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類型:劇情片地區(qū):大陸年份:1961
主演:馬師曾 紅線女 文覺非
導(dǎo)演:徐韜
簡(jiǎn)介: 歷史戲曲片;表現(xiàn)我國(guó)元代戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作名劇《竇娥冤》,抨擊當(dāng)朝奸佞,揭露貪官污吏罪行,被皇帝.. 詳細(xì) >
罕見的戲曲家題材戲曲作品,關(guān)漢卿這位銅豌豆的故事倒是鮮為人知,遑論珠簾秀,萬民上書就救出的時(shí)候不多,粵劇詭譎奇異,聽來奇特。
將田漢先生話劇《關(guān)漢卿》搬上廣東粵劇舞臺(tái),再將其搬上大銀幕。作品本身戲中套戲,表現(xiàn)主人公創(chuàng)作悲劇《竇娥冤》的悲劇過程,令人深思。導(dǎo)演徐韜采用實(shí)景拍攝,以增強(qiáng)電影的視覺感。
沒看過粵劇,聽不懂,隨意看看
很正的教育意義作品
披著古裝的革命樣板戲,關(guān)的形象沒什么意思,但四姐和知己情闡述得動(dòng)人?!爱?dāng)日說道,你敢寫、我敢演,以為還是粉墨因緣,想不到今天,我們的血可以流在一處了”以“發(fā)不同青心同熱”來闡述“生不同衾死同穴”,“我們生死不言別,千秋共此心”,哇
咁好嘅戲
“我們的死不就是為了替人民說話嗎?人家說血寫的文字比墨寫的更貴重,也許,我們死了,我們說的話更響亮?!崩硐牖挠⑿?/p>
2019-09-03,林小群回憶文革的“破四舊”階段和干校歲月,感觸良多。當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)整個(gè)文藝戰(zhàn)線的是廣州軍區(qū)文化部的領(lǐng)導(dǎo),他們對(duì)自己完全不懂的粵劇也頤指氣使,派出戰(zhàn)士歌舞團(tuán)的人來每天要林小群等粵劇藝人練唱歌,完全是另一套練聲方法,以致文革后林小群的聲帶嚴(yán)重受損,因?yàn)闃影鍛虻某ê凸叛b戲完全不一樣,文革后林小群休養(yǎng)了很久,才得以重新登上舞臺(tái)演出傳統(tǒng)戲
外公看的第一部粵語電影
看過留痕
紅線女
不是傳記電影,因?yàn)殛P(guān)漢卿的生平本來就考證無多。主要講《竇娥冤》的創(chuàng)作出演經(jīng)過,主角除了關(guān)漢卿,還有朱簾秀,兩人一個(gè)寫戲,一個(gè)演戲,知己情深。粵劇形式,戲文典雅,很好欣賞。
寫的是竇娥冤的故事,關(guān)漢卿的形象就從他書寫這個(gè)故事中樹立起來
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罕見的戲曲家題材戲曲作品,關(guān)漢卿這位銅豌豆的故事倒是鮮為人知,遑論珠簾秀,萬民上書就救出的時(shí)候不多,粵劇詭譎奇異,聽來奇特。
將田漢先生話劇《關(guān)漢卿》搬上廣東粵劇舞臺(tái),再將其搬上大銀幕。作品本身戲中套戲,表現(xiàn)主人公創(chuàng)作悲劇《竇娥冤》的悲劇過程,令人深思。導(dǎo)演徐韜采用實(shí)景拍攝,以增強(qiáng)電影的視覺感。
沒看過粵劇,聽不懂,隨意看看
很正的教育意義作品
披著古裝的革命樣板戲,關(guān)的形象沒什么意思,但四姐和知己情闡述得動(dòng)人?!爱?dāng)日說道,你敢寫、我敢演,以為還是粉墨因緣,想不到今天,我們的血可以流在一處了”以“發(fā)不同青心同熱”來闡述“生不同衾死同穴”,“我們生死不言別,千秋共此心”,哇
咁好嘅戲
“我們的死不就是為了替人民說話嗎?人家說血寫的文字比墨寫的更貴重,也許,我們死了,我們說的話更響亮?!崩硐牖挠⑿?/p>
2019-09-03,林小群回憶文革的“破四舊”階段和干校歲月,感觸良多。當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)整個(gè)文藝戰(zhàn)線的是廣州軍區(qū)文化部的領(lǐng)導(dǎo),他們對(duì)自己完全不懂的粵劇也頤指氣使,派出戰(zhàn)士歌舞團(tuán)的人來每天要林小群等粵劇藝人練唱歌,完全是另一套練聲方法,以致文革后林小群的聲帶嚴(yán)重受損,因?yàn)闃影鍛虻某ê凸叛b戲完全不一樣,文革后林小群休養(yǎng)了很久,才得以重新登上舞臺(tái)演出傳統(tǒng)戲
外公看的第一部粵語電影
看過留痕
紅線女
不是傳記電影,因?yàn)殛P(guān)漢卿的生平本來就考證無多。主要講《竇娥冤》的創(chuàng)作出演經(jīng)過,主角除了關(guān)漢卿,還有朱簾秀,兩人一個(gè)寫戲,一個(gè)演戲,知己情深。粵劇形式,戲文典雅,很好欣賞。
寫的是竇娥冤的故事,關(guān)漢卿的形象就從他書寫這個(gè)故事中樹立起來