸如《僵尸新娘》《黑影》《佩小姐的奇幻城堡》等，

對(duì)浪漫溫馨的成人童話(huà)的掌控更無(wú)出其右，

從《剪刀手愛(ài)德華》到《大魚(yú)》到《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》，

暖心、唯美、動(dòng)人。

這類(lèi)奇幻電影交給他再合適不過(guò)。

作為女主角，

這是“靈感女神”愛(ài)娃·格林，

與導(dǎo)演蒂姆·波頓的第三次合作。

女神更是在片中克服自己的恐高癥，

展現(xiàn)輕盈美妙的空中雜技，

美出新高度。

憑借在《神奇動(dòng)物在哪里》、

《殺手沒(méi)有假期》等佳作中的精湛演技，

備受好評(píng)的男神柯林·法瑞爾，

在片中大展魅力，

顏值與演技兼?zhèn)?，暖男與紳士并存。

更有金球獎(jiǎng)最佳男主邁克爾·基頓,

《鳥(niǎo)人》《蜘蛛俠：英雄歸來(lái)》后鼎力加盟，

影帝助陣，陣容升級(jí)，

為大家?guī)?lái)更多超乎想象的溫暖驚喜。

個(gè)頭矮小但能量巨大的老藝術(shù)家丹尼·德維托，

《蝙蝠俠歸來(lái)》后，

與蒂姆·波頓和邁克爾·基頓再次強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，

勢(shì)必擦出更燃的火花。

也是繼《大魚(yú)》之后，

再次為蒂姆·波頓出演馬戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

除了真人主演外，

最引人關(guān)注的還是主角--小飛象Dumbo(呆寶)。

為了還原這一經(jīng)典動(dòng)畫(huà)形象，

制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了最先進(jìn)的視覺(jué)特效技術(shù)。

不同于《奇幻森林》中動(dòng)作捕捉合成+后期真人配音，

小飛象更側(cè)重寫(xiě)實(shí)，

皮膚、肌肉甚至皮下脂肪的抖動(dòng)都刻畫(huà)地栩栩如生，

王境澤看了都直呼“真象”……

光是呆寶的一對(duì)汪汪大眼睛，

就能讓阿麗塔自愧不如了。

相信呆寶會(huì)成為繼橘貓之后又一實(shí)力萌寵。

影片為了展現(xiàn)故事發(fā)生地“Dreamland”的繁華輝煌，

在英國(guó)北部卡丁頓的一處850平方英尺的舊停機(jī)棚中，

搭建了融合了游樂(lè)園、馬戲團(tuán)與博覽會(huì)場(chǎng)的巨型城區(qū)。

世上可能沒(méi)有別的地方能滿(mǎn)足波頓了，

他想要將本片拍得盡量真實(shí)，

大部分鏡頭放棄了綠幕，

轉(zhuǎn)而采用實(shí)景拍攝，

此等規(guī)模堪稱(chēng)史詩(shī)級(jí)別。

與《大魚(yú)》類(lèi)似，

本片融入了馬戲元素，

更甚至以馬戲團(tuán)為故事背景。

片中將大量呈現(xiàn)絢麗多姿的表演者、

天馬行空的演出項(xiàng)目、

奇妙無(wú)比的異國(guó)風(fēng)情，

煙花、音樂(lè)、舞蹈，

可以預(yù)見(jiàn)到一部壯麗磅礴的視聽(tīng)盛宴。

影片由《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的原班人馬打造，

曾打造出多部美輪美奐的真實(shí)場(chǎng)景，

這次將用更加引人入勝的畫(huà)面、

觸碰心底的靈魂旋律、

緊張刺激卻唯美動(dòng)人的故事情節(jié)，

再現(xiàn)小飛象溫暖勵(lì)志、

擁抱真我的不凡傳奇。

不過(guò)，對(duì)于影片還是抱有一定的疑慮。

與80年前的動(dòng)畫(huà)版不同，真人版《小飛象》大膽嘗試擴(kuò)充人類(lèi)戲份，這或許會(huì)令觀眾反感，就好像《變形金剛》系列中過(guò)多的人類(lèi)戲份拖垮了主旨和觀影體驗(yàn)。

