「我們對(duì)於弱勢族群提供無盡的愛與關(guān)懷，我們所希冀對(duì)方報(bào)以回饋的，是禁止他們繁衍下一代。」-科卡 斯坦恩克，丹麥社會(huì)民主黨-

《懸案密碼-第64號(hào)》(Journal 64/The Purity of Vengeance)是一部丹麥懸疑犯罪電影，同時(shí)也是真實(shí)的發(fā)生在史葡格島的事件，原著作家猶希?阿德勒?歐爾森(Jussi Adler-Oleen)深具道德勇氣，敢於挑戰(zhàn)威權(quán)，寫就丹麥過往暗黑歷史。電影由曾勇奪坎城金攝影機(jī)獎(jiǎng)的丹麥鬼才克里斯多夫?波伊(Christoffer Boe)執(zhí)導(dǎo)，本片在他敏銳全觀的掌控下，以令人震撼的拍攝手法，流暢自在的穿梭在兩個(gè)年代不同的時(shí)空裡，並運(yùn)用多線並行的人、事、物，逐漸勾勒出那段發(fā)生在史葡格島上，不為人知塵封多年的暗黑歷史輪廓，並深刻描述人性的多種面相。

二十世紀(jì)初期，包括納粹在內(nèi)的西方國家普遍實(shí)行優(yōu)生政策，在丹麥，亦有上千名不見容於社會(huì)的女子被隔離、拘禁在史葡格島。而來到島上的被囚者，終其一生都得在感化院中接受不人道的監(jiān)視與折磨，即使少數(shù)能夠重獲自由，離開前也必須進(jìn)行絕育手術(shù)，以確保她們身體裡低賤的血液沒有機(jī)會(huì)玷汙國家的下一代。

在史葡格島的制度廢黜多年後，一樁發(fā)生於哥本哈根的失蹤案件引起懸案組的注意， 某個(gè)經(jīng)營應(yīng)召站的老鴇外出離家後音訊全無，二十三年來留下諸多疑點(diǎn)。更為離奇的是，兩位裝修工人在一棟老舊公寓的假牆後，發(fā)現(xiàn)三具木乃伊般乾癟的屍體，圍繞著餐桌，然而還有一個(gè)空位存在..，案件馬上就受到Q部門懸案組警探卡爾莫爾克與助理阿薩德的注意，但隨著這幾具屍體所提供的蛛絲馬跡，兩人也逐漸發(fā)現(xiàn)背後巨大的陰謀，及多年前早已消失在檔案堆中的歷史傷痕。

電影除了懸疑感依舊做得非常足夠之外，情感方面的起伏更是懸案系列四集之最，令人印象深刻之處為男主角在船上與關(guān)鍵人物的對(duì)話-「仇恨或許不是人生必須。」道盡了數(shù)十年來的滄海桑田，讓人無限感慨。電影有別於原著的三線，採用的是雙線敘事進(jìn)行，一邊跟隨「Ｑ部門」的主角們解謎破案過程，同時(shí)揭露當(dāng)年一位女孩跟表哥相愛，隨後被送至史葡格島收容所後，不見天日的非人道的慘案。

「上帝已死，正義未來，但愛永遠(yuǎn)不息，唯有真愛與正義慰藉人心?！?卡爾-

電影強(qiáng)調(diào)了丹麥過去的「種族主義優(yōu)生學(xué)」，便不難想像在史葡格島女子收容所解散後，繼續(xù)貫徹此理念的人們，目標(biāo)都是少數(shù)族裔或移民的少女，片中寒冬組織的醫(yī)師，主張移民不具有資格繁衍的「寒冬理論」，表示人種往北遷徙的過程中，因?yàn)闅夂蚋与U(xiǎn)峻，因此高等物種才能在「物競天擇」下存活。不過，現(xiàn)今社會(huì)福利太過優(yōu)渥，導(dǎo)致「移民劣種」也能正常發(fā)展，對(duì)他而言這是「錯(cuò)誤的」。當(dāng)他自以為是地聲稱「高等人種建立了民主制度」時(shí)，還被中東裔的阿薩德吐槽「民主制度是羅馬與希臘建立的」，足以證明「種族歧視」與「種族主義」者的言論，往往會(huì)依照對(duì)自己有利的方式詮釋。

