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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 未完全思想解放的悲慘女性
老婆沒(méi)生出娃，老公又好賭，輸了老婆，老婆悲憤跳河，悲是自己一輩子跟了這么個(gè)男人為他守節(jié)（當(dāng)時(shí)觀念深入人心守婦道）不愿給別人做妻而跳河，還是悲自己的命運(yùn)不是由自己把握怪時(shí)代的不公，還是說(shuō)沒(méi)跳成功老公還反過(guò)來(lái)抓她硬去給人當(dāng)妻，不然就是壞了老公沒(méi)信用賭不了錢的名聲，畢竟那時(shí)女人真就只有一樣物料隨時(shí)可換 聽(tīng)說(shuō)入了革命隊(duì)，也不用干什么，就有飯吃，有錢拿。 女人為難女人，最喜的即到處嘴碎，造謠生非，羞憤的礙于禮和節(jié)不愿反駁，謠也就安好了 把造謠的直接當(dāng)面質(zhì)問(wèn)罰罪，有理有據(jù) 受人幫助就傾心愛(ài)慕，梅春還是沒(méi)有女性獨(dú)立，之前受丈夫欺壓反抗不回去，如今得到幫助就又愛(ài)，她必須用新的觀念去解釋和感受愛(ài)才行，不能用舊的那套禮節(jié)去認(rèn)知 我愿意伺候你，我愿意伺候你一輩子。（這很明顯就是還用舊的觀念去理解愛(ài)，雖說(shuō)你情我愿沒(méi)錯(cuò)，但反映女性獨(dú)立用這去反映就不是對(duì)的） 梅春牢里生了孩子，被原來(lái)丈夫接回去，丈夫礙于閑言碎語(yǔ)親生骨肉都不接，還什么“一日夫妻百日恩”勸她丈夫放下面子。梅春這邊村里人也是這樣勸“孤兒寡母，到處抓人的歲月，不回這個(gè)家回哪里呀？”，過(guò)去的觀念與認(rèn)知一直束縛著，不是參加了運(yùn)動(dòng)讀了書就是思想解放的，尤其是大環(huán)境很害人啊。 而且回到原來(lái)的家，為犧牲的現(xiàn)任丈夫守節(jié)，為了孩子有口飯吃寄居原來(lái)丈夫家里，這種守節(jié)不就是另一種形式的守舊嗎？如果獨(dú)立，為啥不能自己掙錢？完全可以把孩子放家里自己離開(kāi)的呀。如果擔(dān)心孩子，那就好好地在家手工存點(diǎn)錢再出去？天天像活死人那樣做事也沒(méi)神，除了養(yǎng)孩子對(duì)誰(shuí)都沒(méi)好臉色，跟“扔硬幣撿硬幣的那家的女人”不是一樣嗎？守節(jié)守的只剩個(gè)形式，缺乏進(jìn)取的態(tài)度和行動(dòng)，又為了孩子存?zhèn)€念想，這種紐帶談何獨(dú)立？一味地屈服于環(huán)境，自己也安于現(xiàn)狀，這才是悲慘的根源。內(nèi)心的信仰不應(yīng)該是寄托任何人的，始終都是自己，才能不輕言放棄。女性獨(dú)立的電影，就不要把愛(ài)情寫的高于一切，親情也是如此，所有的感情首先是內(nèi)心強(qiáng)大才能去享受或者說(shuō)維系的，即使很難，這也是朝前走除了一死了之（把她孩子處理死了少了個(gè)選擇所以走的孑身一人義無(wú)反顧）以外最好的方式。而且即使去到那邊，能不能好好學(xué)習(xí)好好掙錢武裝自己還不知道呢
2 ) 軟弱女人，是中國(guó)特色的類型片
與其說(shuō)民風(fēng)造就了軟弱的女人，不如說(shuō)文人編造了軟弱的女人。
軟弱女人，這算是中國(guó)的類型片。幾個(gè)人物是必然的——
野蠻的男人，和軟弱女人形成強(qiáng)烈對(duì)比，讓軟弱女人飽受虐待，精神摧殘，肉體折磨。
潑辣的女人，也是用來(lái)和軟弱女人對(duì)比的。潑辣女人更容易獲得物質(zhì)利益，以及肉體的滿足，還會(huì)建立政治聯(lián)盟。裹挾著政治聯(lián)盟，潑辣女人也會(huì)對(duì)善良女人進(jìn)行欺辱。
搬弄是非的女人，她們會(huì)對(duì)軟弱女人進(jìn)行嘲笑。經(jīng)常也會(huì)扮演告密的角色。
喚起愛(ài)情的男人。故事的進(jìn)展中，必然要引入一個(gè)新的男人，他負(fù)責(zé)對(duì)軟弱女人的關(guān)心和照顧，并激發(fā)起他內(nèi)心的火焰。
制造災(zāi)難，夸大災(zāi)難，是中國(guó)文藝作品的重要內(nèi)容，自古至今都是。讓百姓產(chǎn)生了強(qiáng)烈的驚慌、恐懼、自責(zé)之后，才更容易聽(tīng)話。
殷新，容貌清秀、氣質(zhì)善良，好像就是為這種影片而生的。
苦難的中國(guó)以及更為苦難的女性，殷新真美，電影真殘酷?？筛鼮殡y受的是曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生過(guò)。