不希望人類(lèi)戲份喧兵奪主，更不想小飛象成為貫穿真人劇的線索性工具。至于正片中能否合理把握這個(gè)度，有待觀眾們親自驗(yàn)證。

同時(shí)，過(guò)于真實(shí)形象也會(huì)產(chǎn)生弊端?？鋸?、擬人的表情恐難以體現(xiàn)，亦會(huì)少了動(dòng)畫(huà)所能呈現(xiàn)的天馬行空。小飛象是不會(huì)說(shuō)話(huà)的，除了招牌的大耳朵外，很難有辨識(shí)度。

從早期動(dòng)畫(huà)到CGI，《小飛象》能流傳至今，不單是靠技術(shù)的革新，更重要的是其蘊(yùn)涵的哲理仍歷久彌新。

電影用簡(jiǎn)單的方式道出了永不消逝的真諦。人生無(wú)止境，不斷超越自我、戰(zhàn)勝自我是其間最艱難的選擇。

不論外界壓力的驅(qū)動(dòng)，或是內(nèi)心深處的不甘，真正的動(dòng)力都源于堅(jiān)強(qiáng)和執(zhí)著。

也只有懷揣這份永不松懈的信念，才能變?nèi)鮿?shì)為優(yōu)勢(shì)，化腐朽為神奇。

影片正是以更加藝術(shù)化、感性化、超現(xiàn)實(shí)的方式將這份人生的感悟娓娓道來(lái)。

將深?yuàn)W的人生哲理做得平易親切、老少咸宜，這也許就是《小飛象》能夠被世人記住的原因。

《小飛象》將于2019年3月29日國(guó)內(nèi)同步北美上映，這部合家歡的奇幻電影，很想帶著孩子陪自己一起看。

擁抱非凡，成就奇跡，屆時(shí)同“小飛象”一起逆風(fēng)翱翔！

本文由公眾號(hào)“電影最推薦”原創(chuàng)撰寫(xiě)

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在成功地制作了真人版《灰姑娘》《奇幻森林》和《美女與野獸》之后，迪士尼真人童話(huà)系列在2018年的表現(xiàn)非常不盡人意：無(wú)論是奇幻風(fēng)的《胡桃?jiàn)A子和四個(gè)王國(guó)》，還是寫(xiě)實(shí)風(fēng)的《克里斯托弗·羅賓》，對(duì)普通觀眾和粉絲而言，都缺乏足夠的吸引力。

而將范圍放大到整個(gè)續(xù)集電影的范疇里，《新歡樂(lè)滿(mǎn)人間》和稍早的《加勒比海盜5》《星球大戰(zhàn)8》，甚至是看家的動(dòng)畫(huà)續(xù)集《賽車(chē)總動(dòng)員3》《超人總動(dòng)員2》《無(wú)敵破壞王2》，也在不同程度上有失水準(zhǔn)。

但對(duì)于財(cái)大氣粗的迪士尼來(lái)說(shuō)，這并不是個(gè)了不得的問(wèn)題：僅在2019年一年里，就有《小飛象》《阿拉丁》《獅子王》《沉睡魔咒2》四部投資水平至少1.5億美元的真人童話(huà)電影上映——這還不包括冷飯當(dāng)熱飯炒的《玩具總動(dòng)員4》。

與藍(lán)色的威爾·史密斯相比，不會(huì)唱歌跳舞的小飛象可以說(shuō)是未來(lái)這幾部電影中最正常的CG形象了。從一部誕生于將近80年前的一小時(shí)少兒卡通，變成全長(zhǎng)的真人奇幻電影，審美獨(dú)特的導(dǎo)演蒂姆·波頓顯然做了很多工作，而迪士尼也給足了面子：在迪士尼出品的一系列真人電影中，這是為數(shù)不多的一部，沒(méi)有一個(gè)迪士尼制片人參與的IP改編項(xiàng)目。