偏執(zhí)的優(yōu)生學(xué)觀點(diǎn)，其實(shí)也存在著動(dòng)機(jī)良善的正當(dāng)性立論，這迥異於昔日納粹為壯大日耳曼雅利安民族的種族大屠殺動(dòng)機(jī)。劇中倡導(dǎo)優(yōu)生學(xué)的醫(yī)師，背後的立意與初衷，站在國家發(fā)展的角度而言，是爲(wèi)了更加健全北歐社會(huì)福利制度所做出的行為。而社會(huì)福利財(cái)務(wù)的健全化，需要立基在更多稅收資源的投入，以及更少福利份額釋出的二項(xiàng)基礎(chǔ)上。

「不該被賦予生殖能力的，有癲癇癥患者、精神病患、變態(tài)者、以及酗酒者?！?約黑 萊恩巴赫，醫(yī)師-

觀影前很難想像如丹麥這樣的先進(jìn)國家，一黨黨魁居然會(huì)出現(xiàn)如是的言論，某種程度近似於昔日日本及德國納粹般的優(yōu)生學(xué)立論，希冀遂行一種人為性的物競天擇演化進(jìn)程。然而在自由民主、公平開放的選舉制度下，以人權(quán)思潮的倡議，讓類似的問題始終無法被突顯，只好任其癥結(jié)繼續(xù)沉疴下去。在一人一票、票票等值的前提下，廣大接受社會(huì)福利救助的族群，在人海優(yōu)勢下，往往決定著政治權(quán)力誰主浮沉的關(guān)鍵角色，試問又有哪個(gè)政黨或個(gè)人，膽敢挑戰(zhàn)如此難以被顛覆的民主原則呢？於是優(yōu)生學(xué)醫(yī)師只能遂行檯面下的革命，透過免費(fèi)人工流產(chǎn)的幌子，吸引懷孕的弱勢女子前往，卻在過程當(dāng)中，同步進(jìn)行絕育手術(shù)，讓弱勢從此喪失生育能力，藉以杜絕其循著生產(chǎn)的手段，來汲取更多社會(huì)福利救助的行徑。縱觀現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的情境，顯然與理念是背道而馳的，更多自身即需要社會(huì)福利挹注的弱勢，為了掙得更大分額的福利，往往採取生產(chǎn)的手段，用增產(chǎn)來擴(kuò)大個(gè)人補(bǔ)助的利基，卻將無法養(yǎng)育孩子的責(zé)任，悉數(shù)又交給了社會(huì)集體來承擔(dān)，加劇福利體系的負(fù)擔(dān)，讓社會(huì)福利制度屢屢陷入崩解的危機(jī)。

撇開電影所想探討的爭議性嚴(yán)肅議題，觀看《懸案密碼 第64號(hào)》的確如同閱讀《福爾摩斯探案全集》一般，其精彩之處在於以一樁兇殺案帶出歷史、社會(huì)等諸多人文議題的討論，透過角色在面對(duì)社會(huì)不正義的反應(yīng)，還有心中所堅(jiān)持的底線為何，來激發(fā)我們對(duì)自身行為與想法的反思，這就是一部懸疑電影除了燒腦之外，其背後最重要的根本價(jià)值。

本片探討未能尊重人權(quán)，走向偏執(zhí)是非的十字路口，迷失了應(yīng)有的正道方向的暗黑塵封歷史。

附註1: 強(qiáng)制絕育的優(yōu)生學(xué)並不是納粹發(fā)明的，只是1933年7月14日，德國內(nèi)閣通過「遺傳病病患後代防制法」，後續(xù)卻被納粹舉著優(yōu)生學(xué)大旗，進(jìn)行種族清洗大屠殺。丹麥在1940年至二戰(zhàn)結(jié)束期間被德國佔(zhàn)領(lǐng)，所以國內(nèi)有如此的觀念與機(jī)構(gòu)是可以理解的，而《懸案密碼 第64號(hào)》電影與小說裡的史葡格島女子收容所便是二十世紀(jì)初期，以納粹德國為首的優(yōu)生政策下的產(chǎn)物，主修電影、政治史、社會(huì)學(xué)與醫(yī)學(xué)的原著小說作者以丹麥歷史上不堪的真實(shí)事件發(fā)想的這則懸案故事，也反映了1960年代丹麥對(duì)「墮胎」的部分看法。