抖音解說(shuō)
粗礪感的畫質(zhì)，一下子帶回至80年代的中國(guó)影片。影片講述了一個(gè)女人跌宕起伏的幾年經(jīng)歷，時(shí)間不長(zhǎng)但故事結(jié)構(gòu)緊湊，使的敘事充實(shí)飽滿。女主殷新后來(lái)去了美國(guó)，但也因癌癥死于美國(guó)，她在很多影視作品中擅長(zhǎng)扮演這樣一類身世凄慘，孤苦無(wú)依的女性。最后女主的告別應(yīng)當(dāng)是尋找組織了吧，在歷經(jīng)過(guò)男女平等，婦女解放的思想洗禮后她已不愿再受男權(quán)的折磨和拷打。
BV11s411m72k從頭慘到尾，就這么反復(fù)的燃起希望再打回地獄，真把人熬死…國(guó)產(chǎn)老電影最值得稱贊之處，應(yīng)該就是硬氣的結(jié)尾了。全力抗?fàn)幰琅f甩不掉的苦難，比強(qiáng)行升華深刻太多了。
拍得很真實(shí)了。窩囊男人的統(tǒng)一標(biāo)配：喝酒、抽煙、賭錢、打老婆。新思想真得太重要了，解放婦女真得太重要了?。?！
該女主曾這么卑微，曾經(jīng)有段幸福與成長(zhǎng)，又再次跌落，最后再次反抗，跌宕起伏
1??片頭出現(xiàn)的魯迅的話：地球上不只一個(gè)世界，實(shí)際上的不同，比人們空想中的陰陽(yáng)兩界還利害。2??主角：梅春（封建社會(huì)家暴男陳德隆的妻子）。搞農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的黃立秋。時(shí)間：20世紀(jì)20年代。3??殷新有點(diǎn)像龔雪。4?? “痛苦如此持久，像蝸牛充滿耐心的移動(dòng)?？鞓?lè)如此短暫，像兔子的尾巴掠過(guò)秋天的草原?！薄旅桌づ练蚶倏???影片中1927年5月，許克祥“馬日事變”發(fā)生了，劊子手對(duì)革命的殘酷鎮(zhèn)壓，黃立秋犧牲。后來(lái)梅春遺腹子也被陳德隆搞死，但梅春并沒(méi)有消沉，而是勇敢地迎接未來(lái)。6??娜拉出走：最后梅春劃船出走，耳邊回蕩著黃立秋的話：“梅春，我們已經(jīng)沒(méi)有其他的路可走了，不是死，就只有努力朝前干下去”。不禁讓我們想死易卜生的小說(shuō)《玩偶之家》娜拉出走，是就像魯迅寫的文章《娜拉走后怎樣》，我們無(wú)
充滿人性情愫又凄婉憂傷的故事，不僅是女主的命運(yùn)，是在述說(shuō)那個(gè)時(shí)代背景下大多數(shù)女性的命運(yùn)
時(shí)代隨時(shí)都可能倒退，人心人性始終躲在暗處……
魯迅不光是作家，革命家，教育家，他還是一個(gè)預(yù)言家。 還有，在20分鐘左右，一個(gè)男的說(shuō)：你自己來(lái)bei cao?。?？?。浚。?？？！你再說(shuō)一一遍？??！我當(dāng)時(shí)看手機(jī)呢沒(méi)好好聽(tīng)你在說(shuō)一遍？？
封建的桎梏 是一圈籬笆把女人的自由和命運(yùn)畫地為牢
很有早期中國(guó)電影的苦澀特點(diǎn)，我竟然是第一個(gè)評(píng)論的，不正常啊！
苦！苦！苦！太苦了！一個(gè)時(shí)代的縮影，一部婦女解放的血淚史！翻開(kāi)史書，橫豎在縫里看見(jiàn)了“吃人”兩個(gè)字！萬(wàn)惡的封建舊社會(huì)！一部電影，蘊(yùn)含了多么重大的意義！反觀如今電影市場(chǎng)，情情愛(ài)愛(ài)、光怪陸離、娛樂(lè)至死！何嘗不是一種悲哀！
1927 長(zhǎng)沙馬日事變，導(dǎo)致思想解放運(yùn)動(dòng)受滯——知識(shí)學(xué)習(xí)
在那個(gè)時(shí)代下根本就沒(méi)有什么可以討論的立場(chǎng)，人的卑微是自己給的，人的命運(yùn)是不可控的！
剛看完，很棒很棒
已有資源，已經(jīng)收盤
苦澀的女性命運(yùn)，女主長(zhǎng)得挺好看的。她第一任丈夫不好，可第二任又多好呢？說(shuō)到底，那個(gè)年代沒(méi)有單純的”嫁得好“一說(shuō)，活在寬容的年代靠自己才是正道，可年代誰(shuí)又能自己選擇？
《一個(gè)女人的命運(yùn)》：凡是能讓我落淚的電影，我都打五星；凡是能激發(fā)我情緒的電影，我都打五星；凡是能夠給我深深震撼和思考的電影，我都打五星。這部影片，必須五星。
農(nóng)婦生不出小孩，每天遭丈夫虐待，還被當(dāng)賭注輸給同村男人！國(guó)產(chǎn)老電影《一個(gè)女人的命運(yùn)》https://www.bilibili.com/video/BV1Yh411o7n5