在這樣的創(chuàng)作自由下，《小飛象》顯然要比其他改編電影更有導(dǎo)演的個(gè)人印記：百年歷史的馬戲團(tuán)幾乎是《大魚(yú)》的直接移植，團(tuán)長(zhǎng)甚至同樣都是丹尼·德維托；《蝙蝠俠歸來(lái)》之后，邁克爾·基頓時(shí)隔近30年后的再出演；與新繆斯愛(ài)娃·格林的第三次合作（《黑影》《佩小姐的奇幻城堡》），與配樂(lè)大師丹尼·艾夫曼的第16次合作（《蝙蝠俠》《剪刀手愛(ài)德華》）……

然而，盡管蒂姆·波頓在整個(gè)職業(yè)生涯中都喜歡描繪那些扭曲而善良的角色，《小飛象》并不是水準(zhǔn)線之上的作品；在一系列迪士尼真人動(dòng)畫(huà)電影中，《小飛象》也并不是一部值得過(guò)多關(guān)注的作品。

從某種角度上來(lái)說(shuō)，《小飛象》是迪士尼體系中，最適合蒂姆·波頓的形象了：被世俗誤解的天真主角，簡(jiǎn)直就是為這位性格古怪，表現(xiàn)不穩(wěn)定的電影制作人量身定做的一樣。但與許多從作者型導(dǎo)演轉(zhuǎn)型成大制片廠的特效大導(dǎo)一樣，蒂姆·波頓也難免“出賣(mài)”了他自己——《小飛象》的美術(shù)風(fēng)格經(jīng)常顯得陳舊和過(guò)時(shí)，在更多的時(shí)候，電影中流露出的強(qiáng)烈的流水線風(fēng)格著實(shí)令人沮喪。

對(duì)于熟悉蒂姆·波頓的觀眾來(lái)說(shuō)，這種結(jié)果并不奇怪，畢竟他在翻拍電影這一領(lǐng)域是習(xí)慣性的馬失前蹄：睡前故事變成童年噩夢(mèng)的《查理與巧克力工廠》，科幻經(jīng)典變成人獸畸戀的《決戰(zhàn)猩球》，與兩位舊愛(ài)，海倫娜·博納姆·卡特和約翰尼·德普的分手作《黑影》?？梢钥闯?，習(xí)慣了原創(chuàng)作品的蒂姆·波頓，在爆米花大片中并不像蓋·里奇一樣有著很強(qiáng)的適應(yīng)性。

就《小飛象》而言，原作中過(guò)于簡(jiǎn)單的情節(jié)也為改編增加了難度。寫(xiě)就《變形金剛2&3&4》，以及一部《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的編劇伊倫·克魯格，保留了動(dòng)畫(huà)原作的核心敘事框架，但對(duì)故事的擴(kuò)寫(xiě)只能說(shuō)是好壞參半。 當(dāng)《小飛象》能夠真正聚焦在它的動(dòng)物主角身上時(shí)，電影還是能夠施展出魔法的。但每當(dāng)電影開(kāi)始講述那些表面化的原創(chuàng)人類(lèi)角色時(shí)，就開(kāi)始原地踏步。

這一問(wèn)題，也曾在蒂姆·波頓的其它爆米花電影中出現(xiàn)。《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》《黑影》《佩小姐的魔法城堡》中，布景和服裝要優(yōu)先于角色刻畫(huà)——而角色刻畫(huà)本來(lái)就不是以“奇”見(jiàn)長(zhǎng)的蒂姆·波頓的長(zhǎng)處。

在這種情況下，表演并不是《小飛象》的真正短板。向來(lái)沒(méi)有票房緣分，但是貴在認(rèn)真的柯林·法瑞爾給出了一如既往的敬業(yè)表現(xiàn)；作為性（感）化身的愛(ài)娃·格林雖然已經(jīng)開(kāi)始失去新鮮感，但還是有一點(diǎn)樂(lè)趣；丹尼·德維托和邁克爾·基頓打的是懷舊牌，當(dāng)年《蝙蝠俠歸來(lái)》的正反雙方這次身份對(duì)調(diào)，盡管75歲高齡的前者已經(jīng)很難有什么突破，而邁克爾·基頓幾乎是在模仿蒂姆·波頓電影中的約翰尼·德普——除了不用把臉抹成調(diào)色盤(pán)。但電影中缺少的，是全CG的小飛象那樣的安靜的靈魂。