附註2:日本優(yōu)生保護(hù)法第一條：「為防止優(yōu)生學(xué)上不良之後代出生，同時(shí)保護(hù)母性之生命健康，特制定本法?！谷毡眷?1948 到 1996 年間的《優(yōu)生保護(hù)法》，五十年間促成了逾 8 萬件結(jié)紮手術(shù)。該法以優(yōu)生學(xué)為基礎(chǔ)廣泛執(zhí)行結(jié)紮手術(shù)，但「非遺傳性疾病的智能障礙與精神疾病」卻也被納入規(guī)範(fàn)中。日本以提高國民素質(zhì)為由，賦予醫(yī)師非經(jīng)當(dāng)事人同意就能施行手術(shù)的權(quán)力，其中又以女性佔(zhàn) 70%。去年12月月初，日本一名六十多歲的婦人公開表示，自己在十五歲時(shí)，根據(jù)當(dāng)時(shí)的優(yōu)生保護(hù)法，以「遺傳性智能障礙」為由，被強(qiáng)制結(jié)紮。由於失去生育能力，一生無法結(jié)婚，將對(duì)此提起國賠訴訟。

這部電影劇情上是非常棒的，劇情走向也很不錯(cuò)，美中不足的地方甚少，要說的話，幾次打斗戲都差了點(diǎn)東西，不過想要那種看起來完美的打斗戲估計(jì)很難了，也不能難為這部電影。

演員總覺得差了點(diǎn)什么，又說不出來，在選角上可能有些令人遺憾。

從電影的內(nèi)涵表達(dá)來看，這部電影就是人文版的復(fù)仇者聯(lián)盟，不過滅霸成了一個(gè)合法的國家管理層，復(fù)仇者們變成了底層人民。

看完電影我覺得很難評(píng)判好壞，誠然我在中國也是個(gè)低等公民。電影里面所謂的壞事從幾年前以前就在流傳，所以問題不出在當(dāng)屆政府，一方為了保證貴族利益國家利益，一方為了生活。

總之很棒的電影，能讓你去深思他所表達(dá)的東西，還是比較難得。

有比較嚇人的場面（當(dāng)然是對(duì)我這種不怎么看恐怖片的人來說的），劇情發(fā)展很合理，也有很驚奇的轉(zhuǎn)折，十分稱贊。

自從第二部起，這個(gè)系列已經(jīng)從懸疑片變成刑偵片了，這次的兇手稍微有些迷惑，不過并不難猜，而且追兇也已經(jīng)不作為主線了。最后甚至讓真兇逍遙法外了，如果是柯南肯定不能忍，畢竟真相只有一個(gè)。

作為目前的最后一部，我只想說主角二人組終成眷屬了。窗戶紙捅破了，互相告白了，皆大歡喜。

再來說說劇情，大致上還是類似第二部下克上的安排，這次稍微體現(xiàn)出一些組織的強(qiáng)大了，沒有像第二部一樣那么簡單輕松就拿下BOSS。這次玩的也是老外最喜歡的項(xiàng)目之一，上次玩信仰，這次玩種族主義，看來這種劇情在國外就是有市場，放在中國真沒多少人能感同身受。

其他也沒啥好多說了，繼子徹底消失了，不知道會(huì)不會(huì)還有第五部。

PS：話說都2018年的片子了，為啥還在用按鍵老人機(jī)，警察就不配用智能手機(jī)？

不考慮懸疑電影本身的鋪墊和結(jié)構(gòu)，就單說這部電影要反映的價(jià)值觀也是很值得推薦的。

故事分三條線路同時(shí)展開。一條是尼特多年前被關(guān)押在史波約女子療養(yǎng)院的遭遇開始，第二條是卡爾和阿薩德在公寓里挖出塵封多年干尸開始調(diào)查，第三條是穆斯林移民女孩諾兒懷孕私自流產(chǎn)的線索。三個(gè)故事都同時(shí)指向了幕后黑手柯特.沃特。沃特有一套寒冬理論：人類在向北遷徙，只有北歐人種適應(yīng)環(huán)境生存下來，他們是自然的選擇，是最聰明的，而其他種族的本不應(yīng)該活下來，他們拉低了人類整體水平，因此應(yīng)該清理。這理論很粗糙，誰告訴你適應(yīng)自然選擇的一定會(huì)是最好的？或許在冰河期某些物種特別適合，但是溫度升高后適應(yīng)環(huán)境的又會(huì)換一批物種，在冷兵器時(shí)代就多次發(fā)生野蠻文明入侵摧毀更先進(jìn)文明的案例。而且人類發(fā)展到今天，自然早就不是決定人類發(fā)展方向最主要的因素。