從《大眼睛》到《小飛象》，蒂姆·波頓似乎正在回歸當(dāng)年在《艾德伍德》中引起他興趣的母題——也就是藝術(shù)和商業(yè)之間的碰撞與共存。但也正如他過(guò)去那樣，《小飛象》被純粹的視覺(jué)奇觀分散了注意力，而將故事中的人性元素置于次席。 對(duì)于野心勃勃，企圖在2019年大展拳腳的迪士尼而言，《小飛象》不過(guò)是暑期檔之前的開(kāi)胃菜；對(duì)于蒂姆·波頓本人而言，《小飛象》是一次風(fēng)險(xiǎn)頗大的冒險(xiǎn)。但對(duì)于失去了聚光燈的小飛象而言，《小飛象》是沒(méi)能起航的幻夢(mèng)一場(chǎng)。

迪迷的彩蛋考據(jù)向影評(píng)，主要針對(duì)這部電影和40版《小飛象》中的相同與不同的幾個(gè)細(xì)節(jié)。

今天中午1點(diǎn)開(kāi)始看，學(xué)校里的電影院結(jié)果被我包場(chǎng)了，看來(lái)大家都是因?yàn)樽蛱觳怕?tīng)到4.24婦聯(lián)4上映，注意力沒(méi)有在《小飛象》真人版上吧。

故事的核心兩個(gè)版本都是一樣的，便是勇氣與成長(zhǎng)，兩個(gè)版本的小飛象丹波的角色比較一致，都是在朋友們的幫助下獲得成長(zhǎng)的角色。不過(guò)真人版的劇情中主角的成長(zhǎng)更加推進(jìn)了一步，同時(shí)真人版中總的來(lái)說(shuō)更接近人類(lèi)的故事。（伊娃格林永遠(yuǎn)帶著煙熏妝出場(chǎng)！）

蒂姆伯頓導(dǎo)演的作品，雖然沒(méi)有暗黑哥特，但是從馬戲團(tuán)里個(gè)性不同的成員，猴子的“jump scare”，還有作為背景展出的怪異生物能夠看到一些蒂姆伯頓特有的痕跡。

開(kāi)始對(duì)比

首先是片中的火車(chē)，真人版和動(dòng)畫(huà)版的火車(chē)都是叫Casey Junior，火車(chē)頭是一個(gè)人臉

真人版電影開(kāi)頭馬戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)哼的歌便是動(dòng)畫(huà)版火車(chē)開(kāi)動(dòng)時(shí)的音樂(lè)：

Casey Junior's comin' down the track Comin' down the track With a smokey stack Hear him puffin' comin' 'round the hill Casey's here to thrill Every Jack and Jill Every time his funny little whistle sounds Everybody hurries to the Circus grounds Time for lemonade and crackerjacks Casey Junior's back Casey Junior's back

還有這首41版的歌也被哼過(guò)，不記得在是哪兒了，好像臺(tái)詞中也有這首歌的彩蛋

I saw a peanut stand, heard a rubber band,

I saw a needle that winked its eye.

But I think I will have seen everything

When I see an elephant fly.

I saw a front porch swing,

heard a diamond ring,

I saw a polka-dot railroad tie.

But I think I will have seen everything

when I see an elephant fly.

I seen a clothes horse, he r'ar up and buck

And they tell me that a man made a vegetable truck

I didn't see that, I only heard

But just to be sociable I'll take your word

I heard a fireside chat, I saw a baseball bat

And I just laughed till I thought I'd die

But I'd be done see'n about everything

when I see an elephant fly

鸛 （送子鳥(niǎo)）飛過(guò)弗羅里達(dá)的地圖，暗示故事在這里發(fā)生，這個(gè)細(xì)節(jié)在真人版電影開(kāi)頭也有暗示美第奇兄弟馬戲團(tuán)是從弗羅里達(dá)南部出發(fā)

一只鸛飛過(guò)天空然后接下來(lái)尾隨其后的鸛組成一個(gè)人字形在真人版電影開(kāi)頭也有體現(xiàn)

動(dòng)畫(huà)版中小飛象是鸛先生第二天才被直接送給Jumbo太太。真人版中鸛經(jīng)過(guò)Jumbo太太的車(chē)廂，小飛象在當(dāng)晚出生，第二天被人發(fā)現(xiàn)。小飛象是藍(lán)眼睛這一點(diǎn)源自動(dòng)畫(huà)版

在動(dòng)畫(huà)版中鸛先生到來(lái)的晚上Jumbo太太并未如愿地得到鸛先生送來(lái)的孩子

小飛象是藍(lán)色眼睛

真人版中出現(xiàn)的穿衣服的小白鼠便是致敬電影版中小飛象唯一的老鼠朋友。不過(guò)真人版中這只老鼠沒(méi)有戲份，有點(diǎn)可惜。

這里可以看出一個(gè)非常明顯的對(duì)比，動(dòng)畫(huà)版中小飛象的朋友兼導(dǎo)師便是這只老鼠，其它動(dòng)物接近小飛象的同類(lèi)，而人類(lèi)完全處于一種“他者”的位置，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)版完全采用的是動(dòng)物的視角。而真人版中這一情況被反轉(zhuǎn)，真人版采用人類(lèi)的視角，除了小飛象，動(dòng)物們的形象不那么出彩了。

真人版孩子們第一次見(jiàn)面給小飛象吃花生也是致敬動(dòng)畫(huà)版中老鼠給小飛象吃花生的劇情。

電影中小飛象的羽毛出自動(dòng)畫(huà)版，非常明顯。

小飛象被當(dāng)做小丑的形象（真人版小飛象沒(méi)動(dòng)畫(huà)版可愛(ài)?。?/p>

電影中的消防員小丑滑稽戲出自動(dòng)畫(huà)版，動(dòng)畫(huà)版中消防員小丑們對(duì)待小飛象的態(tài)度和真人版中完全相反，也就是非?？瘫?/p>

動(dòng)畫(huà)版中小飛象是直接被打下去的，而不是真人版中因?yàn)橐馔馐鹿蕢嬄?/p>

真人版中，小飛象表演成功后在洗澡時(shí)，有一個(gè)小丑帶著酒來(lái)慶祝，被男主角擋住，表示不能讓小孩學(xué)壞（喝酒）。這里的劇情是對(duì)動(dòng)畫(huà)版的一個(gè)巧妙的對(duì)應(yīng)。動(dòng)畫(huà)版中小飛象便是意外喝到了小丑們慶功時(shí)喝的酒。（未成年人喝酒的劇情放在現(xiàn)在的好萊塢電影是妥妥的政治不正確）

酒瓶掉到水桶里

小飛象和老鼠意外地喝到了含酒的水

動(dòng)畫(huà)版中小飛象醉酒后吹出的泡泡變成了粉紅色的大象，這里是動(dòng)畫(huà)版中最為超現(xiàn)實(shí)主義的一段劇情，長(zhǎng)達(dá)6分鐘，表現(xiàn)的幻覺(jué)情景影響深遠(yuǎn)（為什么影響深遠(yuǎn)，待會(huì)就知道了）真人版中馬戲團(tuán)成員的泡泡表演中泡泡變成跳舞的粉色大象便是致敬了這一段。

，

真人版中的粉色泡泡大象

這一段幻覺(jué)中的粉色大象影響深遠(yuǎn)，以至于LSD都用這些大象做包裝，同時(shí)享受這一殊榮的還有Rick姥爺。（個(gè)人吐槽：看來(lái)這個(gè)劇情雖然說(shuō)是上世紀(jì)40s的人講醉酒，結(jié)果在21世紀(jì)大家都認(rèn)為這是嗑藥才有的效果，現(xiàn)代人類(lèi)的感官......。）

看來(lái)這個(gè)劇情雖然說(shuō)是醉酒，結(jié)果大家都認(rèn)為這是嗑藥才有的效果，

Jumbo太太因?yàn)閭吮桓綦x，真人版中Jumbo太太間接導(dǎo)致了前期的一個(gè)反派角色的死亡，真人電影版的這個(gè)囚車(chē)幾乎和動(dòng)畫(huà)版一樣