科特沃特是社會(huì)民主黨人士，他是斯坦恩克的忠實(shí)信徒。他主張要控制、清除劣等種族，禁止他們生育以實(shí)現(xiàn)社會(huì)的福利化。但是戰(zhàn)后要通過武力消滅顯然是不可能的，于是他們通過讓這些女性永久絕育來實(shí)現(xiàn)。妮特在被變相關(guān)押在史波約期間遭受非人的虐待、流產(chǎn)以及永久的絕育，在恢復(fù)自由后控告科特不成功，愛人泰耶也離她而去。于是妮特的后半生都被仇恨所占據(jù)，用了長久的時(shí)間設(shè)計(jì)殺死護(hù)士吉蒂、陷害妮特以換取自由的麗塔、為沃特辯護(hù)的律師菲利普諾威，唯獨(dú)沒有殺死沃特。其實(shí)這部電影我最想看的是妮特怎么虐殺那三個(gè)人，可惜只有口述和尸體分析。

妮特的解釋是后來泰耶回來找她并一起相伴到最后，所以她認(rèn)為復(fù)仇沒有意義并且浪費(fèi)時(shí)間。但是這樣一來等于是變相的放縱了沃特繼續(xù)從事他的變態(tài)事業(yè)，妮特從新聞上或者是從社會(huì)事件上她不會(huì)不知道科特還在繼續(xù)他的罪惡事業(yè)——沃特的寒冬組織人數(shù)龐大而且涉及高層、信徒甚廣，他的丹內(nèi)旺診所聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。我們不能苛責(zé)妮特一定要去復(fù)仇，但是這似乎于情于理有些說不過去。

在美國阿拉巴馬州墮胎法案甚囂塵上的這段時(shí)間看到這部電影尤為有感觸。不管怎么包裝種族理論、社會(huì)達(dá)爾文主義固然都是讓人所唾棄的，這些事件的背后被拿來下刀的卻都是婦女。我認(rèn)同女性有處置自己身體的完整權(quán)利，包括懷孕、生育、墮胎，這是天賦人權(quán)。當(dāng)法律來告訴她們做了一些自然的事情后卻再?zèng)]有選擇權(quán)或者強(qiáng)制被要求做某些事是會(huì)讓人覺得很恐慌的，不管這背后是男權(quán)還是宗教教義或者什么國家戰(zhàn)略的指使，本質(zhì)上都可能涉及對(duì)人權(quán)的侵犯。

很多給低分的，理由一上來就是“看了個(gè)開頭就猜到兇手了”

絲毫不注意影片內(nèi)容以及細(xì)節(jié)和想要講述的東西。

電影想表達(dá)的東西除了想表達(dá)歐洲40年代-60年代種族歧視以及女性人權(quán)的被壓迫史，側(cè)面也在跟著主要故事線表達(dá)男主與搭檔之間微妙的關(guān)系變化以及男主的心路歷程。這條線不是很好，個(gè)人覺得表現(xiàn)有些牽強(qiáng)。導(dǎo)致主要故事線沒看過癮，男主的刻畫也欠缺那么一些，心路歷程也變化的有些許莫名。

個(gè)人認(rèn)為中間組織襲擊者襲擊警察的戲，以及最后在醫(yī)生的療養(yǎng)抓捕醫(yī)生救女孩所想渲染緊張氣氛的戲有點(diǎn)太啰嗦而且并不出彩。如果拍成一個(gè)一氣呵成娓娓道來的故事來看會(huì)更讓人有震撼后的平靜，例如《獵風(fēng)兇河谷》。

那些只因?yàn)橐幌戮筒碌絻词志徒o低分的，希區(qū)柯克小劇場歡迎你們，或者去刷柯南去吧，讓你們猜個(gè)爽。

《懸案密碼》是丹麥的一套懸疑系列電影，2013年到2018年五年里出品了四部。這個(gè)系列品質(zhì)非常穩(wěn)定，即使和好萊塢同類型影片相比，也屬中上之作，四部鯉魚都給7+的評(píng)分。

在內(nèi)地屬于嚴(yán)重被忽視的一個(gè)系列，豆瓣標(biāo)注看過的人數(shù)基本只在千人左右，對(duì)于驚悚片愛好者和推理迷來說，這個(gè)系列有著非常高的可看性，強(qiáng)烈推薦給大家。

13年系列的第一部《籠中女人》出來時(shí)，并沒有太引起我的注意。一部電影的名字真的太重要了，我最初對(duì)這個(gè)名字的印象，就是一部描寫變態(tài)奇案的B級(jí)片。第二部名字也不咋地《野雞殺手》，我也沒開始看。第三部《信仰的陰謀》發(fā)行以后我才對(duì)這個(gè)系列關(guān)注起來。

首先我發(fā)現(xiàn)這個(gè)系列在IMDB的評(píng)分非常穩(wěn)定，三部都得到了7+的評(píng)分。歐美觀眾對(duì)于這種類型片是比較挑剔的，IMDB除了被印度咖和土耳其奧斯曼水軍攻陷了以外，其他國家出品電影的評(píng)分相對(duì)還是比較準(zhǔn)確的。

其次我得知這個(gè)系列是根據(jù)丹麥暢銷作家尤西·阿德勒-奧爾森的系列犯罪小說改編的。這幾部的小說我到今天也沒有讀，但是我對(duì)新千年以后的北歐推理小說印象非常好。瑞典史迪格?拉森的《千禧三部曲》和挪威尤·奈斯博的系列犯罪小說，是我在新千年以后印象最深的推理小說。

《信仰的陰謀》出來以后又拖了兩年我還是沒看這個(gè)系列，今年年初系列的最終章《64號(hào)病歷》出來之后，我從第一集開始一天兩小時(shí)，四天擼了整個(gè)系列，感覺非常不錯(cuò)。這個(gè)系列真的被低估了，比《千禧三部曲》也只是稍遜一籌，有著極高的可看性。

主人公卡爾是一位勇敢，盡職但稍有些沖動(dòng)的丹麥警察。一名智商120情商為零的嚴(yán)重社交恐懼癥患者。一次執(zhí)行任務(wù)時(shí)違反規(guī)定，在沒有支援的情況下沖入了現(xiàn)場，結(jié)果造成兩名搭檔一死一重傷。

卡爾的聲譽(yù)在警局跌到了谷底，沒有警察再愿意成為他的搭檔。警局將他安排到了地下室的一個(gè)特殊單位‘部門Q’。一個(gè)裝滿五年以上沒有結(jié)果懸案檔案的垃圾堆。

而他的手下是一名胡子拉碴的中東裔穆斯林阿薩德，一位很體貼的暖男。兩位警局的邊緣人物在故紙堆中打發(fā)著無聊的工作時(shí)間。

不久之后卡爾在一宗五年前的自殺案中發(fā)現(xiàn)了疑點(diǎn)，一名和自閉癥患者弟弟相依為命的美女議員在渡輪上跳海自殺，而卡爾和阿薩德在撲所迷離的零碎線索中發(fā)現(xiàn)，這個(gè)女人可能并沒有死，而是墮入了萬劫不復(fù)長達(dá)五年的綁架監(jiān)禁之中。

看第一集《籠中女人》時(shí)我對(duì)電影的懸念設(shè)定感覺非常棒，我小時(shí)候認(rèn)識(shí)一個(gè)朋友特別厲害，他能系出非常好玩的繩結(jié)，千頭萬緒一團(tuán)亂麻，每次我都恨不得下剪子。到他手里他只要解開繩頭的一兩個(gè)扣，一抖，繩就全開了變成一條直線。現(xiàn)在大米包裝袋有很多也差不多，剪開一個(gè)扣，扯住繩頭一拽袋子一下子就打開了。

推理小說中能埋下這種扣的作品我都非常喜歡，《籠中女人》中的這個(gè)扣就是案件的唯一目擊證人自閉癥弟弟的心結(jié)。卡爾這個(gè)是無能為力的，他跟正常人交往都有障礙，阿薩德和自閉癥弟弟的溝通成為了整個(gè)案件柳暗花明的關(guān)鍵。