真人版中最感人的場(chǎng)景同時(shí)也是動(dòng)畫(huà)版中最感人的場(chǎng)景，歌曲Baby Mine的部分

歌詞：

Baby mine, don't you cry Baby mine, dry your eyes Rest your head close to my heart Never to part, baby of mine

Little one when you play Don't you mind what you say Let those eyes sparkle and shine Never a tear, baby of mine

From your head to your toes You're so sweet goodness knows You are so precious to me Cute as can be, baby of mine

真人版不需要羽毛也可以飛起來(lái)的劇情出自動(dòng)畫(huà)版的高潮-結(jié)局部分。

動(dòng)畫(huà)版的劇情結(jié)局只是小飛象通過(guò)表演成為大明星，帶來(lái)巨大的商業(yè)收入，動(dòng)畫(huà)中對(duì)于動(dòng)物表演的態(tài)度總體比較正面，這對(duì)于40s的電影無(wú)可厚非，時(shí)代不同觀念不同，反對(duì)動(dòng)物表演也是后來(lái)也才有的。

最后是在真人版的結(jié)尾，美第奇馬戲團(tuán)再也不進(jìn)行動(dòng)物表演，小飛象回到自己原來(lái)的家園——亞洲（恐怕小飛象和《奇幻森林》中的主角一樣都是來(lái)自印度的熱帶雨林，用的場(chǎng)景估計(jì)和《奇幻森林》是同一個(gè)）。這一點(diǎn)是一個(gè)現(xiàn)代化了的結(jié)局。

以上是我整理出來(lái)的彩蛋兼劇情對(duì)比，如有遺漏歡迎補(bǔ)充指正

3.30更新:

真人版開(kāi)頭Jumbo太太為了保護(hù)小飛象把第一個(gè)反派扔到水桶里，在動(dòng)畫(huà)版里也有一個(gè)相同的劇情，不過(guò)被扔到水桶里的是馬戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

還有一個(gè)有意思的細(xì)節(jié)，那就是 小飛象在大型游樂(lè)場(chǎng)Dreamland 表演的帳篷門(mén)口有一個(gè)堆滿(mǎn)了小飛象玩偶的攤位，這個(gè)攤位有兩種玩偶，位置較高的那一些玩偶就是小飛象的TsumTsum玩偶。

這是按照動(dòng)畫(huà)版的形象做的

TsumTsum 是2014年，迪士尼通過(guò)Line發(fā)布的一款名為“DisneyTsumTsum”的手機(jī)游戲里面的迪士尼角色形象，主要特征是豆豆眼和膠囊狀的身體。所以這算得上是迪士尼官方玩的穿越。

作為稍微熟悉Tim Burton的觀眾來(lái)說(shuō)，我感覺(jué)新版很不Tim Burton（一些地方會(huì)有可忽略不計(jì)的Tim Burton流露）。但風(fēng)格多變從來(lái)都不是問(wèn)題，問(wèn)題是新版的感情節(jié)奏甚至一些細(xì)節(jié)邏輯都有一點(diǎn)點(diǎn)脫節(jié)。

從感情上來(lái)說(shuō)，畫(huà)面的基調(diào)有一點(diǎn)灰色，小女主讓人感覺(jué)缺乏生機(jī)（如果不是演技問(wèn)題，可能是為了突出角色的心理成熟且缺乏母愛(ài)設(shè)計(jì)的），按理說(shuō)，在這樣的設(shè)定下，故事的邏輯應(yīng)該是稍微縝密的?？墒窃谶@一種寫(xiě)實(shí)的氛圍里，每到關(guān)鍵的感情轉(zhuǎn)折處，都用了十分兒童動(dòng)畫(huà)的處理方式，很幼稚地帶過(guò)了（例如DUMBO瞬間無(wú)師自通人語(yǔ)10級(jí)，媽媽在必要的時(shí)候才聽(tīng)得懂人話(huà)），這樣的對(duì)比會(huì)讓人覺(jué)得難以信服而且非常突兀。從理性上來(lái)說(shuō)，我當(dāng)然很理解，這是一個(gè)童話(huà)故事，自然任何事情都能輕而易舉地發(fā)生，但是從情感上來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)換的真的沒(méi)這么輕易。同理，在所有角色性格都不太夸張的設(shè)定下，有幾個(gè)毫無(wú)交代就突然激動(dòng)暴躁，為了暴躁甚至不惜生命瘋狂舞動(dòng)的角色，也會(huì)讓人感覺(jué)莫名其妙。