第二集《野雞殺手》是一宗二十年前的舊案?；\中女人一案讓卡爾和阿薩德組成的部門Q一戰(zhàn)成名，而心思縝密的女秘書rose的加入讓部門Q成為了牢固的鐵三角。

一名離職警察的一子一女二十年前在就讀一所貴族學(xué)校期間遇害，兇手在名律師的辯護(hù)下被輕判，父親則認(rèn)為另有真兇。在求助卡爾無果之后，父親悲憤割腕自殺。

深深自責(zé)的卡爾和阿薩德再次踏上了艱難的破暗之路。

第三集《信仰的陰謀》，一只6年丟到海里的漂流瓶被發(fā)現(xiàn)，里面裝著一個(gè)被綁架孩子的求救信。

警方對(duì)此將信將疑的展開了調(diào)查，可隨著調(diào)查的深入，卡爾和阿薩德漸漸發(fā)覺受害的孩子絕不是一個(gè)那么簡單，而是一系列殘忍的兒童綁架殺人案，是兇手借助撒旦之力顛覆人們信仰的陰謀。

最終章《64號(hào)病歷》是整個(gè)系列中最出色的一部。

1961年一名少女因?yàn)楹妥约旱谋砀鐟賽?，守舊的父親惱羞成怒將其送入了，處于孤島之上的女子療養(yǎng)院。這座療養(yǎng)院更像是一座教養(yǎng)院，而入住女孩子的只有兩個(gè)理由，要么大人覺得她瘋，要么大人覺得她騷。

系列的第四部，在風(fēng)格上有所改變，有點(diǎn)本格派向社會(huì)派華麗轉(zhuǎn)身的感覺。比如這座療養(yǎng)院瞬間讓我想起了，小時(shí)候聽說過的工讀學(xué)校和現(xiàn)在的戒網(wǎng)癮中心。很多孩子的病，真的其實(shí)就是大人覺得他們有病，然后他們就病了一輩子。

而療養(yǎng)院信仰堅(jiān)定的大夫則讓我想起了八九十年代，活躍在中國廣大農(nóng)村第一線盡職盡責(zé)的主抓計(jì)生村干部。社會(huì)派的牛逼之處，就是無論在陌生的北歐，還是隔壁的島國，都能看到我們身邊的影子。

時(shí)至今日，一組工程隊(duì)在裝修老房子時(shí)發(fā)現(xiàn)了恐怖的罪案現(xiàn)場?？柡桶⑺_德趕到時(shí)看見了極其恐怖的畫面，被掏空內(nèi)臟的三具干尸，表情恐怖的圍坐在桌子旁。他們的身份被警方確定為，當(dāng)年入住療養(yǎng)院的女孩子，她的室友和一個(gè)不相干的律師，而這座房子的房主則是當(dāng)年療養(yǎng)院的一名女護(hù)士。

卡爾和阿薩德偵破整個(gè)系列中，時(shí)間跨度最大，最驚心動(dòng)魄的懸案過程開始了。

這個(gè)系列因?yàn)楦木幾猿墒斓男≌f，所以劇本顯得非常扎實(shí)，風(fēng)格上屬于比較老派復(fù)古的推理風(fēng)格。不靠血腥變態(tài)的案情博眼球，也沒有太多故能玄虛的反轉(zhuǎn)腦洞，北歐特有的刻板和冷靜挺吸引人的。

最終章結(jié)尾卡爾和阿薩德兩只大毛手緊緊相握，也是我喜歡的地方?，F(xiàn)在兩個(gè)硬邦邦的大男人之間只有友誼，沒有基情的電影越來越少了，這要是英國出品不擦出點(diǎn)火花就出鬼了。男人與男人之間，深邃的友誼是基情之外另一種令人感動(dòng)的情感。

之前說過這個(gè)系列水平很穩(wěn)定，可看性強(qiáng)，當(dāng)然還不能和《沉默的羔羊》《七宗罪》之類經(jīng)典之作相提并論，在近年的同類型電影中屬于中上之作。近年象《看不見的客人》這樣的一流懸疑片好像也不太多，以最后一部《64號(hào)病歷》來說在近三年的同類電影中擠進(jìn)前十名機(jī)會(huì)還是蠻大的，看過的朋友實(shí)在太少了，有點(diǎn)可惜推薦給大家。

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