從邏輯上來(lái)說(shuō)，反派鐵了心思要?dú)⒌鬌UMBO的媽媽?zhuān)埠芊艘乃?。雖然我好像能夠從只言片語(yǔ)中總結(jié)出，他似乎是有點(diǎn)情感障礙的，大概因?yàn)樵诔砷L(zhǎng)的道路上被家里人拋棄了導(dǎo)致想報(bào)復(fù)社會(huì)，但是他這個(gè)變態(tài)心理并沒(méi)有在任何其他地方體現(xiàn)出來(lái)，只是為了情節(jié)而強(qiáng)行存在。在絕大多數(shù)多時(shí)候，反派的設(shè)定單純就是一個(gè)為了利益沒(méi)有人性的商人，那么一個(gè)只求利益的人，竟然完全不考慮成全母子所帶來(lái)商業(yè)價(jià)值可能性，而突然童年陰影，這是怎樣的一種騷操作？（在你的人設(shè)這么簡(jiǎn)單粗暴的情況下，不要突然暴露你脆弱的內(nèi)心世界好嗎？？？）

我也考慮過(guò)，是不是導(dǎo)演故意安排了這樣的對(duì)比，顯得在真實(shí)中有所荒謬，然后就好像很有個(gè)人風(fēng)格。但還是不不不，因?yàn)樗械幕闹嚕径际怯猩顚拥倪壿嬙诘?，我個(gè)人真的沒(méi)有體會(huì)到。不過(guò)新版也不是沒(méi)有淚點(diǎn)，但這些淚點(diǎn)很多就是靠著自己稍微腦補(bǔ)一下出來(lái)的。拿著像DUMBO這樣經(jīng)典又完美的設(shè)定，明明可以從各方面都做都做到豐富靈動(dòng)，足夠煽情，把心思都用在推廣上，真的是太浪費(fèi)了。

回觀將近80年前的動(dòng)畫(huà)版，格局稍微小點(diǎn)，角色少且夸張，畫(huà)風(fēng)有點(diǎn)歌舞片的味道，但細(xì)節(jié)真的多且貼切，感情和邏輯是層層遞進(jìn)非常通順的。雖然結(jié)束的稍微有點(diǎn)倉(cāng)促，但也還是讓人忍不住贊嘆非常完整漂亮。最重要的是，動(dòng)畫(huà)版雖然角色都可愛(ài)靈動(dòng)，但它本質(zhì)是一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)和諷刺，有點(diǎn)傷感的故事，在這樣的背景中，也依然能凸顯出小DUMBO和媽媽?zhuān)团笥褌兊囊稽c(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)與美好，這才是真正的回味無(wú)窮吧！

不過(guò)新版也有設(shè)計(jì)很巧妙的地方，它告訴了我們DUMBO名字的由來(lái)，貼切可愛(ài)又有點(diǎn)讓人心疼，我個(gè)人十分喜歡這個(gè)細(xì)節(jié)。而且新版給了小飛象一個(gè)完全不同的結(jié)局，這個(gè)結(jié)局是否最貼切暫且不說(shuō)，但它一定是正確的（現(xiàn)在的電影真的很講究三觀正確了，所以就少了很多思維層次），而且他完結(jié)了1941年小飛象的一點(diǎn)點(diǎn)遺憾----以前的小DUMBO從頭到尾都沒(méi)有意識(shí)要離開(kāi)那個(gè)剝削他的馬戲團(tuán)。 不知道這是不是也是導(dǎo)演的一個(gè)心結(jié)呢？畢竟小DUMBO這么可愛(ài)，它值得擁有更美好的命運(yùn)~ 把新版當(dāng)成大型同人的話(huà)，還是稍稍能獲得點(diǎn)安慰的。

媽媽的搖籃曲 Baby mine

烏鴉朋友們送給笨寶飛翔的羽毛

學(xué)會(huì)飛翔的笨寶，開(kāi)心地跟著媽媽和馬戲團(tuán)離開(kāi)